乐谱中常用的提示记号.docx
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乐谱中常用的提示记号
简谱中经常使用的提示记号之阿布丰王创作
[杜光:
怎样识简谱]
(一)速度记号
音乐进行的快慢称为速度。
用来标明乐曲在进行中快慢的记号称为速度记号。
(二)力度记号
音乐中音的强弱称为力度。
用来标识表记标帜力度强弱的记号称为力度记号。
下面为罕见的力度记号:
中文意大利文缩写
最弱ppp(较少用)
很弱pp
弱p
中弱(稍弱)mp
中强(稍强)mf
强f
很强ff
最强fff(较少用)
渐强Cresc.
渐弱dim.或decresc.
强后即弱fp
(三)脸色术语
脸色术语是指明歌(乐)曲在演唱(奏)时脸色要求的文字标识表记标帜。
脸色术语的作用主要为帮忙演唱(奏)者更好、更快地理解和表达音乐作品的感情。
(四)其他记号
1.连线记号
连线记号用弧线
标识表记标帜。
连线记号通常有两种用法:
(1)连线(又称延音线)。
连接两个或两个以上相同音高的音符,唱(奏)成一个音,其时值与拍数为几个音符之和。
(2)圆滑线。
连接两个或两个以上分歧音高的音符,使其唱(奏)得连贯、圆滑。
在歌曲中,一字多音的旋律分句经常使用连线;在管弦乐曲中,则暗示连奏或一弓奏完。
2.延长记号
延长记号用
标识表记标帜。
延长记号通常有三种用法:
(1)记在音符和休止符的上面,如:
或
,暗示该音符或休止符可根据作品表示的要求而自由延长时值(一般可延长一倍的时值)。
(2)记在小节线上,
暗示两小节之间要休止片刻。
(3)记在双纵线上,暗示乐曲到此结束。
因为这种记号通常标识表记标帜在乐曲的中间部分,因此也称“中途终止记号”。
如
3.断音记号
断音记号也称顿音或跳音记号,在简谱中用
或
标识表记标帜。
记有断音记号的音符都应唱(奏)得短促而富有弹性。
断音记号有以下两种:
(1)在音符上方加记一个空心小三角
,暗示演唱(奏)原音符时值的1/4。
(2)在音符上方加记一个实心小三角
,暗示演唱(奏)原音符时值的1/2。
4.坚持音记号
坚持音记号又称持续音记号。
用短横线
记在音符的上方,暗示该音符稍强并充分坚持其音值,即暗示该音要演唱(奏)得丰满有力。
5.换气记号
换气记号一般标识表记标帜在乐谱中音符的后面,用记号
标识表记标帜,示在此处换气。
6.反复记号
反复记号一般用于数小节以上的重复,更多的是用于段落或全曲的重复。
以下为罕见的反复记号:
7.长休止记号
在简谱中,两小节以上的休止,可用长休止记号暗示。
长休止记号为
,上方n暗示休止的小节数。
在器乐曲中经常使用长休止记号,其中以管弦乐分谱用得最多。
记谱法中的经常使用记号
下面我们就按演奏法方面的记号、省略记号、其他记号三个方面加以讲述。
一演奏法方面的记号
1连音记号 标识表记标帜“
”[记在五线谱的上面,“”(反向)记在五线谱的下面,]暗示弧线以内的音要唱奏得连贯。
如:
例1 冼星海;《黄河怨》
李焕之:
《春节序曲》
2跳音记号 “
”长跳音,“
”短跳音,暗示某个音或和弦要唱奏得短促而富有弹跳力。
在简谱中“
”记在音符的上面暗示高音,记在音符的下面暗示低音。
因此,我建议长跳音记号在简谱中用空心三角标识表记标帜。
如:
“
”
3.坚持音记号 标识表记标帜“
”记在某个音或和弦上,暗示该音或和弦从头到尾强奏并坚持充分的时值。
例3 徐景新:
《青春的旋律》
从例3可以清楚地看出坚持音记号、强音记号(
)和跳音记号三者的分歧。
4.琶音记号 “
”暗示和弦中的音,从低到高依次奏出。
例4卡尔卡西;《狩猎曲》
5.滑音记号 “
"下滑音记号,“
"上滑音记号,下滑音记号也记成“
”上滑音记号也记成“
”。
我主张用带箭头的弧线,以免与琶音记号相混。
例5《上去高山望平川》
演奏法方面的许多记号,可以单独使用,也可以结合起来用。
如:
连音记号与跳音记号相结合,构成半连音记号,半连音记号暗示似连非连。
如:
例6 罗京京;《边陲盛开团结花》
将坚持音记号与跳音记号相结合,就构成半坚持音记号。
如:
例7巴赫;《小步舞曲》
将连音记号与滑音记号相结合,就构成连滑音记号。
如:
例8王燕樵:
《永远和你在一道》
二、省略记号
广义讲,像颤音、波音、回音等记号,都应包含在省略记号之中。
但狭义讲,属于省略记号的主要是各种分歧长短的重复。
关于装饰音记号我们将另作专门论述,这里只就一般罕见的一些省略记号加以解。
