吴昌硕专题.docx

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吴昌硕专题

吴昌硕专题

　　本期我们推出了吴昌硕印――“?

^泉小筑”、“作蕃长寿”（附边款）的竞临。

“沏泉小筑”宽32mm×高32mm，“作蕃长寿”宽22mm×高22mm。

临摹范本如左图：

　　范印为郑鸿麟先生提供的珍贵原拓，原作精彩之处毫发毕现。

我们对郑先生的无私提供表示衷心的感谢!

　　所选二印为吴昌硕的代表作。

朱文带有界栏，笔意极浓，临刻难度大。

因为是原拓，可以看到很多用刀细节，与粗朱文有明显不同：

一是向线行刀，二是先冲后切，造成自然崩残的艺术效果。

若是控刀不好，容易出现伤及筋骨的状况，如“小”字竖画处理很难，弄不好整个字形就软化了。

另外，此印还有一个细节，“筑”字左下部“木”右侧笔画尖端上翘，明显不自然，很多人临摹时着意表现这一点，我推测很可能是钤印时印泥中的棉丝粘上去了。

临摹时可以考虑―下。

白文为“汉印模式”，四角破三角而留一角，但残破方向各不相同，“蕃”字“米”部残断粘连，强化疏密对比，左侧印边竖向留红，“作”字单人旁以及“寿”字下方三处留红形成鼎足之势，极为关键。

　　二印可用一词来概括――从容，所以临摹难得是从容。

　　评选说明：

　　此次投稿人数相对少一些，没有限定入选名额，按照网站和杂志的要求，以临摹作品的整体质量为准。

有少数作者因边款不佳而未选，有些图片制作过度。

所以有两个细节提醒注意：

一是尽量按照原大临摹，二是石材和印泥配套。

　　经过最终的评选，7位作者的作品入选。

本期“竞临”入选作者是（括号内为网名）：

　　李树恩（寿牛）、王有军（归汉室主人）、赵景生（老井）、放飞（周迎春）、谢吉昌（xiejichang）、刘建（田斋）、杨永卫（杨永卫）

　　李树恩临印感言：

　　第一次临缶翁的经典之作，太难了……

　　世人皆知吴昌硕是近代在国内外影响深远的书法、绘画、篆刻大家，其篆刻为世所叹服。

　　此二印是缶翁宗古玺、秦汉印的典型之作。

布局书法意趣浓厚，刀法冲切结合轻松自如，章法既有古玺、秦汉印的痕迹，又有令人称绝的破残手法，使得印章纵收自如，虚实相生，苍劲不失秀丽，朴厚尽显流畅。

　　大师刻印自然流畅，轻松自如，游刃有余，集书、画、印之功力于刀刃，无人可比。

我之临印照猫画虎，拿拿捏捏，形不准，神不似，韵不足，有失原印风采。

　　唯能宽慰的是通过临二印表达了对吴昌硕大9币的敬仰之情……

　　【薛元明点评】：

　　从所临二印能够感受到吴昌硕印章所具有的“苍”味，作者已经体会到并把握了缶庐印章用刀特色。

　　王有军临印感言；

　　吴昌硕作为一代大师，以其书画印全面发展的感召力和其在印坛的特殊地位，影响风靡大江南北，对国内外亦有深远的影响，而且至今不衰。

以苍茫雄浑之风直攀近代篆刻之顶，值得我们学习和深思。

此次竞临推出吴氏“沏泉小筑”朱文印和“作蕃长寿”白文印及边款文字，范印为郑鸿麟先生提供的珍贵原拓，细察清晰大图，原印的精彩之处毫发毕现，原印的轻松自在让人神往。

　　朱文“沏泉小筑”，《石鼓》篆势，配有小篆之法，方寸之间彰显整体不失雄浑灵动，和谐统一。

用以封检的封泥样式，还原古玺印面目，边栏及界格的残破断续，虚实轻重安排均衡；四字斜式交叉的疏密对比分布自然（特别是“泉”、“小”字处的留白与界格安排的妙处）；线条的粗细厚重流动刚柔并济，共同构成了浑穆、畅达且气势雄强的章法特征。

白文“作蕃长寿”取汉缪篆之法，方中间圆，以求与印之外形相合，上面两字与下面两字分布有意对比变化，同时又达到上下两部分合为一体。

此印右上角与左下角“留红”呼应；“蕃”、“长”字中间“留红”呼应；全印中心处与四边“留红”呼应，颇具匠心意味，“蕃”、“长”、“寿”三字与边的残破，多处线条粘连手法的应用，造就了浑然而饱满的汉白文朴茂宽博之大气象。

