森林的眼泪分析Word格式文档下载.docx

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评阅者：

（姓名）（专业技术职务）

2011年6月5日

毕业设计中文摘要

森林的眼泪

摘要：

纸的原料来源为木材、草类植物，造纸需把木材草料磨碎，换言之纸张的制作是由植物的牺牲作为代价的，从题目看感觉这个设计比较空洞，制作起来实际上就是运用白色纸张之间透叠、重合的阴影效果等手法来演绎一个脆弱的森林形象，设计点为纸张烧灼后留下的焦印，含义是说燃烧纸张与燃烧森林的概念等同，从而提倡节约用纸，保护环境。

设计风格为极简主义风格，色彩的运用只选择白色；

材料选为纸张是由于纸的种类繁多及可塑性强；

表现手法运用折纸、纸雕以及在纸上制造出经过烫烙留下的焦黄色痕迹等设计手段来营造出凄凉悲伤的氛围，给人们带来一个不同寻常的白色纸质森林，其视觉效果让人们体会到森林的痛楚，纸的原料来源为木材、草类植物，造纸需把木材草料磨碎，换言之纸张的制作是由植物的牺牲作为代价的，题目就来源于此。

在反思的同时呼吁人们节约用纸保护森林。

关键词：

白色纸张环保

目次

1引言……………………………………………………………………1

2正文……………………………………………………………………3

2.1正文（海报）……………………………………………………………………3

2.2正文（VI）………………………………………………………………………4

2.3正文（书籍）……………………………………………………………………5

2.4正文（包装）……………………………………………………………………6

结论……………………………………………………………………………………7

参考文献………………………………………………………………………………8

致谢………………………………………………………………………………9

1引言

纸的原料来源为木材、草类植物，造纸需把木材草料磨碎，换言之纸张的制作是由植物的牺牲作为代价的，题目就来源于此。

本次设计理念就是运用白色纸张之间透叠、重合的阴影效果等手法来演绎一个脆弱的森林形象，设计点为纸张烧灼后留下的焦印，含义是说燃烧纸张与燃烧森林的概念等同，从而提倡节约用纸，保护环境。

表现手法运用折纸、纸雕以及在纸上制造出经过烫烙留下的焦黄色痕迹等设计手段来营造出凄凉悲伤的氛围，给人们带来一个不同寻常的白色纸质森林，其视觉效果让人们体会到森林的痛楚，在反思的同时呼吁人们节约用纸保护森林。

