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高考新闻素材文化与教育

2019年高考新闻素材文化与教育

整理人董营涛

“流量造假”产业化，不能任“黑色肿瘤”野蛮生长1

流量为王，小心流量为“亡”2

打击“流量黑产”，别让“黑手”操纵公共舆论场3

专业抄袭成“大师”，良心不会痛吗4

数学竞赛中国丢金，舆论不要“带节奏”5

无缘数学大师赛金牌，别归罪治理“疯狂奥数”6

“数学大赛中国队全军覆没”：

不必恐慌也不要反智7

恰该摆正奥数的位置8

让职业教育承载更多梦想（人民时评）9

大学生“拼竞赛”值得鼓励10

智慧校园，未来可期11

“流量造假”产业化，不能任“黑色肿瘤”野蛮生长

2019年03月01日08:

21:

16

来源：

新京报

据央视日前曝光称，某流量明星发布一条微博，获得1亿次以上的转发，相当于每3名微博用户中就有1人转发。

这一夸张的结果，立时引爆“流量明星造假”的话题。

新京报记者调查后发现，目前粉丝“花钱打榜”已在业内成为常态。

有粉丝直言，“有五分之三的数据都是买来的”。

事实上，针对这一需求产生的“水军黑产”目前已拥有完整的产业链，“5万元就可以送你上微博热搜榜前三”。

除了微博热搜之外，抖音、QQ音乐、虾米音乐等平台也存在“刷流量”的现象。

如今，有些明星成名已不靠演技靠热搜，每天都在争当“热搜榜头名”或“国民话题性人物”。

从吃喝拉撒到卖萌撒娇，明星们恨不得把自己的一举一动都用放大镜暴露在公众面前。

与以往的同行相比，现在的明星已经不甘心因媒体报道或狗仔队跟踪而被动曝光，更愿意主动寻求“见光率”。

可以说，“流量经济”的产业化造就了“热搜明星”。

“流量经济”产生的基础是粉丝消费力从过往的线下向线上、线下一体化扩展。

粉丝对明星的追捧，以往主要是通过参加粉丝见面会、演唱会、追捧影视作品、购买周边产品等途径来实现。

随着互联网的发展，明星的名气拓展越来越需要线上流量的支撑，粉丝组团在偶像的微博、抖音号下留言、转发，在QQ音乐、虾米音乐等平台将偶像的打榜歌曲刷到榜单最前列，也成为与明星“互动”、让自家偶像更红更火的重要路径。

由此产生的后果是，粉丝为了提升偶像的名气，不仅自己参与线上各种活动，还通过花钱雇人或购买一定数量的ID来助推，需求市场的旺盛为“水军”供应链的形成打下了基础。

正如新京报记者调查发现，粉丝与“水军”之间是典型的商品交易关系，粉丝明知花钱买的是僵尸粉、机器粉，但能达到让偶像“增粉”、保持眼球效应的目的，刷榜操纵者则从粉丝那里收获了钞票，可谓“一个愿打、一个愿挨”。

“流量经济”迎合了所谓的大数据经济，用一条条微博、抖音发文带来的巨大流量，构建起看似惊人的用户数据，为广告商和赞助企业带来了足够的炒作热度。

此外，线上阅读日益成为人们精神消费的主流，流量明星长期占领微博、抖音的热搜榜，更容易将影响力覆盖至非粉丝群体，获得更多名气。

这对毫无演技的“小鲜肉”及广告商和赞助企业而言，绝对是一桩“低成本、高回报”的生意。

微博、抖音等平台也是“流量经济”的受益者。

数据显示，微博月活跃用户中，30岁以下用户超过八成，来自三四线城市的用户进一步沉淀，占微博月活跃用户50%以上；抖音用户的年轻化趋势更为明显。

用户结构决定了这些平台的文娱、社会乃至八卦类信息的关注度很高，“流量明星”本身的话题性就够强，通过刷榜造假带来的虚热声势有助于平台用户活跃度数据的提升，进而带来丰厚的经济收益。

因此，不排除某些平台对流量造假持“默许”乃至“纵容”态度的可能。

“热搜明星”导致“流量经济”畸形化发展，流量已变成吞噬一切的黑洞。

流量先是毁掉影视演艺圈，“老戏骨”因没有“热搜明星”的流量而无戏可演，“热搜明星”忙着在主演大片里抠图、滤镜，国产影视剧的质量日渐下滑。

流量还造成互联网信息传播平台的劣币化，平台无需在产品迭代优化上努力，只靠刷虚假流量来骗取投资市场和用户投入就可以了。

此外，流量“黑产”还衍生出变种，可应用到其他领域进行违法犯罪活动。

可以看到，“热搜明星”带来的“流量经济”正在畸形化发展，涉及的不仅仅是简单的道德问题或是经济问题，而是涉嫌违法犯罪。

社会各界对此应予以重视，督促平台采取更有效的监管举措，防止“流量经济”久病难治，成为影响产业生态健康发展的“黑色肿瘤”。

□远山（财经评论人）

流量为王，小心流量为“亡”

