中国美术史练习题.docx

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中国美术史练习题

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1.宋代画院曾以“竹锁桥边卖酒家”为试题，因此而进入画院的是李唐，他的人物画作品是《采薇图》。

2.元代的山水画四家是黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙

3.南宋画家李唐山水、人物俱精，其山水画代表作是《万壑松风图》人物画代表作是《采薇图》

4.唐代仕女画兴盛，代表画家是张萱和周昉。

5.《韩熙载夜宴图》和《重屏会棋图》分别是五代画家顾闳中和周文矩的作品，其中的周文矩还有《宫中图》、《琉璃堂人物》等作品留传。

6.宋代书法四家是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。

《蜀素帖》是其中米芾的作品。

7.郭熙是北宋时期画家，《早春图》是其代表作，所著理论著作《林泉高致集》中提出了山水画透视的“三远法。

8.清初创新派四僧中的朱耷善画大写意花鸟画。

9.唐代书法博大雄浑，尤其是楷书，名家辈出，初唐的四大楷书家是欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷。

10.米芾和其子创造了一种新的山水画技法，即米点山水，开创了水墨写法山水之先河。

11.唐代佛教画兴盛，代表画家是周昉和吴道子。

12.《早春图》是北宋画家郭熙的作品，他的理论著作是《林泉高致图》。

13.宋代山水画四家是李唐刘松年马远夏圭。

《踏歌图》是其中马远的作品。

14.吴门画派是明代中期活动在苏州一带的重要画派，属文人画体系，其代表人物有沈周文微明唐寅仇英

15.五代山水画开始开宗立派，北派的代表画家是荆浩、关仝，南派的代表画家是董源、巨然；其中，《匡庐图》是荆浩的代表作，《潇湘图》是董源的代表作。

16.欧阳修认为“书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今”，“今”指的是北宋。

并提出学书为乐的主张，即书法是修身养性、娱乐情性的一种方式。

17.浙派是明代十分重要的山水画派，其代表画家是戴进和吴伟。

18.清代画家石涛在其《苦瓜和尚画语录》中提出“笔墨当随时代”。

19.我国的花鸟画有“徐黄异体”之说，“徐”指徐熙，“黄”指黄筌。

20.张璪是唐代画家，提出了“外师造化中虏心源”这一至理名言。

21.我国绘画史上第一部绘画断代史是唐朝朱景玄的《唐朝名画录》。

所录画家按神、妙、能、逸四品评述。

22.五代花鸟画有富贵和野逸之分，富贵一派的代表画家是黄筌，《写生珍禽图》是其唯一留传真迹。

野逸一派的代表画家是徐熙。

23.唐代书法博大雄浑，颜真卿是盛唐著名书家，其行书代表作是《祭侄文稿》；其楷书与晚唐的柳公权有“颜筋柳骨”之称。

24.我国目前发现最早的以纸为材质的绘画作品是唐代的《五牛图》，作者是韩滉。

25.明末人物画的两位代表画家是陈洪缓和崔子忠，合称为“南陈北崔”。

26.近代海派的开派人物是赵子谦，海派中坚三任按年龄长幼顺序依次是任熊、任熏、任颐。

《仙鹤寿柏图》是任颐的作品。

27.石涛是清代画家，著有理论著作《苦瓜和尚画语录》。

28.金陵八家是清代活跃在南京地区的画派，以龚贤为其代表人物。

29.南宋画家梁楷泼墨大写意人物画的代表作品是《泼墨仙人》。

30.元四家是黄公望，吴镇王蒙，倪瓒，；《快雪时晴图》是黄公望的作品。

31.钟馗画像为吴道子所创，他的绘画风格被称为吴代当风，佛像画被称为吴家样，是中国古代佛像画的四大样式之一。

与他所处同时代的另一佛像画样式是周家样。

32.中国古代通史类的绘画著作有三部，分别是张彦远的《历代名画记》，郭若虚的《图画见闻志》和邓椿的《画继》。

33.明代把写意花鸟画推向新阶段的两名主要画家是陈淳和徐渭。

清代是朱耷。

34.宋代四大书法家指的是苏轼黄庭坚、米沛蔡襄四大山水画家指的是李唐刘松年，马远，夏圭

35.“借古以开今”是清代画家石涛在其《苦瓜和尚画语录》一书中提出的。

36.“山是一尊佛，佛是一座山”说的是乐山大佛，属唐代，是世界上最高大的石佛，通高71。

最初由海通和尚主持修造，历时90年。

37.唐代画马的名家是陈弘、曹霸和韩干、画牛的名家韩

38.五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光，北方以荆浩、关仝为代表，南方以董源巨然代表，形成两种不同的风格和画派。

