吴昌硕专题.docx
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吴昌硕专题
吴昌硕专题
本期我们推出了吴昌硕印――“?
^泉小筑”、“作蕃长寿”(附边款)的竞临。
“沏泉小筑”宽32mm×高32mm,“作蕃长寿”宽22mm×高22mm。
临摹范本如左图:
范印为郑鸿麟先生提供的珍贵原拓,原作精彩之处毫发毕现。
我们对郑先生的无私提供表示衷心的感谢!
所选二印为吴昌硕的代表作。
朱文带有界栏,笔意极浓,临刻难度大。
因为是原拓,可以看到很多用刀细节,与粗朱文有明显不同:
一是向线行刀,二是先冲后切,造成自然崩残的艺术效果。
若是控刀不好,容易出现伤及筋骨的状况,如“小”字竖画处理很难,弄不好整个字形就软化了。
另外,此印还有一个细节,“筑”字左下部“木”右侧笔画尖端上翘,明显不自然,很多人临摹时着意表现这一点,我推测很可能是钤印时印泥中的棉丝粘上去了。
临摹时可以考虑―下。
白文为“汉印模式”,四角破三角而留一角,但残破方向各不相同,“蕃”字“米”部残断粘连,强化疏密对比,左侧印边竖向留红,“作”字单人旁以及“寿”字下方三处留红形成鼎足之势,极为关键。
二印可用一词来概括――从容,所以临摹难得是从容。
评选说明:
此次投稿人数相对少一些,没有限定入选名额,按照网站和杂志的要求,以临摹作品的整体质量为准。
有少数作者因边款不佳而未选,有些图片制作过度。
所以有两个细节提醒注意:
一是尽量按照原大临摹,二是石材和印泥配套。
经过最终的评选,7位作者的作品入选。
本期“竞临”入选作者是(括号内为网名):
李树恩(寿牛)、王有军(归汉室主人)、赵景生(老井)、放飞(周迎春)、谢吉昌(xiejichang)、刘建(田斋)、杨永卫(杨永卫)
李树恩临印感言:
第一次临缶翁的经典之作,太难了……
世人皆知吴昌硕是近代在国内外影响深远的书法、绘画、篆刻大家,其篆刻为世所叹服。
此二印是缶翁宗古玺、秦汉印的典型之作。
布局书法意趣浓厚,刀法冲切结合轻松自如,章法既有古玺、秦汉印的痕迹,又有令人称绝的破残手法,使得印章纵收自如,虚实相生,苍劲不失秀丽,朴厚尽显流畅。
大师刻印自然流畅,轻松自如,游刃有余,集书、画、印之功力于刀刃,无人可比。
我之临印照猫画虎,拿拿捏捏,形不准,神不似,韵不足,有失原印风采。
唯能宽慰的是通过临二印表达了对吴昌硕大9币的敬仰之情……
【薛元明点评】:
从所临二印能够感受到吴昌硕印章所具有的“苍”味,作者已经体会到并把握了缶庐印章用刀特色。
王有军临印感言;
吴昌硕作为一代大师,以其书画印全面发展的感召力和其在印坛的特殊地位,影响风靡大江南北,对国内外亦有深远的影响,而且至今不衰。
以苍茫雄浑之风直攀近代篆刻之顶,值得我们学习和深思。
此次竞临推出吴氏“沏泉小筑”朱文印和“作蕃长寿”白文印及边款文字,范印为郑鸿麟先生提供的珍贵原拓,细察清晰大图,原印的精彩之处毫发毕现,原印的轻松自在让人神往。
朱文“沏泉小筑”,《石鼓》篆势,配有小篆之法,方寸之间彰显整体不失雄浑灵动,和谐统一。
用以封检的封泥样式,还原古玺印面目,边栏及界格的残破断续,虚实轻重安排均衡;四字斜式交叉的疏密对比分布自然(特别是“泉”、“小”字处的留白与界格安排的妙处);线条的粗细厚重流动刚柔并济,共同构成了浑穆、畅达且气势雄强的章法特征。
白文“作蕃长寿”取汉缪篆之法,方中间圆,以求与印之外形相合,上面两字与下面两字分布有意对比变化,同时又达到上下两部分合为一体。
此印右上角与左下角“留红”呼应;“蕃”、“长”字中间“留红”呼应;全印中心处与四边“留红”呼应,颇具匠心意味,“蕃”、“长”、“寿”三字与边的残破,多处线条粘连手法的应用,造就了浑然而饱满的汉白文朴茂宽博之大气象。
