提高综合素质创新纪实摄影.docx

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提高综合素质创新纪实摄影

提高综合素质创新纪实摄影

内容摘要：

纪实摄影具有真实性、社会意义、历史意义。

纪实摄影现在还存在着硬伤，亟需提高摄影人综合素质：

热爱生活，练好基本功，增加广博的知识，强化编辑意识，推出完整的好作品。

关键词：

硬伤；综合素质；知识；好作品。

随着生活节奏的加快，图片在新闻传播中的作用日益重要。

重视和加强摄影报道，不仅是张扬报纸个性，适应受众阅读习惯，更是以强烈视觉冲击力传播新闻事件，提高新闻传播质量的大问题。

诸多摄影形式中的纪实摄影，在世界新闻史上虽说已有几十年的历史，但我国还只是刚刚起步，无论对其内涵认识还是具体拍摄，都需要深入研究。

提高综合素质，加强和创新纪实摄影，是所有新闻、专业摄影工作者以及摄影爱好者义不容辞的责任。

一、纪实摄影的功能和作用

一般人摄影，就是使用照相机客观地记录影像。

摄影家摄影，则是把日常生活中稍纵即逝的平凡事物转化为不朽的视觉图像，通过图片艺术创造性地表达个人对景物的情感，具有不同于一般照相者的特殊能力。

而纪实摄影，除了具备这种能力外，摄影者更需要主动肩负起社会和民族的道义责任，用真实态度，拍摄具有社会普遍意义的人和事，以期引起人们关注，唤起社会良知，推动社会的进步。

纪实摄影的这种功能和作用基于以下特点：

1、纪实摄影的真实性。

纪实摄影只求真实，不容丝毫含糊。

尊重被摄对象，不虚构、不渲染、不夸张，无论美好或是丑陋，都不干涉对象选择性抓拍，虽然淡化了艺术，也不允许使用暗房或电子合成技术等手段后期加工，但忠实事物本来面目，反映了生活本质真实，具有作为社会见证者独一无二的资格。

2、纪实摄影作品的社会意义。

一张照片的价值不能仅用美学的观点去衡量，还必须从对人类和社会在视觉上的表现强度去判断。

纪实摄影家借着影像的力量，使摄影成为参与改造社会的工具，力求达到宣传鼓动，进而促进社会变革，使人间更美好的目的。

如解海龙那幅《大眼睛》引发的希望工程，不仅让国人看到了教育的希望，同时也看到了人性的希望。

再如普利策新闻奖，凡是反映自然灾难、环境污染、血腥战争、安全事故带给人类苦难的作品，总是最能震撼受众的心灵。

四川“5.12”特大地震发生后，绵阳本地的摄影工作者义无反顾，勇敢奔赴抗震救灾第一线，拍摄了大量优秀作品，其中不乏可载入史册的纪实摄影。

这些作品用凝固的瞬间、形象的图片语言，刻录下了灾区群众遭遇的苦难，也记录着人们在抗争中所展示的生命力量，表现了他们对生命的尊重，对人性的追求，对环境的关怀，吸引了全世界的目光，强有力地支援了绵阳的抗震救灾。

3、纪实摄影作品的历史意义。

纪实摄影具有有记录和保存历史的价值。

1976年的“四.五”运动，人民群众自发悼念周总理，反对四人帮，表达了强烈的爱憎感情，当时很多摄影者冒着极大风险，拍摄了中国历史上这个重要时刻和刻骨铭心事件的大量镜头，留下了珍贵的历史纪录。

中国摄影家李振盛记录文革中人们集体疯狂的非理性画面，以不加修饰不加剪裁的原生态构图手法将一段真实的历史呈现给我们。

绵阳众多摄影家“5.12”大地震题材的优秀照片为记录这个历史做出了杰出贡献，景长观获2008年感动中国摄影大赛二级收藏的纪实摄影《四川大地震北川生死救援》，获第52届荷赛二等奖的《四川大地震》组照，不仅让更多人了解和永远记住了汶川大地震，也为中国人抗震救灾不可磨灭的历史在全世界摄影大赛中添加了一笔色彩。

纪实摄影拍摄的这一类重要的、有影响力事件的图片，无论对当世还是后代的人们，都具有弥足珍贵的纪念意义和历史价值。

人类不能没有理想，总要展望未来；人类也不能没有记忆，总爱回忆往昔。

纪实摄影留下人类走过的形象历程，留下人类心迹变化的历程，从而帮助人更准确地认识自己，了解自己，进而发展自己。

从这种意义上说，纪实摄影一旦生发出来，就将永远伴随人类延续下去。

二、纪实摄影的现状

纪实摄影在我国新时期得到了较快发展。

“十年动乱”结束以后，史无前例的改革开放形势下，政治逐渐开明、经济活跃、对外交流增加、人们的创造力空前高涨，并开始以前所未有的热情投入到对社会生活和文化传统的“纪实”活动中。

