吴昌硕专题.docx

1、吴昌硕专题吴昌硕专题 本期我们推出了吴昌硕印“?泉小筑”、“作蕃长寿”(附边款)的竞临。“沏泉小筑”宽32mm高32mm，“作蕃长寿”宽22mm高22mm。临摹范本如左图： 范印为郑鸿麟先生提供的珍贵原拓，原作精彩之处毫发毕现。我们对郑先生的无私提供表示衷心的感谢! 所选二印为吴昌硕的代表作。朱文带有界栏，笔意极浓，临刻难度大。因为是原拓，可以看到很多用刀细节，与粗朱文有明显不同：一是向线行刀，二是先冲后切，造成自然崩残的艺术效果。若是控刀不好，容易出现伤及筋骨的状况，如“小”字竖画处理很难，弄不好整个字形就软化了。另外，此印还有一个细节，“筑”字左下部“木”右侧笔画尖端上翘，明显不自然，很多

2、人临摹时着意表现这一点，我推测很可能是钤印时印泥中的棉丝粘上去了。临摹时可以考虑下。白文为“汉印模式”，四角破三角而留一角，但残破方向各不相同，“蕃”字“米”部残断粘连，强化疏密对比，左侧印边竖向留红，“作”字单人旁以及“寿”字下方三处留红形成鼎足之势，极为关键。 二印可用一词来概括从容，所以临摹难得是从容。 评选说明： 此次投稿人数相对少一些，没有限定入选名额，按照网站和杂志的要求，以临摹作品的整体质量为准。有少数作者因边款不佳而未选，有些图片制作过度。所以有两个细节提醒注意：一是尽量按照原大临摹，二是石材和印泥配套。 经过最终的评选，7位作者的作品入选。本期“竞临”入选作者是(括号内为网名

3、)： 李树恩(寿牛)、王有军(归汉室主人)、赵景生(老井)、放飞(周迎春)、谢吉昌(xiejichang)、刘建(田斋)、杨永卫(杨永卫) 李树恩临印感言： 第一次临缶翁的经典之作，太难了 世人皆知吴昌硕是近代在国内外影响深远的书法、绘画、篆刻大家，其篆刻为世所叹服。 此二印是缶翁宗古玺、秦汉印的典型之作。布局书法意趣浓厚，刀法冲切结合轻松自如，章法既有古玺、秦汉印的痕迹，又有令人称绝的破残手法，使得印章纵收自如，虚实相生，苍劲不失秀丽，朴厚尽显流畅。 大师刻印自然流畅，轻松自如，游刃有余，集书、画、印之功力于刀刃，无人可比。我之临印照猫画虎，拿拿捏捏，形不准，神不似，韵不足，有失原印风采。

4、唯能宽慰的是通过临二印表达了对吴昌硕大9币的敬仰之情 【薛元明点评】： 从所临二印能够感受到吴昌硕印章所具有的“苍”味，作者已经体会到并把握了缶庐印章用刀特色。 王有军临印感言； 吴昌硕作为一代大师，以其书画印全面发展的感召力和其在印坛的特殊地位，影响风靡大江南北，对国内外亦有深远的影响，而且至今不衰。以苍茫雄浑之风直攀近代篆刻之顶，值得我们学习和深思。此次竞临推出吴氏“沏泉小筑”朱文印和“作蕃长寿”白文印及边款文字，范印为郑鸿麟先生提供的珍贵原拓，细察清晰大图，原印的精彩之处毫发毕现，原印的轻松自在让人神往。 朱文“沏泉小筑”，石鼓篆势，配有小篆之法，方寸之间彰显整体不失雄浑灵动，和谐统一。

5、用以封检的封泥样式，还原古玺印面目，边栏及界格的残破断续，虚实轻重安排均衡；四字斜式交叉的疏密对比分布自然(特别是“泉”、“小”字处的留白与界格安排的妙处)；线条的粗细厚重流动刚柔并济，共同构成了浑穆、畅达且气势雄强的章法特征。白文“作蕃长寿”取汉缪篆之法，方中间圆，以求与印之外形相合，上面两字与下面两字分布有意对比变化，同时又达到上下两部分合为一体。此印右上角与左下角“留红”呼应；“蕃”、“长”字中间“留红”呼应；全印中心处与四边“留红”呼应，颇具匠心意味，“蕃”、“长”、“寿”三字与边的残破，多处线条粘连手法的应用，造就了浑然而饱满的汉白文朴茂宽博之大气象。 吴老此两方印作的刀法更见得功力

