书籍装帧复习资料剖析.docx
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书籍装帧复习资料剖析
书籍装帧是一种艺术创作，是人们运用美的规律所传告的以阅读和使用为使用目的的物质载体。
书籍装帧是在书籍生产过程中将材料和工艺.思想和艺术.外观和内容.局部和整体等组成和谐.美观的整体艺术。
其设计内容主要包括开本.护封.封面.书脊.环衬.扉页.序言.正文.插图.版权页.跋语.后记等设计。
封面与书脊.封底的整体关系
书脊的外形是立体的，单一的封面纸是二维空间的平面设计。
但是，将封面，书脊和封低作为整体造型形态来看，则会因产生时间和空间的变动而增加书脊的容量。
设计者通过特有的艺术语言，可以增加读者的阅读兴趣，以优美的造型给读者带来的视觉上的美感。
在封面.书脊.封底的整体设计中，书脊的设计亦不容忽视，它是封面和封底之间的“桥”，起到过渡作用。
书脊对书脊整体形态的图形.色彩.构成等方面，起着承上启下的作用。
在暑假上陈列时，个性化的书脊就是一个浓缩的封面，这时，它的作用不亚于封面。
封面设计要与封面.书脊即协调又要有变化，应多强调统一的风格。
书脊装帧与印工艺的整体关系
书脊是科学文化.艺术和技术有机会结合的产物。
设计者要熟悉制版.印刷工艺，掌握有关印刷装新材料.新工艺的信息，只有不断探索，不断钻研，把科学与文化.艺术和技术进行有机的结合，才能为广大读者设计出更多.更精美的书籍。
一个完整的书脊装帧设计方案只是书稿成书的字的一面向外，作为书口，然后将书页的两边粘在书脊上，再用纸捻穿订，最后用整张的书衣绕背包裹。
由于包背装的书口向外，竖放会磨损书口，所以包背装图书一般是平放在书架上。
包背装图书的装订及使用较蝴蝶装方便，但装订的手续仍较复杂，所以不久即被另一种装订形式——线装所取代。
线装书籍装订的一种技术。
它是我国传统书籍艺术演进的最后形式，出现于明代中叶，通称“线装书”。
实际上在装订时，纸叶折好后须先用纸捻订书身，上下裁切整齐后再打眼装封面。
线装书一般只打四孔，称为“四眼装”。
较大的书，在上下两角各多打一眼，就成为六眼装了。
讲究的线装，除封面用绫绢外，还用绫绢包起上下两角，以资保护。
书籍装帧设计的功能性和艺术性
书籍装帧的使用功能
1便于人们阅读的功能。
2阅读的诱导功能。
3载入书稿、文字和图片的功能
4促销功能。
5对书籍的识别功能
6保护书籍的功能
书籍装帧的艺术性是一项以追求功能性和艺术性为最终目标的改造世界和创造世界的人类活动。
书籍装帧艺术不是仅为书籍设计一张封面。
而是以书籍的整体形态为载体的多侧面、多层次、多因素、立体的动态的系统工程。
书籍装帧的功能性与艺术性的关系
书籍装帧的功能性主要体现在“实用”上。
众所周知，任何产品的生产目的都是为了实用。
因此，使用价值先于审美价值。
书籍是供人们阅读的精神产品和文化商品。
书籍装帧的功能性先于艺术性，且应是艺术性与功能性的高度统一。
在书籍装帧艺术设计中。
功能性和艺术性是相辅相成的关系。
艺术性是从属于书籍的功能性，书籍装帧的设计艺术要通过装帧特有的艺术手段为书籍的内容服务。
书籍装帧的功能性是艺术性展开的基础，凡是复合书籍功能性的艺术性才是美的。
让书籍更加利于阅读。
总之，功能性和艺术性是完美结合，事故审美功能与使用功能的完美结合。
二、书籍装帧艺术不是纯艺术，它属于实用美术范畴。
艺术性是装帧艺术的灵魂。
书籍装帧艺术是以书籍为媒质，通过艺术形式表达设计家情感的艺术，是酿造书籍形态美的艺术。
