中外影视鉴赏复习重点剖析Word文档下载推荐.docx
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情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强作品的艺术感染力。
（2）类型
根据这种范围的比重和画面表现空间，一般可以将景别分为远景、全景、中
景、近景、特写等五种主要类型。
①远景
概念：
镜头相对被拍摄物体距离最远的景别，往往用来表现广阔的空间和
场面，如自然风光、大规模的群众场面等。
作用：
远景用来表现环境、空间、景观、气势、场景等的宏大，具有抒发情感、
渲染气势的效果，往往用于影片或者某个独立叙事片段的开头和结尾。
②全景
表现人物全身或场景全貌的景别。
全景具有叙事、描写的功能，侧重交代、说明。
它与表现局部的景别
组合使用，可以表现人物全局、整体空间。
③中景
表现人物膝盖以上或场景局部的景别。
中景既能表现人物的面部表情，又能表现部分身体动作。
影视作品
中冲景常用于表现人与人、人与物之间的行动、交流，生动地展现人物的动作、
姿态。
④近景
表现人身体胸部以上或物体局部的景别。
主要用于通过面部表情刻画人物性格。
在近景中，人物周围的环境
变得次要，演员的面部表情则相当重要，可以使观众的注意力加强，容易产生参
与意识，也更容易进人人物的情感活动。
⑤特写
表现人物肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别。
主要用一种放大或夸张的方式突出特定局部、特定细节，以创造一种
强烈的视觉感染力。
3．运动镜头
同一镜头中镜头位置的改变和摄影机位置的改变称为运动镜头。
引起摄像机的运动-主要包括三种因素：
第一是被拍摄对象的自然运动，第
二是摄影机的运动或镜头焦距的变化，第三是镜头的切换或其他特技。
（2）分类
①推镜头
是指被摄主体不动，摄影机逐渐靠近被摄主体，或者调整镜头焦距使
画面包容范围逐渐缩小的镜头。
特征：
形成视觉前移的效果；
具有明确的主体目标；
被摄主体由小变大，周
围环境由大变小。
突出被摄主体；
影响和调整画面节奏，从而产生情绪力量；
表达特定
的主体和内涵。
②拉镜头
拉镜头与推镜头的运动方向相反，摄影机逐渐远离被摄主体，或者调
整镜头焦距使画面包容范围逐渐扩大的镜头。
形成视觉后移的效果；
被摄主体由大变小，周围环境由小变大。
表现主体和环境的关系；
用来转场等。
③摇镜头
是指当摄影机机位不变，摄影机的镜头改变拍摄方向拍摄的镜头。
其运动方向有上下、左右和旋转三种。
展示空间，扩大视野；
介绍同一场景中两个主体的关系；
表现一定的
情绪或气氛。
④移镜头
摄影机沿着水平面做各方向的移动拍摄。
其移动方向有横移、斜移
和纵深移三种。
画面始终处于运动之中；
画面中构图不断产生变化。
表现某种主观倾向，具有现场感和真实感；
开拓画面空间。
⑤跟镜头
摄影机始终跟随被摄物主体一起运动拍摄，被摄主体在画面中的位
置基本不变，其前后景则发生相应的连续变化。
突出主体；
有利于通过人物引出环境；
可以表现一种主观镜头；
具有
某种纪实意义。
以上是运动镜头最基本的形式，它们还可以互相结合使用，如升降镜头、跟
推镜头、跟拉镜头、环移镜头等。
4．拍摄角度
拍摄角度是指拍摄点与被摄对象之间的水平线高度的变化关系。
①平视镜头
镜头与被摄物体保持基本相同水平的镜头，接近于人的视角。
作用：
平摄角度所构成的画面效果，接近于人们观察事物的视觉习惯，它所形成的透视感比较正常，不会使被摄对象因透视变形而变形。
这种角度的表现
方法在摄影实践中应用最广泛。
②俯视镜头
镜头低于水平角度从上向下俯拍的镜头，能使人或物体积压缩以致
变小。
使被摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居高临下的视觉心
理；
展示比较开阔的视觉场面或空间环境。
③仰拍镜头
镜头高于水平角度从下向上拍摄的镜头。
使影像体积夸大．使被拍摄物体更高大，观众会产生压抑感或崇
敬感。
5．速率／）
（1）慢镜头
又称高速摄影或升格摄影．以超过24格／秒的速度拍摄，以正常的24
