knightvine外建史1.docx
《knightvine外建史1.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《knightvine外建史1.docx（18页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
knightvine外建史1
1．巴西利卡（Basilica）
巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式，其特点是平面呈长方向，外侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。
后来的教堂建筑即源于巴西利卡，但是主入口改在了短边。
2．芝加哥学派（ChicagoSchool）
（1）提出探索一种新的建筑类型，高层建筑从功能出发，在有限的地区里建造。
（2）以沙里文为代表提出了“形式随从功能”。
（3）总结了高层办公建筑原则，思路和方法。
（4）探讨新技术在高层建筑中的运用，建筑艺术反映了新技术特点。
（5）培养了赖特等一批人才，密斯是传人之一，发展了高层建筑。
3．典雅主义（Fornalism）
致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
主要在美国。
又称为新古典主义，新复古主义。
讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。
4．超级巴洛克（SuperBaroque）
繁琐堆砌，过分追求华贵气魄的巴洛克式风格。
5．罗马风建筑（Romanesque）
在古罗马的废墟上，利用古罗马废墟的建筑材料，摹仿古罗马建筑的风格进行建造起来，但是工艺比较粗糙，也称罗曼式或者罗马式。
6．《建筑十书》
古罗马工程师维特鲁威著，共十卷，总结了古罗马建筑设计规范和基本原理从建筑教育、材料等方面总结经验，成为西方建筑师的经典之作。
7．洛可可（Rococo）建筑
洛可可建筑风格，主要表现在室内装饰上。
18世纪20年代产生于法国，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的。
追求柔媚细腻的情调，应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐的建筑风格。
8．工艺美术运动（Art&Crafts）
从传统中借取手工艺精神，热衷于手工艺的效果与自然材料的美。
9．新艺术运动（ArtNouveau）
19世纪80年代开始于布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。
其建筑风格主要表现在室内，外形一般简洁。
这种改革没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，只是在形式上反对传统形式。
创始人凡·德·费尔德。
魏玛艺术学校（凡·德·费尔德），巴塞罗那米拉公寓。
10．带形城市
城市发展应依赖交通运输线成带状延伸，使城市既接近自然，又便利交通，城市应有一条宽的道路作为脊柱，城市宽度应有限制，长度可以无限。
被以后的规划工作者用作沿高速公路延伸发展布置工业与人口的一种规划组织形式。
11．风格派（ DeStijl）
在建筑体型构成中强调规整而冷静的方块形，垂直和水平线的线条形成十分整洁的外观。
由荷兰的青年艺术家组成，又称“新造型派”和“要素派”。
12．古典柱式
古希腊、罗马建筑中对柱子、额枋和檐部的艺术处理是建筑形象最直观的表现。
公元前6世纪对其形式、比例和相互组合形成了稳定、成套的做法，罗马人称之为“柱式”。
有希腊三式和罗马五式。
13．草原住宅（PrairieHouses）
赖特（FrankLloydWright，1869~1959）在美国西部地方建筑自由布局的基础上，融合了浪漫主义精神而创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。
