电吉他调校完全手册连载之三 拾音器和电路篇.docx

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电吉他调校完全手册连载之三拾音器和电路篇

这个部分才真正稍微有一点点DIY了。

在这里我们向伟大的JimmyPage学习，打破传统的Gibson型双线圈拾音器的声音定式。

我将采用的电路如下：

这篇文章里面我没有打算很深入地讲解电吉他电路。

但为了防止观众朋友们扔臭鸡蛋，在此我简略地分析一下这个电路。

我将放弃EpiphoneSheratonII原厂的一对Epiphone57Classic拾音器，换上SeymourDuncan的SH2Jazz（琴颈）和SH11CustomCustom（琴桥）。

这两块拾音器都是4根导线的（南北极各两根－阴极阳极），可以通过屏蔽一极而得到单线圈拾音器的声音。

个人比较喜欢琴颈拾音器输出相对低一些、声音更加准确一些的，而在琴桥处放一块输出较高的拾音器作为补充。

Gibson双拾音器4旋钮的标准电路如下：

有时候我弹奏的时候会把拾音器选择开关放在中间，让两个拾音器一起工作，只是各自的音量不同。

为了达到这个目的，我们必须得改变Gibson标准电路的方式。

因为在Gibson标准电路中，档拾音器选择开关放在中间的时候，两个拾音器的音量是一样的（除去其本身输入功率的不同以外），任意一个音量旋钮都改变了整体的音量。

而我们想要的是，两个音量旋钮在这个时候能够独立地分别控制两个拾音器的音量。

这个改动便在两个音量控制电位器的触点上做文章。

请比较下图与上面Gibson标准电路的区别:

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这样做还有一个额外的好处，便是可以造成“通断开关”的效果。

比如，当我们把拾音器选择开关放在中间，琴颈拾音器音量放在0，琴桥拾音器音量放在一个所需要的位置，此时吉他输出的声音仅仅是琴桥拾音器的声音。

这时如果我们将拾音器选择开关在中间位置和琴桥拾音器的位置（即Rhythm位置）来回拨动，就可以在我们的声音和无声之间进行快速切换，达到所谓的“通断开关”的效果。

反之亦然。

再看一遍JimmyPage的那张电路图：

按照这种方式连接电路，可以实现两个音量旋钮同时可以分别将其对应的拾音器切换成单线圈模式；琴颈音色旋钮可以将两个拾音器默认的并联方式切换成串联方式；琴桥音色旋钮可以将其中一个拾音器反相（这里即琴桥拾音器），在两个拾音器同时输出的时候达到反相的效果，得到一种干扁扁的声音效果。

为了达到以上目的，我们需要将原厂配置的四个电位器全部换成集成推/拔开关的Alpha牌500K声学型电位器。

之所以选用Alpha，除了它的品质较好以外，更重要的是，它采用的是公制的单位，装入非美国产的Epiphone吉他是不用对孔洞进行扩大（美国产的吉他，如Gibson一般都是用英制单位的配件）。

为了得到尽量小的电阻、最优化的电流输出，我们将原配的拾音器选择开关、输出口全部换掉。

我这里用的输出插口是行业顶级的SwitchCraft牌的单声道输出插口。

同时我将音色控制的电容换成一对最高质量的0.0223uF的OrangeDrop电容。

注意，一般我们在双线圈拾音器上使用0.022uF左右的电容，在单线圈拾音器上使用0.047uF左右的电容（Varitone除外）。

全部零件如下：

为了布线的美观，我将Sheraton的几个孔洞以及F孔的位置映画在一张较硬的纸上，把零件都放在对应的地方，可以有助于我们选取导线的长度、以及决定导线走的方向。

用小电烙铁进行焊接，由于比较简单，这里就不多说了。

相信经历过高中阶段的朋友都知道怎么操作。

只是操作的时候注意做到细心仔细，还得有耐心；更重要的是，注意安全！

电路做好之后，我将一些线用绝缘胶布包起来，免得它们各自乱跑。

下面我们来看拾音器。

我准备选用的是一块SeymourDuncanSH2JazzModel琴颈拾音器，和一块SeymourDuncanSH11CustomCustom琴桥拾音器。

之前我有安装Duncan的SH1’59Model/SH5Custom在我的EpiphoneLPStandard上面，还安装过Duncan的SH2JazzModel/SH4JBModel（被认为是最流行的非原厂组合）在我的EpiphoneLPStudioGothic上面。