书籍装帧的艺术性体现在，a集中体现在书籍的形态美上；b体现在设计家将情感融入书籍的各个部分，给人以美的享受；c体现在设计家以书籍装帧的美感形式，表达对书籍内容的理解，通过艺术的表达方式，与读者的心灵产生碰撞，从而引起读者对书籍及其内容产生美好的联想；d体现在设计家通过渗透在书籍中无所不在的美，为读者烘托出一个温馨的阅读氛围，使读者的阅读过程成为一种对美的感受。
蓝图，只有通过制版.印刷.装订等诸多工艺环节的配合才能形成书籍成品，实现完整的书籍装帧设计。
我国古代书籍装帧形式
编简竹木简的装帧形式，古人书写竹木简，以篇为单位，写完一篇，以纯做结，篇简成策，第一策标写这一策书的篇名。
篇简成策之后，以尾简为轴心.朝前卷起，装入帖内.以便收藏。
卷子装又称卷轴装，原始编简.帛书等古书的装帧形式。
纸书盛行后，也效法帛书，装帧都是将写好的长条纸书卷成卷子形式，故称卷子装。
流行于隋、唐时期。
现在中国画的装裱依旧沿用这种卷轴形式。
旋风装旋风装是卷轴装到册页装的过渡形式。
装帧形式是以一副比书页略宽厚的长条纸作底，把书页向左鳞次相错地粘在底纸上，收藏时从首向尾卷起。
它保留了卷轴装的外形，又解决了翻捡时不方便的问题。
经折装又称折子装，出现在9世纪中页以后的唐代晚期。
装帧形式是一定的行数左右连续折叠，最后形成长方形的一叠，前、后粘表后纸板，作为护封。
经折装克服了卷子装的卷不便的问题。
蝴蝶装为适应雕刻印书的特点，出现了蝴蝶装。
此种装帧形式是把印好的书页，以版心中缝线为轴心，字对字折叠。
以版口一方为准，逐页粘贴。
打开书本时版口居中，书页朝左，右边展开。
包背装装的书口向外，竖放会磨损书口，所以包背装图书一般是平放在书架上。
包背装图书的装订及使用较蝴蝶装方便，但装订的手续仍较复杂，所以不久即被另一种装订形式——线装所取代
线装线装则是采用两张与书页大小相同的书皮,书册上面一张,下面一张，与书背戳齐，然后打眼订线。
线装装帧在中国传统的装订技术史上最为进步。
线装书既便于翻阅,又不易散破。
散破了也便于重装，恢复原貌。
这种装帧仍在流行,并被视为典雅的装帧。
书籍装帧的发展趋势
1.装帧理念;书籍装帧设计已经成为一个立体的.多侧面的.多层次的.多因素的全方位系统工程。
从设计讲，全方位主要是指创意.制作工具.材料和工艺；从书的顺序讲主要是指封面.书脊.封底.环衬.正文版式设计等。
现在，有人把书籍装帧归入平面设计；但是绝对大多数人任认为其是“书籍装帧艺术”。
2以前竖版蛇没有美编室，完成出版社的美术设计任务。
现在，有的出版社不要美编，全部设计任务由工作室完成；欧的美术编辑跳出出版社，创办工作室，面向社会，完成各种广告设计或者书籍装帧。
3.电脑设计以其快捷.高效显示了它的优越性.极大的提高了装帧设计的效率，适应了现代印刷出版的告诉发展的需要。
电脑设计的神奇.随意.方面征服了所有设计人员，是设计加随心所欲地实现了各种各样的形式构成、甚至能达到他预想不到的效果。
4.文化内涵“气”是中国古典美学的范畴，是艺术和美的源泉。
气和书连在一起称为“书卷气”，足见书所具有的宽泛.丰富的内涵与审美的高度融合，
5长期以来，不断寻找视觉交流表达的新途径，这样的探索一直是延续至今。
装帧设计始终保持不断的活力.中国古典美学中的整体意识.生态意识.人文导向.雅俗观.多元论倾向等，都对现代设计有这很好的启示作用。
继承并发展一些优秀的文化传统，是设计创新的前提。
将美学的传统精神注入书籍装帧设计者的头脑里与现代意识相结合，本身就是一种设计理念创新。
书籍装帧设计的基本原则