随着社会大环境的不断变革，摄影已很少有禁区，也在纠正创作上急功近利的心态，全民族的文化素质有了进一步提高。

纪实摄影在关注社会生活的同时又把触角伸进人民日常生活中，伸进体现着丰厚民族文化积淀的各个领域，也为普通大众逐步认识和接受。

纪实摄影不仅有专业工作者参加，而且还有大量业余摄影爱好者广泛参与。

“纪实摄影”已经成为当代中国摄影最重要的摄影形态。

绵阳纪实摄影也有了长足发展，产生了一批优秀纪实摄影作者和和有一定影响力的作品。

仅以绵阳本土摄影家李伟为例，近年来他在纪实摄影方面做了大量实践和积极探索，曾因大地震中的突出表现荣获中国抗震救灾优秀摄影家称号，尤其是抗震救灾题材的作品如《抗震救灾与爱同行》、《大爱中华，心系绵阳》、《兵哥哥，你在哪里》等等，在国内外都有较大反响。

同时在社会生活的多个领域都有所涉及。

他把视角投向民生题材，关注平民生活，2010年全国通货膨胀，蔬菜价格连连上涨的，针对一些农民为了减少中间环节在街头巷尾摆菜摊，但又为城管不容四处躲藏的现象，他连续观察、追踪拍摄了《高菜价下的“游击队”》，以这一特定的现实，发出了关心老百姓“菜篮子”的呼唤；他用镜头去探索丰厚民族文化的积淀，《别具特色的郪江古镇城隍会》记录了三台县郪江古镇展现的城隍出巡中地府判官、牛头、马面、大小鬼等一系列活动，不是以猎奇落后、愚昧生活方式的态度去拍摄群众祈愿的原始民俗，而是去记录曾经在艰难困厄生活环境中产生的独特现象，为观众架起了认识自身，认识昨天的一扇窗口；历史文化也是他拍摄的一个重要方面，如《湖广填四川衍生的客家人》，可以说是湖广填四川这场大迁徙的图解，反映了客家移民在四川繁衍生息、劳作、生活的现状，是在时间流向上，或空间坐标上探讨源远流长的历史文化，不仅给我们提供了丰富的记录资源，也是文史知识教育的形象教材。

绵阳其他纪实摄影作者也都拍摄了这类题材，如郪江古镇、盐亭嫘祖，这些纪实摄影作品，对国家和民族的文化保存与传承都有重要作用。

我们说“纪实摄影”已经成为当代中国摄影最重要的摄影形态，并不意味着我们的摄影师已经完全领悟了纪实摄影的真谛，具备了使纪实摄影与社会生活有效互动的勇气，以及以自己理性思考和富有创造性的实践发展纪实摄影的能力。

由于作者所受社会环境影响、生活积累以及综合素质的不同，对社会生活中文化、道德、审美、善恶的评价和把握存在着差异和不同的见解，从而使纪实摄影还存在着一些硬伤。

　　1、创作的盲目性。

忽视甚至否定理性认识在驾驭创作中的指导作用，前期准备工作不足，拍摄的盲目性、随意性较大，对图像的把握能力明显不足。

主张用不评价生活的态度作纯客观的实录，“是什么拍什么”，表现出“原生态”即可。

很多摄影人拿着相机“扫街”，见啥拍啥，自认为是纯客观记录。

这种无目的的拍摄，只是记录了表象，没有发现事物的本质，发挥不出作者的主观能动作用，削弱了作品的思想深度，失去了纪实摄影应有的影响力和社会效果。

2、选材有误区。

由于摄影师把握当下社会脉搏、分析现实问题的能力欠缺，要么热衷于土、老、破、旧，认为只有这种素材才能纪历史之实，显示文化品位，远离“假、大、空”；要么把主要精力放在抓取都市景观、街头市俗、地域生活上，很少反映改革和建设的重大题材，没有着力表现影响社会进程的主要问题，比如新的贫富不均、农村劳动力问题、下岗、女性、为追求经济快速增长所付出的环境代价等等问题，我们的关注远远不够。

