中国当代表现绘画艺术的旺盛生命力.docx

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中国当代表现绘画艺术的旺盛生命力

中国当代表现绘画艺术的旺盛生命力_孙丹

从塞尚开始，西方现代主义就将艺术从宗教与

政治的束缚中解放出来，不注重“画什么”，而将“怎

样画”作为自己创作的主要目的，追求的是形式主

义，“为艺术的艺术”!

‘:

从那时起，艺术主要是围绕

着其构成因素，即作品内在规律进行研允这种倾向

历经了七八十年，从野兽派“表现”主义、光辐射主

义、光效应艺术机动艺术等形形色色的抽象艺术，

穷尽了形式，最终脱离了作为生动的人的思想和情

感，变得毫无生气、机械呆杭贫乏重复因此，必须

重新对现代艺术进行思考，努力注入新的血液，回归

到注重渗透历史、社会的人的心理和情感表现之路

上来

在现代派的美术史上，表现主义是一个重要的

艺术思潮和流派表现艺术从确立之初，就从自然的

梗桔中解脱出来，充分地表达作为主体人的感人至

深的力量与如实描画的“再现”绘画艺术相对，表现

绘画艺术有着具象表现和抽象表现之么深受西方

哲学和表现风格影响的中国当代表现绘画艺术，经

过了现代艺术的洗礼，开辟了与中国传统思想相贴

近的新的绘画方向。

在艺术理念上，保持了同物像的

视觉联系，借鉴抽象绘画的概括性和形式感，引入观

念艺术，重视画面的主题思想和视觉语言相结合，产

生极具张力的画面效果中国当代表现绘画艺术，面

向现实生活和人的真实情感，强调中国文化历史内

涵，既不停留在客观如实描写世界，又不盲目追随西

方竭力表现主观情感，依然有着旺盛的生命力

1表现绘画艺术的意义

首先，主观性与情感性的表达在表现性绘画中

始终存在，并将永恒地存在下么通过对自然对象的

融入血肉的观察，发现艺术家心中具有持久生命力

的真实，不是停留在对暂时现象和偶然现象的叙述

上，而是超然忘我地进入到创作的自由境界，从而唤

起人们心灵的震动和情感共鸣他们顺应时代，审视

当代人的心理，将当代人的感情“抽象”地融入到传

统的具象表现之中。

其次，在表现中有创造性的东西产生比如，以

再现为目的，如实表现世界的作品是被动的，缺少深

刻而痛苦的思索而表现艺术重视的是不一样的“呈

现”，是体现心灵的真实，而非眼中的真实塞尚的绘

画，看起来有些粗糙，也不老练、精巧;贾克梅蒂的作

品，下笔踌躇，总是未完成的状态，感觉很艰亲正因

如此，才能体会到他们的疑问，不重复别人，有新的

视觉追求的愿望这也是大师的经典具有永恒的艺

术魅力之所在

再次，表现是个性化风格的集中体现一方面，

每个人都有着独特的生长环境，形成自身的价值观

和人生观，这些决定着迥异的创作意图和观V另一

方面，不同的人在视觉上的感知和选择倾向上存在

着喜好，最终在绘画的表现方式上形成了多种多样

的状况纵观艺术长河中那一颗颗璀璨耀眼的星，面

貌各异、花样纷呈，塞尚、贾克梅蒂、巴尔蒂斯、莫兰

迪这些油画大师的作品，如此震撼感人

意》以隐喻的手法，暗示人类文化、心灵的尴尬;运用

震撼的线条，随性而画、酣畅淋漓。

刘海粟曾经论述“再现”与“表现”这两种不同的

艺术反映方式他认为:

“在绘画中，‘再现，是由外而

内的接触;‘表现’是有内而外的开拓……艺术家种

种的印象，通过心灵的耘酿，用感人的艺术形式呈现

出一个新的世界来，这便是‘表现’。

;f31这体现出表

现绘画艺术的一种由内而外的内省式的视觉思维方

式艺术家通过对自我社会历史价值的反思，以最

广泛的自由表达，呈现出独一无二的、独特新奇的艺

术作品。

表现性绘画艺术以及更多元的艺术风格是

对艺术本质的理性回归，它突破纷繁复杂的表象，直

达艺术家的主观感觉和意念;重视内在的想象经验

和需要，站在“当代意识”的层面来看问题，以颠覆和

解构现实社会集体意识形态为目的来思考，并深刻

地阐释了现实的文化意义，为观众带来了新的视觉

审美体验

2中国当代表现绘画艺术

中国当代表现性油画艺术历经了准备时期、"85

新潮美术”、“后85美术”和“90年代美术”4个阶段

的洗礼与逐步演进、发展，发展到今天已经变得日益

老道和成熟rZ:

在1980年以前，创作总体上还受到

意识形态的束缚，艺术的形式追求也相应地受到限

制。

而“85新潮”前后，人的思想观念空前解放，艺术

表现极大自由。

表现绘画艺术更多地是对于审美观

点、表现形式、技法语言、多元风格的探索和尝试张

群、孟禄丁的《在新时代一一亚当和夏娃的启示》体

现了艺术家以“唯实”的观察，“唯心”的灵性去感应

我们生存的世界，采用超现实表现主义手法来表现

个人的观念和哲学的思考，传达出一种强烈打破主

流意识形态和秩序的愿望叶永青的《奔逃者》是他

的自画像，表现了他正在逃离他所处的现代化的令

人厌恶的工业环境他的“奔逃”是不断地逃离别人

给的或是社会赋予的各种标签和别的东西，而他是

一个幸存者，是一个可以在不同文化情境中不断自

我更新的人他认为情感+原始主迈知内在需要，对

象不重要，这种马路的艺术使人震撼作品《闹中取

静》中的色彩和线条的动态张力，直接而纯糕安静

与躁动、混乱与秩序的对立与和谐共处，通过画面的

形式语言，让人激动并引发思考申玲的《午后懒洋

洋的小女人》表现的是发生在她自己身边的生活，怪

诞的人物，浓郁的色调，张狂裸露的笔触，风格雅而

拙，情感率真贾涤非的作品《尴尬图一一弯道的示

3中国当代表现绘画的艺术特征

31自然物像呈现

写实主义已经结束，但绘画才刚刚开A当代表

现绘画和古典绘画艺术都保留了具体可辨的物像，

但“此物像”非“彼物像”。

当代表现绘画不同于古典

绘画艺术，它不是简单如实地再现客观物体和对对

象的符合一致的模仿，而是根据艺术家的思想、情感

或者是主题表达而进行的有选择性的物象呈现创

作者不必追求物像表面的逼真再现，而是寻求浸染

着主体情感的“内在真实”，在它们之间找到一条很

好的表现途径画中的具体物像始终承载着作品的

意义，所有元素的反映都是围绕着这种意义在进布T}

而艺术题材的选择呈现的语言方式又无不和艺术

家所要传达的人文关怀有着密切的联系，如游乐厅、

大酒店、美容厅、卡拉OK电脑等现代生活素材纷

纷进入了画家的作品。

当代表现性绘画关注的视野

无所不在，对自身及当下的生活记录、生存环境的体

悟，亦或是对主流意识、传统观念的反叛，还是对新

的潮流的接受和反谧影视媒体装置等艺术形式

介入到了表现性绘画创作之中，给传统绘画艺术带

来了活力。

32抽象化的具象

与传统写实风格的作品不同，当代表现绘画不

再着迷于三度空间幻像，而是在二维平面上根据主

题的表达，形象地进行自由的组合，空间的矛盾呈

现，材料技法多样化的尝试抽象语言是把人物等

客观对象的形态和色彩进行非具象地概括和提炼，

简约为点、线、面和几何形体并重新排列和组nC70因

此，抽象绘画艺术具有概括性，在诸如空间组织、形

体的夸张变形、色彩的主观性运用、丰富的肌理效果

上，在强化画面的视觉冲击方面有着借鉴意义中国