形式与内容的统一
书籍的形式与内容是表和里的关系。
有精彩的内容，没有好的装帧设计，书的外在形式就会影响到其内容的传播。
装帧与书的内容是一个完整的统一体，装帧设计的作用就是用特殊的艺术语言使用是否得当，决定了一本书的整体形象。
装帧设计必须跟图书的内容相结合，既要有鲜明的时代特点，又要有设计者独到的艺术见解。
艺术与技术的结合
书籍装帧设计毕竟是需要技术支撑的，只有领先的设计，才能引导技术的改进。
在现代书籍装帧艺术中，现代技术对其影向可谓是划时代的，优秀的设计师除了具备敏锐的观察能力和创意构思能力外，还要会使用现代技术和材料，尤其是使用电脑进行设计。
首先，电脑设计以其快捷卖神奇的功能显示了它的优越性，极大地提高了装帧设计的速度和质量，适应了现代印刷出版告诉发展的需要。
其次，电脑设计有直观的有优越性，在设计过程中可以随时审查，并随时修改，非常方便。
电脑提供了更多选择的余地，能充分表达设计者的意愿。
提供了高速的工作条件，是手工脑洞的解放。
2.3.1书籍装帧的内容有；开本，护封，封面，书脊，环衬，扉页，序言，正文，插图，版权页，跋语，后记，版式设计以及装订形式，使用材料等。
其中封面设计师书籍正文的版面编排设计，通过文字的排列，字号、字体的选用，图片的编排，使书籍章节分明，层次清楚和谐统一，富有节奏感。
这也是书籍装帧艺术中的重要部分。
1平装书就是我们现在日常生活中读的看的书，是用机器印刷而成的，以前是钉印，目前用胶印的比较多。
这种书的印刷和生产比较普遍，常用于一般的书籍与杂志
2.精装书包背装是中国古代图书的一种装订形式，起于南宋后期。
包背装将书页背对背地正折起来，使有文字的一面向外，版口作为书口，然后将书页的两边粘在书脊上，再用纸捻穿订，最后用整张的书衣绕背包裹。
由于包背装的书口向外，竖放会磨损书口，所以包背装图书一般是平放在书架上。
包背装图书的装订及使用较蝴蝶装方便，但装订的手续仍较复杂，所以不久即被另一种装订形式——线装所取代
书籍的开本
1几何开切法；每一种开本的幅面均为上一级幅面的一半，这是一种合理的，规范的开法，是一般书籍的常用开切法，纸张利用高，能用机器折页，印刷和装订都很方便。
2.非几何开切法；每一种开本的幅面并不一定就是上一级幅面一半，工艺上只能用全张印刷机，不适宜用折页机折页，有一定的局限性。
3.特殊开切法；①直线开切法；开数不适于几何级数，依纸张的纵向，横向直线开切，也不浪费只想，但不能全用机器折页。
②纵横混合开切法；纸张的纵向和横向不能沿直线开切，开出的纸页纵向横向都有，不利于级数操作。
造成浪费。
开本的确定要考虑以下因素；
1书籍的性质和内容
2读者对象范围和书的价格
3原稿的编幅
书籍护封的功能
1保护性功能2销售性功能
护封的表现手法
1写实性手法2象征性手法
3装饰性手法
护封的设计元素
文字图形色彩构图
书籍护封的形式
裱透明薄膜透明薄膜
3.2.1封面的功能包括如下
1封面的保护作用主要是通过运用材料来实现的，当然，材料的选择要根据书籍的性质和出版要求来决定的，它必须是实用有效的，多数平装书的封面采用比内页更厚一些的纸张，这里纸张的厚度应该根据书的开本，书脊的厚度，以及出版要求而定。
2封面的另一功能不容被忽视，就是它的广告宣传作用，因为在社会生活中书脊同样是以商品的形式出现的，而竞争即是商品的共同特性，从外观看起到一个促销的作用，吸引读者的注意
封面的设计要素:
点.线.面.色彩
色彩的功用
1社会功用2审美功用3认知功用
封面的设计构思的方法
1想象2舍弃3象征4探索创新
