昆曲艺术演示文稿优质PPT.ppt

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魏良辅魏良辅生而审音，愤南曲之讹陋也。

尽生而审音，愤南曲之讹陋也。

尽洗乖声，别开堂奥，调用水磨，拍捱冷板，声则洗乖声，别开堂奥，调用水磨，拍捱冷板，声则平上去入之婉协，字则头腹尾音之毕匀，功深熔平上去入之婉协，字则头腹尾音之毕匀，功深熔琢，气无烟火，琢，气无烟火，启口轻圆，收音纯细启口轻圆，收音纯细。

（沈宠绥。

（沈宠绥度曲须知度曲须知）五音以四声为主，但四声不得其宜，五音五音以四声为主，但四声不得其宜，五音废矣。

平、上、去、入，务要端正。

废矣。

魏良魏良辅辅南词引正南词引正浣纱记浣纱记：

昆腔演出第一剧：

昆腔演出第一剧魏良辅改革后的新声昆山腔，事魏良辅改革后的新声昆山腔，事实上是一种雅化的文人清曲唱法，虽实上是一种雅化的文人清曲唱法，虽然其风格流丽悠远，委婉清扬，但还然其风格流丽悠远，委婉清扬，但还没有作为戏剧声腔流传开来，而是没有作为戏剧声腔流传开来，而是“止行于吴中止行于吴中”。

浣纱记浣纱记作者梁辰渔简介梁辰鱼（约梁辰鱼（约15211594）字伯龙，号少白，昆山）字伯龙，号少白，昆山（今属江苏）人，明代戏剧家。

曾作（今属江苏）人，明代戏剧家。

曾作红线女红线女等杂剧，但以等杂剧，但以浣纱记浣纱记传奇最著名。

此外还写传奇最著名。

此外还写过过远游稿远游稿、江东白苎江东白苎等。

梁辰鱼是利用等。

梁辰鱼是利用昆腔来写作戏曲的创始者和权威，因其作品的脍昆腔来写作戏曲的创始者和权威，因其作品的脍炙人口，无形中给予昆腔传布很大的助力。

从元炙人口，无形中给予昆腔传布很大的助力。

从元末到末到魏良辅魏良辅时期，昆腔还只停留在清唱阶段，到时期，昆腔还只停留在清唱阶段，到了梁辰鱼，昆腔才焕发舞台的生命力，这是梁辰了梁辰鱼，昆腔才焕发舞台的生命力，这是梁辰鱼在中国戏剧史上的重大贡献。

鱼在中国戏剧史上的重大贡献。

浣纱记原名吴越春秋。

写越国君臣团结图强，休养生息，终于破灭吴国的故事。

据说，这出戏是第一次成功地把水磨调用于舞台。

该剧排场热闹，曲调铿镪，一时引起轰动。

王世贞有诗：

“吴闾白面冶游儿，争唱当梁郎雪艳词。

”潘之恒则赞曰：

“一别长干已十年，填词引得万人传。

”可见浣纱记一剧万人争观的场面。

剧中的回营、转马、打围、进施、寄子、采莲、游湖等出，一直是昆曲舞台上经常演出的优秀折子戏，后来在各地戏曲舞台上的西施的故事，很多也都源于浣纱记。

浣纱记浣纱记寄子片断寄子片断浣纱记浣纱记演出的成功，更演出的成功，更重要的是把昆腔新声带入剧重要的是把昆腔新声带入剧场，推向戏剧舞台，把昆山场，推向戏剧舞台，把昆山腔的清唱技巧和音乐风格运腔的清唱技巧和音乐风格运用到舞台表演中，从而为昆用到舞台表演中，从而为昆腔新声的传播插上了翅膀。