格／秒速度放映，就会导致影像动作变慢出现慢节奏动作。
使用这种方法拍摄
的镜头，称为慢镜头。
可以仔细观察动作过程；
表现人物的内心活动；
表明创作者的内心感
受；
创造不同的意境，表达一种哲理。
（2）快镜头
又称慢速摄影或降格拍摄，以低于24格／秒的速度拍摄，以正常的24
秒／格速度放映，就会导致影像动作变快出现快节奏运动。
的镜头，称为快镜头。
放映使动作具有夸张性，产生妙趣横生的喜剧效果；
省略细节推进叙
事过程，加强讽刺效果。
6．构图
构图一词原为绘画术语，指画家对画面中各部分进行组织和安排，以求达
到理想的画面效果。
电影构图是指结合被拍摄对象和摄影造型元素，按照时间
顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的
画面形式。
（2）顺侧光照明
又称正侧光照明，是指光源与摄像机光轴成45。
左右的照明形式。
特点：
能使对象产生明多暗少的明暗变化，能够比较好地表现被摄对象的
立体感和质感，表现画面的层次。
（3）侧光照明
侧光照明是指光源方向和摄像机光轴成90。
的照明形式。
①被照明对象明暗各半，画面层次丰富，立体感强。
②能够比较好地表现粗糙表面的质感。
（4）侧逆光照明‘
又称后侧光照明、反侧光照明，是指光源方向与摄像机光轴成130。
左
右的照明形式。
①被照明对象呈明少暗多的照明效果。
对象被照明的一侧有一条状
的亮斑，能很好地表现被摄对象的立体感，层次丰富。
②能够较好地表现大气透视效果。
③具有很强空间感，画面调子丰富，生动活泼。
（5）逆光照明
是指光源方向基本对着摄像机的照明形式。
逆光照明看不到对象的
受光面，只能看到对象的亮轮廓，所以又称为轮廓光照明。
①能使主体和背景分离，从而得到突出。
②加大空气透视效果，使空间感加强。
（6）顶光照明
是指光源来自被摄对象顶部的照明形式。
使用顶光照明拍摄人物近景特写，会得到反常的照明效果：
人物前额
亮，眼窝黑，鼻梁亮，颧骨突出，两腮有阴影呈骷髅状。
所以，传统用光一般不用顶光拍近景、特写。
但如果运用辅助光提高阴影亮度．缩小光比，冲淡顶光照明
的骷髅效果，也可得到较好的效果。
（7）脚光照明
是指光源低于人的头部，由下往上照明人物的照明形式。
①常用脚光照明表现画面中特定的光源效果，如油灯、台灯、篝火效
果等。
②也用以刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。
9．色彩
（1）分类
色彩可分为无彩色和有彩色两大类。
无彩色是指黑、白、灰。
将纯黑逐渐
加白，使其由黑、深灰、中灰、浅灰直到纯白，分为11个阶梯，成为明度渐变，可
以做成一个明度色标（也可用于有彩色系）。
凡明度在o。
3。
的色彩称为低调
色，4。
6。
的色彩称为中调色，7。
一10。
的色彩称为高调色。
有彩色是指带有某
一种标准色倾向的色，也就是带有冷暖倾向的色。
光谱中的全部色都属于有彩
色。
有彩色以红、橙、黄、绿、蓝、紫为基本色，基本色之间不同量的混合，以及基
本色与无彩色（黑、白、灰）之间不同量的混合，会产生成千上万种有彩色。
（2）独白
是以画外音（声音来源于画面之外）形式出现的剧中人物的内心活
动，以第一人称的方式出现。
通过人物独白揭示人物的内心世界，能充分展示人物的思想性格，使
观众更深入地理解人物的思想感情。
（3）旁白
台词的画外运用，按性质可以分为客观叙述和剧中人物叙述。
它不
与剧中人物交流，把观众作为交流对象。
介绍故事发生的时间、地点、时代背景、社会环境；
介绍人物的姓名、
年龄、职业以及重要的前史；
在剧情作大幅度跳跃时，对省略的事件过程作简略
说明，使之自然过渡；
表达人物的内心情感，探索人物内心的隐秘世界。
2．音响
电影中除了人声和音乐之外的所有声音称为音响。
①动作音响：
人和动物在行动过程中所发出的声响，如走路声、奔跑声。
②自然音响：
自然界中非人的行为所发出的声响，如风声、雨声。
◎背景音响：
作为环境背景出现的声响，如叫卖声、嘈杂声。
④机械音响：
各种机械设备运转时发出的声响．如汽车的发动声、电话的铃
声等。
⑤特殊音响：
