中国现代文学史00537.docx
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中国现代文学史00537
《中国现代文学史00537》简答专项精选50题
1.简述茅盾《野蔷薇》的艺术特点。
答案：
（1）以年轻人的恋爱为题材。
（2）反映知识分子的人生苦闷。
（3）细腻真切的心理描写。
（4）较多地借鉴了现代西方文学的表现方法。
2.简述张承志小说的诗化特征。
答案：
（1）把广阔的纷纭万象的世界融入自我心灵，注重内心体验的表达。
（2）使用象征、隐喻的艺术技巧，作品具有强烈的节奏感。
（3）以诗的表达方式和诗的精神结构小说，达到了诗的境界。
（4）哲理升华到诗性的高度，风格雄浑壮观、激越奔放。
3.简析“朦胧诗”的特色。
答案：
（1）“朦胧诗”产生于20世纪70年代末。
它的出现打破了诗歌领域现实主义一元化局面，代表诗人有舒婷、北岛、顾城等。
（2）侧重表达对人的本质的现代思考和对人的自我价值、心灵自由的追求，也表现了对于现实的严峻批判、怀疑及对美好境界的朦胧向往。
（3）艺术技巧上广泛吸收现代主义诗歌的表现手法，如象征、暗示、意象、变形、联想等，给人一种朦胧之美。
4.简析杨朔散文的艺术风格及其局限。
答案：
（1）精于诗意的艺术构思，善于缘物生情、托物言志，常从细微处落墨，通过比兴或象征手法营构诗意形象，创造诗的意境，借以表达深远的旨意。
（2）缜密精巧的艺术结构，讲究剪裁布局，行文峰回路转，每在“转弯”后升华，卒章显其志。
（3）局限是主题较为单一，存在粉饰现实的倾向，谋篇布局雷同，有斧凿痕迹。
5.简析《故事新编》的创作特点。
答案：
（1）依据古籍，容纳现代，在历史故事的基础上进行艺术加工和改造。
（2）不是“将古人写得更死”，而是将古人写活，达到古今交融的艺术效果。
（3）运用“油滑”手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代生活的细节，为“借古讽今”服务。
6.简析老舍小说的艺术风格。
答案：
（1）侧重表现老北京市民的生活和民俗，作品具有浓郁的地域文化特色。
（2）善于将讽刺与写实结合，在精彩的细节描写中透露出幽默效果，呈现出语言机智与哲学观照的统一。
（3）使用纯熟的北京方言，文字俗白、简练而富有表现力，堪称文学语言大师。
7.简析穆旦诗歌中的“自我”形象。
答案：
（1）是在动荡混乱时代，一个现代派诗人内心情绪的凝结，在“我”的形象系谱中显示出深厚的社会历史内容。
（2）运用现代主义手法，展示内心的分裂、残缺、矛盾和痛苦以及对理想的不懈追求。
（3）在对个体生命的自觉感悟与沉思中，交织着诗人对人类命运、历史沉浮和民族忧患的沉思。
8.简析京派作家群的流派特色。
答案：
（1）30年代形成的一个文学流派，成员主要是居留北京的一些自由主义作家，如沈从文、废名、芦焚（师陀）和萧乾等。
（2）侧重表现人性的丰富乃至美好，展示乡风民俗的和谐，作品大都包含深厚的文化底蕴，具有宁静幽闲的意境之美，对于丰富中国现代文学的内涵做出了重要的贡献。
9.简析茹志鹃《百合花》的艺术特点。
答案：
（1）不是正面描写激烈的战斗过程，而是撷取战争中的一朵“浪花”，从侧面来表现战争。
（2）善于通过细节的描写，来表现主题和刻画人物形象。
（3）人物心理描写细腻准确，富于层次感。
（4）艺术风格清新、俊逸。
10.简析丁玲笔下的莎菲形象及其意义。
