黄简书法讲座第06课笔记书法三要素.docx

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黄简书法讲座第06课笔记书法三要素

黄简书法讲座第06课笔记：

书法三要素

所有的事物，都是由要素决定的。

把握一个事物，也就是把握它的要素。

训练一个新手，当然是从基本要素入手。

书法的基本要素是什么？

历史上有没有人讲起过呢？

唐朝张怀瓘《玉堂禁经》，不但记录了永字八法、五势、九用，还归纳了书法三大要素。

他说：

“夫书第一用笔，第二识势，第三裹束。

三者兼备，然后为书，苟守一途，即为未得。

”这后面一句话很严厉，所谓书法，一定要三样东西都有，“三者兼备”。

“苟守一途”，假如你只守住一样，“即为未得”，那就没有得到，还不是真正的书法。

张怀瓘不是等闲之辈，在中国书法史上，他是理论大权威，书法论述，就数他最多。

所以，《玉堂禁经》这些话，很值得我们重视。

8.用笔、识势和裹束这三要素的详细内容是什么？

8.1什么是用笔？

第一要素是用笔。

顾名思义，用笔就是毛笔的使用方法。

通常包括两个内容，一是毛笔怎样执，二是笔锋怎样用。

用笔第一件事情是执笔。

怎样抓住毛笔，这是有讲究的。

韩方明《授笔要说》详细记录了五执笔，这是张旭所讲授的公开内容。

张怀瓘《玉堂禁经》记录了“九用”的内容，这是讲笔锋怎样用，是张旭不公开的内容。

8.1五执笔，就是唐人流行的五种执笔法，每种执笔法都有专称，这就是：

執管、扌族（CU2）管、撮（chuo1）管、握管、搦（ni4）管。

但是要注意，其中只有第一种执管是书法家所用，其余四种方法都不是，虽然流行，只是分析给你听，这是不好的方法。

所谓九用，就是九种用锋方法。

一曰顿笔，二曰挫笔，三曰驭锋，四曰蹲锋，五曰【足存】锋，六曰衄锋（nu4），七曰趯（yue4）锋，八曰按锋，九曰揭笔。

九用也可以分为两类：

挫笔和趯锋是书写动作，其他都是调锋动作。

毛笔和硬笔不同，时时会散，会扭起来，所以要一边写，一边调锋。

调锋以后，笔锋就顺了。

简言之：

书法第一个要素是用笔，分为执笔和用锋。

用笔调锋习惯上称为“小圈”。

8.2什么是识势？

第二个书法要素是识势。

永字八法为例，箭头所指的第一点，现在是侧放的，看起来很好看。

但是，如果我们把这一点换了一个方向，这笔势就不同了，放在永字的头上，看起来就不舒服。

把这个点竖起来，尖头向天，姿态也不好。

如果倒过来，尖头向下，也觉得很别拗。

在书法中，每一个点画，那怕小到一点，也要讲究笔势，有笔势才有姿态。

你看这三个点，中间一点是左右对称的，旁边两个点，笔势是相反的。

那么，这三个点，在书法里边，我们就称为叫笔势不同，它们可以用在不同的地方。

简言之：

书法中的点画，是讲姿态的，不能乱用。

点画的姿态，取决于笔锋的走势。

我来解释一下，什么叫笔锋走势呢？

你看这个字，禇遂良大字《阴符经》中有一个“沉”字。

沉字一上来，就是一个三点水，我们看起笔这两个点，它们的形状，是相反的。

一个向下，一个向上。

这相反的形状，是因为笔锋所走过的路不同，如果把笔锋走过的中线画出来，就可以很清晰地看到，第一点是向下覆的，第二点是向上仰的，这就是笔锋的走势，决定点画的姿态不同。