　　吴老此两方印作的刀法更见得功力，其难以言传的用刀技巧如“披削”、“钝刀硬入”等刀法综合运用，使朱文印线条表现得更加丰富，兼冲带切，正偏锋综合体现粗服乱头的写意式线条厚朴苍古，与诸如书法中的“屋漏痕”作类比，行刀如行笔，驾轻就熟，使线质有骨有肉，兼方带圆，刀趣横生，加之缶翁刻印讲究“做”效果，非刀法的手段进一步渲染印面的写意气氛，看来是妙手偶得，而实是精心的理性的安排。

白文印通过细读，冲切刀法中易得拙意，线条粗实饱满，起止、行笔和转折处无棱角且无凌厉之势，辅之以线条粘连、残破使全印秀丽处见苍劲，流畅处见朴茂。

款文酣畅流利，浑厚自然，以刀奏石，运用过人腕力，硬入刻之，字与字之间，行与行之间，奇肆纵横，笔断气连，迹断意连，厚趣无穷。

　　感悟吴老篆刻之美，想到自身学习篆刻今后要注重以下几点：

宗秦法汉，“师其迹”更能“师其心”；印从书出，创造篆书书体的个人艺术风格，再以篆刻之章法和刀法尽力表现其篆书特征；分布朱白，考虑留白及留红等布局手法使印面“活”起来；印外求印，广阅学识，修养不断积累，吴氏初学诸派各家，直追溯秦汉玺印，后获见齐鲁泥封，汉魏六朝瓦甓文字，一变而为逋峭古拙、雄浑苍劲之风。

在细读吴氏篆法、章法、刀法及“非刀法”的基础上，借助原稿过渡原作大小印石，主要倾心体现就落在刀法方面上，用其“工笔”的手段去求写意的效果，从而去捕捉印面气息为上，不知能否得之一二?

还望方家同道教我!

　　【薛元明点评】：

　　作者每次临摹都很注意细节，整体图片制作也很精良，值得推广。

　　赵景生临印感言：

　　《青少年书法》杂志自从与中国篆刻网成功联合举办经典竞临活动已有六期，几乎每次我都在积极参与，通过老师的点评和朋友们的交流从中学到不少东西!

每次的竞临都是提供的当代著名篆刻家的经典之作!

此次临摹主题为吴昌硕先生的一朱一白“?

^泉小筑”和“作蕃长寿”两方印作，郑鸿麟先生提供的范印珍贵原拓，更是精彩!

朱文印“沏泉小筑”线条苍劲有力，用刀形成的线条残缺更显古朴自然!

章法布局更是疏松有致，有开有合，形成对角呼应，“泉”字和“小”字的线条都比较简练，弧线的行走以打开的形式展现。

而相反的是“沏”字和“筑”字线条比较多，弧线形成收合的形式出现。

此印的形式是吸取了封泥的形式，边框的格式就是明显的特征，边框和字的结合形成一个完美整体。

我临摹此印是考虑的整体面貌多一些，对一些小细节处理的不是很到位，一些残缺没有故意的去做作，这样我感觉更自然，更能感觉到临摹的意义。

白文印“作蕃长寿”范印用刀果断，每一刀都苍劲有力，整个印面很是生动，看似无意却有意!

章法布局也是呈对角呼应的形式，“作”字的右上和“寿”字的左下方留红相呼应!

“蕃”和“长”却以留白形式出现，形成整个印面疏松有致，字的安排上也做了合理的排列。

上面两字笔画少就占取的空间略小，这样给下方笔画比较多的两字留下了足够的空间，显得整个印面布局比较匀称!

我临摹的此印感觉与范印有一定的差别，此次临摹没有达到自己的理想效果，用刀不是很大胆，比如原作“蕃”字下“田”字，应是单刀一冲而就，我却没有处理好!

通过临摹得到了不少体会，临得好坏暂且不说已经尽力了!

总之参与了就有收获，只是不善语言表达，只喜欢去做去刻!

望老师及朋友们多多批评!

多多指导!

　　【薛元明点评】：

　　朱文中“泉”字对称笔画雷同，刀锋偏了，在行刀中刀杆要立起来，两侧笔画处理出现柳叶形，为刻印之忌。

“筑”字“木”部中“　”笔画生硬。

内栏过粗且均匀少变化，与整个印面线质相冲撞。

白文中的字形可以更紧凑一些，增大印面密度。

　　周迎春临印感言：

　　吴昌硕是近代篆刻史上的一面旗帜。

他篆刻取法历代碑版、猎碣，因此他的印风雄浑苍润，古意横溢。

在临摹吴昌硕作品时，我努力将这一特点融入印中。

朱文“?