39.宋代文人画赋予梅兰竹菊以道德品格，号称“四君子”。

其后成为传统绘画中的独特门类。

40.唐代以画仕女著称的画家盛唐有_张宣_、晚唐是_周昉_。

《虢国夫人游春图》是的作品。

41.“大痴道人”是元代画家_黄公望__的别号。

42.“论画以形似，见与儿童邻”的理论是宋代著名文人苏轼___提出的。

43.宋代墨梅画家杨无咎的《墨梅图》，被宋徽宗讥为“村梅”；元代墨梅画家是王冕。

44.张璪是唐代画家，提出了“外师造化中虏心源”这一至理名言。

45.南北宗论是明代画家董其昌提出的，南北宗之祖分别是王维李思训

46.顾闳中的作品是韩熙载。

这是一幅描写真人的作品。

47.大小李将军指的是李思训和李昭道。

《明皇幸蜀图》是李昭道的作品。

48.被称为文人画南宗之祖的是王维。

49.山水画是在魏晋南北朝朝兴起的，其兴起的最根本原因是。

花鸟画是在唐朝兴起的。

50.“颠张醉素”中的“张”指的是张旭，“素”指的是怀素。

代著名书家。

他们都善草书。

51.“颜筋柳骨”中的“颜”指的是颜真卿，“柳”指的是；柳公权。

代著名书家。

他们都善楷书。

52.我国历史上第一部绘画通史是唐朝张彦远的《历代名画记》。

53.我国绘画史上通史类绘画著作有张彦远的历代名画记，北宋郭若虚的图画见闻志，南宋邓椿的画继。

54.北宋初期山水画以关仝，李成范宽三家为代表。

《读碑窠石图》是李成的代表作。

55.五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》是人物画精品。

56.明四家是沈周文微名唐寅仇英。

其中唐寅曾被下狱，《枯槎鸲鹆图》是其花鸟画的代表作。

57.明代水墨大写意花鸟画的代表是陈淳和徐清。

清代是朱耷。

58.清末海派名家有赵子谦三任薄华虚谷吴昌硕等。

59.南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“泼墨大写意”，开启了元明清写意人物的先河。

60.53、山水画南宋四家是李唐刘松年马远夏圭；《采薇图》是李唐的作品。

61.明代“浙派画法”的代表画家是戴进。

62.唐代画家阎立本的步辇图，忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来，所画的皇帝是__唐太宗__。