不同的书法家，在处理笔势是，往往有自己的方法。

你看颜真卿写“沉”字的三点水，取势就和禇遂良不同。

他的起手两点，都是覆的。

简言之：

点画的姿态，取决于笔锋的走势。

变化姿态，只要改变走势就可以了。

你明白了什么是笔势，就容易理解书法第二个要素“识势”了。

在《玉堂禁经》中，记录了永字八法和五势。

永字八法是张旭公开的内容，五势是不公开的，这些在上一堂课都讲过。

1.单一笔势。

永字八法是取一个“永”为例子，把它拆开，就是八个单一笔势。

在书法中各有名称，这是最简单也是最基本的笔势。

在书法中，还有复合笔势，由单一笔势所组成，用处非常之大。

2.复合笔势。

所谓五势，就是五种复合笔势。

复合笔势是单一笔势的组合。

比如横画加竖画，就成为一个复合笔势。

称为曲尺势。

举例：

王羲之《二谢贴》。

交争势，这是撇捺的结合。

看起来好象一个“人”字。

王羲之《丧乱贴》中有一个“哀”字，这个“哀”的最后，就是一个交争势。

飞带势，两撇一捺，这是非常有用的笔势。

王羲之《丧乱贴》中一个“复”字，可以看到，最后他就写了一个飞带势。

顾盼势，一共三笔，先写中间一笔，然后左右两笔，看起来好像一个“小”字。

举例来说，王羲之《兰亭序》中有一个“丝”字，最后，用了顾盼势。

简言之：

所谓识势，就是懂得笔锋的走势；

永字八法，包括八个单一笔势；

五势是复合笔势的例子；

笔锋行走的路线，习惯上称为大圈。

8.3什么是裹束？

书法第三个要素，是裹束。

这个名词现代人很陌生，不知道是什么意思。

裹就是包裹，束就是捆绑。

裹束什么呢？

用笔调锋是小圈，笔锋走势是大圈，裹束就是小圈加大圈。

举例来说，禇遂良这个“沉”字，在书法中是分为三个复合笔势。

沉的三点水，名字叫散水势，右旁的上面，称为幂头势。

右旁的下面是凤翅势。

这三个笔势写出来之后，只要加以裹束，就组成了“沉”字。

再来看看智永《真草千字文》中的“寥”字。

这个字从上到下可以分为四个部分，也就是四个复合笔势。

其中第四部分的三撇转化为一个小字形。

这样，顺序来说，从上到下就有：

幂头势、石筍势，交争势，顾盼势，小字形就是顾盼势。

有了这四个笔势，然后裹束这四个笔势，智永的“寥”字，就是这样写出来的。

上面讲的都是大圈的裹束，那小圈是怎么回事儿呢？

王羲之有一个草书贴《远宦贴》，这是王羲之的名作。

不是真迹，是摹本，现在藏在台北故宫博物院。

它的第五行第一字，就是救命的“救”字。

我们来看看这个字，放大点。

这个草字，是由三个笔势所组成的。

如果我们把它分解，第一个笔势，是中间部分，第二个笔势，是左边部分，第三个笔势是右边部分，这些笔势的名称，这里我就不讲了，二级课程专门讲笔势，到时候再解释。

那么，这样子，我们就完成了取势。

我们现在知道了，就是这个“救”字，就是由三个笔势所组成的，大圈就这样分出来了。

古人往往用手在空中写字，称为“书空”，让我们来试一下，三个笔势加在一起，字就出来了。

第一笔势，好，第二，好，第三。

那么要注意，有些人临写的时候，会出现很大的误差，你看这一个人，他写了第一个笔势，这个圆圈画得太小了，是不是？

这个人呢，又太在了。

这一个，他的收笔向下了，原来贴上的收笔，是平收的。

放上去大家看一下。

这个莫名其妙，贴上这个圈，是顺时针的圈，他改为反时针了。

您这就不是临摹了，你是创作了。

这一个，大圈怎么样呢？

这一个不错，临写得很到位。

现在说说小圈，小圈就是调锋的位置，在这个字中，用黄色的箭头指出三个位置，这就是调锋的地方。

小圈调锋，属于笔法动作，调锋的方法有很多，将来在下面的课程中间会介绍。

现在因为各位还没有学过调锋，那你写的时候，你就顺时针画一小圈好了。

就好像这样，第一个小圈，我让开点大家看清楚。

第一势，第二势，小圈，再第二个小圈，好，第三势。

简言之：

在书法中，写“字”实际上是写“笔势”；

大圈以行笔，小圈以调锋；

裹束就是大小圈的综合。

我做了一个动画，来表示书法的三要素，一个光点移动，它走的是大圈，但走到某一点。

就会加上调锋动作，这就是小圈。

所以，书法就是大圈加小圈，看起来好像天体的运行。

现在你大约懂得这句话了。

唐朝张怀瓘评王羲之，说：

“至研精体势，则无所不工。

”王羲之对体势，极有心得，极有发挥。

初学书法者小圈难，深入者大圈难。

在掌握了笔法之后，就要下功夫研究笔势。

如王羲之《兰亭序》中的“山”字，它是怎样取势的呢？

临贴的时候要看清楚。

在《兰亭序》中，“山”字有很多变化，看这个“幽”字，蓝色箭头所指的地方，是断开的，这一取势，对唐代书法家影响很大。

如禇遂良《雁塔圣教序》里边的幽字，也是断开的。

艺术讲究变化，书法上变换笔势，是一大难点。

写字时笔锋怎样走，在行草书中变化更大。

如王羲之《得示贴》中“出”字的取势，你可以看到，中间的一竖，是最后写的。

对于初学者来说，不要急于创造笔势，临贴时你能看清楚笔势就很不错了。

比如禇遂良《阴符经》中的“出”字，他的取势，跟王羲之又不一样。

究竟笔势怎样走法，不是一下子看得懂的。

本节要点：

书法三要素：

用笔、识势、裹束；

用笔：

五执笔+九用。

（小圈）

识势：

永字八法+五势。

（大圈）

裹束：

大圈+小圈。

要点解读：

思考题：

1、书空《兰亭序》的“幽”字？

２、书空：

《阴符经》的“出”字。