答案：
（1）莎菲是个追求个性解放的青年女性，执拗地寻求人生的意义却又找不到出路;鄙视世俗，又不时徘徊于声色边缘；重感情，更爱幻想与狂想。
（2）莎菲的形象生动地反映了动荡时代知识青年的反抗而带着病态的性格。
她的苦闷，是五四时期追求个性解放的激进青年在革命低潮中陷入苦闷彷徨的真实写照，包含着丰富的时代内容。
11.简析张中行散文“三话”的主要内容和艺术特点。
答案：
（1）“三话”是指《负暄琐话》《负暄续话》《负暄三话》。
（2）“三话”以“过来者”“当事人”的身份讲述了许多不见于正史的“野史”、轶事，既写“现代硕儒”的嘉言懿行，也写古今才女的爱情生活。
（3）“三话”运笔随意，语言自然，不拘格套，形成了富有特色的“闲话”风格。
12.简析《日出》的结构艺术特点。
答案：
（1）采用横断面的描写方法从多个侧面来表现社会生活，构成一幅完整的画面。
（2）用诸多生活的片断来表达“损不足以奉有余”的批判性主题。
（3）结构上采用辅助性手法，如设置贯穿全剧的线索人物陈白露、金八等，加强戏剧结构的整体性。
13.简析孙犁小说的艺术特色。
答案：
孙犁擅长以散文的手法来写小说，虽以抗战生活为题材，却不以金戈铁马的厮杀、尖锐激烈的冲突、曲折惊险的情节取胜，而往往是以一条简单的情节线索串联起几个重要场景，用饱含诗情而又灵巧轻捷的笔触加以精雕细琢，将写景叙事、抒情和写人融于一体，从中发掘出生活的诗意和人情美的光华。
孙犁小说的景物描写非常出色，不仅洋溢着冀中平原淳厚的泥土气息和水淀荷花的幽幽清香，而且与人物的心境、情节的发展相契合。
孙犁很注意小说语言的优美，描写、叙述语言清新自然、优美动人，而人物语言也达到了高度的个性化和口语化。
总之，孙犁的小说具有散文的韵味，充溢着既深沉，又明丽的诗的情调。
14.简析《月牙儿》在思想及艺术上的成就。
答案：
《月牙儿》根据被毁于“一·二八”战火的长篇小说《大明湖》重写，小说展示了母女两代相继被迫沦为暗娼的悲剧，发出了对非人世界的血泪控诉。
《月牙儿》是以散文诗笔法来写小说，贯穿全文的“月牙儿”犹如一首乐曲的主旋律，既加强了情节的韵律感，又是对主人公命运的诗意象征，具有构成境界、渲染气氛、烘托心理、联络结构、含蓄点题等多重作用。
小说从头至尾洋溢着一种凄清哀婉的情愫，有震撼人心的艺术魅力。
15.简述“寻根小说”最显著的特点。
答案：
“寻根小说”最显著的特点是：
（1）以现代意识关照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性。
（2）作品题材和文化反思对象的地域特点。
这方面，主要有韩少功的“荆楚文化”小说、贾平凹的“陕秦文化”小说、李杭育的“吴楚文化”小说、张承志的“草原文化”小说等。
（3）“寻根小说”注重对题材所蕴涵的深层的历史文化信息进行艺术传达，在表现手段上既有中国传统文学的手法（如语言上的继承在阿城小说中极为明显），又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。
16.简述“实验小说”的特点。
答案：
“实验小说”的特点主要有：
（1）在文化上表现为对意识形态的回避与反叛，对一切意识形态进行彻底的消解。
（2）在文学观念上颠覆旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能。
