第七章 从中古音到北京音的主要变化1.docx

第七章 从中古音到北京音的主要变化1.docx

《第七章 从中古音到北京音的主要变化1.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第七章 从中古音到北京音的主要变化1.docx（10页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

第七章从中古音到北京音的主要变化1

第七章从中古音到北京音的主要变化

第一节声母的主要变化

一、全浊声母的清化

中古汉语的声母共有三十七个，其中並（奉）、定、澄、从、邪、崇、俟、船、禅、群、匣十一母为全浊音，这些全浊音到了《中原音韵》时代全部变成了清音声母。

全浊音变为清音时因受到声调的影响而发生了分化：

其中塞音和塞擦音受平声的影响一般变成了送气音，受仄声的影响一般变成了不送气音；全浊擦音的变化更复杂一些。

例如：

二、[]的产生

[]的前身是《切韵》时代的帮、滂、並三母，到了北宋初年的三十六字母时期，逢合口三等韵及流摄开口三等韵的帮、滂、並分别变成了非、敷、奉三母。

此后帮、滂、並只与开口一二三四等韵及合口一二四等韵拼合；非、敷、奉三母则只与合口三等韵和流摄开口三等“尤”“有”韵拼合。

元明时期，随着全浊音的消失，非、敷、奉三母和流并变成了[]，反映这一重要变化的文献材料是元周德清的《中原音韵》和明兰茂《韵略易通》中的《早梅诗》。

根据以上情况可以看出，非、敷、奉三母基本上是受合口三等韵的影响而产生的，[]母的正式出现是在元明时期。

三、j、q、x的产生

j、q、x这三个声母大致产生于清初稍后的时期，因为在清初的《五方元音》中j、q、x尚未出现（如“剪”母字有：

精尖尊钻；“金”母字有：

京坚根干）。

此三母各有两个来源，即《中原音韵》中的g、k、h与z、c、s：

其产生的具体原因是这样的：

舌根音g、k、h与齐、撮呼韵母相拼，受i、ü韵头或韵母的影响而发生了腭化，腭化后舌位前移，遂变成了j、q、x。

例如：

见：

姜溪：

去

群：

乾晓：

晓

匣：

兮

舌尖前音z、c、s与齐、撮呼韵母相拼，受i、ü韵头或韵母的影响发生了腭化，腭化后舌位后移，也变成了j、q、x。

例如：

精：

将清：

趣

从：

前心：

小

邪：

夕

变成j、q、x后，原与细音相拼的g组声母与z组声母便无从分辨。

清乾隆八年（1743年），有人（佚名，一说名存之堂）写了一本叫《圆音正考》（圆音即团音）的书，目的是要教人们如何辨别尖音与团音（古“精清从心邪”五母与细音韵母（今齐、撮两呼）相拼的音叫尖音；古“见溪群晓匣”五母与细音相拼的音叫团音。

），这说明当时尖音与团音均已变成了j、q、x。

现在京剧中还分尖团，南方不少方言中都分尖团，如粤方言、客家方言、闽方言等。

四、zh、ch、sh的产生

zh、ch、sh三母是由中古的知组、庄组、章组声母合流而成，其演变的情形大致是：

庄组、章组在唐末宋初之际合并为照组，大约到了《中原音韵》时期，知组又与照组合并。

此将这个演变过程图示如下：

五、零声母的增加

隋唐时零声母只有一个“影”母，到了现代北京话中，中古的微、疑、影、云（出现于《韵镜》、《七音略》）、以五母都成了零声母。

其中疑、影、云、以四母变成了[i]、[u]、[y]三类零声母，微母变成了[u]类零声母，疑、影二母同时又变成了[a]（包括[o]、[e]）类零声母。

具体情况如下图：

六、[v]母的消失

[v]母的消失是从清初的《五方元音》一书中反映出来的。

该书将声母分为20类，以“梆、匏、木、风”等字命名。

此20个声母中已取消了[v]母，原[v]母字被并进了[o]声母。

下面是这20个声母的拟音：

梆[b]匏[p]木[m]风[f]

斗[]土[]鸟[]雷[]

竹[]虫[]石[]日[]

剪[]鹊[]系[]云[]