2正文

（一）纸张材料的选择

通过前期的调研和考察我了解到在以纸张为主题的艺术作品中，我们可以期待看到的是纸张本身质感的多样性，是纸张由东而西的传播史，或者是由纸张来承载的人类文明。

德国艺术家沃尔夫岗·

梯曼这一组名为“纸张之路”的作品中，纸张本身的特质显然不是他所要表达的，观众的注意力会最直接地落在画面的符号和内容上。

展现出的作品，除了超大的尺幅的纸张外，并没有在纸张本身的质感上多下工夫。

而后两种形而上的理论主题总是难以落在实处，而易于陷入一种大而无当的空泛境地。

在我前期调研翻阅资料时发现，在德国艺术家沃尔夫岗·

梯曼这一组名为“纸张之路”的作品中面对这批作品时，观众的注意力会最直接地落在画面的符号和内容上。

罗列于画面上的那些古代文明的符号，正是梯曼给观众指出的一条解读路径。

象形文字、楔形文字、阿拉伯文字、阿尔泰米拉岩洞的壁画，以及隐约呈现的其它古代文明。

藉由这些为数并不多的符号，任何一个有一点历史知识的人都会很容易地联想这些符号的背后所代表的东方文明、阿拉伯文明、以及欧洲文明。

由此，梯曼想要展现出一条人类文明史的用心便可被观众轻松地领会到。

这些可以理解为：

所有这些文明都需以纸为媒介而传承至今，梯曼正是想以这样一种全球化的载体，来将不同的贯通于一体。

另一方面，是出于艺术家本人、策划人和评论者们的角度，他们似乎更专情于“纸张之路”这个名称，于是把注意力更多地放在纸张传播之路的历史上。

这样的追溯同样和梯曼作品本身无法构成必然和紧密地联系，因为我们可以找到无数个理由去追忆这段历史，同样，这段历史也可以引导我们得出无数个不同的结论。

而我这次更注重的是造纸的材料及引申到的环境问题，在前期的设计中，材料上准备运用各种纸张，布，麻，玻璃，陶瓷等。

但在实际制作的过程中发现，布的运用相对困难。

许多地方难以实现，因为布的运用大多需要裁减和缝制，而且布这种材料与植物的也没有太大的关系，所以根据实际情况的束缚和切题的需要，只使用纸张这一种材料。

因为纸的可塑性强，在制作上免去了裁减和缝制等繁琐的工艺，更多的是拼接和粘贴；

由于作品中有大量的需要手工制作完成的物品，这样一来就节省了制作的时间，且制作工艺容易掌握，变化也更加丰富。

远古时代，人类就已经发现和运用了以影像做为形象表记的艺术手法，并继而创造了在各种材料上镂刻、透空的艺术语言。

这在诸多的原始社会彩陶岩画、商周青铜器、汉画像石艺术中，都体现了远古艺匠运用这一艺术手法的完善。

今天的民间剪纸与之在造型方式和外部特征极其明显的一致，充分说明他们之间的传承和延续关系。

剪纸是中国最普及的民间传统装饰艺术之一，有着悠久的历史。

因其材料易得、成本低廉、效果立见、适应面广，样式千姿百态，形象普遍生动而受欢迎；

更因它最适合农村妇女闲暇制作，既可作实用物，又可美化生活。

全国各地都能见到剪纸，甚至形成了不同地方风格流派。

剪纸不仅表现了群众的审美爱好，并含蕴着民族的社会深层心理，也是中国最具特色的民艺之一，其造型特点尤其值得研究。

民间剪纸作为中国本源哲学的体现，在表现形式上有着全面、美化、吉祥的特征，同时民间剪纸用自己特定的表现语言，传达出传统文化的内涵和本质。

质朴从来是许多艺术家所努力追求的。

文人艺术家和民间艺术家在气质、品格和艺术素养等方面都大不相同,彼此的“质朴”也有着本质的区别。

文人艺术家是“返璞归真”,民间艺术家是本色的朴与真。

但两种朴与真都求内外之和谐、形式之单纯、抒情之真诚,这些又是相通的。

（二）从“日货”中学习工艺

日本的设计透出的品质感给人留下很深的印象。

不仅从图形创造和色彩的运用等方面显示出深度，更可见设计师从选材和工艺上精益求精的那份用心。

图形和色彩主要围绕着传统的审美和民族文化，而材料的选择则从自然入手，通过现代的工艺使之变得实用美观，形成有明显日本特色的包装形象，充分显示出素以工作严谨著称的日本人在包装艺术上的才智。

这种才智还表现在如下方面：

其一，与包装相关的材料工业、加工工艺及其系统发展得相当完备，诸如和纸、漆艺、木作等传统手工艺的现代时尚化；

其二，图形设计和方法的相关研究、传统手工艺的深化研究以及商业情报工作都做得比较扎实。

这些都为设计创作提供了很好的基础。

因此，在日本商店中很难找到粗制滥造的东西，从最小的牙签，到日常生活用品；

从单一的个体产品，到系列化的产品组合；

从机器生产到手工制作，件件都精雕细琢，引人入胜。

环保理念在设计和制作中处处体现。

日本地少人多造就了这个国家在环保上取得巨大的成功，由于资源的匮乏，使这个民族对待环保的态度很高，基本上人人都能自觉“环保”这个含义。

同样，在包装设计中，设计师自觉地考虑到环保因素，成为他们常态的思维方式。

在设计实践中对材料的选择和开发上，均以不污染环境，易于回收再利用的材料为首选。

科学技术的迅猛发展给社会带来了巨大的进步,现代设计也随着时代的变化与发展而不断跨越,呈现出多元化的局面。

但是,在科技发展的同时,包装废弃物堆积、污染难以处理等问题已危及到人类的生存环境,使得人类与自然环境失去平衡,保护环境就成为人们日益重视的课题。

对于毕业设计来说,要解决这些问题,必须从源头做起,即在毕业设计中引入环保理念。

环保设计理念是把保护生态、消除污染、人与自然和谐共处等新设计思想引入到包装设计的具体实践中,使设计内在思想与设计艺术表现形式相结合产生美的和谐、生态和谐以及人文和谐。

通过对环保设计过去的研究成果以及当下的发展现状等方面的探索,尽力全景展现环保设计所涉及的方方面面的理论以及实践成果。

呼吁全体设计师共同行动起来：

保护地球，保护我们赖以生存的家园。

2．1海报

这三幅海报不像我们平常意义的海报一样，其画面的表现形式类似于浮雕。

将表现载体置于实木质感的画框之中，又冲出画框，使其张力增强从而增加了视觉冲击力。

浮在上边的文字是烧灼在纸上镂空的效果，颜色上全部用白色来表现，统一风格切合主题。

第一幅主题是预防森林火灾，选用类似皱纹纸的软质纸张，凌乱的黏贴在画框中，其边缘有烧灼过的焦黄痕迹，将纸张即为植物即森林的含义引申其中，画框外纸质的横幅上镂空的烙着“Wasteofpaperisequaltoarson：