^泉小筑”以十字格界分，章法上使笔画少的“小”和“泉”字顿然结构紧凑，没有松散的感觉。

在篆法上昌硕取法石鼓，浑厚自然，用刀爽朗，虚实有致。

故在临摹时力求交代清楚他的用笔起落和轻重缓急，以及在注意线条变化的同时，不单纯求得形似，而重在神似的表现。

昌硕先生的朱文线条雄浑，看似漫不经心，细读起来更有苍润、率意的味道。

在白文上他吸收了汉凿印法，多用方笔、厚重老辣，因此我在追求线条方整厚重的同时，在刀法上则采用切冲结合的方法，以不失其苍茫沉稳的感觉。

　　【薛元明点评】：

　　朱文相对较佳，“沏”字笔画对比不明显，注意粗细有别，增加点画的节奏变化。

白文有些“花眼”，主要是疏密度控制不够，每个字形需要再紧凑一些，以强化整个印面的对比。

　　谢吉昌临印感言：

　　吴昌硕是近代中国驰誉海内外的艺术大师，在篆刻艺术上融会古今，博采众长，破旧立新，自成面貌，成为篆刻史上开创一代新风的典范。

此次经典竞临提供的两方作品是吴昌硕创作的经典之作。

　　朱文印“?

^泉小筑”章法上采用对角呼应，借田字格发挥，参以画理，虚实浑融，精彩至极。

文字为吴氏篆书风格，突出笔意，粗细变化有致，如“沏”水旁中竖细劲灵动，“筑”字左实右虚，“木”旁尾画的飞动。

通过加强笔势增强了线条的活力，造虚实使线条活泼，使印面透气，留红自然。

临习时用刀以披削为主，兼冲带切，宜刻出笔画节奏及刀味。

刀刻后的做印必不可少，敲击使之斑驳，打磨去其火气，印章则古意盎然。

　　白文印“作蕃长寿”为仿汉之作，字取缪篆，方中带圆，章法以紧凑而宽博，钝刀入石，使印章厚实沉着，古朴维浑。

是印总体以平正为主，印面四角作圆弧状，且四边略向外鼓出，形成方字带圆势。

印面四字分布匀称，注重了留红的变化与呼应，如“作”右上与“寿”右下留红呼应。

四字在劲爽的用刀中显得雄强，字体虽为缪篆，但也极具笔意，如“蕃”字中竖的灵动。

临刻时要注意笔画起止和转折处的方圆结合，悉心体会细微的笔画粗细变化的用意。

赵之谦曾言“汉印之妙，不在斑驳，而在浑厚”，缶翁深谙此理，是印即可说明。

　　是印边款，以刀作笔，酣畅淋漓，气韵生动。

字作楷法，撇捺明显，细劲的横画及多处细短笔所显示的刀痕，可以看出用刀的丰富多变。

字形结构严谨，整体左倾，结体因势而结，妙趣无限。

　　作为一代大师，吴昌硕以其印坛的特殊地位，深刻影响了百年来的几代人，其篆刻艺术堪称中国篆刻史上的一座丰碑。

　　【薛元明点评】：

　　朱文要注意行刀节奏，“沏”字右上部笔画粗壮部分转折不自然，有些生硬。

　　“筑”字“丸”部过大，显得松散了。

“泉”字线质过于光滑。

白文相对好一些，四个字可以再紧凑一些。

原印下二字为梯形，注意类似变化。

刘建临印感言：

　　一直关注着工稳的印风，在处理苍茫的东西时，总有点力不从心，感觉稍显小气，所以临摹吴昌硕的印章，感觉不得神采，有点似是而非。

　　【薛元明点评】：

　　作者所临白文架构近原印，意趣偏于汉印，只是光滑过之，朱文亦然，是所选石质原因抑或个人偏好?

杨永卫临印感言：

　　甚喜缶道人之印风。

一册《吴昌硕印谱》去岁曾摩挲数月，虽一方未临，然对仓石翁融汇浙皖，上宗古玺秦汉，旁涉砖瓦封泥却有较系统之体会。

今次“经典竞临”所列朱白二印，集中体现先生布局突出书法意趣，刀法冲切并用，以破残平衡章法，整体苍茫雄浑之艺术特色。

未临之前，先熟读原印数日，反复揣摩，之后对照原稿临稿上纸，放之一边，迟迟未敢动刀。

截稿前日，急急翻稿水印上石，虽不清晰，亦未描修，凭感觉砍之，成稿后依原稿修而破之，边款则竟对照原稿一挥而就。

观之，临印形神相去甚远，唯边款尚不恶。

发来博方家一笑耳。

　　【薛元明点评】：

　　作者用刀见吴印之意，只是印面未按原大来临，局部处理有些局促，白文要注意字形内部密度。

边款见功底，增色许多。