草原式住宅最早出现在二十世纪初，特点是在造型上力求新颖，摆脱折衷主义的常套；在布局是与大自然结合，使建筑物与周围环境融为一个整体。
“草原”就是表示住宅设计与美国西部一望无际的大草原结合之意。
平面作十字形，以壁炉为中心，层高一般较低，出檐大
14．有机建筑
赖特提出一种建筑理论，认为建筑就如树木一样，扎根于当地而且能够生长。
（流水别墅）思想的核心就是“道法自然”，依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。
认为每一座建筑都应当是特定的地点、特定的目的、特定的自然和物质条件以及特定的文化的产物。
15．新建筑五点
自由平面，自由立面，底层架空，屋顶花园，条形长窗。
16．CIAM（CongresInternationauxd’ArchitectureModerne）
现代建筑国际会议（1928－1956）创始人和组织者是勒·柯布西耶、密斯和格罗庀乌斯（w.gropius）等人。
1928年在瑞士创办。
它的第一个宣言提出抛弃学院派陈腐公式，给予新建筑予经济性、合理性和实用性等重要主张。
他们对城市也同样理解，因为城市是建筑的自然延伸。
它最重要的会议是1933年在雅典召开，其中提出城市规划的重要原理《雅典宪章》。
（1956年被后现代主义的TeamX所摧毁）
17．现代主义
产生于20世纪，注重功能和效率，发挥材料和结构的特性，注重经济性，突破旧的建筑构图形式而提倡的形式，认为建筑的主角是空间，废除表面外加的装饰的建筑思潮。
18．包豪斯Bauhaus
德国魏玛“公立包豪斯学校”的简称，以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要的派别――现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。
强调自由创造，手工艺和机器生产结合；强调各艺术间的交流，同社会挂钩；形成包豪斯风格。
19．光明城市
勒·柯布西耶提出了“光明城市”理论，描绘出城市生活的高级状态。
其核心是：
建筑不再是没有生命的、孤立的存在，而是与社区大环境汇合成一个有机体，形态上是协调的，功能上是延续的，空间上是互补的、融会的，两者是动态的、和谐的统一。
20．广亩城市
赖特提出的“广亩城市”认为城市应与周围的乡村结合在一起，被称为是城市科学规划的一个模式（PregillandVolkman1993），这里汽车代替了步行，独家住宅整齐分布，商业网点精心设计。
平均每公顷居住2.5人，他相信电话和小汽车的力量，认为大都市将死亡，美国人将走向乡村，家庭和家庭之间要有足够的距离以减少接触来保持家庭内部的稳定，被称为城市分散主义。
21.古典建筑
狭义指古希腊与古罗马的建筑，广义指运用古希腊古罗马建筑的设计原则，带有其风格的建筑类型。
1、金字塔的演变过程。
古埃及人迷信人会复活，要保护尸体，故特别重视建陵墓。
初期陵墓模仿住宅和宫殿，被视为人死后的住所。
后来皇帝陵墓发展为纪念性建筑物。
建筑逐渐形成向高处发展的集中式纪念性构图。
金字塔的形制由台阶形逐渐过渡为精确的正方锥体。
由模仿木柱和芦苇的建筑形象转变为适合石材特点的简洁几何形。
2、雅典卫城（TheAcropolis）建筑的特点。
古希腊最杰出的建筑群，卫城位于雅典西南一个陡峭独立的小山冈上，东西300m，南北最宽处130m。
主要建筑物为供奉雅典城的守护神雅典娜的帕提农神庙，伊瑞克提翁神庙、胜利神庙以及山门，它们的大小、形式、风格各不相同，卫城的建筑群采取适应宗教活动程序，自由布局，高低错落，建筑物的安排顺应地势，同时照顾山上山下的观赏。
雅典卫城的建筑是三向量的实体。
卫城的建筑布局不是刻板的简单轴线关系，而是经过人们长时期的步行观察思考和实践的结果。
3、帕提农（Parthenon）神庙的视错觉矫正方法。
帕提农神庙有一些校正视错觉的措施令人叹为观止，基座台阶的棱线上凸成弧形，东西端的中部高起60mm，南北两侧的棱线中心处高起110mm。
檐口墙壁的水平线也做类似处理，有效地防止了中部下陷的感觉。
