张大千的绘画艺术对复兴中国画色彩的启示Word文档下载推荐.docx

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艺术技法表现宽广,对写意,工笔,水墨,设色无不擅

长,其作品题材风格多样,传统功力深厚,而且在艺术

思想及表现上求新求变,影响深远,与毕加索并有”东

张西毕”之称,被徐悲鸿誉为”今日中国之名画家”,”五

百年来第一人”.综观各方对张大干的研究和艺术评

价,大多是针对他的生平轶事,摹古仿古,交友,游历,

旅居和在绘画艺术上取得的成就,较少有专门对张大

干的绘画艺术和表现方法进行研究的,特别是对其在

中国画色彩方面的贡献所作的研究更少.本文试图从

张大干绘画艺术中对技法表现和色彩运用的创新上加

以分析,以期对复兴中国画色彩艺术,促进中国画现代

化变革带来一定的启示.

一

张大千独具特色的艺术表现

艺术风格的形成与人的性格有很大关系,什么样

的人创作出什么样的艺术作品.中国画艺术尤其讲性

情.张大干之所以在绘画艺术上取得巨大成就,正如

谢稚柳所说:

”他的画笔,正是从他的情性而来张大干

生一以贯之的性格特点是:

风流倜傥,意气风发,无

不造其极.他从20多岁起至85岁逝世,盛名天下.

其享名之早,之盛,之久,是世界艺术史的奇迹.口

梳理张大千的艺术生涯和绘画风格,大致经历了

“师古”,”师自然”,”师心”三个阶段:

在4O岁前主要

“以古人为师”,博学北魏,隋,唐,宋,元,明,清古人之

精华,深得历代名家真髓,所临古画,临谁像谁,他的大

量仿作也从另一个角度说明了他在摹古方面的成就.

但必须要指出的是他在学古的过程中并不拘泥成法,

如在学文人画时,能去其怪异苦涩而将之漂亮化[2].

这也是张大千的过人之处.4O岁至60岁之间时,张

大干更侧重以自然为师,他把古人技法完全吸纳并转

化为自己所用,建立起自己独特的艺术语言体系和审

美模式,逐渐形成自己别具一格的风貌口].特别是在

42岁时,张大干到敦煌临摹壁画两年多,丰富了绘画

技巧,更加着重于对色彩和线条的研究,对工笔画有了

更深刻的体悟.由于壁画重视色彩表现,临摹壁画期

间,张大干大量地研究并使用矿物颜料（平时画家购颜

料皆以”钱”为单位,张大干在敦煌使用颜料每种都以

数十斤计）,因而练就了”把石青当作水墨那样运用自

如,而且得心应手”_1的技术.至6O岁后,大千先生以

心为师,在传统笔墨基础上,又受西方现代绘画抽象表

现主义的启发,使其绘画艺术在深厚的传统艺术底蕴

中进发出了强烈的现代意识,他的泼墨泼彩表现技法

已经初露端倪,并自谓”这样画可因势利导,取其自然,

得其天趣”.如作品《泼彩荷花》,《台风后荷花》,《丹枫

飞瀑》,《泼彩朱荷金屏》等.

张大干的艺术最难能可贵的是他能集传统之大

收稿日期:

2010—04—15

基金项目:

四川省哲学社会科学”十一五”规划2008年度项目”对中国画色彩的当代性研究——兼论张大干的艺术表现与成

就对复兴中国画色彩的启示”（项目批准号:

SC08E01）.

作者简介:

彭永馨（1968一）,女,四川安岳人,内江师范学院张大千美术学院副教授.

?

18?

内江师范学院第25卷第9期

成,又能跳出传统,并把西方绘画中的一些有益的形式

因素兼收并蓄,开创了中国山水画泼墨泼色之新风_4,

实现了由画师向艺术大师的跨越.

张大干在绘画技巧上,探寻泼墨泼彩的自然运动

痕迹,借助色墨的特殊渗化产生不同于传统绘画的肌

理效果的绘画表现,既是对禁锢千年的中国画色彩的

种解放,也是中国画在表现技法上大胆突破的一种

尝试,如作品《瑞士雪山》,《雨过岚新》等,画面完全没

有线条,连山水画中常见的点景,如建筑物,人物等都

省掉了,只有用色彩和肌理表现出的恍惚的景象.这

在当时,如没有”造其极”的个性是不可能做到的.