（3）在文本特征上，体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更加散乱、破碎，因为意义的消解也导致了文本深度模式的消失，人物趋于符号化，性格没有深度，放弃象征等意义模式，追求文本的游戏性，通常使用戏拟、反讽等写作策略。
17.简述张贤亮的小说在艺术上存在的局限。
答案：
张贤亮的小说在艺术上存在着两个明显的局限：
（1）沿用了传统小说中“才子落难，佳人搭救”的情节模式。
（2）往往运用大段哲理性语言来深化主题，造成一种气势，使人警醒。
然而由于大段的哲理（甚至大段地引用导师语录）切割了小说画面和人物心理流程的连续性，容易给人一种支离破碎的概念化感觉，尽管作者后来有所觉察，如在《男人的一半是女人》中作者采用了局部的象征主义手法——如与大青马对话，但仍露出斧凿之痕。
18.简述20世纪90年代的女性写作的一些特征。
答案：
20世纪90年代的女性写作主要表现出以下一些特征：
（1）这些女性作家在其小说文本中，努力张扬“性别意识”，把女性作为一个有性别特征的社会群体和文学群体，以颇为成熟的方式与丰富的形态，冲出“男权话语中心”和“女性规范”，表现出充分的性别意识和性别自觉。
（2）她们的小说背对广阔的社会人生舞台，独向女性的心灵世界，与小说创作的“客观化”潮流分庭抗礼，表现出浓厚的“主观化”倾向，刻意表现出女性特有的生存体验和深层意识。
（3）由于20世纪90年代中国社会最重要的变迁便是急剧推进的商业化与都市化的进程，在20世纪90年代的女性写作中也反映出都市故事的飘忽甚至荒诞。
她们不仅借助非写实的手法去书写都市与都市女性的性别经验，而且敏锐地反映出当代都市生活特有的社会文化景观。
19.简述贺敬之诗歌的艺术风格。
答案：
贺敬之的诗歌形式多样，艺术风格独特。
他的早期诗作多采用自由体。
《回延安》、《桂林山水歌》等抒情短章具有民歌风味。
政治抒情诗的体式，则以从苏联诗人马雅可夫斯基处横移过来的“楼梯式”为基础，有机地融入我国古典诗词讲究凝练、整饬、意境、音律的优点，显得开阖有致，舒卷自如，流畅简洁，韵调和谐。
20.简述20世纪50年代“颂歌”给诗坛带来的新诗风和存在的缺失。
答案：
颂歌主潮无疑给诗坛带来了明朗的色调和昂扬的诗风，但与此同时，诗歌创作中若干不应忽视的缺失亦逐渐暴露了出来。
其主要表现为：
题材不够多样，形式比较单一；简单配合政治运动、中心工作的“传声筒”倾向已在部分诗作中初露端倪；以赞颂新时代、新生活为己任的诗人们，大抵致力于外部现实图景的描绘而回避“自我”形象的抒写；对人的精神世界、情感世界作深入揭示的诗篇更是凤毛麟角。
凡此种种，均导致20世纪50年代前中期的诗坛未能摆脱“大一统”的创作格局，而作品艺术风格的趋同，诗人艺术个性的萎缩，都是不利于诗歌的健康发展的。
21.简述“十七年文学”中小说创作的主要缺失。
答案：
“十七年文学”中小说的缺失是显而易见的：
（1）简单、机械地理解文艺与政治的关系，把文艺为社会服务的功能，等同于直接服务于政治。
（2）由于从抽象的政治结论出发，一些小说不是采用文学的构思方法，而是采用非文学的构思方法，或者停留在生活表象的描述，注重事件的铺叙，纠缠生产方案之争，对素材提炼不够；或者演绎政治运动的过程，设置人为的冲突，用人物的言行去证明先验的思想，等等，形成了同一的图解理念的思维模式，有公式化、概念化倾向。
（3）对现实主义的理解比较狭隘，创作方法和表现手法不够多样，更缺乏批判现实主义深度的作品。