角柱的轴线向里倾斜60mm，各柱轴线接其延长线在台基上空2.4公里处相交的规律排列，避免了外倾感.其他如柱身轮廓有卷杀和收分，尽端开间稍小.脚柱稍粗，以校正在天空背景上会显得细小的感觉，使建筑形象稳定，平直，丰满.这些做法在古希腊建筑中常见，但帕提农神庙应用得最为集中完美。
4、古希腊剧场建筑与古罗马剧场、斗兽场的区别及其原因。
（1）古希腊剧场多利用山坡逐排升高，多围露天建筑.而古罗马的剧场，斗兽场独立于市中心，剧场形制于与希腊晚期基本一样，只是化妆间扩大了，成为一栋庞大的多层建筑。
（2）形成这种差别的原因在生产技术的发展.由于在古希腊没有对拱卷，混凝土的运用，因而要建筑大型建筑只能考地形加以改造，而不像古罗马那样自由的多。
5、圣·索菲亚教堂的特点及拜占廷建筑的成就。
（1）卓越的建筑选址：
位于岛一端的第一座小山上。
（2）超反的建筑空间：
建筑巨大的体量，大跨度的圆顶，柱廊的运用和空间的巧妙相互渗透。
（3）华丽的大理石贴面和光彩夺目的马赛克壁画在小窗户投射的有限光线下产生一种独特的微微闪烁的空间艺术效果。
（4）其中央圆顶代表天（天堂），大跨度的屋顶给人以广阔的空间感受，也使教堂内部显得更加庄严，高贵。
进而产生和平超脱之感。
（5）建筑装饰的巨匠手笔：
简朴的外部，华丽的内部，华丽而不俗气。
它的第一个成就是它的结构体系：
中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推力又由斜角上两个更小的半穹顶和东西两端的两个墩子抵挡，这两个小半穹顶的力又传到两侧更小的穹顶上去。
第二个特点是它既集中统一又曲折多变的内部空间。
中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则是完全连续，空间增大了纵深，适合宗教礼仪的需要。
第三个成就是它灿烂夺目的色彩效果。
墩子和墙全用彩色大理石贴面，有白、绿、黑、红等颜色组成的图案。
6、哥特式建筑在结构上有哪些创新。
（1）使用骨架券作为拱顶的重要构件，十字拱成了框架式。
（2）骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱4角的起脚抵住它的侧推力。
（3）全部使用两圆心的尖券和尖拱
7、花园城市与工业城市比较。
花园城市：
花园城市是为健康生活以及产业而设计的城市，它的规模能足以提供丰富的社会生活，但不应超过这一程度，四周要有永久性的农业带围绕，城市的土地归公众所有，有一个委员会受托掌管。
工业城市：
法国建筑师夏涅于1898年提出的城市规划设想，觉察到应把工业作为城市结构的一个主要组成部分。
对大工业发展所引起的功能，分区（明确），城市交通（先进），住宅组群（住宅+绿地+配套设施）作了精辟的分析。
8、包豪斯与塔里埃森的教学方法比较。
包豪斯：
A强调设计的自由创造，反对因袭何墨守成规.
B提倡手工和及其生产结合
C强调各门类艺术之间的交流融合
D培养学生的动手能力和理论素养
E把学校教育和社会生产相结合.
塔里埃森：
以赖特围中心的半工半读的学园和工作集体，学员不但要学习和工作，还要参与劳动。
9、泰姬·玛哈儿陵的建设成就。
泰姬·-玛哈尔的工艺成就首先在于建筑群总体布局的完美。
布局很单纯，陵墓是唯一的构图中心，居于中轴线未端，在前面展开方形的草地，因之，一进第二道门，有足够的观赏距离，视角良好，仰角大约是1：
4.5
第二个成就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象。
它的构图稳重而又舒展：
台基宽阔，和主体约略成一个方锥形，但四座塔又使综轮廓空灵，同青空相穿插渗透透。
体形洗练：
各部分的几何形状明确，互相关系清楚，虚实变化肯定，没有过于琐碎的东西，没有含糊不清的东西，诚朴坦率。
比例和谐：
主要部分之间有大体相近的几何关系。
主次分明：
穹顶统率全局，尺度最大；正中凹廊是立面的中心，尺度其次；两侧和抹角斜面上凹廊反衬中央凹廊，尺度第三；四角的共事尺度最小，它们反过来衬托出中央的阔大宏伟。