拾音器的选择完全是个人的喜好问题了。

只是在我们现在做示范的这个例子里面，必须用到带有4根导线的拾音器。

所以本来想选用GibsonClassic以作得更加接近经典一点，最后只好作罢。

如有跟我一样对Duncan的拾音器感兴趣的朋友，可以到SeymourDuncan的网站上下载各个拾音器的干净音色/失真音色的试听。

SeymourDuncan官方网站音色试听

为了还原Sheraton金色的硬件视觉效果，我另外购买了两块金色的Gibson琴颈双线圈拾音器罩（注：

Gibson琴桥拾音器罩的极柱间距更大，以配合Gibson新型的琴桥拾音器的极柱间距。

我这里使用的Duncan拾音器是标准间距）。

同时，我需要将Duncan拾音器铬的极柱替换成金色的极柱（纯为视觉考虑）。

在拾音器两极中间，贴一条绝缘胶布，以防止拾音器罩跟拾音器因为振动而产生碰撞。

一层就够了，不必多多益善。

（我用黄色的绝缘胶布，仅仅是为了让大家看得更加清楚一些。

大家想用什么颜色就用什么颜色啦；反正最后都是在里面看不见的）

将拾音器罩罩在拾音器上，装牢，并在底部用小电烙铁分别在两侧稍微点焊一下以固定。

用一字形螺丝刀将拾音器的六个极柱取出，用我们金色的极柱替换。

为了达到降低回授的目的，我将每根极柱都在蜡烛上蹭过，打上一层薄蜡。

极柱的高度，不能低于拾音器罩外侧的高度（即不能像原来那样将极柱拧到低）。

极柱的高度决定了它与琴弦的距离，最终的效果是对应琴弦的音量大小。

这里，我让每个极柱都保持通一平面的高度。

现在可以把电路和拾音器装到琴身上面去了。

不过在这之前，我们先再次将涂过油并浸泡了好久的指板再次擦亮一点。

我这里用的是工具电买的套在手持电动抛光机转轮上的抛光套，毛茸茸的，还可以擦掉很多脏东西。

我还用这个小绒套对琴颈后面稍微抛光了一下，让琴颈更加滑腻一些。

之所以不用砂纸或者钢丝球，是为了尽量不损伤原有的亮闪闪的漆饰。

取下先前贴在琴身上面的胶布。

我们可以对拾音器槽做一次屏蔽处理，更进一步减少回授。

实体吉他也可以对后面、或者护板下面的电路槽进行一下屏蔽处理。

我这把空心的部位就不方便，也没有太大必要进行处理了。

虽然Epiphone工厂已经对这个地方进行过处理了（刷上了黑色的屏蔽漆），但我并不是太信任它。

以下是我的另一把EpiphonCustomShopG-400限量版（装配EMG81/85主动式拾音器）的出厂时的电路槽；可以看到工厂刷的屏蔽漆特别不仔细。

这是我的一把IbanezGRS200FM4扫弦电贝司的电路槽。

虽然是很便宜的入门级贝司吉他，虽然同样是在中国进行制造的，但小日本开的工厂的做工确实是仔细得叫人啧啧称赞的。

于是我将G-400电路槽做了屏蔽处理。

再将注意力放回到我们美丽的Sheraton身上来。

将拾音器按照最开始拆卸时候的步骤进行逆向操作，跟拾音器环装在一起（当心弹簧到处乱跳哦！

）。

将拾音器导线通过琴体内部的线槽穿如琴身内部电路部位。

将拾音器环装在吉他身体上。

我为了让这把Sheraton有一个更加独特的色彩，便将黑色的塑料拾音器环换成了金色的拾音器环。

这里主要是想告诉大家，其实吉他身上很多小的配件都是可以进行个性化的！

将拾音器的导线按照前面提到的电路图中的样式跟电路主体部分用小电烙铁焊接起来，并将琴桥接地线与琴颈拾音器音色控制电位器的接地部分连接起来。

这里有必要提出来让大家注意的是，吉他电路的接地是很重要的！

每一个组件都必须进行接地，并且最好让所有的接地部位连接在一起，以免有漏接。

琴桥接地线理论上跟任何一个接地点相连都可以，但是习惯上我们一般把它跟琴颈拾音器的音色控制电位器相连，因为它们的物理位置往往最接近，比较方便。

将电路装在对应的地方。

对于实体吉他，这个步骤相当容易。

但对于不能接触到琴体内部的空心/半空心吉他来说，就只能将电路从F孔处伸入琴体里面，然后自己想尽办法把每一个部件归位。

这个部分是最痛苦的了；特别是输出插口和琴桥音色控制电位器两个手根本够不到的地方$#%^%&%$#在这里就暂时不详细说明我的痛苦经历了。

然后把Tune-O-Matic琴桥和尾件装上。

几乎全部Epiphone电吉他都配备的是EpiphoneABR风格的Tune-O-Matic琴桥。

但我发现这种老式的ABR琴桥的某各/某些琴鞍头会在琴弦振动的时候跟着一起振动，发出一种类似于打品的噪声，十分不爽。

索性我将它替换成了Nashville风格的Tune-O-Matic琴桥。

没有了那一根奇怪的钢丝，每根螺钉都固定得很好，再也没有了烦人的杂音。

虽然Tune-O-Matic琴桥应用广泛，品牌众多，但一定不要购买美式的英制琴桥哦！

跟Epiphone这样的非美国生产的公制吉他不能直接配套的哦。

我这里选用的是日本Gotoh牌的琴桥。

琴桥和尾件的安装一场容易，用手就可以搞定。

全部金灿灿的，很养眼的说……值得指出的是，这个时候还不要将琴桥降得太低，因为我们还没有开始调节琴弦的高度呢。