北京市东城区高三一模语文试题及答案Word格式.doc

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4．下列有关文学常识的表述，不正确的一项是

A．盛唐时期是唐诗创作的高峰，名家辈出，既有山水田园诗派的代表王维、孟浩然，也有边塞诗的代表高适、岑参，更有被誉为“诗仙”“诗圣”的李白、杜甫。

B．一般认为词分为“婉约”和“豪放”两派。

北宋的柳永和苏轼分别是这两派的创始者，南宋的李清照、辛弃疾分别是这两派的继承者和成就最高者。

C．夏衍的《包身工》是我国报告文学史上划时代的作品，它以时间为线索，围绕包身工一天的生活、劳动组织材料，真实地反映了包身工的悲惨命运。

D．十九世纪的法国出现了两位文学大师，一位是浪漫主义文学家雨果，代表作是《巴黎圣母院》，另一位是现实主义文学家巴尔扎克，代表作是《人间喜剧》。

5．把下列句子组成语意连贯的语段，排序最恰当的一项是

①大气层中的二氧化碳、水蒸气等气体对红外辐射有着非常强的吸收能力。

②地球向外辐射的能量在一定程度上被“截留”下来。

③太阳光照射到地球表面上，部分被大气层或者地面反射。

④地球表面以及靠近地面的大气层，变得有如温室一般。

⑤地球被照射后会以红外的长波方式向外辐射能量。

A．①②③⑤④ 

B．③⑤①②④C．①④③②⑤D．③④①⑤②

二、本大题共4小题，每小题3分，共12分

①翱至零口北，有畜鸡二十二者，七雄，十五雌，且啄且饮，而又狎乎人。

翱甚乐之，遂掬粟投于地而呼之。

有一雄鸡，人截其冠，貌若营群，望我而先来，见粟而长鸣，如命其众鸡。

众鸡闻而曹奔于粟，既来而皆恶截冠雄鸡，而击之，而曳之，而逐出之。

已而竞还啄其粟。

日之暮，二十一群栖于楹之梁。

截冠鸡又来，如慕侣，将登于梁且栖焉。

而仰望焉，而旋望焉，而小鸣焉，而大鸣焉，而延颈喔咿，其声甚悲焉，而遂去焉。

去于庭中，直上有木三十余尺，鼓翅哀鸣，飞而栖其树颠。

②翱异之曰：

“鸡，禽于家者也，备五德者也。

其一曰见食命侣，义也，截冠雄鸡是也，彼众鸡得非幸其所呼而来耶？

又奚为既来而共恶所呼者而迫之耶？

岂不食其利背其惠耶？

岂不畏丧其见食命侣之一德耶？

且何众栖而不使偶其群耶？

”或告曰：

“截冠雄鸡，客鸡也，予里东鄙夫曰陈氏之鸡焉，死其雌，而陈氏寓之于我群焉。

勇且善斗，家之六雄鸡勿敢独校焉，是以曹恶之而不与同其食及栖焉。

夫虽善斗且勇，亦不胜其众而常孤游焉。

然见食未尝先啄，而必长鸣命侣焉。

彼众鸡虽赖其召，既至，反逐之，昔日亦犹是焉。

截冠雄鸡虽不见答，然而其迹未曾变移焉。

”

③翱既闻之，惘然感而遂伤曰：

“禽鸟，微物也，其中亦有独禀精气，义而介焉者。

客鸡义勇超于群，群皆妒焉，尚不与俦焉，况在人乎哉？

况在朋友乎哉？

况在亲戚乎哉？

况在乡党乎哉？

况在朝廷乎哉？

由是观天地间鬼神、禽兽、万物变动情状，其可以逃乎？

④吾心既伤之，遂志之，将用警予，且可以作鉴于世之人。

（取材于李翱《李文公集》）

6．下列语句中，加点词的解释不正确的一项是

A．貌若营群营：

迷惑

B．而延颈喔咿延：

伸长

C．义而介焉者介：

独特

D．尚不与俦焉俦：

做伴

7.下列各组语句中，加点的词意义和用法都相同的一组是

A．而又狎乎人//胡为乎遑遑欲何之

B．既来而皆恶截冠雄鸡//君子博学而日参省乎己

C．其一曰见食命侣//其孰能讥之乎

D．客鸡义勇超于群//师不必贤于弟

8．下列对文中语句的理解，不符合文意的一项是

A．已而竞还啄其粟

赶走（它）之后争着回来啄食那些粟米

B．岂不食其利背其惠耶

难道不受它的好处就可以背叛它的情义吗

C．家之六雄鸡勿敢独校焉

家里的六只公鸡没有敢单独（和它）较量的

D．昔日亦犹是焉

以前也是这样的

9．下列的理解和分析，不符合文意的一项是

A．截冠雄鸡因外形独特而招人喜爱，受到群鸡的妒忌，不愿与它同食。

B．截冠雄鸡虽然勇猛好斗，但势单力孤斗不过群鸡，总是被群鸡孤立。

C．虽然被群鸡孤立，但截冠雄鸡在见到食物后还是招呼同伴一起享用。

D．作者由截冠雄鸡的遭遇联想到人世间一些类似的事情不禁发出感叹。

三、本大题共5小题，共24分。

10. 

