唯一演毛主席的小品曝光独此一份太珍贵了.docx

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唯一演毛主席的小品曝光独此一份太珍贵了

唯一演毛主席的小品曝光，独此一份！

太珍贵了！

领导人听相声：

毛泽东笑得直不起腰周恩来会捧哏毛泽东接见文艺工作者，（左三为侯宝林）

1974年8月，毛主席亲自提名侯宝林为第四届全国人民代表大会代表，继而要听侯宝林的传统相声。

转年的1月，四届人大开会期间，侯宝林接到命令：

为病中的毛主席录制相声。

因为演出中断了十年之久，年近花甲的侯宝林担心自己会忘词儿，就请人将台词写成大字报的形式，悬挂在摄像机旁以防万一。

为了能配出效果，还临时调来了几十名警卫连的战士充当观众。

不料这些小战士多是农村兵，很多人根本没听过相声，又是天南地北哪儿的人都有，语言障碍、文化背景使得他们一时难以搞清说的是什么。

最后，一位高人想出办法：

由一个懂行的明白人，手擎一面小旗，需要笑声时，将旗高举，大家就笑。

不管台上说什么，只要用眼睛盯着那面旗子跟着笑出声就可以了。

这一次，侯宝林为毛泽东主席录制了《关公战秦琼》、《戏剧与方言》、《改行》等12段录像。

一次侯宝林给毛主席等领导人说相声，说着说着就兴奋起来，现场发挥说了句“读书死，死读书，读书读死不如不读书”。

毛主席听了，脸上露出笑容，眼神里充满了惊异和钦佩。

还有一次，侯宝林与郭全宝合说《戏剧杂谈》，当他说到自己“42岁研究了50年戏剧”时，郭全宝拦住了他，问：

“噢，42岁，研究了50年戏剧，这不是矛盾了吗？

”他迅速又十分流利地应答：

“这个矛盾是可能产生的，而且是应该产生的。

任何一个事物都会有矛盾存在的，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来。

不然的话，就会形成对立，继续发展下去。

这是个法则问题喽！

你不懂啊！

”这不是毛主席的《矛盾论》中所阐述的观点吗？

怎么用在这里了？

是，他不但用了，而且用得非常恰当。

毛主席笑了，周总理更是笑着直拍毛主席肩膀。

侯宝林第一次为毛主席说相声，是1949年。

侯宝林与郭启儒说的相声是《婚姻与迷信》。

毛主席被逗笑了，说：

“侯宝林是个语言学家。

”以后毛主席移至中南海，工作之余常请侯宝林到住处说相声。

劳累了请侯宝林说相声，烦躁了请侯宝林说相声，高兴了也请侯宝林说相声。

说过一个段子之后，毛主席常常带头鼓掌。

在上世纪五六十年代，相声演员常被请到中南海春耦斋，在舞会的间歇给首长们说相声，还时常来到毛泽东的住处说相声。

侯宝林在给毛泽东说相声前，中央办公厅的工作人员规定了他与毛泽东之间的距离不能太近，不能让毛泽东仰头看他，造成颈椎疲劳，也不可太远，影响观看的效果。

每次演出后，毛泽东要和演员握手，办公厅的工作人员交代侯宝林一定要掌握时机，不要让毛泽东站起来，要看准时机，在毛泽东欲起未起之际，抢先一步与毛主席握手道别。

那个时代领袖已经开始被神化，人们对毛泽东充满感情，侯宝林每次都做得很圆满。

听相声的时候毛泽东满脸笑容，听到高兴的时候常常朗声大笑，有时候还笑得直不起腰，而周恩来不但会开怀大笑，还会捧哏。

1956年在怀仁堂，侯宝林和郭启儒合说《阴阳五行》，说到最后。

这时候，座位上的总理情不自禁地一甩手，嗨了一声，跟捧哏的演员说到这时的手势一样。

侯宝林与徒弟马季登台演出

在侯宝林看来，周总理就是最好的观众，他听得认真仔细，哪儿好哪儿不好，演员政治上艺术上有没有进步都听得出来。

毛泽东欣赏相声一个段子就听一遍，但是看了《关公战秦琼》，毛泽东又要求侯宝林、郭启儒再演一遍，也许是作品对旧社会官僚军阀不学无术，却凭借权势地位发号施令的讥讽引发了他的某些联想。