当代表现绘画更加注重本土文化的继承，努力倡导

艺术形式的独立性和自律性，语言也越来越成熟其

中，对线条的偏爱、主观、装饰用色淋漓酣畅和气韵

生动的笔墨等极具东方审美元素的运用，有利于创

造出富有中国面貌的艺术作品。

尚扬的象征表现主

义绘画，1990年的《大风景}）（（深呼吸}）（（诊断》等系列

作品，将个人的生命力注入到形式中，用稚拙的表现

手法，把日常生活的符号填入画面，创造了画面的效

果在他的作品中，包含了独特的思虑、发现和激情，

显示一种东方文化的深厚根基陈淑霞的作品对中

国传统山水画进行了大量借鉴，构图上能看到元代

倪攒和吴镇的影子，景致安排上有中国式的“平远

法”“深远法”等，不一而足，追求物我之间“虚实两

境”的状态，回归中国传统艺术在造型观念上，其平

涂技巧、特有的笔法及和谐的灰色调，体现了传统的

审美情趣

33深入传统艺术精神本源

中国当代艺术家凭着真诚和热情，在内心的要

求下，用几十年的时间将西方的艺术风格模仿了一

遍后，应该思考的是，如何以中国绘画传统为根基，

立足中国，发展现代的独特表现艺术之路?

答案就是

构建在中国本土之上的，体现传统艺术精神，用适合

本民族审美趣味的语言形式，去表现中国历史人文

内涵的当代表现绘画艺术体系。

中国传统哲学在特殊的历史背景和民族文化心

理结构中，形成了以“儒、道、佛”为主的独特的哲学

体系中国绘画艺术中表现因素的哲学基础是什么?

老庄哲学的审美观是“游”与“忘”的境界《庄子》的

第一篇就是《逍遥游》，庄子认为，人生要想解脱痛

苦，不能求之于是，只能求之于自己灵魂与内心的解

放和追求，这就是“游”的状态而“无己”“坐忘”，其

实质就是物我两忘、主客合一的境界!

a:

禅宗的“真

如佛性论”中，“一切法皆从心生”“自性本自具足”

“佛性遍一切处”中，强调在艺术领域里“心”的地位

和作用，肯定个体心灵感受的重要性，认为人只要加

强自身的修炼和体悟，即可获得自由，突出了审美对

象的人性化和情绪化!

’:

重“神韵’，与“意境’，的传统

审美规范，构建了中国绘画美学的框架中国传统艺

术精神包含两个重要方瓦一方面，艺术精神由反省

而来，人格修养的功夫，无论是儒家的格物致知、正

心诚意、修身齐家，还是道家的心斋坐忘而至虚、

静、明之境之路，都在自觉不自觉地相通并自由转换

着;另一方面，中国艺术精神的核心则是庄禅的哲学

思想早已确定了的，即精神的自由解放中国文化从

人的具体生命的心、性中，发掘出艺术的根源，把握

精神自由解放的关键

当今艺术的发展越来越朝着多元化世界性的

方向发恳笔者认为，中国当代的表现性风格绘画进

一步重构了绘画观念和语言，从装置、行为、数码影

像等观念艺术中吸取养分，以期有更多的突破同

时，新表现绘画应更多地关注文化内涵和精神品位，

在艺术表现的时候，不要只停留在形式语言的创新

上，追求怪、奇，要多注意表现现代人的价值追求，以

及心理思想变化只有最深刻地反映了中国现实，

触及了中国人性情的作品，才是真正的好作品。

4结束语

中国当代表现绘画艺术保留着纯粹性的架上绘

画，在中国正逐渐被大众接受作为一支重要的力

量，它和中国写实主义绘画共同构成中国油画重要

的两类艺术形态表现绘画应根植于本民族的土壤，

走中西融合的道路，把外来的形式变成中国民族自

己的东西并使其有自己的民族风格;应该更多地吸

取别的流派的优势和长处，丰富自己的语言风栋目

前，表现性绘画艺术的创作日益繁茂，在图式外貌、

表现语言、精神内涵上，有着多样的探索与学院写

实主义和抽象、观念艺术不同的表现性艺术，范围最

广、活力最强它没有学院写实派的教条僵化，又和

抽象艺术和架下绘画拉开了距离，以真诚地表现人

的思想、情感、意识为主，在纯艺术领域中大有可

为!

6:

当代表现性风格的绘画发展到今天，呈现出多

彩和旺盛的生命力。