腔新声的传播插上了翅膀。

剧目丰富，名作林立晚明以来，文人的深度介入，使得戏剧晚明以来，文人的深度介入，使得戏剧、文学相得益彰。

、文学相得益彰。

牡丹亭牡丹亭、狮吼记狮吼记、玉簪记玉簪记、义侠记义侠记、千忠戮千忠戮、长生殿长生殿、桃花扇桃花扇等一批优秀等一批优秀的剧作问世，推动了昆剧艺术的繁荣。

的剧作问世，推动了昆剧艺术的繁荣。

宝宝剑剑记记夜夜奔奔玉玉簪簪记记琴琴挑挑狮狮吼吼记记孽孽海海记记杭有女伶商小玲者，以色艺称；

于杭有女伶商小玲者，以色艺称；

于还魂记还魂记尤擅场。

尤擅场。

尝有所属意，而势不得通，遂郁郁成疾。

每作杜丽娘尝有所属意，而势不得通，遂郁郁成疾。

每作杜丽娘寻梦寻梦，闹殇闹殇诸剧，真若身其事者，缠绵凄婉，诸剧，真若身其事者，缠绵凄婉，泪痕盈目。

一日，演泪痕盈目。

一日，演寻梦寻梦，唱至，唱至使打并香魂一片使打并香魂一片，阴雨梅天，守得个梅根相见，盈盈界面。

，阴雨梅天，守得个梅根相见，盈盈界面。

随身倚地随身倚地；

香春上视之，已气绝矣；

香春上视之，已气绝矣娄江女子俞二娘读娄江女子俞二娘读牡丹亭牡丹亭后，层层批注，深有所感后，层层批注，深有所感，乃因自伤身世，于，乃因自伤身世，于17岁就悲愤而亡。

汤显祖写了岁就悲愤而亡。

汤显祖写了哭娄江女子哭娄江女子诗，其中写道：

诗，其中写道：

如何伤此曲如何伤此曲,偏只在娄偏只在娄江江!

汤显祖汤显祖牡丹亭题词牡丹亭题词：

“如杜丽娘者，乃可谓之有如杜丽娘者，乃可谓之有情人耳。

情不知所起，一往而深。

生者可以死，死可情人耳。

生者可以死，死可以生。

生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至以生。

生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

也。

”冯小青看了冯小青看了牡丹亭牡丹亭，愈发感慨自，愈发感慨自己的身世，写下己的身世，写下读牡丹亭绝句读牡丹亭绝句一一诗：

诗：

冷雨幽窗不可听，挑灯闲看牡丹亭。

人间亦有痴于我，岂独伤心是小青。

昆山腔的传播：

大江左右，骚雅沸腾大江左右，骚雅沸腾；

曲海词山，于今为烈曲海词山，于今为烈昆山、太仓昆山、太仓松江、无锡、镇江松江、无锡、镇江太湖流域杭、嘉、湖地区太湖流域杭、嘉、湖地区大江南北大江南北万历中期：

全域性大剧种万历中期：

全域性大剧种家乐戏班风流掩映，职业相望若林家乐戏班风流掩映，职业相望若林晚明时期的家乐戏班在地区分布上既呈现出晚明时期的家乐戏班在地区分布上既呈现出了全域性的特点，同时又带有明显的地域性特征。

了全域性的特点，同时又带有明显的地域性特征。

家乐戏班，指明清时期由私人置买和蓄养家乐戏班，指明清时期由私人置买和蓄养的家庭戏班。

的家庭戏班。

昆曲与园林昆曲与园林“人情以放荡为快，世风以侈靡相高人情以放荡为快，世风以侈靡相高”昆山腔作为民族声乐昆山腔作为民族声乐艺术的典范，非常重视艺术的典范，非常重视咬字吐音，行腔收束的咬字吐音，行腔收束的技巧，追求唱腔的圆润技巧，追求唱腔的圆润华美，细腻婉转。

而这华美，细腻婉转。

而这种声腔艺术的风格，主种声腔艺术的风格，主要是在家乐戏班的演出要是在家乐戏班的演出活动中发展和提高的。

活动中发展和提高的。

家乐戏班的演出家乐戏班的演出如火如荼的职业戏班演剧如火如荼的职业戏班演剧张翰张翰松窗梦语松窗梦语卷七卷七风俗记风俗记：

一郡一郡城之内，衣食于此者，不知几千人矣。

城之内，衣食于此者，不知几千人矣。

马伶传马伶传：

“梨园以技鸣者，无论数十辈，梨园以技鸣者，无论数十辈，而其最著者二：

曰兴化部，曰华林部。

而其最著者二：

”顾彩顾彩髯樵传髯樵传：

“明季吴县洞庭山乡，有樵子明季吴县洞庭山乡，有樵子者者-尝荷薪至演剧所，观尝荷薪至演剧所，观精忠传精忠传，所谓秦，所谓秦桧者出，髯怒，飞跃上台，摔桧，殴流血几毙，桧者出，髯怒，飞跃上台，摔桧，殴流血几毙，众咸惊救。