浪费用纸等于纵火”的警示标语，其焦灼的画面让人触动。

第二幅贴近时事，反应的是最近日本核泄漏事件。

选用了日本的国花樱花作为此幅海报的素材，樱花的材料是手工折纸，有条不紊的排列在画框中，全部探出画框；

其含义是由于日本的环境遭到破坏，纯洁烂漫的樱花也黯然失色大朵形象的纸质樱花冲出画面让观者心生悸动。

最后一幅以松果作为画面素材，松果是松树的果实，松树是四季常青的代表，松果里面孕育着松的种子，而松果变成了惨白的颜色，寓意松树不在常青。

从而呼吁人们保护绿色保护植被。

值得一提的是，海报中的松果为真实的松果，同样探出画框，新颖的视觉冲击。

由于三张海报均以手工制作，故效果图没有办法在此表现，具体效果及尺寸以毕业展览实物为主。

预防森林火灾日本核辐射保护植被

2．2VI

VI的设计我准备为森林救援组织（ForestAidOrganization）做一套专业的vi。

森林救援组织是意欲通过呼吁及预防森林火灾来保护基因、物种及生态系统的多样性，确保现在和将来可持续地利用可再生的自然资源，减少污染，制止对自然资源和能源的过度开发和消耗，来达到保护自然及生态进程的目的。

VI标志运用解构的平面语言，将落在枯树枝上的小鸟与落叶的叶脉巧妙结合，形式新颖且符合主题。

标志

VI树

2．3书籍

书籍封面的设计同样是以白色为主，在材料上使用的是人造皮毛和纤维毛料；

使用这种材料的目的是告诉人们，用人造皮草一样可以打扮的很漂亮，没必要为了美丽时髦去杀害野生动物获取皮毛。

这样做也是间接的保护了森林，保护了生态平衡，动物在生态环境，物种种类以及食物链中是至关重要的角色。

只有植物的森林是不存在的，动植物是互相依存的。

保护森林保护树木的同时，别忘了动物的存在，它们更需要我们。

2．4包装

包装的设计主要是以白色为主，会配合大面积的黑色警示性语言，大号字体且颜色醒目，起到警示的作用。

材料上使用再生纸和可循环材料；

为了节约，大多采用简易包装，且包装上除了标志和警示语言外，没有其他多余图案，目的是为了减少印刷对环境造成的污染，可谓是处处体现环保；

也由此呼吁人们，环保要在生活中行动起来。

结论

现代设计随着时代的变化与发展而不断跨越,呈现出多元化的局面。

对于毕业设计来说,要解决这些问题,必须从源头做起,也就是在毕业设计中引入环保的理念。

环保设计理念是把保护生态、消除污染、人与自然和谐共处等新设计思想引入到包装设计的具体实践中,使设计的内在思想与设计艺术表现形式相结合从而产生美的和谐、生态的和谐以及人文和谐。

参考文献

1《艺术与设计》中国艺术与设计出版社，北京，（月）期刊

2（美）奥格尔斯著，观世杰等译，《大众传播学》，中国社会科学出版社，2000年4月

3（英）弗兰克·

惠特福德著，林鹤译，《包豪斯》，三联书店出版社，2004年5月

4彼得·

多默（英）著，梁梅译，《1945年以来的设计》，四川人民出版社，2000年

5林家阳，《设计创新与教育》，三联书店出版社，2000年7月

6（美）保罗M·

莱斯特编著，霍文利，史雪云，王海茹译，《视觉传播——形象载动信息》北京广播学院出版社，2003年8月

7（美）凯瑟琳·

费希尔，《品牌再设计》，第一版，上海人民美术出版

社，2001年5月

8《图形创意》杨为渝 

周靖明编著 

重庆大学出版社，2002年8月

9《海报百年》邹加勉编著 

湖南美术出版社2003年12月

10《平面设计中的抽象思考》汪二可编著人民美术出版社2002年7月

11曾迪来.《现代包装设计》［M］.湖南：

中南大学出版社2005，1-6.

12曹方.《视觉传达设计》[M].南京:

江苏美术出版社,2002.

13王啸飞.《图形传达效果》[D].天津工业大学,2007

14《世界平面设计新搜索》解勇 

张世卓 

杨晨光辽宁美术出版社2000年12月

15加德纳,费加尔；

王毅译.《21世纪超级标志设计》［M］.上海：

上海人民美术出版社，2000.

致谢

四年的大学时间，不知不觉间已走到了尽头。

随着毕业设计的完成。

毕业离校就越发的近在眼前。

大学四年来学到不少东西，大学期间的生活和学习不仅让我们学会了该如何做一个设计师，更让我们明白了怎样做好一个人；

在这里真心感谢大学四年来关心过教育过我的每一位老师。

感谢林鸰老师在百忙中辅导我的毕业设计。

感谢您对于我设计上的指导和教诲。