63.宋代画家王希孟的千里江山图，代表了画院青绿一体精密不苟，严格遵依格法的画风。

64.“吾师心，心师目，目师华山”出于明代画家王履的《华山图》中。

65.唐代画家周昉，创造了水月观音之体，他的佛画被称为周家样。

66.吴道子的绘画风格被称为“吴代当风”。

佛像画被称为“吴家样”。

67.张璪是唐朝画家。

他提出了外师造化中俘心源这一至理名言。

67.提出山水画“南北宗论”的是明末画家董其昌。

南北宗之祖分别是王维和李思训

68.无答案清初“四王”派分为两种，即、为一种；、

69.为一种。

70.“借古以开今”是清代画家石涛在其《苦瓜和尚画语录》一书中提出的。

71.“颜筋柳骨”中的“颜”指的是颜真卿，“柳”指的是柳公权。

代著名书家。

他们都善楷书。

《祭侄文稿》是颜行书的代表作。

72.《笔法记》是石涛的理论著作。

《潇湘图》是董源的作品。

《匡庐图》是荆浩的作品。

73.《清明上河图》是张择端的名作，现藏北京故宫博物馆。

内容大致分三段：

初段写汴京郊野春光，中段繁忙的汴河码头，后段热闹的市区街景。

学术界对“清明”的看法有三种：

清明时节，清明坊，天下清明；是它的第一位收藏者。

74.卢舍那大佛是龙门石窟的象征，是仿照武则天的面容开凿的，历时3年多，卢舍那意为智慧广大光明普照。

75.元四家是黄公望，吴镇，王蒙，倪瓒；《快雪时晴图》是黄公望的作品。

76.五代山水画出现了南北画派，北派的代表画家是荆浩和关仝。

南派是董源和巨然。

其中的荆浩还著有理论著作《笔法记》。

《潇湘图》是董源的作品。

《匡庐图》是荆浩的作品。

77.“山是一尊佛，佛是一座山”说的是乐山大佛，属唐代，是世界上最高大的石佛，通高71米。

最初由海通和尚主持修造，历时90年

78.扬州八怪中善画鬼的画家是罗聘。

善画风中之竹的是李方膺。

79.晚唐的楷书大家是柳公权。

80.是我国最古老的一幅山水画，作者是展子虔，在国内保存至今大部分归功于，唐代继承发展这一派山水画的是李思训和李昭道父子，表作品分别是江帆阁楼图和明皇幸蜀图，他们被称为大小李蒋军。