金[]桥[]火[]蛙[]、[]（例字：

文晚恩安）

文、晚二字在《中原音韵》中属于“无”[]母，《五方元音》将此类字归入“蛙”母，这说明此时“无”[]母已经消失。

第二节韵母的主要变化

一、二呼四等变为四呼

中古的开合二呼四等韵到今北京话中变成了开齐合撮四类韵，其演变的情形大致如下：

1．中古的开口一二等韵变成了今音的开口韵。

例如：

2．中古开口三四等韵变成了今音的齐齿韵。

例如：

3．中古合口一二等韵变成了今音的合口韵。

例如：

4．中古合口三四等韵变成今音的撮口韵。

例如：

以上变化只是大致的趋势，实际上每种变化都有不同的情况，主要如下：

1．开口二等韵逢见组、晓组声母多数没有变为开口韵而变成了齐齿呼。

例如：

2．开口二等江韵（包括上、去、入声）逢知组、庄组声母没有变为开口韵，而变成了合口韵。

例如：

3．开口三等韵逢知系声母没有变为齐齿韵，而变成了开口韵。

例如：

4．开口三等尤韵（包括上、去声）逢帮组声母（后来多变为非组）没有全部变为齐齿韵，而是多数变成了合口韵。

例如：

5．合口一等韵逢帮组声母多数没有变为合口韵，而变成了开口韵。

例如：

6．合口三等韵逢帮组声母（后来变为非组）没有变为撮口韵，其中大部分字变成了开口韵，小部分字变成了合口韵。

例如：

7．合口三等韵逢知系声母没有变为撮口韵，而变成了合口韵。

例如：

8．合口三等韵逢精组声母没有变为撮口韵，而变成了合口韵。

例如：

关于四呼形成的时间，大体可以确定在明代初年。

明初兰茂的《韵略易通》（1642年）将《中原音韵》中的“鱼模”部分成了“居鱼”、“呼模”两部，可见其时[]韵母和[]介音已经出现。

[]韵母和[]介音的出现，意味着开齐合撮四呼已经形成（中古的开口细音后来即叫做齐齿呼），只是还未有其名而已。

开齐合撮的名称是清初潘耒正式提出来的，他在其《类音》中明确用这些名称对韵母进行了分类。

二、相近韵母的合并

中古同摄的韵读音比较接近，其中一等韵与二等韵、三等韵与四等韵后来多数都发生了合并，一部分三四等韵与一二等韵也发生了合并。

例如：

相近韵母的合并是中古韵母大量减少的重要原因之一。

三、[-]尾韵变为[-]尾韵

《广韵》中深、咸两摄的韵都属于[-]尾韵，这类韵共有九个，即“侵覃谈盐添咸衔严凡”。

在《中原音韵》中，这九类韵被合并成了“侵寻”、“监咸”、“廉纤”三部。

到了明末毕拱宸的《韵略汇通》中，此三部与“真文”、“寒山”、“桓欢”、“先天”四部合并为“真寻”、“山寒”、“先全”三部，这说明其时[-]尾已经消失。

此将《韵略汇通》的十六个韵目列示如下：

一东洪二江阳三真寻四庚晴

五先全六山寒七支辞八灰微

九居鱼十呼模十一皆来十二萧豪

十三戈何十四家麻十五遮蛇十六幽楼

[-]尾韵并入[-]尾韵，是中古韵母大量减少的又一重要原因。

四、入声韵的消失

中古的入声韵有[-]、[-]、[-]三种清塞音韵尾，到了《中原音韵》时，这三种韵尾全部发生了脱落。

韵尾脱落后，入声韵即转变成了阴声韵，遂与原阴声韵发生了合并，这种合并是造成中古韵母减少的主要原因。

例如：

第三节声调方面的主要变化

一、平分阴阳

中古的平声到现代北京话中变成了阴平和阳平两个调类，这个变化在元代时已经形成。

分化的条件是声母的清浊，其规律是：

（1）清音变阴平，即声母为全清、次清的古平声字，北京话中都读作阴平声。

例如：

东（端）风（非）吹（昌）衣（影）。

（2）浊音变阳平，即声母为全浊、次浊的古平声字，北京话中都读作阳平声。

例如：

唐（定）时（禅）传（澄）奇（群）、牛（疑）迷（明）难（泥）来（来）。

二、全浊变去（亦称“浊上变去”）

“全浊变去”是指上声而言。

中古上声字中的全浊声母字在现代北京话中多数都读成了去声，这个变化至少在唐代末年已经开始。

唐末人李涪曾在他的《刊误》一书中批评《切韵》将一些去声字归入上声韵部。

李涪所举的例字正好都是《切韵》中的全浊上声字，如“舅”、“皓”等。

这些例子说明不是《切韵》将字归错了，而是在李涪那个时代全浊声母的上声字有一部分已转化为去声。

北宋以后，这种变化的趋势更为明显。

到了现代北京话中，大部分全浊上声字都变成了去声（少数全浊上声字没有变为去声，如“殍坂菶釜腐辅缓皖浣莞很俭窘强挺艇梃仅瑾饉墐楯吮场汞澒泂迥”等）。

例如：

父（奉）坐（从）弟（定）跪（群）巨（群）象（邪）抱（並）柱（澄）

三、入派三声

中古入声韵到元代消变为阴声韵后，其调值受声母清浊的影响也发生了分化：

凡声母为全浊音的中古入声字被派入到平声（阳平）的行列，如“白、食”；凡声母为次浊音的中古入声字被派入到去声的行列，如“月、落”；凡声母为清音的中古入声字被派入到上声的行列，如“七、八、德、国、百、尺、作、客”。

这种变化称为“入派三声”。

其变化规律是：

全浊变阳平，次浊变去声，清音变上声。

其中派入上声的字最多。

从《中原音韵》到现代北京话，原入声字的调属又发生了一定的变化。

具体地说，《中原音韵》派到阳平的入声字今音仍旧读作阳平，如“白、食”。

《中原音韵》派到上声的入声字今音一部分读阴平，如“七、八”；一部分读阳平，如“德、国”；一部分仍旧读上声，如“百、尺”；一部分读去声，如“作、客”。

《中原音韵》派到去声的入声字今天仍然读去声，如“月、落”。

这种新的变化可以称作“入派四声”。

其变化规律是，全浊变阳平，次浊变去声，清音变四声。

其中进入去声的字最多。

此将上述两种变化列成图表以便比较。

中古四声到北京话四声变化示意图

最后，我们将中古四声与北京话四声列成一个对照表：

中古四声与北京话四声对照表