从总体上看，“十七年”小说的题材内容、人物形象、创作方法、表现手法、艺术风格等缺乏多种色彩，应该予以正视，不容避讳。
22.简述袁水拍诗歌的艺术特色。
答案：
诗人善于从政治上把市民阶层里某些司空见惯的社会生活现象，用漫画式的手法和讽刺语言予以鞭挞，寓讽刺于叙事之中；并汲取民歌、民谣、儿歌中的艺术经验，采用为群众喜闻乐见的五言、七言等诗歌形式；语言通俗易懂，可诵可唱。
23.简述钱钟书《围城》的主要艺术特色。
答案：
《围城》的主要艺术特色是：
（1）杰出的讽刺艺术。
《围城》中的讽刺不是用夸张人物行为的方法，而是精细地透视他们的五脏六腑，乃至每一根颤抖的神经，从中挖掘那与光彩体面的外观相矛盾的因素，揭示人物内心的阴暗、丑恶和言不由衷。
（2）丰富的想象和联想与哲理化、知识化的有机融合。
作者熔古今中外的知识于一炉，用丰富的想象和联想，把渊博的知识渗透在日常生活的描述之中，使画面变得新鲜、生动、厚实，也将讽刺艺术的知识化、生活化、趣味化得到了充分的体现。
（3）丰富的表现手法。
《围城》广泛地运用比喻、夸张等多种艺术手法，尤其精妙地将它们与高超的讽刺艺术结合起来，既妥帖传神，又具有很强的艺术感染力。
（4）精湛的语言艺术。
《围城》的语言清新、传神、精辟、畅达，虽移用了大量西洋典故但无欧化气息，尽管夹杂着不少洋文但读来仍流畅自如，充分显示了一个学者型作家的艺术才力与功力。
24.简析沙汀《在其香居茶馆里》的艺术成就。
答案：
（1）杰出的讽刺艺术。
作者没有采用讽刺作品中常见的夸张、漫画化手法，而是用客观写实的笔墨，描绘那些可憎、可恶而又可笑的人事，将那些假、丑、恶的东西集中揭示出来，使整个作品产生了辛辣的讽刺力量。
（2）独特的场景安排。
小说中人物的刻画，都是在对其香居茶馆的场面描写中完成的。
茶馆内格局描写和气氛的渲染，都呈现出有主有次、有浓有淡、层次分明的立体感，场面充满了生活气息和地方色彩。
（3）精湛的结构艺术。
作品采用了双线结构，设置了一明一暗或者说一虚一实两条线索：
一条是以其香居茶馆为舞台，明写、实写方治国与邢幺吵吵之间的争斗；另一条是通过场面中不同人物的对话，或侧面穿插，不断给读者以提示——邢幺吵吵的大哥与新任县长正在县城相互勾结。
最后，“蒋门神”上场，将这两条互相联系又平行发展的线索联系到一起，造成了一个具有极大讽刺力量的结局。
25.简述20世纪30年代抒情散文方面的主要成就。
答案：
在抒情散文方面，何其芳和丽尼是较突出的。
何其芳有抒情散文集《画梦录》，作品表达的是一种孤独寂寞的情绪，这一情绪既是青年人青春期被压抑情感的表现，又来自作者对社会人生的厌恶、逃避直到自我封闭，同时也是20世纪30年代还未找到真正出路的一部分小资产阶级知识分子思想情绪的流露。
《画梦录》在文体上近乎散文诗，在艺术上除依事托物以抒情怀外，还注重运用想象选择意象，借鉴象征手法，语言词彩较绚丽。
丽尼有散文集《黄昏之献》、《鹰之歌》、《白夜》，这些作品多写秋风、冷雨、黄昏和黑夜，表达的是个人的烦闷与悲哀，但其后期作品则能从个人狭窄的感情天地脱出，转而表现大众的苦难。
26.简述关于两个口号的论争。
答案：
1935年“一二·九”运动爆发，在全国民族救亡运动的推动下，左翼作家提出了“国防文学”口号，并立即得到广泛的响应。
随后他们又提出“国防戏剧”、“国防音乐”、“国防诗歌”、“国防电影”等口号，形成了提倡“国防文学”运动的热潮。