81.“扬州八怪”中最擅画墨竹的是_郑燮__。

82.宋代墨梅画家扬无咎的《墨梅图》，被宋徽宗讥为“村梅”；元代墨梅画家是王冕。

83.南北宗论是明代画家董其昌提出的，南北宗之祖分别是王维、李思训。

84.《富春山居图》是黄公望的作品，清代被毁为两截，现藏台北故宫博物院的部分被称为剩山图，另一部分被称为无用师卷，现藏杭州博物馆

85.昭陵六骏是_唐_代著名雕刻，附有人物。

86.明四家是沈周，文微明，唐寅，仇英。

其中唐寅曾被下狱。

89.沈周是明代人，吴门画派的开创者，41岁时的作品庐山高图是为其老师陈宽祝寿而作的。

90.“扬州八怪”中最擅画墨竹的是郑燮___。

二、多项选择题

1.关于唐代画家吴道子以下说法正确的是BC

A、善画仕女画B、创钟馗画像C、善画佛像D、善画花鸟画E、《捣练

图》是其代表作

2.清初山水画四王是ABDE

A、王时敏B、王鉴C、王蒙D、王原祁E、王翚

3.以下属山水画作品的是CDE。

A、《西园雅集图》B、《捣练图》C、《万壑松风图》D、《千里江山图》E、《富春山居图》

4.元代黄公望山水画作品有BC

A、《藏云图》B、《富春山居图》C、《九峰雪霁图》D、《秋风纨扇图》

E、《水竹居图》

5.唐代的青绿山水画家有DE。

A、王维B、张璪C、王洽D、李思训E、李昭道

6.宋代的宫廷画家有DE。

A、黄公望B、戴进C、米芾D、李唐E、刘松年

 7.海派的代表画家有AD。

A、任熊B、居廉C、高剑父D、任颐E、陈树人

8.以下善画墨竹的是ACD。

A、郑板桥B、王诜C、文同D、李衎E、孙位

9.赵孟頫是元代画风的重要开启者，其主要艺术主张是ABC。

A、追求尚意B、提倡古意C、提倡书画相同D、反对以书入画E、反对山水画

10.宋代的文人画家有DE。

A、黄公望B、戴进C、仇英D、苏轼E、文同

11.关于唐代画家阎立本以下说法正确的是CE。

A、善画仕女画B、创钟馗画像C、善画历史性题材D、善画花鸟画E、《步辇图》是其代表作

12.清初山水画四僧是ABCD。

A、弘仁B、髡残C、石涛D、朱耷E、王翚

13.以下属人物画作品的是AB。

A、《西园雅集图》B、《采薇图》C、《万壑松风图》D、《千里江山图》EE、《富春山居图》

14.元代黄公望山水画作品有BC。

A、《藏云图》B、《富春山居图》C、《九峰雪霁图》D、《秋风纨扇图》

E、《水竹居图》

15.唐代的水墨山水画家有ABC。

A、王维B、张璪C、王洽D、李思训E、李昭道

16.宋代的文人画家有CD。

A、黄公望B、戴进C、米芾D、文同E、刘松年

 17.海派的代表画家有AB。

B、任熊B、居廉C、高剑父D、任颐E、陈树人

18.以下属文人画家的是ABDE。

A、郑板桥B、李鱓C、夏圭D、黄慎E、唐寅

19.苏轼是文人画理论的重要开启者，其主要艺术主张是ABC。

B、强调诗画一律B、强调创作冲动C、强调诗书画结合D、强调形似E、强调临摹

20.绘画中的“三友”指的是ABC。

A、梅B、竹C、松D、兰E、菊

21.关于唐代画家周昉以下说法正确的是ABC。

A、善画仕女画B、创“水月观音”之体C、善画佛像画

D、善画花鸟画E、《捣练图》是其代表作

22.元代山水画四家是ABCE。

A、黄公望B、倪瓒C、王蒙D、赵孟頫E、吴镇

23.以下属人物画作品的是AB。

A、《西园雅集图》B、《采薇图》C、《万壑松风图》D、《清明上河图》EE、《富春山居图》

24.唐寅仕女画作品有DE。

A、《藏云图》B、《柳下眠琴图轴》C、《列女仁智图》D、《秋风纨扇图》

E、《牡丹仕女图》

25.唐代的水墨山水画家有ABC。

A、王维B、张璪C、王洽D、李思训E、张萱

26.清中期，扬州活跃着一批革新派画家，史称“扬州八怪”。

其中名家有ABCDE。

A、金农 B、郑板桥 C、李鳝 D、黄慎 E、李方膺 

27.岭南画派三杰是CDE。

C、居巢B、居廉C、高剑父D、高奇峰E、陈树人

28.代表“黄家富贵”一体的花鸟画家有AB。

A、黄荃B、黄居寀C、米芾D、李唐E、刘松年

29.文人画家借绘画抒发性灵，以下抒写文人情怀的作品是AB。

C、《秀石疏林图》B、《枯木怪石图》C、《万壑松风图》D、《踏歌图》E、《江帆楼阁图》

30.北宋画院对绘画的要求有ABC。

A、崇尚格法B、追求形似C、强调观察D、追求尚意E、忽略形似

31.关于唐代画家吴道子以下说法正确的是BCE。

A、善画仕女画B、创钟馗画像C、善画佛像画D、善画花鸟画E、善用“莼菜条”或“兰叶描”