不能不说侯宝林在相声领域是奇才。

旧段子很快说完了，为了使毛主席听的相声不重复，侯宝林开始搞创作。

要毛主席喜欢的相声，必须有一定的知识含量，这很不容易。

这就逼着侯宝林阅读大量古书作为养料。

有一次他编了个调侃诗人的相声，讽刺腹中空空，又要附庸风雅的俗人。

作诗曰：

“胆大包天不可欺，张飞喝断当阳桥，虽然不是好买卖，一日夫妻百日恩。

”听着这前言不搭后语的“歪诗”，毛主席笑得弓下腰，半天直不起来。

《访侯宝林：

毛泽东听我说相声》侯宝林，满族人，生于1917年。

12岁开始学艺，初学京剧，16岁改学相声。

中华人民共和国成立后，立志相声改革，创作了不少反映现实生活的作品。

曾入北京市曲艺工作团，中央广播说唱团。

后任中国广播艺术团艺术指导，北京大学兼职教授，中国曲协副主席。

著有《谈相声的形式、结构、语言》《曲艺概论》（合著）等。

毛泽东的爱好是多方面的，看京戏、听相声是他人生的一大乐趣。

侯老在病床上的这番谈话，既表现了毛泽东的这个特点，同时也表达了侯老先生对毛泽东的深深怀念之情。

还要感谢蒋建农同志，这篇谈话是他提供给我们的。

访问人：

毛泽东一生爱好文艺，喜欢听京剧、曲剧、特别喜欢您的相声，他还说过：

“侯宝林是个人才，是个语言研究家。

”我们今天来，想请您谈：

毛泽东听您相声的情况。

侯宝林：

今年是伟大的无产阶级革命家毛泽东同志诞辰100周年。

为了纪念这个日子，有人特意编排了一出叫做“毛泽东与侯宝林”的电视小品，在社会上产生了一些反响。

为此，一些老朋友和新闻出版界的同志都要我写点儿什么，我又何尝不想了却一桩旧心愿，只是一场大手术夺走了我的整个胃脏，化疗又摧毁了我百分之八十的体力，手中的这支笔提起来没有一吨也有八百斤，真是力不从心了。

毛主席听我说相声不是进城以后的事。

那时在香山，还没搬进城里住呢。

每次开会几乎都有晚会，有时在东交民巷。

当时还是木板条儿的大椅子，只有中间第三排放两把藤椅，是为主席和朱老总准备的，因为全国正在打仗，还是“战犹酣”的时候，朱老总是很少来的，可主席每次都来。

我记得头几次在我演出时，中央首长都在，那时任弼时同志很瘦，还没去苏联养病呢。

后来他从苏联回来，我见到他在天安门城楼上，胖多了，可精神了。

那时我的相声节目有点儿特殊，就是说不论什么晚会——歌舞晚会、杂技晚会、还是戏曲晚会，都加我一场相声，大概因为毛主席爱听相声吧。

好像是在1950年，杨尚昆同志（当时他还是办公厅主任）见我去了，非常高兴，说：

“哪一个人能使我们的主席这样高兴，只有侯宝林，侯宝林是我们的国宝。

”当然，这可没有文字记载啊。

访问人：

这些晚会，当时都由谁来组织?

侯宝林：

那阵儿，彭真同志是总提调，所有的晚会都归他负责。

当初北京还没有文化局，叫文艺处，刚进城叫文管会，后来成立了文艺处，张梦庚任处长，后改局了，他就升为局长，他也是主席很喜欢的一个演员。

有一次，我和他商量：

“今晚有两个晚会怎么办?

”他说：

“你先到那边儿去，让车跟着你，你那边儿下台，大褂别脱，就跟车回来。

”回到这边儿，梅兰芳的戏刚完，大伙儿正不知怎么办呢，我告诉检场的：

“你搬着场面桌，顶着走，别等梅院长下来，你就把桌子摆上。

”我就跟着上了。

那时候没有报幕员，不像后来，每场节目都有报幕的。

那就只有听我指挥了。

等梅先生快走到下场门儿，主席站起来，把风衣往胳膊上一搭，就要走。

桌子搁上了，主席不明白是怎么回事儿，怎么梅兰芳演完还搁个桌子呀?

我们跟着就上了，主席笑了，放下衣服，坐下来听我们说相声。

那时节目都长，一段相声至少是25-30分钟，尽管已经很晚了，主席还是从头到尾听完了才走。

主席听我说相声，喜欢用拳头打拍子，这个细节我注意过。

主席擅长诗词，人所共知，那几年刚进城，是他精力最旺盛的时候，写字也是那几年的爱好，诗词也写得多。

当我在相声中提到诗词时便立刻引起了他的注意。

有一次，主席刚到，还没坐下，正站着脱风雨衣，一听我说到诗词，马上转过头来给了耳朵（注意听）。

我就说最近作了一首诗，其实，诗是引用老昆曲《昭君出寒》中王龙的词儿，后来被评剧借过去了，这四句诗是“胆大包天不可欺，张飞喝断当阳桥，虽然不是好买卖，一日夫妻百日恩。

”一般主席乐的时候，就是脸憋得红红的也不出声，只有这一回张开嘴哈哈大笑，大概是这首诗尤其是这第四句词儿太出乎他的意料之外吧。

访问人：

听说您还和毛主席同场跳过舞，有这回事吗?