由于选材的片面性，缺乏参与社会生活的力度，致使纪实摄影的整体创作没有发挥出应有的去审美价和社会功能。

3、表现形式单一。

尽管纪实摄影并不刻意追求艺术性，也不允许使用电子合成技术后期加工，但并不是不需要审美追求。

一味把平淡、随意、无技巧甚至模糊、变形的表现手法奉为纪实摄影创作的法则，不利于多样化风格的形成。

纪实摄影有属于自己的审美特征。

例如随意现场抓拍，对不断流动变化的场景与人物定格，保留生动的现场氛围，抓住人物表情的瞬间，使作品更真实亲切，自然纯朴，如同观者身临其境。

但这种随意性有一个艰苦的追求和“修炼”的过程，如果仅仅是随便拍照，其作品必然既无摄影味的构图，也缺乏相应的精彩瞬间，更看不出隐藏在作品背后的主体意识。

4、功利思想较多。

一些摄影人还没有很好解决摄影的“为什么”，缺乏严肃的社会责任感，没有把立足点放在传递人民大众的心声上表现美好、鞭挞丑恶，而是放在摄影本身，以及摄影能带来的名利上。

或者强调局部真实，用表象掩盖了本质；或者追求艺术花冠和一些小技巧，难以让人们看到凝聚着正义、勇气和无私的“良知”。

尤其眼下命题影赛多如牛毛，极易把人引入歧途。

这些影赛主办方的真正目的并不在摄影本身，而是基于自身利益对摄影的利用。

只有潜下心来，不求功利，不昧良心，才能让观者透过你的影象感到一片清幽与洁净。

三、纪实摄影亟需提高综合素质

人们常说，三流摄影师比相机，二流摄影师比技艺，一流摄影师比理念。

可见纪实摄影要健康发展，不仅要运用独特的、个性的视觉语言，还应该感受题材上的意义和它传播价值的影响，充分发挥中国传统文化与美学理论对的审美意识和艺术表现手法。

这就需要纪实摄影作者具有足够的知识储备、敏锐的观察力和积极向上的人文态度，不断学习、提高综合素质，才能拍摄出优秀作品。

总体而言，纪实摄影作者提高综合素质，关键在于提高思想修养和境界。

纪实摄影的拍摄，以社会生活为创作素材，向人们提供对人类活动状况和精神状态的写照与思考，以其评价、思辩、引导上的认识价值的独特魅力，对社会产生着广泛的影响。

因此首要的是把握好创作倾向，在凝聚时代气息上下功夫，以便站在时代主流的高度，去关注民族精神中更为闪光的一面，紧紧把握住时代主旋律。

同时在具体的实践中正确、深入地理解题材、运用恰当的方法挖掘题材、以具有特色的摄影语言、准确优美的文字与摄影恰当配合，实现对纪实摄影的个人诠释。

摄影者较高的综合素质，应该体现在以下几个方面：

1、热爱生活

纪实摄影作者首先应该是一位社会学家，如果没有对社会的独到、深邃的观察和认识，就难以拍出有深度的纪实摄影。

摄影者在深入社会时，要善于发现生活中普通、自然、真情的事物与人文，这些是创作和灵感的源泉。

热爱生活，才能发现生活中的辛酸苦辣，才能通过相机捕捉到具有典型意义的瞬间。

提高观察、分析、认识社会生活的能力，是关系选材、选题、找准创作方位的重要问题。

2、广博的知识

只有丰富的社会阅历和广博的知识以及对事物正确的认识，才能通过相机将这些知识和认识反映到照片上。

21世纪是知识爆炸的时代，我们所处的生活包罗万象，涉及多学科的知识，不学习，不了解应有的专业知识和必要的常识，就不可能准确抓住最有代表性、最能反映事物本质的瞬间，就不可能产生好的纪实摄影作品，甚至出现各种谬误。

3、练好基本功

纪实摄影既然是摄影，就应该具有摄影的最起码的技术要求，如光线、构图、曝光，这些因素都直接影响到一幅摄影作品的成败，需要摄影者练好基本功，打好坚实的摄影基础。

纵观纪实摄影的实践，其技术要素主要是：

选择自己熟悉并合适的场地；不攀比器材档次，抓拍相机越小越好，最好使用大光圈镜头，较快的曝光速度；时刻保持敏锐的注意力，一旦发现目标就能快速做出反应；遵守国家的法律法规，对敏感的、有政治倾向的少拍摄、不拍摄；要冷静，头脑清醒；要全方位，从不同角度、不同方位，把活动现场、人物和过程尽可能多地拍摄下来。

4、强化编辑意识

纪实摄影大多需要用组照反映，但是组照并不等于N张单幅的相加，组照的数张照片之间，必须在内容上有逻辑关系，在画面上有变化呼应，充分利用多幅照片留给摄影师的余地，构成完美的组合。

这需要拍摄者注意——

 拍摄之前确立主题。

即在拍摄之前就明确了以"纪实摄影"的形式来表达所拍摄的内容，仔细观察拍摄对象，选取最有特点，最能够出画面的一个方面去拍摄，主题越集中，越鲜明，越有力量。

要拍好一组报道，除选题外，还要选择好能够鲜明表现主题的角度。

如绵阳中物院袁义芳“5.12”特大地震后一直跟踪拍摄北川地震致残学生张国先