隶书特点及其临写方法要点.docx

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隶书特点及其临写方法要点

隶书特点及其临写方法要点

隶书的写法

隶书有着较高的艺术性一定的实用功能，学习起来比较容易上手，因此而广受硬笔书法爱好者喜爱。

近几年来，笔者对硬笔隶书用功较多，今不揣浅陋，将在临帖创作的过程中积累的一些经验阐述如下，以期和大家共同进步。

一、笔法特点

成熟时期的隶书行笔分提按顿挫和轻重徐疾，硬笔隶书的用笔较毛笔隶书又可简化不少，如不必刻意追求藏锋用笔，收笔亦无须回锋，具体略分为以下数种细述。

点画：

隶书的点有多种，大致包括竖点、横点、竖点、横点、撇点、挑点及捺点等，书写时多宜落笔重而收笔轻。

横画：

隶书的横画一般有平横和磔横两种，横起笔时用力稍重可调艺笔尖从多角度切入，平横一般较短较直，收笔较轻，长横收笔时要逐渐加力然后提起，同一字中横画多时可作些俯仰的变化。

竖画：

隶书的竖画与楷书的竖画相比一般不出锋，只是须依字形，作品的布局作些轻微的向背变化即可。

撇画：

隶书的撇可分为直撇、弯撇、回锋撇等。

起笔稍重，多宜变换角度，然后向左下徐行，到收笔处渐渐下按，最后或出锋或驻锋收笔。

具体的长短曲直随字而定。

捺画：

捺画有斜捺和平捺之分，捺画的写法与长横有类似之处，且行笔角度不同。

折画：

折的种类较多，在此不一一列出，依其形状及用笔分为方折和圆折，方折有时可取笔断意连的形式。

钩画：

隶书中钩的种类也较多，但用笔大多类似，楷书中基向的钩在隶书中在隶书中有些常被省略，右向的钩常被波磔之笔替代。

1．方与圆

隶字的笔画变化带来了运笔的变化。

运笔有方有圆，但在隶书中的方和圆并不是绝对的，只能说有以方笔为主的写法，像《张迁碑》；还有以圆笔为主的写法如《曹全碑》；大多数汉隶碑帖都是方圆兼用，很难绝对划分。

比如《张迁碑》在一笔之中，就有方圆的变化，汉碑在写横时，有圆头圆挑的，也有方头方挑的，所以我们在写隶字时，要灵活掌握运用，不应过于刻板地去追求笔笔皆圆，或者是笔笔皆方，这也是不切实际的。

方圆的变化很多，如何去掌握呢？

一般说来，我们称为圆的运笔，在转折处是不露棱角的，提笔在一定高度，使提顿的变化减弱，就是通常所讲的“圆用提笔”。

笔锋提起，笔毫散开的不大，基本上聚拢在一起，中锋保持在画中，通常称之为“提笔中含”，筋骨力气就藏在笔画的里面了。

但在用方笔书写时，笔画的转折处，要求露出方硬明显的棱角来；用笔的主要特点在于多顿，使笔毫散开，外形像是用刀子削成的刀棱一样，所以通常说“方用顿笔”，时走时顿，墨液随着笔锋扩散或收缩，笔锋的生动变化都显露在外面，过去就称这种用笔是“方笔外拓”。

2．隶字的内外折点

了解了隶字的特点和用笔，还有运墨问题，运墨是在运笔时同时完成的，是一个问题的两个方面。

为了叙述明确，这里再把运墨时对内外折点的掌握加以说明。

我们在运笔中，毛笔笔锋要随隶字笔画的特点而或转或折、或停或顿。

在每个发生转折的地方，都有一定的尺度分寸，这个变化转折的地方，就称为折点，也就是说我们行笔的轨迹，是按着折点来拐弯，不是漫无目的地乱拐。

笔锋行走在轨迹上，留在里面是被墨盖住了的走行线，也就是这个内折点。

正因为我们看到的隶书，只能欣赏它已写成了的字的外形，对于它如何藏头如何护尾的内折点，我们是看不见的，但这恰是隶字的筋骨所在，所以我们在写隶字时，对于每个用笔的折点在哪里，应该找出来，使用笔的长短转折恰如其分。

对于外折点，这是比较容易辨别的，因是留在字形的外面了，我们试按着隶字描下双钩线来，就会发现笔画的上下或左右两面又有不同的转折。

就拿横画来说吧，下面的三个折点并不与上面对称，其转折要比上面多得多，不但蚕头下垂，成三角形的挑脚，也要斜下相当程度后再行挑上，可见内折点作用于外折点，外折点与内折点也不是简单地复合。

一般说来，方笔的折点容易掌握，圆笔的折点由于棱角不清，难度较大，我们只要认真照着碑帖进行揣摩，由方取圆，来找出折点，再由表及里体味其内在的用笔，配合上行笔的快慢、肥瘦的适度，就可把隶字写得准确无失了。