32.扬州画派中合作《三友图》的是ACD。

A、郑板桥B、倪瓒C、李方膺D、李鱓E、吴镇

33.我国通史类的绘画著作有ACD。

A、《历代名画记》B、《宣和画谱》C、《图画见闻记》D、《画继》E、《林泉高致》

34.张萱仕女画作品有BC。

A、《藏云图》B、《虢国夫人游春图》C、《捣练图》D、《秋风纨扇图》

E、《牡丹仕女图》

35.关于苏轼说法正确的有ABCD。

A、文人画理论的奠基者B、强调诗书画结合C、因“乌台诗案”入狱D、强调画外意E、强调形似

36.赵孟頫的艺术主张有ABDE。

A、提倡古意 B、追求尚意 C、提倡形似 D、提倡以书入画 E、提倡简率

37.唐代的主要草书家有CD。

D、居巢B、孙过庭C、张旭D、怀素E、陈树人

38.李公麟《西园雅集图》中的主要名家有ABC。

B、苏轼B、黄庭坚C、米芾D、李唐E、刘松年

39.文人画家借绘画抒发性灵，以下抒写文人情怀的作品是AB。

D、《秀石疏林图》B、《枯木怪石图》C、《万壑松风图》D、《踏歌图》E、《江帆楼阁图》

40.关于沈周说法正确的有ABC。

A、文人画家B、明四家之一C、吴门画派的开创者D、创白描画法E、创湖州竹派

41.唐代绮罗人物画家张萱流传下来的代表作品有（CD ）。

A．簪花仕女图   B．挥扇仕女图   C．捣练图   D．虢国夫人游春图   E．宫骑图 

42．宋代文人士大夫绘画渐成潮流，其代表人物为（ ABCDE   ）。

A．苏轼     B．李公麟     C．文同     D．米芾     E．杨补之

43．清初，著名的和尚画家有（ ABDE   ）。

A．八大    B．石涛    C．弘一    D．弘仁    E．髡残

44．清中期，扬州画坛活跃着一批革新派画家，史称“扬州八怪”。

其中名家有（ ABCDE   ）。

A．金农    B．郑板桥    C．李 鱼单    D．黄慎    E．李方膺 

45．明代的文人画家有BC。

A、黄公望B、沈周C、仇英D、王翚E、吴历

46.绘画中的“四君子”指的是ABCD。

A、梅B、兰C、竹D、菊E、松

47.关于郑板桥说法正确的是ABCDE。

A、扬州八怪之一B、善画竹C、创“六分半书”书体D、学古人主张学一半撇一半E、做过县令

48.岭南画派三杰是CDE。

A、居巢B、居廉C、高剑父D、高奇峰E陈树人

49.清初四僧是BCDE。

A、龚贤B、弘仁C、髡残D、朱耷E、石涛

50．宋代的宫廷画家有DE。

A、黄公望B、戴进C、米芾D、李唐E、刘松年

51.五代北派的代表画家是DE。

A、董源B、巨然C、李成D、荆浩E、关仝

52.关于唐寅说法正确的是AD。

A、明四家之一B、因“民抄董宦事件”入狱C、因“乌台诗案”入狱D、因“会试泄题案”入狱E、宋四家之一

53.阎立本的作品是AD

A、《历代帝王图》B、《步辇图》C、《富春山居图》D、《千里江山图》E、《送子天王图》

54.清初四王是ABCD。

A、王时敏B、王鉴C、王翚D、王原祁E、王希孟

55．代表“黄家富贵”一体的花鸟画家有AB。

A、黄荃B、黄居寀C、米芾D、李唐E、刘松年

56.五代北派的代表画家是BE。

A、董源B、巨然C、李成D、荆浩E、关仝

57.赵孟頫的山水画作品是ACE。

A、《鹊华秋色图》B、《秀石疏林图》C、《江村渔乐图》D、《怪石晴竹图》E、《水村图》

58.关于高剑父以下说法正确的是ABC。

A、创办春睡画院B、岭南画派三杰之一C、提倡艺术革命D、海派创始人E、吴派创始人

59.明四家是ABCD。

A、沈周B、文徵明C、唐寅D、仇英E、王希孟

60．宋代的文人画家有DE。

A、黄公望B、戴进C、仇英D、苏轼E、文同

61.绘画中的“四君子”指的是ABCD。

A、梅B、兰C、竹D、菊E、松

62.扬州八怪中善画人物的是D。

A、郑板桥B、李鱓C、胡慥D、黄慎E、郑思肖

63.抒写文人情怀的作品是AB。

A、《秀石疏林图》B、《枯木怪石图》C、《万壑松风图》D、《踏歌图》E、《江帆楼阁图》

64.浙派的代表人物有CE。

A、龚贤B、弘仁C、吴伟D、朱耷E、戴进

三、分析题

1.扬州画派是中国绘画史上的著名画派，分析其兴起原因。

扬州画派是指康乾时期以扬州为活动中心的一些画家，也称扬州八怪。

是中国封建社会末期社会发展的必然产物。

（1）明清之际，资本主义开始萌芽，冲击着封建制度，带有初步民主色彩的思想文化抬头。

（2）唐宋以来，扬州一直是水路交通枢纽，地理位置重要，商业繁盛。

明清资本主义萌芽之际，更为活跃，各地名士趋之若鹜。

（3）以商人为主的新兴市民阶层附庸风雅，对绘画的需求十分普遍，他们追求喜新尚奇的消费时尚。

（4）扬州八怪所代表的画家具有双重身份，是以文人画家面貌出现的职业画家，其次坎坷的生活经历已使他们传统的雅俗观发生着潜变，而复杂的身份，也缩短了与纯粹职业画家及商人顾主之间的距离，使其文化观念与审美趣尚发生着变异，最终导致了其绘画风尚的新变。

