影视剪辑实训教材（第二版）课件完整版.pptx

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影视剪辑实训教材电子课件作者：

浙江传媒学院李琳,目录第一章影视剪辑基础第二章镜头的选择,浙江传媒学院,镜头的裁剪,第三章,第四章镜头的匹配原则,目录第五章镜头的组合技巧第六章剪辑塑造结构,浙江传媒学院,节奏的剪辑,第七章,第八章类型作品剪辑,影视剪辑基础,第一节:

影视剪辑的意义第二节:

影视剪辑的技术发展历程第三节:

影视剪辑操作流程,第1,章节,01,第一节影视剪辑的意义,剪辑的意义是多方面的，其核心意义主要体现在以下几点一、影像符号构成复杂多变剪辑是一个选择镜头并通过镜头的排列组合明确表意重点的过程。

影像由表现对象、光线、色彩、构图、声音共同构成，影像构成的复杂性使得影视有最小的时间单位一个画面，但没有最小的信息单位。

二、影像表意具有主观性和不稳定性剪辑是体现创作者意图，揭示作品主题的重要环节。

三、剪辑打破了现实时空的界限，重新构造了自由的时空影视作品是现实的渐近线，它们再现了物质现实，但这种再现是一种再造式的再现，通过剪辑，影视作品可以打破现实时空的界限，重新构造新的时空。

四、剪辑是形成作品风格的重要环节所谓节目的剪辑风格，简而言之，就是剪辑师对影视作品后期剪辑的整体构思。

它体现了剪辑师对导演创作意图的理解，对影视作品内容、结构的把握。

同一个剪辑师，同一类影视作品往往会具有较为接近的剪辑风格。

02,第二节：

影视剪辑的技术发展历程麦克卢汉曾经说过“技术即是媒介”。

不同的技术基础决定了影视剪辑的创新程度，剪辑技术的更新不仅意味着剪辑方式的变化，更重要的是影响了影视的剪辑理念和具体的剪辑技巧。

尤其是当影视剪辑进入数字时代后，在数字技术平台上，原来影视剪辑由于技术手段的不同而造成的观念和制度上的差异也因为共同的数字技术平台而逐渐弥合，呈现出趋同的态势。

影视剪辑的技术发展历程大致经历了以下三个阶段一、胶片剪辑阶段电影胶片的剪辑过程是一个非线性编辑的过程，可以称得上是真正的剪接（cut）。

它包括胶片的裁剪、排列和组合三个环节。

图1-2-1老式的Steenbeck胶片剪辑机,第二节：

影视剪辑的技术发展历程二、电子编辑阶段

（一）电子剪辑的特点电视的电子编辑是基于传统模拟设备的一种编辑方式，使用的设备一般为两台监视器和带有编辑功能的录象机。

进行剪辑操作时，需要用一台录像机放素材带（通常被称为“放机”），根据编辑者意图把需要的素材按顺序用另一台录像机转录下来（通常被称为“录机”），通过操纵录机上的一个新型电子编辑装置,就可以把图像和声音从素材带编辑到节目带上;编辑点上不会有信号失真或中断。