吴老此两方印作的刀法更见得功力,其难以言传的用刀技巧如“披削”、“钝刀硬入”等刀法综合运用,使朱文印线条表现得更加丰富,兼冲带切,正偏锋综合体现粗服乱头的写意式线条厚朴苍古,与诸如书法中的“屋漏痕”作类比,行刀如行笔,驾轻就熟,使线质有骨有肉,兼方带圆,刀趣横生,加之缶翁刻印讲究“做”效果,非刀法的手段进一步渲染印面的写意气氛,看来是妙手偶得,而实是精心的理性的安排。
白文印通过细读,冲切刀法中易得拙意,线条粗实饱满,起止、行笔和转折处无棱角且无凌厉之势,辅之以线条粘连、残破使全印秀丽处见苍劲,流畅处见朴茂。
款文酣畅流利,浑厚自然,以刀奏石,运用过人腕力,硬入刻之,字与字之间,行与行之间,奇肆纵横,笔断气连,迹断意连,厚趣无穷。
感悟吴老篆刻之美,想到自身学习篆刻今后要注重以下几点:
宗秦法汉,“师其迹”更能“师其心”;印从书出,创造篆书书体的个人艺术风格,再以篆刻之章法和刀法尽力表现其篆书特征;分布朱白,考虑留白及留红等布局手法使印面“活”起来;印外求印,广阅学识,修养不断积累,吴氏初学诸派各家,直追溯秦汉玺印,后获见齐鲁泥封,汉魏六朝瓦甓文字,一变而为逋峭古拙、雄浑苍劲之风。
在细读吴氏篆法、章法、刀法及“非刀法”的基础上,借助原稿过渡原作大小印石,主要倾心体现就落在刀法方面上,用其“工笔”的手段去求写意的效果,从而去捕捉印面气息为上,不知能否得之一二?
还望方家同道教我!
【薛元明点评】:
作者每次临摹都很注意细节,整体图片制作也很精良,值得推广。
赵景生临印感言:
《青少年书法》杂志自从与中国篆刻网成功联合举办经典竞临活动已有六期,几乎每次我都在积极参与,通过老师的点评和朋友们的交流从中学到不少东西!
每次的竞临都是提供的当代著名篆刻家的经典之作!
此次临摹主题为吴昌硕先生的一朱一白“?
^泉小筑”和“作蕃长寿”两方印作,郑鸿麟先生提供的范印珍贵原拓,更是精彩!
朱文印“沏泉小筑”线条苍劲有力,用刀形成的线条残缺更显古朴自然!
章法布局更是疏松有致,有开有合,形成对角呼应,“泉”字和“小”字的线条都比较简练,弧线的行走以打开的形式展现。
而相反的是“沏”字和“筑”字线条比较多,弧线形成收合的形式出现。
此印的形式是吸取了封泥的形式,边框的格式就是明显的特征,边框和字的结合形成一个完美整体。
我临摹此印是考虑的整体面貌多一些,对一些小细节处理的不是很到位,一些残缺没有故意的去做作,这样我感觉更自然,更能感觉到临摹的意义。
白文印“作蕃长寿”范印用刀果断,每一刀都苍劲有力,整个印面很是生动,看似无意却有意!
章法布局也是呈对角呼应的形式,“作”字的右上和“寿”字的左下方留红相呼应!
“蕃”和“长”却以留白形式出现,形成整个印面疏松有致,字的安排上也做了合理的排列。
上面两字笔画少就占取的空间略小,这样给下方笔画比较多的两字留下了足够的空间,显得整个印面布局比较匀称!
我临摹的此印感觉与范印有一定的差别,此次临摹没有达到自己的理想效果,用刀不是很大胆,比如原作“蕃”字下“田”字,应是单刀一冲而就,我却没有处理好!
通过临摹得到了不少体会,临得好坏暂且不说已经尽力了!
总之参与了就有收获,只是不善语言表达,只喜欢去做去刻!
望老师及朋友们多多批评!
多多指导!
【薛元明点评】:
朱文中“泉”字对称笔画雷同,刀锋偏了,在行刀中刀杆要立起来,两侧笔画处理出现柳叶形,为刻印之忌。
“筑”字“木”部中“ ”笔画生硬。
内栏过粗且均匀少变化,与整个印面线质相冲撞。
白文中的字形可以更紧凑一些,增大印面密度。
周迎春临印感言:
吴昌硕是近代篆刻史上的一面旗帜。
他篆刻取法历代碑版、猎碣,因此他的印风雄浑苍润,古意横溢。
在临摹吴昌硕作品时,我努力将这一特点融入印中。
朱文“?