2019年03月01日08:

21:

23

来源：

钱江晚报

文丨张炳剑

近日，一段男女老少聚在郑州中牟县一处郊区荒地“尬舞”的视频火遍网络。

视频中，多名尬舞者被大批围观群众围在中间，忘情地扭动着身体，个别衣着比较“清凉”的女尬舞者甚至站到了音箱和设备架上舞蹈，借此吸引观众。

据说，这就是曾火极一时、后来又被禁了的“郑州尬舞团”。

早在2017年，“尬舞”就被郑州当地下了禁令，原因是“扰民、低俗、涉嫌商业行为、践踏公共绿地”，但是一直禁而不绝，只不过转换了阵地。

之所以如此，是因为“尬舞”不光是一项运动，还是一门“生意”。

尬舞者通过在网络平台直播，吸引粉丝和流量，以此获取较为可观的经济利益。

我翻看了一些此前的“尬舞”视频发现，不少“尬舞”的直播者动作轻佻下流，比如摸胸、掀裙子、男扮女装互撩，甚至为吸引眼球而不惜跳河。

之所以如此，我想肯定不是为了好玩，更不是舞蹈的规定动作，这样做的唯一理由就是为了吸粉、引流。

用他们自己的话说，只要能爆，做什么都可以。

只要有流量就什么都正确的想法，显然是一种极其扭曲了的流量观，是必须加以纠正和批判的。

由于流量的背后是金钱利益，这种“流量正确”的观念流毒较广，成为部分想一夜成名、一夜暴富的网络“新生代”的致富经。

他们不惜以各种审丑、低俗、猎奇，甚至暴力色情的内容来迎合一些网友的“低趣味”需求，为的就是其背后的巨大流量。

在他们眼里，流量就是衡量一切的标准，只要能吸引到流量，就是王道，至于社会的公序良俗，甚至法律法规，都可以置之不顾。

只不过，流量为王，更要小心流量为“亡”。

以直播平台来说，为了流量，有人直播吃蛇、吃玻璃，甚至还有人直播拿一坨屎在某快餐店恶心就餐人员。

而在其他网络平台，比如微信公众号里，也是充斥了虚假、低俗、危言耸听、情色暴力的内容。

但是，类似大连男子直播喝酒猝死、绍兴快手小哥直播跳河遭遇不幸的悲剧还少吗？

又如咪蒙，绝对的流量“女王”，到头来还不是因触碰底线而“阵亡”了？

现在是粉丝经济时代，只要拥有庞大的粉丝，就能带来巨大的流量和超强的变现能力。

但这显然是一把“双刃剑”，引导好了，可以成为创造奇迹的富矿，引导不好，则会变成危害极大的“毒瘤”，导致网友的价值观错位。

从这个角度来说，价值扭曲的“流量正确”必须杜绝，否则社会积极向上的风气势必会遭到破坏。

在工业时代，企业不仅有提供优质产品和服务的要求，更要担负起引导社会文明和进步的社会责任，这也是商业文明延续的基石。

同样，在网络时代，这些以提供精神产品来获取流量从而实现利益的主体，也必须担负起这样的社会责任。

从自身发展来说，不管是个体也好，还是平台也罢，如果一味追求“流量正确”，肯定不是健康发展的长久之计。

这就好比一家企业、一款产品，要最终赢得绝大多数人的认可，靠的不是哗众取宠，而是实实在在的质量。

毕竟，只有符合多数人的价值审美的事物，才有可能是笑到最后的赢家。

打击“流量黑产”，别让“黑手”操纵公共舆论场

2019年03月01日08:

19:

58

来源：

新京报

在央视曝光某流量明星一条微博获上亿次转发为流量造假之后，《新京报》记者进一步调查发现，目前粉丝“花钱打榜”在业内已成常态，“流量黑产”已经拥有一条完整的产业链。

那些流量明星有专门“打榜群”，有的“刷手”自称手中账号百万，“5万元就可以送你上微博热搜榜前三”。

几年时间里，从地下到地上，流量造假完成了从小打小闹到“产业化”的“华丽转身”。

在很多平台，各种有关增粉、刷量、上热搜的广告随处可见。

“流量黑产”已经成为半透明、全公开的产业。

如果不是“流量黑产”对影视、文化产业与社会诚信体系已产生明显的破坏作用，甚至其模式渗透到其他领域、被复制用于违法犯罪活动，这一行为恐怕还不会引起这么大的关注。

以往，流量造假往往被看成是一种娱乐圈的自嗨和虚假繁荣。

可越来越多的迹象显示，在唯流量驱动下，相关参与者正在用金钱造起一座座“假山”，他们赚得盆满钵满之时，影视文化行业的生态早已被扭曲和破坏，公共舆论也被这些“假热点”操纵得晕头转向——本质上，这就是拿私利“绑票”公共的舆论场。