换言之，电子编辑就是对素材镜头进行筛选排列再按顺序转录到另外一盘磁带上的过程。

电子视频磁带剪辑是一种线性剪辑模式，是从前期拍摄好的磁带中，根据具体需要选出有用的部分，依次剪辑在一起，一旦完成，画面的顺序是不可任意调整的。

而且也不能在成片中再插入新的镜头，或删除某些镜头，除非重新剪辑才能达到目的。

03,第二节：

影视剪辑的技术发展历程,

（二）电子剪辑的基本模式：

组合编辑和插入编辑1组合编辑所谓组合编辑就是将素材带上的画面和声音，按照事先编排好的顺序，一个接一个地纪录在编辑带上，制编成一个完整的节目。

组合编辑只需确定入点，一旦确定好入点就开始编辑，等纪录完预计所需要的部分后，选择适当的位置停止编辑。

这里需要注意的是，每个镜头的出点不要太紧，要选择在末尾不要部分，然后将母带倒回所需要部分的尾端，即不需要部分的开头处，再把它设为第二个镜头的入点。

因为采用组合编辑，每个镜头的结尾部分会出现一小段断磁，这是因为，组合编辑是一种全信息的汇编，每次编辑时，总消磁头在前，把所有的磁迹：

控制磁迹、视频磁迹、音频磁迹全部清除；记录磁头在后，记录下新的控制磁迹、视频磁迹、音频磁迹。

在总消磁头和记录磁头之间有一小段距离，这就造成当总消磁头把所有磁迹清除后，有一小段磁带是没有记录上任何磁迹的。

04,。

第二节：

影视剪辑的技术发展历程2插入编辑插入编辑的工作模式是不重新录制控制磁迹，只重新录制视频磁迹、音频磁迹。

可以视频磁迹、音频磁迹全部替换，也可以只重新录制视频磁迹、音频磁迹中的一部分。

其工作方式是，视频、音频消磁头和视频、音频记录磁头在同一位置上，同步工作。

由于不重新录制控制磁迹，因此就不会产生断磁，所以适合用于修改。

但要记住，在插入编辑时是不能改变节目的长度的，只能是等长度的替换视频磁迹、音频磁迹。

因此和组合编辑点只要编辑入点不同，插入编辑的特点是要同时设定编辑入点和出点，因为插入编辑不存在断磁问题，而且，作为一种替换性的编辑模式必须保证只替换需要替换的部分，不能把需要的画面或声音给替换了，而且，替换内容的长度不能大于被替换部分的长度。

如图1-2-2所示,图1-2-2,05,第二节：

影视剪辑的技术发展历程,3组合编辑和插入编辑的利弊这两种编辑方法各有利弊，组合编辑比插入编辑更方便，因为不必在编辑带上花时间录控制磁迹，所以它很适合一些时间较长的节目如综艺晚会、谈话节目的编辑。

在粗剪阶段用组合编辑也比较好。

但是组合编辑由于音频和视频信号都附着在同一条控制磁迹上，因此在剪辑中二者无法剥离。

也就是说在组合方式下，每次从录机上纪录一段画面，同时也会把与它相伴随的音频信号纪录下来。

如果你选择了一个镜头的声音而不准备用它的画面，那就不要使用组合编辑，因此一般精剪不主张使用组合编辑，另外如果要在成品带上修改声音或画面也是绝对不能使用组合编辑的，除了上述原因之外还在于组合编辑的工作模式会造成出点处的断磁，而一旦在成品中出现断磁，就意味着要么从断磁位置开始重新进行剪辑，要么把断磁前后的两段内容分别复制到其他磁带上。

前者要耗费大量的时间，而后者则会造成图象质量的损失。

因此，在进行声音或画面的独立剪辑或在成品带上进行修改时必须要采用插入编辑。

06,第二节：

影视剪辑的技术发展历程4插入编辑的作用插入编辑由于利用的是不间断的方式铺控制磁迹，因此相对于组合编辑它的控制磁迹系统更加稳定，它的最大的优点是可将素材带上的图像和几种声音任意组合分别编辑。

比如，你可以只选图像进行插入，也可以选某一个声道的音频素材进行插入编辑，还可以选图像和音频素材同时插入。

插入编辑常被认为有这么几种用途：

1.在完成的编辑带上修改、替换画面或者声音，这时需要注意的是必须打入点和出点。

2.在已录有声音（如解说词或音乐）的磁带上加画面。

3.在已录有画面的磁带上插入音乐或解说词。

有不少编导习惯于在精剪时使用插入编辑，这样可以使画面和声音呈现更多样的关系。

比如说在选择前一个镜头出点和下一个镜头入点时可以采用在音频和视频上分别打点的方法，造成采用镜头切换处声音与画面的暂时不同步。

如图1-2-3所示。

07,图1-2-3,第二节：

影视剪辑的技术发展历程三、数字剪辑阶段

（一）、非线性编辑系统的性能与特点1.信号处理数字化非线性编辑的技术核心是将视频信号作为数字信号进行处理，全系统以计算机为核心，以数字技术为基础，使编辑制作进入了数字化时代。

处理数字信号比处理模拟信号有许多优点，数字信号在存储、复制和传输过程中不易受干扰，不容易产生失真，存储的视音频信号能高质量地长期保存和多次重放，在多带复制性上效果更加明显，编辑多少版都不会引起图像质量下降，从而克服了传统模拟编辑系统的致命弱点。

2.素材存取随机化可以利用数据库对所有素材进行管理，提供功能齐全、机动灵活的资源管理和调用的方法。

操作者可以随时以各种顺序储存、调用、处理和重放所有的图像，省去了磁带录像机线性编辑搜索编辑点的卷带时间，大大加快了编辑速度，提高了编辑效率。

3.编辑方式非线性首先，非线性编辑可以任意的改变镜头的位置，在编辑过程中镜头就像一段段线段可以随意处理，可以从前向后进行剪辑，从后向前进行剪辑，或者分成段落进行剪辑，然后把几个段落最后联合起来构成完整的作品。