大小凹廊造成的层次进退、光影变化、虚实对照，大小穹顶和高塔造成的活泼的天际轮廓，穹顶和发券和柔和的曲线，等等，使陵墓于肃穆的纪念性之外，又具有开朗亲切的性格。
第三个成就是，熟练地运用了构图的对立统一规律，使这座很简纯的建筑物丰富多姿。
陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强，但它们却是统一的：
它们都有一致的几何精确性，主体正面发券的轮廓同穹顶的相呼应，立面中央部分的宽度和穹顶的直径相当。
同时，主体和穹顶之间的过渡联系很有匠心：
主体抹角，向圆接近；在穹顶的四角布置了小穹顶，它们形成了方形的布局；小穹顶是圆的，而它们下面的亭子却是八角形的，同主体呼应。
10、三座不同结构类型的世界著名超高层建筑
（1）西尔斯大厦，1970－1974年建于芝加哥，由史欧姆（SOM）建筑事务所设计，建筑总面积为418000平方米，总高度为443米（1450英尺），建筑物地面上110层，另有地下室三层，它是现在世界上最高的建筑物，束筒式结构。
《外建·近代》（page189）
（2）纽约四季大饭店。
美籍华人贝里铭设计，1993年6月落成。
该饭店52层，位于纽约曼哈顿中心地带，是纽约最高的旅馆建筑。
，采用预应力钢筋混凝土框架剪力墙体系。
《结构选型》（page159）
（3）意大利米兰城的皮瑞利大厦（pirellitower），设计人：
GioPontiandPierLuigiNervi等，1955－1958），平面为梭形。
这座大厦巴30层；楼板挂在主要由四排直立的钢筋混凝土墙板上，而不采用传统的框架形式。
《外建·近代》（page185）
11．文艺复兴府邸的典型特点评述。
平面对称，强调外型多于对功能的追求。
立面一般分为上中下三段，中间是主体，有大台阶和山花装饰的外廊，下面一层是用人房，上面一般还有辅助房间。
入口为大台阶直接进入到二层的主体部分，这种分段式的立面对于后来的古典主义建筑有影响。
12．简要介绍意大利文艺复兴各时期代表建筑师及其代表作品。
早期：
伯鲁乃列斯基，代表作佛罗仑萨大教堂穹顶。
盛期：
伯拉孟特，米开，代表作圣彼得大教堂。
晚期：
帕拉第奥，代表作圆厅别墅。
13．古典主义建筑的特点及代表作评述。
以柱式为构图中心，简洁，富几何性，轴线分明，富有层次，完整统一。
代表作卢浮宫东立面，上下分为三层，正中和两边有突出部分，把立面横向分为5段，有明显轴线，几何形装饰。
14．简要介绍意大利文艺复兴各时期代表建筑师及其代表作品。
（1）早期伯鲁乃列斯基：
主持佛罗伦萨主教堂工程、佛罗伦萨大教堂穹顶、佛罗伦萨的圣玛丽亚布道所
（2）盛期伯拉孟特：
坦比哀多圣彼得大教堂梵蒂冈宫
拉斐尔：
佛罗伦萨达潘道菲尼府邸玛丹别墅卡发端里府邸
米开朗基罗：
圣彼得大教堂
（3）晚期维琴察，帕拉第奥：
圆厅别墅
帕鲁齐：
罗马的麦西米府邸
阿利西：
道利亚府邸
维尼奥拉：
教皇尤利亚三世别
1、胡夫（Khufu）金字塔剖面
2、雅典卫城平面
3、帆拱拜占庭建筑为解决圆形穹顶与方形平面之间的过渡而创造的结构方式。
4、券柱式构图和帕拉第奥母题
把券洞套在柱式的开间里，券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。
柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。
柱子凸出于墙面约3/4柱径。
5、威尼斯圣·马可广场平面
6、朗香教堂
7、巴塞罗那博览会德国馆平面
8、巴西利亚规划
9、巴黎圣母院（NotreDame）平面及西立面
1、克诺索斯宫殿（PalaceofKnossos）的特点及爱琴文明的建筑对希腊建筑的影响。
特点：
围绕院子，平面杂乱；房间很多，内部空间复杂，，空间布局出现了轴线，欧洲最早的完整楼梯，内部装饰是壁画，建筑材料运用石才和土坯。
影响：
这时期的建筑都是世俗性的，没有神庙，主要的建筑类型有住宅，宫殿，别墅，旅舍等等。
对希腊公共建筑有很大的影响，另外它的一些建筑技术，建筑物形制，装饰题材和建筑细部都由希腊建筑继承了下去，后来希腊的一些城邦直接在爱琴文化时代的城邦的基础上发展。
