隶书特点及其临写方法要点.docx

1、隶书特点及其临写方法要点隶书特点及其临写方法要点隶书的写法隶书有着较高的艺术性一定的实用功能，学习起来比较容易上手，因此而广受硬笔书法爱好者喜爱。近几年来，笔者对硬笔隶书用功较多，今不揣浅陋，将在临帖创作的过程中积累的一些经验阐述如下，以期和大家共同进步。 一、笔法特点成熟时期的隶书行笔分提按顿挫和轻重徐疾，硬笔隶书的用笔较毛笔隶书又可简化不少，如不必刻意追求藏锋用笔，收笔亦无须回锋，具体略分为以下数种细述。点画：隶书的点有多种，大致包括竖点、横点、竖点、横点、撇点、挑点及捺点等，书写时多宜落笔重而收笔轻。横画：隶书的横画一般有平横和磔横两种，横起笔时用力稍重可调艺笔尖从多角度切入，平横一般较

2、短较直，收笔较轻，长横收笔时要逐渐加力然后提起，同一字中横画多时可作些俯仰的变化。竖画：隶书的竖画与楷书的竖画相比一般不出锋，只是须依字形，作品的布局作些轻微的向背变化即可。撇画：隶书的撇可分为直撇、弯撇、回锋撇等。起笔稍重，多宜变换角度，然后向左下徐行，到收笔处渐渐下按，最后或出锋或驻锋收笔。具体的长短曲直随字而定。捺画：捺画有斜捺和平捺之分，捺画的写法与长横有类似之处，且行笔角度不同。折画：折的种类较多，在此不一一列出，依其形状及用笔分为方折和圆折，方折有时可取笔断意连的形式。钩画：隶书中钩的种类也较多，但用笔大多类似，楷书中基向的钩在隶书中在隶书中有些常被省略，右向的钩常被波磔之笔替代。

3、1方与圆隶字的笔画变化带来了运笔的变化。运笔有方有圆，但在隶书中的方和圆并不是绝对的，只能说有以方笔为主的写法，像张迁碑；还有以圆笔为主的写法如曹全碑；大多数汉隶碑帖都是方圆兼用，很难绝对划分。比如张迁碑在一笔之中，就有方圆的变化，汉碑在写横时，有圆头圆挑的，也有方头方挑的，所以我们在写隶字时，要灵活掌握运用，不应过于刻板地去追求笔笔皆圆，或者是笔笔皆方，这也是不切实际的。方圆的变化很多，如何去掌握呢？一般说来，我们称为圆的运笔，在转折处是不露棱角的，提笔在一定高度，使提顿的变化减弱，就是通常所讲的“圆用提笔”。笔锋提起，笔毫散开的不大，基本上聚拢在一起，中锋保持在画中，通常称之为“提笔中含”

4、，筋骨力气就藏在笔画的里面了。但在用方笔书写时，笔画的转折处，要求露出方硬明显的棱角来；用笔的主要特点在于多顿，使笔毫散开，外形像是用刀子削成的刀棱一样，所以通常说“方用顿笔”，时走时顿，墨液随着笔锋扩散或收缩，笔锋的生动变化都显露在外面，过去就称这种用笔是“方笔外拓”。2隶字的内外折点了解了隶字的特点和用笔，还有运墨问题，运墨是在运笔时同时完成的，是一个问题的两个方面。为了叙述明确，这里再把运墨时对内外折点的掌握加以说明。我们在运笔中，毛笔笔锋要随隶字笔画的特点而或转或折、或停或顿。在每个发生转折的地方，都有一定的尺度分寸，这个变化转折的地方，就称为折点，也就是说我们行笔的轨迹，是按着折点来

5、拐弯，不是漫无目的地乱拐。笔锋行走在轨迹上，留在里面是被墨盖住了的走行线，也就是这个内折点。正因为我们看到的隶书，只能欣赏它已写成了的字的外形，对于它如何藏头如何护尾的内折点，我们是看不见的，但这恰是隶字的筋骨所在，所以我们在写隶字时，对于每个用笔的折点在哪里，应该找出来，使用笔的长短转折恰如其分。对于外折点，这是比较容易辨别的，因是留在字形的外面了，我们试按着隶字描下双钩线来，就会发现笔画的上下或左右两面又有不同的转折。就拿横画来说吧，下面的三个折点并不与上面对称，其转折要比上面多得多，不但蚕头下垂，成三角形的挑脚，也要斜下相当程度后再行挑上，可见内折点作用于外折点，外折点与内折点也不是简单

