中国当代书法的生态景观.docx

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中国当代书法的生态景观

中国书法发展史是人性不断觉醒、生命不断高扬的历史，一代又一代的书法家对中国书法美术精神的追问伴随着他们的思想历程和生命历程。

而在全球化对书法这一传统艺术的渗透力度不断加大的今天，由某些不正常现象所引发的一些中国书法所面临的理论问题正亟待每个书法家和理论家作出回答。

流派多精品少近20年来，中国书法思想和创作相当活跃，流派众多，但精品还不多见。

就文化理论形态学而言，当代中国书法大抵可以化归为六类：

传统书法、现代书法、后现代书法、学院派书法、流行书风、学者书法等。

其中传统派书法在当代中国书法界理论宣言较少，但支持者众多，大多坚持传统书风。

现代派书法，其宣言具有很强的先锋性，善于通过传媒将自己的声音传播出去。

后现代书法，将书象派、行为书法、书画互通形态等，人数虽少但试验不绝。

学院派书法曾经在书坛上形成声势，但高峰期已过。

其他如流行书风和学者书法则比较松散，但在书坛上逐步形成自己的艺术空间和文化影响，值得关注。

受西方文化影响的现代派和后现代派书法在中国没有形成主流。

现代派书法在日本是最成功的，他们的少字数书法、墨象派书法，吸收了现代建筑的结构式转换，为了适应现代建筑和西方人的审美意识，效仿西方洋画，将传统的卷轴式装裱变成镜片式的大型斗方装裱，赢得了西方市场。

中国有一批书法家现已走上这条路。

传统书法不是僵死的，传统是生生不息的。

传统与现代的对话和互对，可以使传统不断生成，使现代不断吸收传统精华。

这样，中国书法才会有新的未来。

重技术轻文化书法家在注重笔墨功夫和韵味（书法性）的同时，应加强学术文化层面（学术性）的研修提升。

有不少人都将书法仅仅看成技术，认为只要练技术就行了，因而出现了不少不懂文化的书匠。

不妨看看著名学者的书法，深含技术而又不唯技术，正是学术文化增加了他们的书法文化内涵。

有人认为学者不能参与书法，这完全是可笑的武大郎开店式的心理作怪。

今天的书法家有两个困惑：

一是太注重市场，把拍卖看得太重，二是学术底蕴和文化意识不足。

这两条限制了书法大师的产生和推出。

今后50年是否有可能出大师，我不敢断言。

上世纪末迄今的二十年，中国书法做的最重要的工作是书法普及，比起日本有计划地推出大师，显得落后了。

但我认为中国书界出大师的希望是存在的，相信在提倡具有深厚的文化底蕴和书法创作实践后，会出现一批有希望的书法家和书法理论家。

而且，当今国际交流更加突出，在同日本书法界和韩国书法界不断交流的过程中，中国书法会走出普及阶段而走向呼唤的大师的“新历史”时期。

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