2、古希腊建筑和古罗马建筑的关联与区别（传承关系、建筑类型、建筑师、建筑材料、建筑技术、建筑风格等）。
传承关系：
古希腊继承了爱琴文化建筑的特点，而古希腊晚期的建筑成就由罗马建筑直接继承。
（剧场、庙宇形制）
建筑类型：
古希腊建筑的类型主要为纪念性建筑与建筑群，分别代表为庙宇、圣地建筑群、雅典卫城等。
剧场和会堂等公共建筑也是但是很大的成就。
而古罗马的类型众多，以宗教性建筑（继承了希腊的宗教）为主，（如庙宇）罗马人则把庙宇造在城里、市场边，还有剧场、角斗场、广场、会堂、皇宫等类型。
建筑材料：
希腊早期主要用木构架，后期使用石材，木构架和陶片常用的彩绘，不适合于石质的建筑物，逐渐过渡到石材的雕刻。
而古罗马夹注则以天然混凝土（主要是活性火山灰）逐渐取代了石材。
材料上区别结构和围护装饰的，轻而弱，重而强的。
建筑技术：
希腊建筑的结构属梁柱体系，有两种柱式同时在演进，分别是多立克柱和爱奥尼柱。
而古罗马建筑的成就在于创造了拱券技术和承重墙，使用十字拱使内部空间得到解放。
拱顶体系
3、以法国教堂为例说明哥特式建筑的特点。
（1）平面：
虽为拉丁十字形，但*冀突出很少，西面是正门入口，东面叫环殿，环廊里有许多小礼拜堂。
（2）内部：
教堂内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃窗。
（3）外观特点：
有许多尖塔和尖顶，西面高大的钟楼上砌有尖顶平面十字交叉处有一很高的尖塔，扶壁和墙垛上也砌有尖顶，窗户细高。
整个教堂向上的动势很强，雕刻丰富。
（4）典型构图：
西立面是建筑重点，两边一对高高的钟楼，下面有横向券廊水平联系。
三座大门，层层后退的尖券组成透视门，券面布满雕刻，正门上有一大的圆形玫瑰窗，雕刻精巧华丽。
4、简要评述三个后现代主义建筑的代表作（名称、建造地点、特点、意义、建筑师等）。
C.摩尔的新奥尔良市的意大利广场
文丘里的母亲住宅
约翰逊的美国电信电报公司的大厦
格雷夫斯的波特兰大厦
美国新奥尔良市意大利广场
这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息 和举行节日庆典之用，1978年建成。
广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完成。
查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
广场中心的水池中有意大利地图的缩形，广场一边有高低错落的弧形柱廊和拱门，采用古典柱式。
这些建筑除大理石和花岗岩外，还使用不锈钢板、钢管、镜面瓷砖、霓虹灯等现代材料。
建筑造型与色彩也并非完全遵从古典范式，而是加以自由的甚至是随心所欲和玩世不恭的变化处理。
所以，这个广场的建筑处理雅俗并存，既有古典传统，又带上当代美国市民生活的印痕。
广场建成后，在建筑界引起广泛的争论，毁誉不一。
反对者甚至称之为“建筑上的玩笑”、“丑天鹅”。
波特兰市政大楼
建筑师：
〔美〕M.格雷夫斯（Michael Graves）
美国后现代主义建筑最具有代表性的作品。
1982年落成于美国俄勒冈州波特兰市，高15层，外观方墩型，下部明显地表现为基座形式，基座外表以灰绿色的陶瓷面砖和粗壮的柱列构成，上部主体为奶黄色，立面中隐喻的壁柱、拱心石等反映了美国后现代主义的精神和旨趣。
这座市政府新楼改变了公共建筑领域近半个世纪流行现代主义建筑风貌的趋势，成为后现代主义建筑的第一批里程碑中的一个。
美国电报电话公司（AT&T）纽约总部大厦
1978年-1983年.（纽约）是后现代主义建筑中规模最大、最负盛名的代表作。
此建筑由二十世纪享有盛名的建筑大师菲利普·约翰逊（PhilipJohnson1906年-）和伯奇（Burgee）设计，是使用了混合的建筑语言的折中主义作品。
这一摩天大楼整体造型类似一高脚柜，楼体由高高的楼脚支撑起来，并采用了古典的建筑语言--拱，借用了15世纪意大利文艺复兴教堂的形式。
这样，约翰逊把古典风格搬进了现代高层建筑，把巴罗克时代的堂皇与现代商业化的POP风格融为一体，是使用前人作品的不朽性和象征意义的巧妙之作.