如:
1.移高八度记号 8……┈┐写在五线谱或简谱的上面,暗示虚线以内的音移高八度演奏。
如
例9
2.移低八度记号 8……┈┘写在五线谱或简谱的下面,暗示虚线以内的音移低八度演奏。
例10
3.高八度重复记号 Con8…一┄┐写在五线谱或简谱的上面,暗示虚线以内的音要高八度重复。
如:
例11
个别音的高八度重复,是在音符的上面记一“8”字。
如:
例12
4.低八度重复记号Con8…┄┄┘写在五线谱或简谱的下面,暗示虚线以内的音要低八度重复.如:
例13
个别音的低八度重复,是在音符的下面写一“8”字。
如:
例14
在简谱中,个别音的八度重复记号,一般不必,而是把实际音一并记出。
如:
例15
5.长休止记号 用记号“
”五线谱的三线上,或简谱小节的中间,暗示休止四小节。
长休止符上面的数目字,暗示休止的小节数。
如:
倒16
6.震音记号 (如:
)
用斜线标识表记标帜,斜线的数目与符尾数相同。
简谱记在音符的右下方,五线谱记在符干上。
没有符干时,记在想象的符干处。
八分音符的震音,或小于八分音符的震音,许多个音连正一起时原符尾相连,然后再加上震音记号。
如:
例17
在五线谱中,震音记号也可以用于和弦。
例18
在五线谱中,震音记号还可以用于两个音或两个和弦。
这时计算音值时,只算其中的一个。
例19
7.反复记号 反复记号有许多种。
其中最罕见的是
,这个反复记号一般总是成双成对。
在双纵线后面加两点,这叫“前反复记号”;双纵线前面加两点,这叫“后反复记号”。
前反复记号与后反复记号之间的部分要反复唱奏。
反复次数则根据具体情况而定,一般在器乐曲中只反复一次;在声乐曲中,则根据歌词可反复一次到多次。
特殊情况可以用文字注明反复次数。
反复时分歧的部分可以用括弧括出,注明第几次反复时用。
柯达依编曲的匈牙利民歌《咕咕大谣》是这种反复记号使用的最成功的也是最典型的例子:
例20
这首歌的反复记法要特别注意,在唱八小节后第一段词需要跳过九小节,第二段词需跳过七小节,第三段词需跳过五小节。
第四段词需跳过三小节,再接唱下去(因歌词除了增加新内容外,每次均重复上一节的歌词)。
——编者
2第九小节的I一『第l至5段分别停4、6、7、10、8拍。
这首歌的记谱虽十分复杂,但看起来一目了然,没有让人困惑的地方。
这是非常值得学习的。
作品从头反复时,前反复记号可以略去不必。
反复记号“
”可以交替使用,但不克不及套用。
例如作品中大段落的反复中还有小段落反复时,应采取分歧的反复记号。
如:
例2l
双纵线上加延长记号,暗示乐曲在此处结束(
)。
三段体的乐曲,第三段是第一段的重复。
第三段可以不写,在第二段结束处写上D.C.,在第一段结束处的双小节线上写上
、Fine或“结束”。
如:
例22
实际演奏效果是ABA。
D.C.暗示从头反复。
暗示在此处结束。
假如反复时不是从头开始,可在开始反复处写一“
’记号。
在第二段结束处写
D.S.(从记号反复)。
如:
例23
反复的情况,异常复杂,在使用反复记号时,一定要记写清楚。
在当前一些作品中特别是声乐作品,反复记号的使用十分混乱,有些是极分歧理。
如:
一首歌五段词,旋律从头到尾完全相同,有的记反复记号,有的不记反复记号。
我认为这两种记法都不敷科学,前者的问题是反复几遍到何时为止?
不清楚。
后者的问题是没有反复记号就不该反复。
这种反复时完全根据歌词,一旦歌曲去掉歌词旋律独立存在时,音乐就变得莫名其妙。
这种一段旋律配多段词的歌曲,哪怕旋律完全相同,我认为也还是应把重复的遍数、次序记写清楚。
例24
两个小节的重复,用记号“
”,记在两小节之间的小节线上。
如:
例25
一个小节的重复,用记号“
”记在小节的中间。
如:
例26
某个音型的重复,用斜线标识表记标帜(
)。
斜线的数目一般与符尾数相同。
如:
例27
三其他记号
1延长号用记号“
”标识表记标帜。
延长号有着多种用途。
记在音符或休止符上,暗示根据作者和演奏者的意图自由延长音符或休止符的时值。
将延长号记在小节线上,暗示两个小节之间要休止片刻。
记在双小节线上,暗示乐曲的结束。
例28 赵元任:
《卖布谣》
例29柴可夫斯基:
“连斯基的咏叹调”
例30
例31
在双符干记谱中,低声部的延长号,弧背要朝下。
例32
在简谱中,作品由多声部构成时,延长号仍写在每行谱的上方。
例33
2.换气记号用记号“
”标识表记标帜。
暗示在此处换气。
例34