6、，其难以言传的用刀技巧如“披削”、“钝刀硬入”等刀法综合运用，使朱文印线条表现得更加丰富，兼冲带切，正偏锋综合体现粗服乱头的写意式线条厚朴苍古，与诸如书法中的“屋漏痕”作类比，行刀如行笔，驾轻就熟，使线质有骨有肉，兼方带圆，刀趣横生，加之缶翁刻印讲究“做”效果，非刀法的手段进一步渲染印面的写意气氛，看来是妙手偶得，而实是精心的理性的安排。白文印通过细读，冲切刀法中易得拙意，线条粗实饱满，起止、行笔和转折处无棱角且无凌厉之势，辅之以线条粘连、残破使全印秀丽处见苍劲，流畅处见朴茂。款文酣畅流利，浑厚自然，以刀奏石，运用过人腕力，硬入刻之，字与字之间，行与行之间，奇肆纵横，笔断气连，迹断意连，厚趣无

7、穷。 感悟吴老篆刻之美，想到自身学习篆刻今后要注重以下几点：宗秦法汉，“师其迹”更能“师其心”；印从书出，创造篆书书体的个人艺术风格，再以篆刻之章法和刀法尽力表现其篆书特征；分布朱白，考虑留白及留红等布局手法使印面“活”起来；印外求印，广阅学识，修养不断积累，吴氏初学诸派各家，直追溯秦汉玺印，后获见齐鲁泥封，汉魏六朝瓦甓文字，一变而为逋峭古拙、雄浑苍劲之风。在细读吴氏篆法、章法、刀法及“非刀法”的基础上，借助原稿过渡原作大小印石，主要倾心体现就落在刀法方面上，用其“工笔”的手段去求写意的效果，从而去捕捉印面气息为上，不知能否得之一二?还望方家同道教我! 【薛元明点评】： 作者每次临摹都很注意细

8、节，整体图片制作也很精良，值得推广。 赵景生临印感言： 青少年书法杂志自从与中国篆刻网成功联合举办经典竞临活动已有六期，几乎每次我都在积极参与，通过老师的点评和朋友们的交流从中学到不少东西!每次的竞临都是提供的当代著名篆刻家的经典之作!此次临摹主题为吴昌硕先生的一朱一白“?泉小筑”和“作蕃长寿”两方印作，郑鸿麟先生提供的范印珍贵原拓，更是精彩!朱文印“沏泉小筑”线条苍劲有力，用刀形成的线条残缺更显古朴自然!章法布局更是疏松有致，有开有合，形成对角呼应，“泉”字和“小”字的线条都比较简练，弧线的行走以打开的形式展现。而相反的是“沏”字和“筑”字线条比较多，弧线形成收合的形式出现。此印的形式是吸取

9、了封泥的形式，边框的格式就是明显的特征，边框和字的结合形成一个完美整体。我临摹此印是考虑的整体面貌多一些，对一些小细节处理的不是很到位，一些残缺没有故意的去做作，这样我感觉更自然，更能感觉到临摹的意义。白文印“作蕃长寿”范印用刀果断，每一刀都苍劲有力，整个印面很是生动，看似无意却有意!章法布局也是呈对角呼应的形式，“作”字的右上和“寿”字的左下方留红相呼应!“蕃”和“长”却以留白形式出现，形成整个印面疏松有致，字的安排上也做了合理的排列。上面两字笔画少就占取的空间略小，这样给下方笔画比较多 的两字留下了足够的空间，显得整个印面布局比较匀称!我临摹的此印感觉与范印有一定的差别，此次临摹没有达到自

10、己的理想效果，用刀不是很大胆，比如原作“蕃”字下“田”字，应是单刀一冲而就，我却没有处理好!通过临摹得到了不少体会，临得好坏暂且不说已经尽力了!总之参与了就有收获，只是不善语言表达，只喜欢去做去刻!望老师及朋友们多多批评!多多指导! 【薛元明点评】： 朱文中“泉”字对称笔画雷同，刀锋偏了，在行刀中刀杆要立起来，两侧笔画处理出现柳叶形，为刻印之忌。“筑”字“木”部中“”笔画生硬。内栏过粗且均匀少变化，与整个印面线质相冲撞。白文中的字形可以更紧凑一些，增大印面密度。 周迎春临印感言： 吴昌硕是近代篆刻史上的一面旗帜。他篆刻取法历代碑版、猎碣，因此他的印风雄浑苍润，古意横溢。在临摹吴昌硕作品时，我努