5、二战以后世界建筑的发展动向。
材料方面：
欧洲和亚洲其他国家的建筑活动在50年代中后期才渐渐活跃起来。
战争促进了科学技术的发展，战后建筑领域的科学技术也有新的进展,钢材仍是主要的结构材料，但建筑用钢向高强度方向发展，结构自身的重量因而有所降低。
水泥标号也提高了，钢筋混凝土结构向轻质高强度方向迈进。
预应力技术在50年代中期推广使用。
战争期间，由于制造飞机的需要，铝产量大增；战争结束后，铝材大量用于建筑之中。
塑料也广泛应用于房屋建筑之中。
从建筑材料看，品种和质量都比战前进步了。
结构方面：
二战之后建筑结构科学有很大进步。
电子计算机（电脑）的应用大大加快了结构计算的速度，以前难于采用的结构形式现在可以采用了。
壳体结构、空间结构、悬索结构大量用于大跨度建筑物，影响并改变了大跨度建筑物的形体。
创作方面：
20世纪前期，现代主义的代表人物为大规模工业化建筑而大声疾呼。
从建筑创作和建筑艺术的角度看，战后初期的建筑格局和热点改变了。
二战前，建筑创作的热点在西欧；二战后，西欧仍不断有新动向出现，但在50--60年代，美国的建筑更加引入注目。
美国经过二战前一段时间的建筑文化的转变，二战之后，建筑舞台上活跃异常。
现代主义建筑成了最引人注目的建筑主流。
到20世纪中后期，随着后现代主义建筑的出现，建筑界更呈现出多元化和多样化的局面。
1、前现代主义的建筑思潮与建筑设计实践为现代主义作好了那些准备。
十九世纪下半叶至二十世纪初是欧洲资本主义膨胀和工业生产飞速发展，城市人口膨胀时期，在当时的情况下，建筑作为生产部门的一部分，也不能不跟上社会的要求。
它迅速的摆脱了旧技术的限制，摸索着更新的材料和结构，特别是钢和钢筋混凝土的广泛应用，促使在建筑形式上开始摈弃古典建筑的”永恒”典范，掀起了创新的运动。
例如新的结构能使空间不再为结构所阻碍，可以更自由和更合理的组织空间和布置建筑平面了。
在建筑思潮方面，这个时期也出现了不少创新活动，试图使建筑适应时代的各种新建筑运动，这对当时的建筑发展起了一定的推动作用.例如欧洲探求新建筑的运动，工艺美术运动，新艺术运动和芝加哥学派，德意志制造联盟德出现，都为现代主义思潮德出现作好了准备并对之产生巨大影响
2、以古罗马万神庙、圣索菲亚大教堂等建筑的穹顶为例，论述穹隆的发展历程。
萨珊王朝的波斯在古代两河流域拱券技术的基础上发展了穹顶，遍布波斯各地的火神庙大都是一个正方形的房间上面戴一个穹顶，形成集中式形制。
券拱技术是罗马建筑最大的成就。
公元2～3世纪，混凝土地拱和穹顶的跨度就很可观了。
公元1世纪中叶，天然混凝土在券拱结构中几乎完全排斥了石块，从墙脚到拱顶是天然混凝土地整体。
混凝土的应用和发展也给穹顶的发展带来了帮助。
罗马城的万神庙是罗马穹顶技术的最高代表，万神庙是圆形的，穹顶直径达43.3m，顶端高度也是43.3m。
中央开了一个直径8.9m的圆洞。
拜占庭的穹顶技术和集中式形制式在波斯和西亚的经验上发展起来的。
拜占庭建筑借鉴了巴勒斯坦的传统，有重大的创造，彻底解决了在方形平面上使用穹顶的结构和建筑形式问题。
圣索菲亚教堂东西长77.0m，南北长71.7m。
教堂正中央是直径32.6m，高15m的穹顶。
中央穹顶的倾推力在东西两侧由半个穹顶扣在大券上抵挡，中央穹顶的南北方向则以18.3m深的四片墙抵住侧推力。
3.用不同时期的建筑实例论述宗教（教义、仪式等）对宗教建筑的影响。
建筑不仅体现了每个历史时代的生产方式、科学技术水平，也与意识形态、政治、经济、文化、艺术、民族风俗、生态环境等相联系，与宗教也有着密切的关系，它们之间是相互贯通、相互影响、相互促进的。
宗教以建筑为载体，用来宣扬教理、吸引教徒、渲染每一教派的文化;而宗教建筑又促进了每一时代建筑结构与建筑风格的发展。
宗教凝固在建筑之中，建筑又渲染了宗教气氛，使宗教具有了色彩，宗教与建筑汇合成为一部令人神往的交响曲。
宗教建筑是构成每个历史时代建筑的一部分，是宗教信仰者及教徒虔诚精神的物化。
特别是历史上或现今以某种宗教为国教或宗教信徒众多的国家，广大的宗教信仰者，都乐意奉献出大量金钱去建造教堂与庙宇，如聘请技术高超的建筑师，任用能工巧匠，使用当时最好的建筑材料，采用最优的设计方案。
不少教堂、庙宇的建造要延续几年、几十年、上百年。
如体现哥特风格的巴黎圣母院，始建于1163年，到1320年才告建成，历时150多年。
每个历
升级会员 