6、地复合。一般说来，方笔的折点容易掌握，圆笔的折点由于棱角不清，难度较大，我们只要认真照着碑帖进行揣摩，由方取圆，来找出折点，再由表及里体味其内在的用笔，配合上行笔的快慢、肥瘦的适度，就可把隶字写得准确无失了。我们找出隶字的内外折点，就是为了找到行笔运墨的准确度，而不使墨液随意扩散、漫无边际，否则就会失去了隶字形体的法度，写隶字而不像隶字了。3基本笔画的运笔我们在前面的举例中，已经看到了隶字的基本笔画与楷字不同，如横画增挑，横斜同提，左钩圆转，右钩变捺。根据字势的不同，还有的增捺，如“少”字，有的减钩，如“东”、“来”等字，有一定的规律性，也有特殊的变化。现把常见的以圆为主或以方为主的汉碑，举出

7、部分实例，以便参考学习基本笔画的变化形态，以及在字的结构中怎样灵活运用，参见（图56）。我们在实际使用中，可以在掌握隶字基本规律的过程中，大胆地创新并勇敢探求，创作更新更完美的隶体字写法。4对称中求变化上面已经谈过，隶字是左右取分势相对称的排列，但在组合这种对称的笔画时，我们不能理解为，隶书左右分势和对称的笔画都是绝对的对称，实际上是有对称也有变化的。像“灬”“宀”“小”这一类的偏旁字是绝对对称的。像“大”、“心”、“非”、“少” 字则是又有对称又有变化的。如“心”字的一点与捺笔左右有分势，又如“少”字，把右边一点改为捺笔以取对称，但并非绝对的对称，而是在对称中有变化组合成字的。5雁不双飞 蚕

8、无二色过去常写隶书的人认为，雁不双飞，蚕无二色，在叠横的挑脚上，也有对称与变化的组合关系，如写一个“佳”字，不能连续四个横都出现挑脚，那样写是很难看的，以最下一横出挑为合宜，这就叫做“雁不双飞”，双飞了便不好看；凡属隶字的捺笔，一般也并不要求重复，重复了也不好看，过去称为“字无二捺”。但在很多碑帖中，实际上一字用双飞出挑或连续多挑的情况是很多的，如果必须双飞时，要注意在双飞的运用上，不要用重复的双飞，而是用对称、统一而又变化的双飞。也就是说，两捺写法不要粗细雷同，注意避免有了小挑时，下面就用大挑，而且要注意长短、肥瘦、轻重、大小的变化。如遇横的挑和捺的挑相重复者，可以捺挑而横不挑，必须有重挑时

9、，同样也要加以变化，尽量不要重复。如写“佳”字四横?边蚕头相同，右边四横的雁尾又相同，两头必然形成八个墨色疙瘩，这是必须注意的地方（图57）。蚕无二色，是指起笔之蚕头写法可以相同，而在碑帖中也有一些微小的变化。浅析隶书口诀中国书法经过数千年的不断创新和发展，先后经历了篆、隶、草、楷、行书的演变。篆书种类众多，主要包括甲骨文、大篆和小篆三种。甲骨文是商代刻在龟甲或兽骨上的卜辞以及占卜有关的记载文字，是我国现有的最古老的书法艺术遗产，至今已有三千多年历史。大篆有两种：一种叫钟鼎文，又称金文，是商、周两代铸或刻在青铜器上的铭文，用笔于环转之中略带方势，结体严整而疏朗，字型参差不一，但却分布天然，显得

10、气度宏伟。另一种叫石鼓文，是刻在10个鼓状石墩上记载田猎等事情的韵文，其体态更趋严谨，显得雄强浑厚，朴茂自然，端庄凝重而又生动活泼。公元前221年秦始皇统一中国以后，进行“书同文”的改革，把各国所使用的文字收集起来，存其所用，去其各异，加以综合整理，定为全国统一使用的规范文字，称为小篆，亦称秦篆。到了秦代，由于小篆书写太慢，也太吃力，不能适应当时紧急的军事文书和浩繁的监狱文字的需要，官吏们便将书体进一步整理加工，遂成为一种新型的书体，并且应用在公文上，并受到了秦始皇的高度赞赏。因为当时办公文的小官叫“徒隶”，人们就将这种书体取名为隶书。 在漫长的书法史中，出现了很多著名的大书家，而有很多书写得

11、很好的碑刻、墨迹，却是出自无法考查的民间书法艺这类术家。于是，在民间就流传着这样一首“隶书口诀”：方劲古拙，如龟如鳖。蚕头雁尾，笔必三折。雁不双飞，蚕无二色。点画俯仰，左挑右磔。重浊轻清，斩钉截铁。 这首隶书口诀，概括了隶书的主要特点及写法要求，是人们长期实践的总结。解剖这首口诀，对我们认识隶书的面貌、写法会有诸多帮助。“方劲古拙，如龟如鳖”。隶书是从篆书演变而来的，使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变为了方折，所以有篆圆隶方的说法，而隶书是比较古老的字体，它的笔画要写得古朴、苍老，给人一种沧桑残缺美，方劲古拙道出了隶书的概貌。篆书和楷书多取纵势，形状成竖长方形，使笔画