作者认为这篇文章“可以作鉴于世之人”，意思是“可以给世人提供借鉴”。

你认为世人可以从中借鉴到什么？

请用自己的话概括出来。

（4分）

答：

阅读下面这首词，完成11、12题

凤栖梧 

兰溪

宋·

曹 

冠

桂棹悠悠分浪稳，烟幕层峦，绿水连天远。

赢得锦囊诗句满，兴来豪饮挥金碗。

飞絮撩人花照眼，天阔风微，燕外晴丝卷。

翠竹谁家门可款①？

舣②舟闲上斜阳岸。

注：

①款：

敲打，扣。

②舣：

使船靠岸。

11.下列的理解和赏析，不正确的一项是（3分）

A．首句中“悠悠”和“稳”表面上写行船缓慢稳当，实际是写乘船人的心境悠闲。

B．“烟幕”二句写词人放眼所见：

碧水连天一望无际，重峦叠嶂的山峰若隐若现。

C．“赢得”二句写出了词人触景生情后，雅兴顿起，边豪饮边吟诗的狂态和情致。

D．末二句写出词人因沉醉于山水忘归，只好停船靠岸，不知到谁家借宿的惆怅。

12.有评论者称“飞絮撩人花照眼”一句为词人作品中的佳句，请对此句作赏析。

13.用斜线（/）给下面短文断句。

（5分）

智 

而 

用 

私 

不 

如 

愚 

公 

故 

曰 

巧 

伪 

拙 

诚 

学 

问 

倦 

所 

以 

治 

己 

也 

教 

诲 

厌 

人 

贵 

虚 

无 

者 

得 

应 

变 

合 

时 

冠 

虽 

必 

加 

于 

首 

履 

新 

关 

足 

上 

下 

有 

分 

可 

相 

倍 

一 

心 

事 

百 

君 

正 

又 

少 

言。

（取材于《说苑》）

14.在横线处写出诗文原句。

（限选其中4道题）（8分）

①于嗟鸠兮， 

！

于嗟女兮， 

（《诗经·

氓》）

②宗庙会同， 

？

赤也为之小， 

（《论语·

子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》）

③《谐》之言曰：

“，水击三千里，，去以六月息者也。

”（《庄子·

逍遥游》）

④或取诸怀抱，；

或因寄所托，。

（王羲之《兰亭集序》）

⑤去来江口守空船， 

。

夜深忽梦少年事， 

（白居易《琵琶行》）

⑥而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，，。

（王安石《游褒禅山记》）

四、本大题共3小题，共12分。

阅读下面的文章，完成15—17题。

①乡土小说的现代审美特征，决定于现代乡土小说的内质。

对现代乡土小说内涵与外延的不同厘定，会对其现代审美特征有不同的认识与理论概括。

“乡土文学”虽然至少包含着广义的（指文化意识范畴）和狭义的（指题材范畴）两种，但就乡土小说而言，惟能明确狭义的规范，才能标识乡土小说文体的边界，凸显其现代审美特征，从而能够准确地叙述出它的历史性状态。

一、乡土小说的题材阈注限

②典范意义上的现代乡土小说，其题材大致应在如下范围内：

其一是以乡村、乡镇为题材，书写农耕文明和游牧文明的生活；

其二是以流寓者（主要是从乡村流向城市的“打工者”，也包括乡村之间和城市之间双向流动的流寓者）的流寓生活为题材，书写工业文明进击下的传统文明逐渐淡出历史走向边缘的过程；

其三是以“生态”为题材，书写现代文明中人与自然的关系。

区别乡土小说的题材阈限，就是明确乡土小说的外延，从而确定乡土小说文体的边界。

如果没有较为明确的题材阈限，乡土小说便名存实亡。

当然，随着时代的变迁，这里所勾画的题材阈限还会有所变化。

二、乡土小说的基本形态

③有着较为明确的题材阈限的乡土小说，通常有三个不同的书写侧重点：

一是揭示乡村文化的氛围，二是描写农民的文化性格，三是深刻地揭示民族文化心理结构的本质特征，达到改造国民性的高度。

就这三个侧重点而言，由于实际情形不同，我们不能说因为选择了哪个侧重点就决定了作品的质量。

由三个侧重点可以概括出乡土小说的三种基本形态：

乡土文化小说，乡土性格小说，乡土精神小说。

这三种形态的乡土小说的共同点，除了要有较为明确的题材阈限之外，就是要致力于“风土人情”的描写。

如果忽视用“地方色彩”和“异域情调”来规范乡土小说的基本特征，乡土小说就很难与农村题材小说划清各自的边界。

三、乡土小说的外形内质

④地域文化的差异性和落差性，深蕴艺术的魅力与生命力，也就永远是乡土小说表现的广袤空间。

“