侯宝林：

有过。

1954年，政务院改了国务院，国务院的工作加重了，主席的工作减轻了，仗也打完了，蒋介石去了台湾。

主席工作少了，春藕斋的舞厅就是这时候为他盖的，我们原来是在老春藕斋演出，后来又翻修了一下。

翻修后我们每周进去两次，每礼拜三、六。

主席的舞会很少有人去打扰，朱老总只去过一次，一家三口，老总、夫人，带女儿，那时我看老干部穿布拉吉还是头一回，是康克清同志。

江青就去过一次，还是在舞会正式开始前，呆了一会儿就走了，有人让我陪她跳舞，我没跳，因为我不会，陪王光美同志跳过一次，跳了一身汗，她不舒服，我也不舒服。

人家会跳，我不会，人家很累，所以后来凡是夫人们来了，让跳舞，我绝对不跳。

刘主席夫妇也只是偶尔去一下。

说起跳舞还让我想起一件事。

一次，我被人硬拉着跳舞，边跳边说精神不集中，一不小心正撞在主席身上，我当时很紧张，心想糟了，那种心情不亚于契诃夫笔下谨小慎微的小公务员伊万·德米特里奇·切尔维亚科夫。

要知道在半个多世纪里，他毕竟是中国九百六十万平方公里土地上最具权威的大人物啊!

当我怀着忐忑不安的心情看主席时，发现他笑了，目光是那样慈祥，全然没有动怒的迹象。

这件事，这令人难以忘却的目光，几十年来一直留在我的记忆中。

访问人：

毛泽东听您的相声，除了他喜爱以外，还有什么别的原因吗?

侯宝林：

毛主席确实喜欢听相声，这是可以肯定的。

有人说毛主席听相声也是搞社会调查，了解民俗，了解民间的喜、怒、哀、乐。

我们当时学习《在延安文艺座谈会上的讲话》非常认真，完全按照“讲话”的精神搞节目，创作新的，整理旧的，把旧相声中那些不健康的东西去掉，创作新社会需要的相声。

1950年我们成立了“相声改进小组”，完全靠自己的力量编了四个小册子，都是新相声，使相声打了个翻身仗（而且没有向上级要一分钱）。

这在当时太难了，首先就说我们那点儿马列主义水平吧，实在太难了，全靠“讲话”的精神作指导。

主席喜欢我的相声恐怕和这一点有关，当然他也很喜欢我这个演员。

1956年，大概是由于我发表了几篇有关相声的学术文章吧，主席见到我说：

“怎么?

你要当博士哟!

”从这句话里，我体会了主席的心情。

解放后听我说相声最多的可能要算主席了，现在回忆起来，大约有150段左右，连新带旧，一些传统节目我们在外面已经不说了（不合时宜），到了主席那儿人家说：

“你还教育主席呀，外边不说的，这儿也可以说。

”不过我使的传统段子都是经过自己加工整理的。

旧相声中有许多低级庸俗的东西，只有经过改编的主席才听得过去。

我这个人适应性强，接受新事物快，我在台上别人看着不旧，没有旧艺人的气质，这大概也是主席喜欢我的原因。

上台去俗不可耐，小市民那一套，连蹦带跳，出洋相，胡来一通，他早就厌烦了，所以在主席身边工作了那么长时间，总算没落下什么不好吧。

访问人：

在您说过的相声中，毛泽东最喜欢哪些段子?

侯宝林：

《关公战秦琼》是主席喜欢的节目之一，他听我说相声没点过，说什么，听什么（他喜欢的节目还有一个叫《字意》）。

怎么知道主席重视《关公战秦琼》呢?

是因为当时有好几个人跟我说，比如马专员（马锡五），当时最高法院院长，也就是老区常说的马专员，《刘巧儿》里还提到过，他说：

“你写嘛，写官僚主义嘛。

”习仲勋同志也说过，中央提出反官僚主义。

当时我们就搞了《关公战秦琼》，讽刺瞎指挥。

这个段子后来被许多人引用，老舍先生和夏衍同志都在《人民日报》上发表过文章。

1960年我们在广州开创作会议，第一个引用的是陶铸同志，他说：

“我们不要做韩复榘父亲那样的人，瞎指挥。

”第二个人是陈毅，陈老总，他是1962年讲的。

主席当时听了这个段子很高兴，几天后我正在表演，刘主席夫妇抱着一个孩子来了，主席把刘主席叫到身边，让我说《关公战秦琼》。

这是主席唯一一次点节目，可见这个节目在当时影响不小，惊动了大人物。

访问人：

最后问一个问题：

据说您当全国人大代表，还是毛泽东亲自提名的，到了他的晚年，您和他有些什么交往?

侯宝林：

四届人大毛主席亲自提名补选10名代表，除了我，还有萧华同志，听说当时他还在劳动。

四届人大是1975年1月份开的，我是1974年“五一”才宣布不是“黑帮”的，但什么节目也不让上，不让工作。

有个段子叫《种子迷》，我改了十一稿，他们老让改，就是不通过。

1975年主席在湖南养病期间特意，要我为