采访镜头画面的拍摄.docx

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采访镜头画面的拍摄

采访镜头画面的拍摄

采访镜头画面的拍摄

作者：

新闻秀才 出自：

独立独到独家浏览/评论：

892/3 日期：

2005年7月9日11:

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　　采访镜头画面的拍摄是电视新闻和电视专题节目中的常用镜头。

镜头画面是由采访者和被采访者组成，因此，它的画面结构单调、构图平淡，难以吸引观众，更谈不到电视画面形象的完美。

那么，作为摄像记者如何力求做到采访镜头画面的完美，这是一个值得研究的课题。

　　一般情况，县（市）级电视台的采访，大多采用单机拍摄，而单机拍摄采访镜头，就要求记者有较高的采访、拍摄水平和综合能力素质，在较短的时间内完成构图与构思、角度的选择、光线运用、画面虚实运用等。

本文所谈均为单机拍摄。

　　一、构图的技巧 

　　作为一名摄像师（记者），必须全面掌握摄像与摄影构图知识。

摄像构图就是电视拍摄中每一个镜头画面的布局结构。

记者应根据采访的内容来决定构思，选择镜头画面。

　　首先要懂得构图，构图的实质所在就是要使电视机前的观众，充分了解画面要反映的内容，使画面富有艺术魅力和形象表现力，提高形象的艺术感染力。

作为电视摄影工作者，必须认真学习摄影构图知识，热爱摄影构图艺术。

熟练构图的技巧不是一而就的，需要下苦功练习才能做到得心应手。

根据我的体会，练习构图的方法有两种。

一是自己做一个取景器随身带上，随时练习。

二是用手的拇指和食指作为取景框。

不管采用什么方法，只要持之以恒，练久了，就会在脑子里留下各种画面构图，当你置身现场进行拍摄时，相应的构图就会自然地跳出来供你选择，就一定能拍摄到优美的镜头画面。

　　二、角度的选择

采访类节目都以拍摄人物为主体。

我们拍摄人物时，要拍出被摄对象的特征。

生活中人们观察某一个感兴趣的物体时，总是从不同距离、不同角度来看物体的各个方面，从而对该物体建立起完整的清晰的印象，达到最佳的视觉效果。

采访镜头画面也是这样。

下面，我就从拍摄角度来谈一

目中，当出现近景画面时，观众觉得电视画面中的人物正在对自己说话一样，仿佛自己与朋友交谈一样。

在访谈型节目中，我们通常以近景拍摄为主。

如中央电视台、东方电视台拍摄的各种谈话类节目，始终以被采访者为主体，这样能使画面稳定，给观众一种面对面的交流感。

总之，摄取能表达人物性格特征和内心世界的神情，摄取人物真实感情的流露，是人物近景画面成功的关键所在。

　　特写镜头是在近景的基础上又进一步的景别，是让观众逼近画面对象，窥察细微的表情或细部特征，在屏幕上可以造成强大而清晰的视觉形象，得到突出和强烈的效果。

我们在采访中，常遇到这样的动人画面，如亲人久别重逢，交谈中人物激动或悲伤的场面，这时一般情况应采用特写。

　　2、拍摄方向

　　拍摄点的方向变化既会使主体的形象发生变化，又会使背景发生变化。

在采访节目中，拍摄方向的选择应注重被摄人物的特征，所以，拍摄角度以正面和前侧方向为宜。

正面拍摄有利于表现主体的正面形象；还会给观众以安定、庄重、肃穆的感觉。

但正面拍摄人物要特别注意对象的外形（缺陷）特点这个因素。

前侧方向拍摄既能表现对象的正面特点，又能再现出对象的部分侧面，并且改善了正面构图的平淡和呆板。

同时，也符合生活中人与人交流的自然状态。

侧面和背面拍摄角度，画面不利于被摄主体与观众之间进行交流，所以，一般不提倡在人物采访节目中。

但是，对于过渡镜头的拍摄是非常必要的。

　　3、拍摄高度

　　在采访节目中，我们基本采用平拍角度拍摄采访对象。