张大千的绘画艺术,不论是金碧辉煌的重彩青绿

山水,还是玲珑剔透的彩墨晕染,在用色上均显现出华

贵,空灵,虚幻,浸润的特色,这些独特的东方色彩语言

反映了画家至真至纯的心理状态以及鲜活,丰富的色

彩感觉.尤其是张大干的工笔重彩山水画,在画面的

整体处理上既有自然主义的倾向,又有明显的装饰意

昧,而较多地偏于装饰意味,这或许是受到早年临摹敦

煌壁画的影响.但在华丽的装饰意味中,他的工笔重

彩山水,仍不时从虚白之处流露出他所感悟到的自然

之气息.

张大干一生旅居海外30多年,观摩了不少西方绘

画作品,尤其与西画大师毕加索有过艺术交流,可见其

艺术创作于传统中见创新的发展轨迹有融合西方艺术

表现的痕迹.但张大干仍对其泼墨泼彩是受西方抽象

派影响的说法予以否定,并坦言泼墨法中国古已有之.

他曾说:

”中西绘画理论上是相通的……中画与西画应

无太大的距离与分别.”又说:

”一个人若能将西画的长

处溶化到中国画里来,要看起来完全是中国画的神韵,

不留丝毫西画的外观,这是需要有绝顶聪明的人

才.”_】可见,不管张大干有意还是无意,西方绘画艺术

的某些表达方法仍对他的艺术创作产生了影响和启

发.

二,张大千的绘画艺术对复兴中国画色彩的启示

研读大干先生的作品,在感叹张大千摹古和写景

的成就时,决不能仅以仿古名家来评价大千先生的艺

术成就,张大干的摹古只是过程,创新,变法才是他的

终极目标,其创新形成的泼墨泼彩新风貌,无疑使他的

艺术超越了他所处的那个时代而达到一个高峰,他所

创造的画风影响了几代中国画家.在继承传统文化和

弘扬民族精髓的今天,我们应深入学习和研究前辈的

变革经验,不能只停留在传统变法的表皮,张大干的艺

术表现和成就就是一个值得研究和借鉴的典范.

（一）张大千”师古,师自然,师心”的艺术创作理念

符合当代社会大众的审美需求

张大千一生兴趣爱好广泛,交游广,因而造就了他

的艺术始终保持着欢愉,昂扬,勇于创造的激情.通过

研究,归纳,总结,我们不难发现,张大干的绘画艺术始

终保持了”以情感染人,以美打动人以浓丽的色彩吸

引人”的艺术特征,使人从中得到无尽的美的享受.

如果说传统中国画中的色彩元素因受”以墨为雅,

以色为俗”的传统色彩观的影响而屈居笔墨之下,那

么,在艺术多元化的今天,深入探索中国画色彩的文化

底蕴,擦亮中国画色彩原有的光芒,已成为时代变迁的

必然要求,也是中国画走向现代,走向世界的突破口.

因为自然与人的内心世界都是丰富多彩的,绘画艺术

应遵从这个客观事实.同时,因为在现代城市喧闹,狭

隘的空间中,在高楼与高楼之间已很难再找回禅的静

穆,道的虚静.只有色彩能更直接,更充分地反映出冷

暖,轻重,强弱,明快;

以及情绪中的消沉,兴奋,沉静,

悲伤;

气质中的华美,质朴等.可见,现代中国画中用

“色调——情感”的对应模式,是为了谋求在现代人的

“视觉——心理”上达到一种平衡状态,亦即是一种色

彩和谐状态0].因而,色彩成为了反映现代人的精神

和审美需求的一个重要元素.张大干在他那个时代就

能认识到色彩的表现力并大胆借鉴西方艺术的形式构

成,色彩运用,表现技法等而创造出泼墨泼彩法,充分

发挥出了色彩的张力和震撼力,增强了中国画艺术的

现代感,确属”造其极”.

（二）张大千的艺术表现对现代中国画色彩表现语

汇有着重要的启示

我们不难看出,中国画”以墨为雅,以色为俗”的传

统色彩观对张大干早期的绘画艺术是有一定影响的,

其早期绘画主要是摹古,色彩表现上自然是以”随类赋

彩”为主的,其对色彩的重视应是在临摹学习敦煌壁画

之后.可以说,张大千是在敦煌艺术中找到了中国绘

画久已失去的色彩生命,这对他后来创造泼墨泼彩画

风起到了引领的作用.敦煌之行,使张大干的绘画艺

术在用笔上更加精准严谨,在色彩上转为鲜丽浓艳,敷

染呈现出浓郁深厚的特点,重现了隋,唐,宋绘画色彩

精丽雍容的艺术风格,并首创了青绿泼墨山水画,形成

了磅礴大气,浑然一体,色彩缤纷,幽静灵动的大千世

界.