我们找出隶字的内外折点，就是为了找到行笔运墨的准确度，而不使墨液随意扩散、漫无边际，否则就会失去了隶字形体的法度，写隶字而不像隶字了。

3．基本笔画的运笔

我们在前面的举例中，已经看到了隶字的基本笔画与楷字不同，如横画增挑，横斜同提，左钩圆转，右钩变捺。

根据字势的不同，还有的增捺，如“少”字，有的减钩，如“东”、“来”等字，有一定的规律性，也有特殊的变化。

现把常见的以圆为主或以方为主的汉碑，举出部分实例，以便参考学习基本笔画的变化形态，以及在字的结构中怎样灵活运用，参见（图56）。

我们在实际使用中，可以在掌握隶字基本规律的过程中，大胆地创新并勇敢探求，创作更新更完美的隶体字写法。

4．对称中求变化

上面已经谈过，隶字是左右取分势相对称的排列，但在组合这种对称的笔画时，我们不能理解为，隶书左右分势和对称的笔画都是绝对的对称，实际上是有对称也有变化的。

像“灬”“宀”“小”这一类的偏旁字是绝对对称的。

像“大”、“心”、“非”、“少”字则是又有对称又有变化的。

如“心”字的一点与捺笔左右有分势，又如“少”字，把右边一点改为捺笔以取对称，但并非绝对的对称，而是在对称中有变化组合成字的。

5．雁不双飞蚕无二色

过去常写隶书的人认为，雁不双飞，蚕无二色，在叠横的挑脚上，也有对称与变化的组合关系，如写一个“佳”字，不能连续四个横都出现挑脚，那样写是很难看的，以最下一横出挑为合宜，这就叫做“雁不双飞”，双飞了便不好看；凡属隶字的捺笔，一般也并不要求重复，重复了也不好看，过去称为“字无二捺”。

但在很多碑帖中，实际上一字用双飞出挑或连续多挑的情况是很多的，如果必须双飞时，要注意在双飞的运用上，不要用重复的双飞，而是用对称、统一而又变化的双飞。

也就是说，两捺写法不要粗细雷同，注意避免有了小挑时，下面就用大挑，而且要注意长短、肥瘦、轻重、大小的变化。

如遇横的挑和捺的挑相重复者，可以捺挑而横不挑，必须有重挑时，同样也要加以变化，尽量不要重复。

如写“佳”字四横?

边蚕头相同，右边四横的雁尾又相同，两头必然形成八个墨色疙瘩，这是必须注意的地方（图57）。

蚕无二色，是指起笔之蚕头写法可以相同，而在碑帖中也有一些微小的变化。

浅析隶书口诀

中国书法经过数千年的不断创新和发展，先后经历了篆、隶、草、楷、行书的演变。

篆书种类众多，主要包括甲骨文、大篆和小篆三种。

甲骨文是商代刻在龟甲或兽骨上的卜辞以及占卜有关的记载文字，是我国现有的最古老的书法艺术遗产，至今已有三千多年历史。

大篆有两种：

一种叫钟鼎文，又称金文，是商、周两代铸或刻在青铜器上的铭文，用笔于环转之中略带方势，结体严整而疏朗，字型参差不一，但却分布天然，显得气度宏伟。

另一种叫石鼓文，是刻在10个鼓状石墩上记载田猎等事情的韵文，其体态更趋严谨，显得雄强浑厚，朴茂自然，端庄凝重而又生动活泼。

公元前221年秦始皇统一中国以后，进行“书同文”的改革，把各国所使用的文字收集起来，存其所用，去其各异，加以综合整理，定为全国统一使用的规范文字，称为小篆，亦称秦篆。

到了秦代，由于小篆书写太慢，也太吃力，不能适应当时紧急的军事文书和浩繁的监狱文字的需要，官吏们便将书体进一步整理加工，遂成为一种新型的书体，并且应用在公文上，并受到了秦始皇的高度赞赏。

因为当时办公文的小官叫“徒隶”，人们就将这种书体取名为隶书。

在漫长的书法史中，出现了很多著名的大书家，而有很多书写得很好的碑刻、墨迹，却是出自无法考查的民间书法艺这类术家。

于是，在民间就流传着这样一首“隶书口诀”：

方劲古拙，如龟如鳖。

蚕头雁尾，笔必三折。

雁不双飞，蚕无二色。

点画俯仰，左挑右磔。

重浊轻清，斩钉截铁。

这首隶书口诀，概括了隶书的主要特点及写法要求，是人们长期实践的总结。

解剖这首口诀，对我们认识隶书的面貌、写法会有诸多帮助。

“方劲古拙，如龟如鳖”。

隶书是从篆书演变而来的，使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变为了方折，所以有篆圆隶方的说法，而隶书是比较古老的字体，它的笔画要写得古朴、苍老，给人一种沧桑残缺美，方劲古拙道出了隶书的概貌。