平拍较符合人们通常的视线，因而有助于观众对画面产生身临其境的视觉感受；同时，平拍还有助于主体画面上更多地挡去背景中的杂景，从而突出主体。

　　由于仰角度和俯角度不符合观众的视角效果，除非在特定的场景和特定的艺术表现手段，一般不用于采访节目中。

　　三、光线的运用

　　人物采访拍摄应根据人物的脸部特征来应用光线，无论在室外还是室内，一般情况以自然光为主，自然光中分顺光、侧光和逆光。

　　顺光拍摄，使被摄主体表面均匀受光。

有平和、高雅、明快的视觉效果。

侧光在表现人物的形体动作时，所形成的光影强烈对比，能够加强人物动作的力度；拍摄人像时，会显得棱角分明、个性突出。

以上两种光线是较为理想的拍摄人物采访时的光源。

　　在人物拍摄中应尽量避免逆光和顶光拍摄，因逆光处在被摄体背后，物体正面处在阴影之中，背景与主体画面形成高反差。

当然，为追求艺术效果和特定条件下用逆光拍摄，必须采用手控光圈，来控制曝光量。

同时采用反光板、灯光等进行曝光补助，以获取最佳图像。

顶光的光线几乎垂直于地面照射，照度强、反差大、拍摄人物不能表现主体感和质感。

同时，眼、鼻、下巴下方阴影较大，有丑化人物的感觉。

　　四、画面的虚实

　　在采访型节目中，画面物体的虚虚实实，虚实结合也是我们电视摄像的常用手法，它能虚化背景，突出主体，具有较强的表现力。

　　1、运用长焦距镜头，突出主体

　　镜头焦距的长短会影响画面的透视效果，焦距越长，景深越短。

得到的画面主体清晰，背景虚化，被虚化的背景与景深范围内的主体形成鲜明的对照，当观众观看这种画面时，视线就会自然地落在景象清楚而明显的主体上。

　　2、运用大光圈、小景深突出主体

　　光圈越大，景深越小；反之，光圈越小，景深越大。

在拍摄中，欲取最小景深的最简单方法是使用大光圈，它能使环境虚糊、主体清楚，这样可形成强烈的虚实对比的手法。

在光线太亮的情况下，如何获得大光圈小景深呢？

当然是减弱拍摄对象的光亮度。

其一，被摄体从室外转移到室内，从阳光下转移到阴影下（最好用手控光圈）。

其二，选择拍摄时间，在上午九时以前或下午三时以后为宜，或采用阴天的散射光拍摄，这样可获得最大的光圈值。

　　3、运用近距拍摄，突出主体

　　我们知道影响景深的另一因素是拍摄距离的远近，距离越远，景深越大；距离越近，景深越短。

当摄像机离被摄体距离近时，可获得较小景深，除焦点上的物体清晰外，其他物体全部虚化，为此，在允许的拍摄范围内尽量使摄像机靠近被摄体，使焦点定在主体上，让背景虚化，突出主体。

　　五、镜头的推拉

　　我们在采访拍摄中，一定要注意推拉镜头的运用。

推镜头虽然从形式上通过取景器向被摄主体接近，规范了观众的视点和视线，同时，也突出了形象的主体。

但是，在运用中，要注意起幅、推进、落幅这三个关键，不能“漫无边际”，没有任何表现意义仅仅是为推而推。

其次，在推进的过程中，画面构图应始终保持被摄主体在画面结构的最佳位置。

在采访类型的节目或谈话节目中，一般来说，在节目开机时采用中景，让观众了解采访者与被采访者关系和现场环境，然后让镜头均匀地推向主体近景。

拉镜头有较好的展示功能，它能充分表现主体和主体所处环境的关系，展示人与人、人与物之间的联系，展示出较大景深的空间感和现场气氛。

但随着拉镜头向后拉开，被摄主体在画面中由大变小，由近变远，在视觉上形成远离感。

所以，拉镜头一般用在节目接近尾声时来表达一种退出感或结束感。

但是采访节目中，不排除特殊拍摄的需要。

总之在人物采访节目中，不要随意、反复使用推拉镜头，反复推拉镜头，会造成画面结构的混乱，表意不清，不合时宜。

　　以上的一些观点看法，只是笔者在工作中的一点体会，与大家共同探讨，不当之处，请指正。

作 者：

徐敏曙