在现代工笔画创作中,我们不难发现大干先生的

泼墨泼彩技法理念已广泛应用在现代工笔画的基底制

作中,这种利用颜色或墨的随机泼洒是在吸取了”写

意”语言与趣味的基础上创造出的一种表现手法,可使

画面呈现出自然的色墨交融的效果,并在画面上制造

出丰富的变化和厚重,生动的底色空间,避免了工笔画

因反复制作而产生的呆板,使画面具有了更多的绘画

总第132期彭永馨:

张大千的绘画艺术对复兴中国画色彩的启示?

19?

性和写意特.达到浑然天成的艺术效果现代中国

I田i家苏钧,陈子,唐秀玲,李白玲等人,在大量的作品

fl采川J泼墨泼彩和撞水撞粉的J叫法.使水与色,水与

墨,色与色之间趁湿撞染,南此产生一种自然渗化的

效果,使色块有了流动感,写意性与随机性,使画面产

生生动的变化,这与张大干作品中利用泼墨泼彩所追

求的艺术效果是一致的,是在此基础上的发展.如陈

子作品《花语》,苏百钧作品《秋野》,李白玲作品《晓》,

唐秀玲作品《吴哥窟》等均采用了此技法.而牛克诚的

青绿山水作品《芳林连碧水风云人壮思》虽未用到泼墨

泼彩的表现技法,但其在重彩画中融入水墨画的表现

语汇,在厚重,工整中显露出疏放的意趣,这正体现了

张大干工笔重彩画中灵动,娴雅的浪漫主义美学意蕴.

（三）张大千”延续传统,勇于创新”的精神值得后

人学习和发扬

张大千晚年变法是在他具有深厚的传统功底基础

上的一大突破,也是试图将中西绘画融合的一种尝试,

这种尝试无疑是有益的].也许从现在的眼光来看,

张大干的泼墨泼彩还有不够完善的地方,但他在他所

处的时代取得的成就是无人能及的,他勇于创新的精

神更值得后人学习和发扬.而今我们分析大师的艺术

道路,就是为了从脉络现象中找出内在和必然,是为了

给后来者提供学习,研究和借鉴的典范,使我们能从新

的角度来诠释继承与创新,传统与现代的含义.

张大千融合中西,工写结合的画风,把水墨和色彩

充分融合在一起,极大地发挥出了色彩的能量,色彩效

果极为明丽,绚烂.其绘画艺术既保持了东方艺术之

神韵,又对复兴中国画色彩艺术,促进中国画现代化变

革有着重要的启示意义.

当下,中国美术界的各种艺术观念和艺术探索纷

乱杂陈,良莠不齐.随着中国在国际上的政治和经济

地位的不断提高,我们必须要形成一套自己的,符合时

代发展的文化主张和审美理想.国画大师张大千先生

为我们做出了榜样:

学古不摹古,学洋不崇洋,对传统

能出能人,既要把握中国绘画的优秀传统又勇于突破

传统,更要彰显一种时代精神!

参考文献:

Ez]林锐翰.张大千泼墨泼彩成因蠡测[J].桂林航天工业

高等专科学校,2006,

（2）.

[2]段七丁.中国重彩山水画技法[M].长沙:

湖南美术出

版社,2002.

E3]李永翘.张大千论画精粹[M].广州:

花城美术出版社,

1998.

[4]包立民.张大千的山水画[J].长沙铁道学院（社科

版）,2000,（4）.

[5]侯黎明.守望与拓展——敦煌与中国美术的现代转型

[J].美术,2008,（4）.

[6]彭永馨.谈当代中国画色彩的艺术表现及特征[J].美

术大观,2010,（5）.

InspiringSignificanceofZHANGDa-qian’SPaintingArtfor

RenaissanceofColorsofChinesePainting

PENGYong-xin

（SchoolofZHANGDa—qianFineArt,NeijiangNormalUniversity,Neijiang,Sichuan,641100,China）

Abstract:

ZHANGDaqianwasamasterofthetraditionalChinesepaintingwhoenjoyedahighreputationthroughoutthe

worldinthe20century.Hismostrepresentativeopiniononpaintingartis”learningfromtheancientworks,learningfrom

everydaylife,andpursuingone’Suniqueness”.Theink—splashedpaintingandcolor-splashedpaintingstyleshecreatedfully

displaythepowerofthecolor,thuscontributingtOthebrightandsplendideffect.ZHANG’Spaintingarthaskepttheverveof

orientalpaintings.AnditisofinspiringsignificancefortherenaissanceoftheChinesepaintinginitscolorart8Swellasforits

modernizedinnovation.

Keywords:

ZHANGDa—qian;

artisticexpression;

colorofChinesepainting;

ink—splashedpaintingandcolor-splashed

painting

（责任编辑:

于军民）