2.花鸟画是我国三大画科之一，请您结合所学知识，分析其兴起原因。

1.崔白是宋代重要画家之一，请您结合作品分析其绘画特征。

崔白：

擅花竹、翎毛、佛道壁画。

其绘画特点手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。

赵佶：

喜好书画，对中国绘画的发展有过重要贡献。

其绘画特点偏于粗犷的水墨画。

笔法简朴，不尚铅华，而得自然之趣。

4.分析马远山水画的特征。

马远是南宋山水画四家之一，有“马一角”之称。

（2分）从其流传作品《踏歌图》、《梅石溪凫图》可看出，其山水画构图，近景多偏在一角，细致刻画，远景简练清淡，概括整体。

（4分）笔法喜用斧劈皴，树的形象多长枝外拖，姿态舒展潇洒。

（4分）

5.分析“四君子”题材兴起原因。

6.阎立本是唐代重要画家之一，请您结合作品分析其绘画特征。

阎立本是初唐著名画家，其绘画代表了初唐美术的新水平，擅长人物肖像画，历史故事画，多取材于宫廷生活和历史事件。

（1）、写实性强，擅于描绘当时的重大历史题材，密切适应着初唐巩固政权的需要，成为初唐政治事业的时代颂歌。

集中体现出儒家文艺观中“成教化、助人伦”的绘画功能。

《秦府十八学士图》《凌烟阁二十四开国功臣图》表明李世民对开国元勋的重视，并有激励后世的作用；《步辇图》表明唐太宗对民族团结、政权稳定、国家统一的重现，《历代帝王图》通过对历史上十三位帝王的描绘，为唐代统治者提供借鉴。

这些作品都有鲜明的为政治服务的目的，成为初唐政治事业的颂歌。

（2）、继承发展了顾恺之“以形写神”的艺术传统。

在人物塑造上，力图通过形貌的刻画，揭示其心理和性格特征，笔法圆劲，气韵生动。

《历代帝王图》中，作者力求描绘出带有特征性的细节以表现一定性格的一定精神状态，如曹丕敏锐的挑衅式的目光，显出咄咄逼人的神气；陈叔宝两眼无神，软弱松弛；杨坚头部微颔，眼光向上平视，显得深沉而有计谋。

同样是胡髭，也因人而有软硬、疏密的不同，皮肉也有松有紧，有硬有软，有粗有细，字文邕的粗野和陈蒨的文雅跃然纸上，几乎能够令人感觉到一个是白净光细，一个是黑而粗糙。

（3）、在人物刻画上，主大从小，主要人物都刻画得高大魁梧，形象突出，次要人物则刻画得比较瘦小。

《历代帝王图》中各帝王的身躯都比侍从的魁梧高大，《步辇图》中唐太宗的身躯也比其他人魁梧，但现实生活中并不见得如此。

阎立本的绘画创作对我们了解当时美术的发展及社会状况具有重要价值。

7.分析徐渭艺术成就原因

徐渭悲剧的一生造就出一代奇人。

他的书法和绘画艺术占有继往开来、推陈出新的重要地位。

徐渭着意追求一种自我释放，一种激情飞扬的大写意。

他的激情，他的见解，他的胆识，他的悟性都是值得我们去学习和借鉴的。

徐渭酷爱书法，他的书法虽采各家之长，却又有取舍，他主张学习古人，但坚持书法中一定有自己的笔意，“时时露己笔意者始称高手”，又曾言“笔态人净媚、天下无书也”“高书不入俗眼、入俗眼必非高书”等等，都体现了他习古的态度及个人的艺术主张其中《淮阴侯祠诗翰卷》《草书杜甫诗卷》《咏墨祠轴》等作品集中徐渭的书法风格

徐渭绘画在内容上具有强烈的主观感情色彩，在笔墨上挥洒放纵、大刀阔斧、纵横跌宕，从而把水墨大写意花鸟画推向能书写内心情感的最高境界，把水墨大写意推向巅峰，开创了近代大写意的这一体派徐渭一生曲折，诗文书画无不张扬着鲜明的个性，戏曲亦风格清奇，不落窠臼，对后世影响很大，可以说，徐渭在文学艺术史上占有继往开来、推陈出新的重要地位。

四、列举题

1.请您按时间顺序举出三部中国绘画通史类的理论著作，并注明作者和所处时代。

2.许多著名艺术家经历坎坷，请您举出中国古代曾入狱的五位画家，并注明所处时代。

3.请您举出五代时期人物画的五位代表画家及各自的一部作品。

4.青绿山水是我国山水画的重要组成部分，请您举出三幅宋以前（包括宋