人为制造出来的非自然音响，是将自然音响通过电子设备加
工处理进行变形后的音响，如科幻片中恐龙的叫声、怪物的吼声等。
（3）作用
①渲染环境气氛。
音响不仅能够加强画面形象的真实感和生活气息，还可
以扩大视野和加强画面的表现力。
根据画面所展示的故事情节和所要表达的意图，配上逼真的音响就可以产生如闻其声、如临其境的艺术效果。
②扩展银幕平面空间。
音响可以打破画面的平面感，使画面的立体感得到
更好的呈现，扩展银幕平面空间。
③推动情节发展。
音响可以配合画面表现故事情节的发展，可以产生听觉
形象代替直观形象。
四、蒙太奇
1．概念
蒙太奇是法语montage的音译．原为建筑术语，意为“构成、装配”，被运用到电影艺术之中是指“组接、构成”。
导演根据影片的主题思想，分别拍摄镜头’
然后把这些不同的镜头有机地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比等联系和
快慢不同的节奏，从而组成一部影片，这些构成形式与构成手段称之为蒙太奇。
4．长镜头
长镜头是指用一个镜头对一个场景、一场戏进行连续拍摄，形成一个比较
完整的段落，多在30秒到10分钟之间。
、外国电影发展史
1．法国电影
（1）《工厂大门》
由卢米埃尔兄弟导演并放映的世界首批电影短片之一，拍摄的是卢米埃尔
工厂上班时的情景，影片长度不到两分钟。
短片采取“实景拍摄”的手法，开启
了世界电影纪实主义的篇章。
《工厂大门》和同时期的一批短片对世界电影的
发展产生了深远的影响
（4）安德烈·
巴赞
法国电影理论家。
1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章
《摄影影像的本体论》。
20世纪50年代，他创办《电影手册》杂志，并担任主编。
他倡导“电影影像本体论”、“电影语言进化观”，认为电影是“现实的渐近线一。
法国“新浪潮”电影把他的理论实践于银幕，为电影带来真实美学的新气息。
因
此，安德烈‘巴赞被称为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多
德”。
著有《电影是什么》，成为电影理论的经典著作，对世界电影发展产生了深
远的影响。
（5）《四百下》
法国影片，“新浪潮”电影运动的代表影片。
由弗朗索瓦·
特吕弗1959年
导演。
影片叙述了一个孩子因得不到家庭与社会的关心和温暖走上歧途的故
事，基本上是导演自己童年生活的写照。
这种以自传性题材为契机、深入探讨
人生哲理的影片，是作为新浪潮电影代表人物特吕弗的一大创造。
该片集纪实
与抒情、悲剧与喜剧于一体，打破了传统样式的框架，令人耳目一新。
尤其是影
片中长镜头和景深镜头的使用，使得影片成为巴赞“长镜头”理论的完美诠释。
（7）《广岛之恋》
法国影片，“左岸派’’电影的重要代表影片。
由阿伦·
雷乃1959年导演。
影片改编自玛格丽特·
杜拉斯的小说，讲述了一个爱情故事以及战争记忆-阿
伦．雷乃在影片中所采用的新颖奇特的叙事手法和电影语言，探索了人物丰富
的内心世界，将内心现实与外部现实交叉结合起来，创造出一个有别于传统现
实主义电影的作品。
5．美国电影
（1）《一个国家的诞生》
美国影片，1915年由格里菲斯导演。
它以美国南北战争为背景，围绕南北
两个家族展开情节，具有强烈的种族主义倾向，但是却获得了巨大的成功。
影
片大量运用蒙太奇来造成紧张的悬念，标志着电影摆脱戏剧的附庸成为一门独
立的艺术，标志着电影艺术的诞生。
（2）《党同伐异》
美国影片，1916年由格里菲斯导演。
影片由“母与法”、“基督受难”、“圣巴
多罗缪的屠杀”、“巴比伦的陷落”四部分组成。
格里菲斯运用蒙太奇将不同年
代的故事剪辑在一起共同表达“党同伐异”的主题，片中平行蒙太奇和隐喻蒙太
奇的使用更加成熟和完善。
本片以其大胆独特的构思、标新立异的形式和水乳
交融的情景，被誉为世界电影史上的鸿篇巨制。
（3）好莱坞
英文Hollywood的音译。
位于美国加利福尼亚州洛杉矶市市区西北郊，也
是世界闻名的电影城。
现在“好莱坞”已经成为美国电影的代名词，制片厂制度
和类型电影成为好莱坞电影的重要特征。