1936年4月，鲁迅在了解到中共中央瓦窑堡会议的精神后，便完全赞同中国共产党的建立抗日民族统一战线的政策。
但他原先对解散“左联”是有不同看法的，加以看到“国防文学”倡导者存在的一些问题，因此，经他与冯雪峰等商议后，由胡风在6月1日发表《人民大众向文学要求什么？
》，提出“民族革命战争的大众文学”的口号。
但胡风的文章没有说明新口号与已为广大群众所接受了的“国防文学”口号的关系，而“国防文学”倡导者从宗派主义出发，不能容忍新口号的提出，从此遂引起“两个口号”的论争，并且产生了两个基本上由支持不同口号的成员，分别签名发表的文艺界抗日宣言。
两个口号的论争扩大了中国共产党的建立抗日民族统一战线政策的影响，左翼作家们通过论争提高了对这个政策的认识，初步完成了从统一战线破裂，转变到重新组成统一战线的精神上的准备，为下一阶段新的文学运动做了思想上的动员。
27.简述“左联”进行的主要文学活动。
答案：
（1）加强了对马克思主义文艺理论的译介与传播。
（2）自觉地加强了与世界文学，特别是世界无产阶级文学运动的联系。
（3）推进文艺大众化运动。
28.简析1925年前后出现的无产阶级革命文学的创作。
答案：
1925年前后，无产阶级革命文学的概念和有关创作方法开始进入现代文学的领域，一些先行者更尝试进入革命文学的创作领域。
在小说创作上，最突出的革命文学作家是蒋光慈，他此时期的代表作品有《少年漂泊者》与《短裤党》等，前者写了一个参加革命前的少年漂流的过程，作品既反映出一定的客观社会现实，又带有较强的主观色彩。
后者直接反映革命者的现实斗争与生活，在中国现代文学中最早塑造了革命者的形象，但形象存在较强的概念化缺陷。
《短裤党》可视作是20世纪20年代文学与下一阶段文学的过渡期作品，在它的身上，已明显体现出下一阶段左翼文学的优点和缺失。
29.简析《狂人日记》在艺术表现上采用的独特的创作方法和形成的独特艺术效果。
答案：
在艺术表现上，《狂人日记》冲破了传统手法，大胆采用了现实主义与象征主义相结合的创作方法，形成了独特的艺术效果。
现实主义与象征主义相结合，在《狂人日记》中是通过“狂人”这个特殊的艺术形象来实现的。
狂人首先是真实的活生生的狂人，塑造这一形象用了现实主义方法。
在《狂人日记》里，作家对狂人病态心理的描摹，准确入微地写出了狂人的精神病态。
但是，作品把“反对肉体上吃人”提升到“揭露礼教吃人”，是通过象征主义来实现的。
作者巧妙地在狂人的疯话里，用象征、隐喻的手法，一语双关地寄寓了读者完全能够领略的战斗的深意；作品巧妙地在狂人的环境氛围、人物关系中融入了极精彩的象征性描画，从而使之具有一定的象征意义，使人对深刻丰富的“象外之意”产生联想。
作品的思想性主要是通过象征主义方法来体现的。
30.简述叶绍钧小说创作的思想内容。
答案：
在小说创作上，叶绍钧经历了从“问题小说”向更广泛的现实主义的发展过程。
在叶绍钧创作的初期，是以对普泛“爱”的人道主义的追求作为他写作的题旨的。
如《阿凤》、《寒晓的琴歌》等作品，就鲜明地表达了叶绍钧对于生活的爱心和人道主义的理想。
叶绍钧拥有多年的教育工作经验，在创作题材上，叶绍钧多取材于教育界的人和事，如小说《饭》，描写了一个穷愁寒苦的乡村教师的生活场景。
作者对小说主人公的悲惨命运表示了深刻同情，同时，也在作品中反映了凋敝破败的乡村教育现状，对现实社会有所揭露和批判。
叶绍钧在同一创作题材领域中更侧重的是对于小市民知识分子的“灰色”生活的描摹与揭示。