11、力将这一特点融入印中。朱文“?泉小筑”以十字格界分，章法上使笔画少的“小”和“泉”字顿然结构紧凑，没有松散的感觉。在篆法上昌硕取法石鼓，浑厚自然，用刀爽朗，虚实有致。故在临摹时力求交代清楚他的用笔起落和轻重缓急，以及在注意线条变化的同时，不单纯求得形似，而重在神似的表现。昌硕先生的朱文线条雄浑，看似漫不经心，细读起来更有苍润、率意的味道。在白文上他吸收了汉凿印法，多用方笔、厚重老辣，因此我在追求线条方整厚重的同时，在刀法上则采用切冲结合的方法，以不失其苍茫沉稳的感觉。 【薛元明点评】： 朱文相对较佳，“沏”字笔画对比不明显，注意粗细有别，增加点画的节奏变化。白文有些“花眼”，主要是疏密度控制不

12、够，每个字形需要再紧凑一些，以强化整个印面的对比。 谢吉昌临印感言： 吴昌硕是近代中国驰誉海内外的艺术大师，在篆刻艺术上融会古今，博采众长，破旧立新，自成面貌，成为篆刻史上开创一代新风的典范。此次经典竞临提供的两方作品是吴昌硕创作的经典之作。 朱文印“?泉小筑”章法上采用对角呼应，借田字格发挥，参以画理，虚实浑融，精彩至极。文字为吴氏篆书风格，突出笔意，粗细变化有致，如“沏”水旁中竖细劲灵动，“筑”字左实右虚，“木”旁尾画的飞动。通过加强笔势增强了线条的活力，造虚实使线条活泼，使印面透气，留红自然。临习时用刀以披削为主，兼冲带切，宜刻出笔画节奏及刀味。刀刻后的做印必不可少，敲击使之斑驳，打磨去

13、其火气，印章则古意盎然。 白文印“作蕃长寿”为仿汉之作，字取缪篆，方中带圆，章法以紧凑而宽博，钝刀入石，使印章厚实沉着，古朴维浑。是印总体以平正为主，印面四角作圆弧状，且四边略向外鼓出，形成方字带圆势。印面四字分布匀称，注重了留红的变化与呼应，如“作”右上与“寿”右下留红呼应。四字在劲爽的用刀中显得雄强，字体虽为缪篆，但也极具笔意，如“蕃”字中竖的灵动。临刻时要注意笔画起止和转折处的方圆结合，悉心体会细微的笔画粗细变化的用意。赵之谦曾言“汉印之妙，不在斑驳，而在浑厚”，缶翁深谙此理，是印即可说明。 是印边款，以刀作笔，酣畅淋漓，气韵生动。字作楷法，撇捺明显，细劲的横画及多处细短笔所显示的刀痕，

14、可以看出用刀的丰富多变。字形结构严谨，整体左倾，结体因势而结，妙趣无限。 作为一代大师，吴昌硕以其印坛的特殊地位，深刻影响了百年来的几代人，其篆刻艺术堪称中国篆刻史上的一座丰碑。 【薛元明点评】： 朱文要注意行刀节奏，“沏”字右上部笔画粗壮部分转折不自然，有些生硬。 “筑”字“丸”部过大，显得松散了。“泉”字线质过于光滑。白文相对好一些，四个字可以再紧凑一些。原印下二字为梯形，注意类似变化。刘建临印感言： 一直关注着工稳的印风，在处理苍茫的东西时，总有点力不从心，感觉稍显小气，所以临摹吴昌硕的印章，感觉不得神采，有点似是而非。 【薛元明点评】： 作者所临白文架构近原印，意趣偏于汉印，只是光滑过

15、之，朱文亦然，是所选石质原因抑或个人偏好?杨永卫临印感言： 甚喜缶道人之印风。一册吴昌硕印谱去岁曾摩挲数月，虽一方未临，然对仓石翁融汇浙皖，上宗古玺秦汉，旁涉砖瓦封泥却有较系统之体会。今次“经典竞临”所列朱白二印，集中体现先生布局突出书法意趣，刀法冲切并用，以破残平衡章法，整体苍茫雄浑之艺术特色。未临之前，先熟读原印数日，反复揣摩，之后对照原稿临稿上纸，放之一边，迟迟未敢动刀。截稿前日，急急翻稿水印上石，虽不清晰，亦未描修，凭感觉砍之，成稿后依原稿修而破之，边款则竟对照原稿一挥而就。观之，临印形神相去甚远，唯边款尚不恶。发来博方家一笑耳。 【薛元明点评】： 作者用刀见吴印之意，只是印面未按原大来临，局部处理有些局促，白文要注意字形内部密度。边款见功底，增色许多。