（4）类型电影
狭义的类型电影是指20世纪三四十年代在好莱坞制片厂制度下，遵循严
格的创作方法和生产程序制作出来的多种类型的影片。
广义的类型电影是指
完全从商业和票房价值出发，把电影生产规范化、程式化，将电影艺术商品化的
一种独特现象。
一般按照影片内容或者创作特色将电影分为西部片、科幻片、
喜剧片、歌曲片等。
（8）喜剧片
是指通过情节设置、人物表演等产生诙谐幽默、荒诞等艺术效果的影片。
优秀的喜剧片都有高尚趣味和思想内容，往往用各种不同含义的笑声，讽刺鞭
挞生活中丑恶落后的现象，歌颂肯定美好进步的事物。
多以巧妙的结构、夸张
的手法、轻松风趣的情节和幽默诙谐的语言，着重刻画喜剧性人物的独特性格。
代表影片有《淘金记》、《大独裁者》、《一夜风流》等。
（9）《公民凯恩》
美国影片，由奥逊·
威尔斯在1941年导演。
影片以一位报业大亨凯恩之
死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史。
见证了一桩资本主义神
话下的复杂真相。
《公民凯恩》在内容和形式上都体现了独特的新颖性，影片以
高超的艺术形式和革命性的手法成为世界电影的经典，被誉为“现代电影的纪
念碑”、“现代电影的开端”。
（10）新好莱坞
新好莱坞的定义有狭义和广义之分，狭义的好莱坞是指20世纪60年代末
到70年代末好莱坞在旧有电影体制瓦解之后的变革转型，确立新的电影机制
的阶段；
广义的好莱坞则既包括20世纪60年代末至70年代末好莱坞的变革
转型，确立新的电影机制的阶段，同时还包括80年代以来，好莱坞电影资本和
产业重组，在全球化背景下，在跨国集团的支持下，走向多元化的蓬勃发展的新
时期．
新好莱坞的崛起一般以阿瑟·
佩恩的影片《邦尼和克莱德》等作为标志。
标志着新好莱坞开端的还有《毕业生》、《现代启示录》、《迫遥骑士》、《教父》等，
其中《教父》被誉为“自《公民凯恩》以来最出色的美国影片”。
二、中国电影发展史
1．《定军山》
《定军山》是北京丰泰照相馆老板任景丰1905年拍摄的戏曲电影，被认为是中国电影的诞生之作。
由技师刘仲伦执拍了谭派艺术创始人谭鑫培主演的
京剧传统剧目《定军山》中的几个武打和舞蹈动作较强的片段．如“请缨”“舞刀”
“交锋”等。
《定军山》成为中国电影寻求民族表达和独特形态的开端，对后来中
国电影的发展影响巨大。
3．《难夫难妻》
中国第一部短故事片，1913年由亚细亚影戏公司制作，郑正秋、张石川联合
导演，片长40分钟。
郑正秋认为电影应该教化民众，改革社会，在《难夫难妻》
中充分表现了他的电影主张。
影片以广东潮州的封建买卖婚姻习俗为题材，表
现一对青年男女经媒人撮合成就婚事的故事。
影片中七个主要人物围绕“结
亲”一事进行活动，构成了一个颇为完整、饶有趣味的故事。
5．《孤儿救祖记》
1923年明星影片公司摄制，由郑正秋编剧，张石川导演。
影片作为社会问
题片揭示了“遗产制”问题，体现出早期电影明确的社会功利观和表现社会问题
的观念。
影片讲述了杨寿昌因侄子谗言蛊惑将儿媳赶出家门，最终险些丧生于
侄子手中，反映了中国传统道德的规范和伦理秩序。
6．《火烧红莲寺》
1928年明星影片公司摄制，郑正秋编剧，张石川导演。
影片引发了中国电
影史上第一次神怪武侠片的浪潮，此后三年问连续拍摄17部续集。
影片混合
了武侠片和神怪片的创作方式，情节错综复杂。
《火烧红莲寺》对中国武侠电影
的发展产生了重要的影响。
第三节世界广播电视发展史
一、外国广播发展史
1906年，范斯顿的马萨诸塞实验电台首次广播，标志着广播的诞生。
1920年11月2日，美国匹兹堡的KDKA广播电台正式开播，这是世界上
第一座广播电台。
1921年，法国建立第一座电台，通过艾菲尔铁塔定时广播。
1922年，法国
建立国家电台。
1924年，法国开始出现私营广播电台。
1922年，英国广播公司（BBc）成立。
1923年，德国建立无线广播电台。
1924年，意大利建立无线广播电台。
二、中国广播发展史
1．新中国成立以前：
1949年以前
1923年1月23日，美国人奥斯邦在上海创办ECO广播电台，这是中国境
内出现的第一座广播电台。