其次、可以任意的改变节目的长度，一个镜头能够直接插入到节目的任意位置，也可以将任意位置上的镜头从节目中删除，也就是说可以改变节目的编辑时间线性结构。

08,第二节：

影视剪辑的技术发展历程,4.合成制作集成化从非线性编辑系统的作用上看，它集传统的编辑录放机、切换台、特技机、电视图文创作系统、二维/三维动画制作系统、调音台、MIDI音乐创作系统、多轨录音机、编辑控制器、时基校正器等设备于一身，一套非线性编辑系统加上一台录像机几乎涵盖了所有的电视后期制作设备，操作方便，性能均衡。

5.编辑手段多样化在非线性编辑系统中，可以在计算机环境中使用十分丰富的软件资源，可以使用几十种甚至数百种视频、音频、绘画、动画和多媒体软件，设计出无限多种数字特技效果，使节目制作的灵活性和多样性大大提高。

6.节目制作网络化非线性编辑系统的优势不仅仅在于它的单机多功能集成功能，更在于它可以多机联网。

由于系统是以计算机为工作平台，因而易于建构起互联网络实现特定区域内的资源共享，从而极大地扩充节目的素材来源，提高资源的利用率和剪辑质量。

通过联网，可以使非线性编辑系统由单台集中操作的模式变为分散、并行工作，实现视听资源共享，使电视台内、电视台之间的节目交流更加快捷。

09,第二节：

影视剪辑的技术发展历程

（二）、非线性编辑的操作流程以PremierePro为例，其使用流程主要分成如下5个步骤。

1素材采集与输入：

采集就是利用PremierePro，将模拟视频、音频信号转换成数字信号存储到计算机中，或者将外部的数字视频存储到计算机中，成为可以处理的素材。

输入主要是把其它软件处理过的图像、声音等等，导入到PremierePro中。

2素材编辑：

素材编辑就是设置素材的入点与出点，以选择最合适的部分，然后按时间顺序组接不同素材的过程。

3特技处理：

对于视频素材，特技处理包括转场、特效、合成叠加。

对于音频素材，特技处理包括转场、特效。

令人震撼的画面效果，就是在这一过程中产生的。

而非线性编辑软件功能的强弱，往往也是体现在这方面。

配合某些硬件，PremierePro还能够实现特技播放。

4字幕制作：

字幕是节目中非常重要的部分，它包括文字和图形两个方面。

PremierePro中制作字幕很方便，几乎没有无法实现的效果，并且还有大量的模板可以选择。

5输出与生成：

节目编辑完成后，就可以输出回录到录像带上；也可以生成视频文件，发布到网上、刻录VCD和DVD等等。

10,实训内容：

剪辑基本操作技巧训练实训一、运用组合编辑的方式把指定镜头剪辑到成品带上实训过程：

一、根据电子剪辑的有关步骤，分别在放机、录机中放好素材带和成品带，并制作好带头，即用录黑底的方式录制30秒的控制磁迹。

二、把素材带上第一、三、五、七、九个等五个镜头用组合编辑的方式编辑到成品带上。

先用搜索盘在素材带以及成品带上找到精确的镜头开始点，并打上入点，然后选择组合编辑模式，开始进行编辑，当磁带经过镜头的结束点后，用手动停止的方式结束编辑，然后把成品带倒回入点位置检查编辑效果，有没有跑点或其他问题。

如果出现误差重复上面的操作重新进行编辑。

如果没有问题就进行下一个镜头的编辑。

三、在实验过程中观察成品带上每个镜头结尾的断磁现象，以及编辑时的预卷过程等现象。

四、在已经编好的成品带中间任意的位置选择一个剪辑点，进行组合编辑的操作，当出现断磁后，尝试如何才能消除断磁部分。

11,实训内容：

剪辑基本操作技巧训练实训二、运用插入编辑模式替换成品带上指定部分的视频或音频实训过程：

一、用插入编辑替换成品带上的视频。

在选择编辑模式之前的操作步骤和组合编辑基本相同，就是要在成品带需要替换的视频结束处打一个出点，在选择模式这一步骤，选择视频插入键，当磁带经过出点时会编辑机会自动停止编辑，其后的步骤和组合编辑相同。

二、用插入编辑替换成品带上的音频。

操作步骤和“一”基本相同，就是在选择模式这一步骤，选择音频插入键可以是所有声道的替换，也可以只替换其中的某一个声道。

三、剪辑出声画不同步的效果。

打点时，前一个镜头的出点和下一个镜头的入点可以采用在音频和视频上分别打点的方法，造成采用镜头切换处声音与画面的暂时不同步。

分别剪辑一个声