这些作品所塑造的一系列在现实生活压力下变得委琐可怜的小知识分子形象，既真实生动，又寓含强烈的社会批判意义，如《校长》、《前途》、《外国旗》、《潘先生在难中》等。
除了教育界知识分子题材，叶绍钧还曾选取农村生活题材，对中国农村的社会现实和农民的生活进行了表现。
他的早期作品《这也是一个人》就是取材于农村社会，借一个农村妇女的悲惨命运演示，表达出对于社会的强烈控诉和对被欺凌与被侮辱者的深刻同情。
1925年以后，随着社会政治的向前发展，叶绍钧的创作也表现出了新的趋向。
他的创作题材已不仅局限在知识分子题材和农村题材上，《夜》、《某城纪事》等作品拓展到时代革命的领域中，表现了叶绍钧在题材和思想上的突破。
尤其是《夜》一篇，描写了一个年老妇女，在作为革命者的女儿、女婿被反动派屠杀之后，她忍辱含悲，毅然挑起了抚养年幼外孙的重任。
31.简述刘白羽散文的艺术特色。
答案：
首先，刘白羽善于运用剪辑手法将历史和现实交织成形象的艺术画面，表达新颖深刻的主题。
《红玛瑙》由两句墙头小诗“地球是颗红玛瑙，我爱怎雕就怎雕”引出回忆，把昔日杨家岭窑洞的灯光、宝塔山下开荒的情景与今天延安的新风貌联系起来。
通过一系列形象画面的组合，提炼出从延安起步的革命者应永葆革命青春的主旨——“要创造一个红玛瑙一样鲜红、通明的新世界”，就必须“努力把自己锻炼成为永远鲜红、通明的红玛瑙一样的人”。
其次，他擅长融情入景，营造情景交融的壮阔气象，显示出雄浑、豪放的风格特征。
《长江三日》叙写“江津号”轮船从长江上游顺流而下的航程，浓墨重彩地描绘出沿途绚丽如画的景致。
无论是巍巍群山、浩浩江流，还是稠密灯火、灿烂阳光，都寄寓着作者思索革命航向和生活底蕴的豪迈激情。
而激情与画面的两相交融，便形成了一种壮美的艺术境界，令人读之难忘。
32.简述《朝花夕拾》的写作特点和艺术风格。
答案：
（P58） 《朝花夕拾》中所写的事和人，往往饱含着作家强烈的爱憎，闪烁着社会批判的锋芒，在平淡的叙述中寓有褒贬，在简洁的描述中分清是非，使回忆往事与批判现实融合在一起。
作为“回忆文”，这组散文基本上是追怀往事，但鲁迅行文中善于“以插曲表现大的事件”，从而在每篇中可以发现，在叙事中往往掺有杂文笔法和对现实的批判。
例如在给媚态的猫画像时，狠狠鞭挞了帮闲文人的丑态；在批判《二十四孝图》等封建读物时，作者也没忘记捎带抨击那些“以不情为伦纪，诬蔑了古人，教坏了后人”的“流言家”和“道学先生”等。
《朝花夕拾》以叙事为主，但同时穿插了议论，融入了浓厚的抒情，是叙事和议论、抒情的有机结合。
当作者回顾往事，重提旧事时，总是撷取那些体会最深切的典型感受，以抒发内心方式表达出来，从而赋予作品以抒情、感人的力量。
清新恬淡与讽刺幽默的统一，是《朝花夕拾》的艺术风格。
这一组回忆散文，基调是恬静明快的，读来亲切动人，但在恬静平淡的回忆中，却时时可见讽刺机锋和幽默笔调，使人咀嚼回味之余，深受启发。
33.简述新写实小说的特色。
答案：
（1）其创作方法虽然“仍是以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚面对现实、直面人生”，因此，它不再注重塑造典型环境中的典型性格，也不注重对生活的提炼和加工，作品中的现实生活呈现出一种毛茸茸的原生状态。
（2）“新写实小说”的主题意蕴更多的是表现现实的荒诞、丑恶、灰暗或无奈，因此，创作主体往往是对现实取一种无奈的认同态度，缺少强烈的理性批判精神。