1926年10月1日，刘翰创办了哈尔滨广播无线电台，这是中国人自己创办
的第一座广播电台。
1927年3月，上海新新公司广播电台开播，这是中国第一座民营电台。
1928年8月1曰，陈果夫等人在南京创办国民党“中央广播电台”，这是中
国第一座国家级广播电台。
1940年12月30日，延安新华广播电台开播，这是中国共产党领导的第一
座广播电台。
1949年3月，迁往北平。
1949年12月5日，正式定名为中央人
民广播电台。
三、外国电视发展史
1．“二战”以前
192（；
年，英国人贝尔德研制成功第一台机械电视机，标志着电视的诞生．被
誉为“电视之父”。
1928年，美国通用电气公司纽约实验室播映了第一部电视剧。
1930年，英国广播公司与贝尔德合作，成功开发了电视图像及传送。
1935年，电子电视实验成功，电视从机械电视向电子电视转化。
1936年，英国广播公司建成了世界上第一座电视台；
11月2日起，定时向
公众播出黑白电视节目，被认为是世界电视事业诞生的标志，是世界电视史的
重要里程碑。
“二战”以前，苏联、德国、法国、日本、意大利等国都先后开办了电视。
2．“二战”以后
1954年，美国首次播出彩色电视节目，成为世界上第一个播出彩色电视节目的国家。
“二战”结束以后，“二战”期间处于发展停滞状态的电视，开始迅速发展。
到20世纪50年代末，西方发达国家已经全部拥有电视台。
60年代，在欧美各
国彩色电视开始逐步取代黑白电视。
20世纪60年代以后，通讯卫星开始应用于电视传播。
利用卫星通讯系统
传输电视节目，传输范围广、环节少，节目信号稳定。
5．第五代导演——走向市场创造辉煌
第五代导演诞生于改革开放之初，他们大多毕业于电影学院，接受过专业
训练。
他们以创新前卫的观念驾驭自己的电影创作，在选材、叙事、镜头运用、画面处理等方面锐意求新，带有强烈的探索意味，建立起了当代中国电影的话
语方式和美学特征，迅速成长为中国电影的中坚力量。
在市场经济的大潮中，
他们又将自己的艺术追求与票房有机地结合起来，并取得了商业上的成功。
第
五代导演的代表人物有陈凯歌，张艺谋、何群、霍建起、吴子牛、田壮壮、黄建新、
冯小刚、冯小宁、李少红胡玫、周晓文等。
（1）陈凯歌
陈凯歌（1952），北京人，1978年考入北京电影学院导演系。
1984年执导
《黄土地》，成为第五代导演探索影片的典范。
影片在摄影、色彩、造型、构图等
方面别出心裁，又内蕴深意，其磅礴的气势震撼了整个电影界，获多项国际大
奖。
其代表作有《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》、《荆轲
刺秦王》、《温柔地杀我》、《和你在一起》、《无极》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》等。
《霸
王别姬》曾获第46届戛纳电影节金棕榈大奖等8项国际奖。
陈凯歌的成就，首
先在于其高度的人文精神，对人的本体与人的生存状态的关注。
他的影片充满
了对和谐的人类生存状态的关切与向往，并调动多种电影手段，形成了自己独
特的沉重而犀利、平和而激越的电影风格。
（2）张艺谋
张艺谋（1951），陕西西安人，1982年毕业于北京电影学院摄影系。
1986
年开始独立执导影片。
其作品有《红高粱》、《代号美洲豹》、《古今大战秦俑情》、
《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》，《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有
话好好说》、《一个也不能少》、《我的父亲母亲》、《幸福时光》、《英雄》、《十面埋
伏》、《满城尽带黄金甲》、《千里走单骑》、《三枪拍案惊奇》、《山楂树之恋》等。
由
于张艺谋是摄影专业出身，所以对电影的构图有超常的感悟力，注重色彩、画
面、造型、意境等视听元素的冲击力。
强烈的颜色对比、美轮美奂的画面，构成
了张艺谋电影的独特风格。
张艺谋将电影的形式发挥到了极致，这是他
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