^泉小筑”以十字格界分,章法上使笔画少的“小”和“泉”字顿然结构紧凑,没有松散的感觉。
在篆法上昌硕取法石鼓,浑厚自然,用刀爽朗,虚实有致。
故在临摹时力求交代清楚他的用笔起落和轻重缓急,以及在注意线条变化的同时,不单纯求得形似,而重在神似的表现。
昌硕先生的朱文线条雄浑,看似漫不经心,细读起来更有苍润、率意的味道。
在白文上他吸收了汉凿印法,多用方笔、厚重老辣,因此我在追求线条方整厚重的同时,在刀法上则采用切冲结合的方法,以不失其苍茫沉稳的感觉。
【薛元明点评】:
朱文相对较佳,“沏”字笔画对比不明显,注意粗细有别,增加点画的节奏变化。
白文有些“花眼”,主要是疏密度控制不够,每个字形需要再紧凑一些,以强化整个印面的对比。
谢吉昌临印感言:
吴昌硕是近代中国驰誉海内外的艺术大师,在篆刻艺术上融会古今,博采众长,破旧立新,自成面貌,成为篆刻史上开创一代新风的典范。
此次经典竞临提供的两方作品是吴昌硕创作的经典之作。
朱文印“?
^泉小筑”章法上采用对角呼应,借田字格发挥,参以画理,虚实浑融,精彩至极。
文字为吴氏篆书风格,突出笔意,粗细变化有致,如“沏”水旁中竖细劲灵动,“筑”字左实右虚,“木”旁尾画的飞动。
通过加强笔势增强了线条的活力,造虚实使线条活泼,使印面透气,留红自然。
临习时用刀以披削为主,兼冲带切,宜刻出笔画节奏及刀味。
刀刻后的做印必不可少,敲击使之斑驳,打磨去其火气,印章则古意盎然。
白文印“作蕃长寿”为仿汉之作,字取缪篆,方中带圆,章法以紧凑而宽博,钝刀入石,使印章厚实沉着,古朴维浑。
是印总体以平正为主,印面四角作圆弧状,且四边略向外鼓出,形成方字带圆势。
印面四字分布匀称,注重了留红的变化与呼应,如“作”右上与“寿”右下留红呼应。
四字在劲爽的用刀中显得雄强,字体虽为缪篆,但也极具笔意,如“蕃”字中竖的灵动。
临刻时要注意笔画起止和转折处的方圆结合,悉心体会细微的笔画粗细变化的用意。
赵之谦曾言“汉印之妙,不在斑驳,而在浑厚”,缶翁深谙此理,是印即可说明。
是印边款,以刀作笔,酣畅淋漓,气韵生动。
字作楷法,撇捺明显,细劲的横画及多处细短笔所显示的刀痕,可以看出用刀的丰富多变。
字形结构严谨,整体左倾,结体因势而结,妙趣无限。
作为一代大师,吴昌硕以其印坛的特殊地位,深刻影响了百年来的几代人,其篆刻艺术堪称中国篆刻史上的一座丰碑。
【薛元明点评】:
朱文要注意行刀节奏,“沏”字右上部笔画粗壮部分转折不自然,有些生硬。
“筑”字“丸”部过大,显得松散了。
“泉”字线质过于光滑。
白文相对好一些,四个字可以再紧凑一些。
原印下二字为梯形,注意类似变化。
刘建临印感言:
一直关注着工稳的印风,在处理苍茫的东西时,总有点力不从心,感觉稍显小气,所以临摹吴昌硕的印章,感觉不得神采,有点似是而非。
【薛元明点评】:
作者所临白文架构近原印,意趣偏于汉印,只是光滑过之,朱文亦然,是所选石质原因抑或个人偏好?
杨永卫临印感言:
甚喜缶道人之印风。
一册《吴昌硕印谱》去岁曾摩挲数月,虽一方未临,然对仓石翁融汇浙皖,上宗古玺秦汉,旁涉砖瓦封泥却有较系统之体会。
今次“经典竞临”所列朱白二印,集中体现先生布局突出书法意趣,刀法冲切并用,以破残平衡章法,整体苍茫雄浑之艺术特色。
未临之前,先熟读原印数日,反复揣摩,之后对照原稿临稿上纸,放之一边,迟迟未敢动刀。
截稿前日,急急翻稿水印上石,虽不清晰,亦未描修,凭感觉砍之,成稿后依原稿修而破之,边款则竟对照原稿一挥而就。
观之,临印形神相去甚远,唯边款尚不恶。
发来博方家一笑耳。
【薛元明点评】:
作者用刀见吴印之意,只是印面未按原大来临,局部处理有些局促,白文要注意字形内部密度。
边款见功底,增色许多。