众咸惊救。

”虎丘曲会虎丘曲会“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际，每一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际，每度一字，几尽一刻，飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪度一字，几尽一刻，飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪矣。

矣。

”“家家家家收收拾拾起起”“户户户户不不提提防防”长生殿长生殿：

今古情场，问谁个真心到底：

今古情场，问谁个真心到底？

借太真外传谱新词，情而已。

桃花扇桃花扇：

借离合之情，写兴亡之感。

：

长生殿花雅之争花雅之争清代乾隆、嘉庆年间，清代乾隆、嘉庆年间，“花部花部”诸声腔渐渐诸声腔渐渐兴盛，如京腔、秦腔、梆子腔等，统称为兴盛，如京腔、秦腔、梆子腔等，统称为“乱弹乱弹”。

而被称为雅部的昆曲则渐趋衰微。

焦循焦循花部农谭花部农谭：

“盖吴音繁缛，其曲虽盖吴音繁缛，其曲虽极谐于律，而听者使未睹本文，无不茫然不极谐于律，而听者使未睹本文，无不茫然不知所谓。

知所谓。

花部原本于元剧，其事多忠孝花部原本于元剧，其事多忠孝节义，足以动人；

其词直质，虽妇孺亦能解；

节义，足以动人；

其音慷慨，血气为之动荡。

”一出戏救活了一个剧种一出戏救活了一个剧种1956年，浙江昆苏剧团晋京演出年，浙江昆苏剧团晋京演出十五贯十五贯，引起轰动，有引起轰动，有“满城争说十五贯满城争说十五贯”之盛。

之盛。

昆昆曲曲之之美美唱唱腔腔之之美美唱唱词词之之美美舞舞美美之之美美写写意意之之美美清柔而婉折，一字之长，延至数息清柔而婉折，一字之长，延至数息。

（明代。

（明代金石家顾起元金石家顾起元客座赘语客座赘语）婉转缠绵如流水，绵延圆润，曲曲折折，摇曳生姿，婉转缠绵如流水，绵延圆润，曲曲折折，摇曳生姿，波澜动荡，行腔委婉细腻，流丽悠长。

波澜动荡，行腔委婉细腻，流丽悠长。

唱腔之美：

流丽悠远，细腻缠绵唱腔之美：

流丽悠远，细腻缠绵一、昆山腔的语音基础：

吴侬软语一、昆山腔的语音基础：

吴侬软语吴方言为吴方言为“诗的语言诗的语言”，富于音乐性以及与此相关，富于音乐性以及与此相关的长于表情，有平上去入四声，且各分阴阳，原则的长于表情，有平上去入四声，且各分阴阳，原则上有八个调类，语音字声丰富，表达力强。

上有八个调类，语音字声丰富，表达力强。

语音、唱法决定了昆山腔缠绵婉转的艺术面貌语音、唱法决定了昆山腔缠绵婉转的艺术面貌昆曲在唱法上非常重视咬字吐音、接字过腔、收声昆曲在唱法上非常重视咬字吐音、接字过腔、收声归韵。

讲求归韵。

讲求“头腹尾音之毕均头腹尾音之毕均”，“启口轻圆，收启口轻圆，收音纯细音纯细”，“转音若丝转音若丝”。

二、昆曲主要伴奏乐器：

昆笛二、昆曲主要伴奏乐器：

昆笛声乐美学：

丝不如竹，竹不如肉唱词之美：

优美典雅，余香满口唱词之美：

优美典雅，余香满口皂罗袍皂罗袍原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。

良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？

朝飞暮卷，云霞良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？

朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。

锦屏人忒看的这韶光贱。

翠轩，雨丝风片，烟波画船。

遍青山啼红了杜鹃，那荼縻外烟丝醉软。

那牡遍青山啼红了杜鹃，那荼縻外烟丝醉软。

那牡丹虽好，他春归怎占的先！

闲凝眄，生生燕语丹虽好，他春归怎占的先！

闲凝眄，生生燕语明如翦，听呖呖莺声溜的圆。

明如翦，听呖呖莺声溜的圆。

张继青张继青牡丹亭牡丹亭皂罗袍皂罗袍诗的语言，诗的意境，诗的韵味，诗的歌唱，诗剧的风格。

诗的语言，诗的意境，诗的韵味，诗的歌唱，诗剧的风格。

【小桃红小桃红】秋江一望泪潸潸，怕向那孤篷看也。

秋江一望泪潸潸，怕向那