篆书和楷书多取纵势，形状成竖长方形，使笔画纵向延伸；而隶书字形较扁，笔画向横的方向发展，用扁形动物龟、鳖比喻隶书字身的形状最恰当无疑。

“蚕头雁尾，笔必三折”。

指的是隶书特有的横画波横，写波横时先用逆锋向左行笔，再往左下按笔，然后慢慢提起向右运行，这就是平出；最后写挑脚时，笔峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状好似大雁之尾，一般为露锋收笔。

在波横需要变化时，雁尾也可轻挑出，使笔尖拖长，产生秀气美，如清代郑簠的隶书的波横。

写挑脚应采用提引的方法，这样笔势舒展自然；不能“扭甩”出去，否则摇摆、轻浮。

笔必三折概述了隶书的笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称“三折法”，藏锋逆入，有的用“回锋”，有的用“停驻”。

“雁不双飞，蚕无二色”。

如一个字有两笔或两笔以上的横画，只能把其中的一横写成波横，其余写成平横，这就叫“雁不双飞”。

蚕无二色是指起笔的蚕头写法不能相同，要有轻重、肥瘦变化。

在练习隶书中，应做到以下几点：

①上下两横不能都写成波横，形成“双飞”，应将其中一横写成平横。

②多笔横画不能都写成波横，呈“一路飘飞”，波横只能保留一笔，其余写成平横。

③上下出现两个捺笔，称为“二捺”，应将其中一笔改变笔形，保留一个捺笔。

④波横与撇捺共用，也属于“双飞”，应将波横写成平横，保留撇捺。

⑤包围结构的笔画不应有挑势，不要随意挑出。

“点画俯仰，左挑右磔”。

隶书的笔画以方折伸开，中宫收紧，撇、捺、弯勾放纵，体型方扁为结体的基本特点。

隶书字型的方扁取横势，很多笔画对称的展开，撇捺的组合犹如“雁展双翅”，俯仰势增强。

“重浊轻清，斩钉截铁”。

隶书派生出了8个基本笔画和更多的变化笔画，他们的笔画变化多端，粗细不一，重的笔画要写得饱满，轻的笔画要写得秀气。

隶书用笔时，有较好的力量和自然的节奏，从微小的动作中流露出笔意，但须写出方劲有力的效果。

当然，以上口诀只是隶书的一般特征及写法要求，是隶书的共性，为初学者必须掌握的。

不同的碑帖，其用笔、结体和个性是多样的。

如《张迁碑》的方劲沉稳，《曹全碑》的飘逸秀美，《史晨碑》的端庄秀雅，《乙英碑》的峻严峭谨......。

书法爱好者们亦不能按照上面口诀或碑帖呆板的进行创作，要敢于打破常规，力争创新，写出自己的个性来，这样才能在书法上有所造诣。

正如米芾《海岳名言》中自谓：

“壮岁未能立家，人谓吾书为集古字，递取诸长，总而成之，既老始自成家，人见之，不知以何为祖也”。

附：

隸書，是源于篆書的書體，創始于秦代，盛行于漢代。

今天所談的是東漢隸書成熟期的字體，亦是我們通常使用的隸書。

這種書體，既古體巧拙又規矩易認，既工整嚴謹又生動活潑，不僅有其藝術价值--在書法園地中一直占有重要的地位，而且還有實用价值。

漢字是中國古代廣大勞動人民創造、改革、發展起來的。

書法藝術隨著文字的形成而孕育產生，是中國人民群眾辛勤勞動和廣泛實踐的產物。

在漫長的書法史中，出現了很多著名的大書家，而有很多書寫得很好的碑刻、墨跡，卻是出自無從查考的民間書者的手筆，在中國民間，就流傳這樣的一首【隸書口訣】：

                         方勁古拙，如龜如鱉

                         蚕頭雁尾，筆必三折

                         雁不雙飛，蚕無二色

                         點畫俯仰，左挑右磔

                         重濁輕清，斬釘截鐵

這【隸書口訣】，雖不見經傳，亦難以确認是何人所撰。

但确是概括了隸書的主要特點及寫法要求，是種體會和總結。

解剖這首口決，對我們認識隸書的面貌、練習隸書的寫法會有不少的幫助。

二、写法

A、漢隸

秦代而起的西漢王朝，在許多方面承襲秦制，書體依然是小篆、隸書並行。

篆書多用於重要的官方文獻、符璽、幡信及碑額的裝飾，隸書的使用則更普遍。

從『戰國縱橫家書』、『孫子兵法』、『孫臏兵法』等