（3）“新写实小说”大多采用客观化的叙述态度，是一种缺乏价值判断的冷漠叙述。
34.简述《雷雨》的艺术特色。
答案：
（1）独特的结构艺术。
《雷雨》的剧情包含了前后30年时间的内容，为了能让这些内容浓缩到一天时间内来表现，其结构上采用了“回溯法”，即以“现在的戏”为开端，让“过去的戏”穿插其间，正面展示“现在”正发生着的事件，以回溯过去的事来推动“现在”剧情的发展，这种“回溯法”使结构凝练、情节紧凑、矛盾集中。
在处理戏剧冲突时，采用的是网状结构类型，即在全剧中设置一个主要情节线索，让次要情节线索和各种戏剧矛盾围绕这一主要情节的发展来展开，同时各种矛盾和冲突之间又具有巧合性联系，一环扣一环，互相引发，互为因果，各种冲突不断促进和推动主要戏剧冲突的激化，以推进主要情节的完成。
剧作还善于运用有关情节结构的多种技巧，如对重点与穿插、期待与悬念、发现与陡转等方面的处理都非常出色。
（2）具有丰富潜台词和充分个性化的戏剧语言。
剧作中不同人物有不同的语言特色，他们的生活经验、教养、地位、心理，乃至说话的场合和环境气氛的不同，决定了其所使用的词汇、语句、语调、节奏的不同。
作者能够非常细致地把握并写出这种种不同特点的台词，不仅注意戏剧语言的个性化，而且讲究语言的动作性，即在人物语言中寄寓着潜在的内心活动，有丰富的潜台词，观众通过人物台词能感受到话中之话、弦外之音。
（3）追求戏剧的诗意。
雷雨般的作家的热情与雷雨这一自然界的形象浑然一体，形成一个完整的情景交融的诗意境界。
诗意的人物和诗意的语言也增强了全剧的诗意。
35.简述新时期报告文学的主要成就。
答案：
新时期的报告文学成为散文的一支主力军，并且以持续不断的创作实绩，影响和推动着新时期文学的发展。
新时期的报告文学从一开始就确立了追求真实与解放思想两大特性。
在“文革”结束后的最初几年，知识分子首先把审视的眼光投向了他们刚刚经历过的那个时代，报告文学成为他们反思历史、借以“立此存照”的有力的工具。
《命运》（杨匡满、郭宝臣）、《正气歌》（张书绅）、《一封终于发出的信》（陶斯亮）等,这些报告文学在当时都引起了广泛的反响。
1978年，《人民文学》第1期发表了徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》，第一次把知识分子作为作品的主人公，介绍数学家陈景润的事迹。
作品很快在全国引起轰动，一大批描写不同科学领域和知识分子五彩人生的优秀报告文学作品产生。
《哥德巴赫猜想》因此成为新时期报告文学的奠基石和通向更高峰的里程碑。
之后，全方位、多角度、多层次地反映改革成为报告文学的主旋律。
报告文学在思想方面，比其他任何时期都更强烈地表现出“干预生活”的姿态；在艺术表现手法方面，也越来越成熟与多元化。
36.简述老舍作品《四世同堂》所体现的作家的文化反思。
答案：
（1）小说中的祁家，实质上是中国封建礼教堡垒的象征，祁老人引以为豪的“四世同堂”正是传统家庭伦理的理想结构。
老舍抓住了维系这个堡垒的内在文化纽结，把它置于小羊圈胡同的具体环境和广阔深邃的民族抗战的历史文化背景下加以表现，对体现了民族文化精髓的北平文化进行了沉痛的反思。
（2）小说以明确的批判意识揭露了浮游在北平市民中的民族劣根性，以理性审视的目光，对“民族的遗传病”作
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