更重要的是，一些“刷榜”的操作手段，几乎是不可避免地勾连着盗号、虚假宣传、侵犯个人隐私、破坏计算机信息系统等违法犯罪行为。

与其说“流量黑产”只是娱乐圈里的泡沫，倒不如说，这些泡沫早已溢出，并对公共价值造成了破坏，已经到了该被治理的时候。

在“流量黑产”的运作链条当中，相关平台是承载体，也是展现体，对于大量虚假流量的涌入，平台应尽到封堵的责任与义务，因为虚假流量不仅会影响平台的公正性，也会破坏绝大多数用户的使用体验。

如何处理异常的数据变化，平台应该有最理想的解决方案。

但站在平台的角度，虚假流量会让平台显得人气很高，而气泡被戳破之后所带来的失望感，也会对平台发展造成不小的损伤。

打击流量黑产，平台有责。

在数字产业有一个专业术语叫“数据清洗”，检查数据的一致性，发现并纠正数据文件，最终呈现一个有用的、干净的数据结果。

作为数字内容平台，相关服务商也应保持平台内容的“数据清洁”，阻挡流量作弊，把人工干预降到最低程度，以减少人为因素参与所留出的利益空间。

只有不断清洗和打假，平台才能够强身健体、长久发展。

而延伸出去，如何界定流量黑产的违法性质，则需要公共治理，以及相关执法部门的介入。

“流量黑产”是否涉嫌违法经营、构成不正当竞争，甚至涉嫌欺诈犯罪等法律问题，更需要有清晰的认知。

“流量黑产”行业存在的基础是相关领域的商业利益，这不仅仅是流量主一方得利，更涉及对投资者、广告商们的利益损害。

流量造假之所以横行，是因为“流量黑产”的相关环节，都已经产生了上瘾式的流量依赖，大家在这个产业链上各取所需，谁都没有动力断腕。

当此之时，相关网络、市场监管部门更要主动发力，严格执法，从根本上铲除这一非法产业存在的根基，还公共舆论空间一片清明。

专业抄袭成“大师”，良心不会痛吗

2019年03月01日08:

21:

26

来源：

钱江晚报

文丨张丰

据红星新闻报道，比利时艺术家克里斯蒂安·希尔文近日通过多家比利时媒体指称四川美术学院教授叶永青抄袭。

眼下，这在国内成了一出不大不小的“国际事件”。

和通常意义上的抄袭某件作品不同，叶永青被指控长期抄袭，希尔文第一次发现被抄袭，是1996年叶永青作品在欧洲展出，而实际上，叶永青的抄袭行为还要早得多。

绘画和音乐领域，借鉴别人创作也是常有的事，但是叶永青的行为，很难再用“借鉴”来辩解。

据媒体报道，其中一个拼贴画系列，希尔文的创作灵感来自自己的童年以及与自闭症儿童的交往，这种经验是独一无二的，不可能有重合的可能。

叶永青的作品，主题和构图都和原作高度相似，难怪西尔文那么愤怒。

这是相当让人吃惊的“国际文化艺术交流”，在长达30年的时间，叶永青一直盯着希尔文的创作，然后略加变通，就成了自己的作品。

由于中国过去30年经济社会的发展和艺术品的繁荣，叶永青的作品价格不但要比希尔文的原作要高很多，自己也名利双收，成为艺术圈的大佬。

即便是国际影响力，叶永青也可能要超过希尔文。

这不仅是涉嫌剽窃别人的艺术创作，甚至也入侵了原创者的人生。

希尔文在接受中国媒体采访的时候表示，并不想在法律上追究叶的责任，只是想在道德层面来质证，要求拍卖机构停止拍卖叶永青那些涉嫌抄袭的作品。

在内心深处，这恐怕也是他的个人存在之战，一个艺术家就存在于他的作品之中，如果长时间被人如此抄袭，就像自己的整个人生被人剥夺了。

这么长时间、大规模抄袭他人作品，良心不会痛吗？

有人可能会感到奇怪，一个人怎么可能抄袭另一个人的作品这么久？

改革开放后，中国艺术家从80年代开始，大量向西方同行学习。

在文化艺术领域，受到西方某位大师的影响，并转而成为大师的“中国版”，也是经常发生