12、纵向延伸；而隶书字形较扁，笔画向横的方向发展，用扁形动物龟、鳖比喻隶书字身的形状最恰当无疑。 “蚕头雁尾，笔必三折”。指的是隶书特有的横画波横，写波横时先用逆锋向左行笔，再往左下按笔，然后慢慢提起向右运行，这就是平出；最后写挑脚时，笔峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状好似大雁之尾，一般为露锋收笔。在波横需要变化时，雁尾也可轻挑出，使笔尖拖长，产生秀气美，如清代郑簠的隶书的波横。写挑脚应采用提引的方法，这样笔势舒展自然；不能“扭甩”出去，否则摇摆、轻浮。笔必三折概述了隶书的笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称“三折法” ，藏锋逆入，有的用“回锋” ，有的用“停驻”。 “雁不双飞，蚕无二色

13、”。如一个字有两笔或两笔以上的横画，只能把其中的一横写成波横，其余写成平横，这就叫“雁不双飞”。蚕无二色是指起笔的蚕头写法不能相同，要有轻重、肥瘦变化。在练习隶书中，应做到以下几点：上下两横不能都写成波横，形成“双飞”，应将其中一横写成平横。多笔横画不能都写成波横，呈“一路飘飞”，波横只能保留一笔，其余写成平横。上下出现两个捺笔，称为“二捺”，应将其中一笔改变笔形，保留一个捺笔。波横与撇捺共用，也属于“双飞”，应将波横写成平横，保留撇捺。包围结构的笔画不应有挑势，不要随意挑出。 “点画俯仰，左挑右磔”。隶书的笔画以方折伸开，中宫收紧，撇、捺、弯勾放纵，体型方扁为结体的基本特点。隶书字型的方扁取

14、横势，很多笔画对称的展开，撇捺的组合犹如“雁展双翅”，俯仰势增强。 “重浊轻清，斩钉截铁”。隶书派生出了8个基本笔画和更多的变化笔画，他们的笔画变化多端，粗细不一，重的笔画要写得饱满，轻的笔画要写得秀气。隶书用笔时，有较好的力量和自然的节奏，从微小的动作中流露出笔意，但须写出方劲有力的效果。 当然，以上口诀只是隶书的一般特征及写法要求，是隶书的共性，为初学者必须掌握的。不同的碑帖，其用笔、结体和个性是多样的。如张迁碑的方劲沉稳，曹全碑的飘逸秀美，史晨碑的端庄秀雅，乙英碑的峻严峭谨.。书法爱好者们亦不能按照上面口诀或碑帖呆板的进行创作，要敢于打破常规，力争创新，写出自己的个性来，这样才能在书法上

15、有所造诣。正如米芾海岳名言中自谓：“壮岁未能立家，人谓吾书为集古字，递取诸长，总而成之，既老始自成家，人见之，不知以何为祖也”。附：隸書，是源于篆書的書體，創始于秦代，盛行于漢代。今天所談的是東漢隸書成熟期的字體，亦是我們通常使用的隸書。這種書體，既古體巧拙又規矩易認，既工整嚴謹又生動活潑，不僅有其藝術价值-在書法園地中一直占有重要的地位，而且還有實用价值。 漢字是中國古代廣大勞動人民創造、改革、發展起來的。書法藝術隨著文字的形成而孕育產生，是中國人民群眾辛勤勞動和廣泛實踐的產物。在漫長的書法史中，出現了很多著名的大書家，而有很多書寫得很好的碑刻、墨跡，卻是出自無從查考的民間書者的手筆，在中國民間，就流傳這樣的一首【隸書口訣】： 方勁古拙，如龜如鱉 蚕頭雁尾，筆必三折 雁不雙飛，蚕無二色 點畫俯仰，左挑右磔 重濁輕清，斬釘截鐵這【隸書口訣】，雖不見經傳，亦難以确認是何人所撰。但确是概括了隸書的主要特點及寫法要求，是種體會和總結。解剖這首口決，對我們認識隸書的面貌、練習隸書的寫法會有不少的幫助。二、写法A、漢隸秦代而起的西漢王朝，在許多方面承襲秦制，書體依然是小篆、隸書並行。篆書多用於重要的官方文獻、符璽、幡信及碑額的裝飾，隸書的使用則更普遍。從戰國縱橫家書、孫子兵法、孫臏兵法等