书籍封底的作用
封底设计除了条形码和定价，我们还可以给予它更丰富的内容，如书籍内容介绍，著作简介、责任编辑.装帧设计署名，以及封面内容的补充、图形要素的重复，甚至广告语文案等，这些设计元素设计师可以按照需要进行合理的设计编排。
书籍封底设计的原则
1封底与封面的主次关系
2封底与封面的呼应关系
3封底与封面的统一性
4封底与封面的连贯性
书脊功能要求
书脊是封面不可分割的一部分，所以在设计封面时要将其与书脊作为一个平面来构思。
当然封底和勒口也应该如此，但是在设计封底和勒口时有意弱化其设计力量，以此承托封面和书脊的主要地位。
一般封面中的主要设计元素，如书名，丛书名，标志，作者名，出版社名等，在书籍上都应该有、出来字号大小根据需要有变化外，字体和色彩保持一致。
为了确保书籍的信息表达的清晰明了，应该尽量减少设计元素和层次，切不可把封面上所有的设计元素全部复制到书籍上、使其拥挤不堪，主次不分造成视觉混乱。
图案，图片和符号的应用要简单清晰。
书籍设计的要素，主要是靠文字体现，注重字体的创新设计，在进行字体设计时应该突破字体选用的随意性。
文字的布局不适宜平均摆放、要集中主体，呼应客体，增强识别信息的凝聚力。
书脊艺术要求共性很强的系列丛书的书脊给我们提供了一个更大的空间。
细心的设计师会充分思考系列丛书的整体化设计，更强化书脊设计的整体艺术风格，这样有利用提升丛书的品质。
所谓整体化设计，一是系列丛书排列在一起时艺术风格应该统一化，二是吧所有书脊看做一个完整的平面。
除了每个书脊的文字等功能性的必备元素之外，图形类的元素可以组成一幅完整的画面。
3.4.3书脊视觉要求
具体做法可以有一下几个方面；
1文字的安排上，可以减少文字层次、使字体设计组合化、文字布局集中化、突破文字的排列习惯。
2标志或者丛书符号的设计要精简概括，造型特别，易于识别。
3图形图案与封面要连贯而有呼应，层次宜少不宜多，忌讳繁琐复杂，特别要避免文字压图所造成的视觉混乱。
4色彩要明快、不宜用过多的色彩、色彩在书籍装帧设计中，有着特别的视觉作用。
色彩设计的巧妙，会为书籍增添无穷的魅力。
3.5.1环衬设计链接书芯和封皮的衬纸，是一张链接封面和内页的版面、我们称其环衬。
环衬的作用；1保护书芯不易脏损
2可以与书封壳牢固连接
环衬的设计安排
采用抽象的肌理效果、插图、图案。
也有用照片表现，其风格内容与书脊装帧整体保持一致。
但色彩相对与封面要有所变化。
一般图形的对比相对弱一些，有些可以运用四方连续纹样装饰，在视觉上产生由封面到内心的过程。
3.6.1书籍勒口设计
勒口，是平装书的封面前口变大于书芯钱口边宽20~30MM。
再讲封面沿书芯钳口切边向里折齐的一种装帧形式。
书籍勒口的作用
勒口是为了保护书籍，而在封面上流出一部分，跟封面折在一起的那部分，一般宽7~8CM，勒口太窄，容易使书的封套包裹不紧并脱落，同时也显得小气不美观。
勒口应与封面的尺寸大小和印刷用纸设计划分割成多少张封面，也就是取决于成本，另外，勒口的宽度也体现出设计者对勒口功能的理解和艺术追求。
增加书籍牢靠和华贵之感、更加美观
3.6.2书籍勒口的设计内容。
1勒口与封面主题的协调2作者简介
3书籍内容简介以及广告语
扉页是指衬纸下面印有书名、出版者名、作者名的单张页，有些书刊讲衬纸和扉页印在一起装订。
称为扉衬页
书籍扉页又称内中副封面。
在封二或衬页之后。
印的文字和封面相似，但内容详细一些。
扉页的作用首先是补充书名、著作-者、出版者等项目，其次是装饰图书，增加美感
本册扉页；前后各一张，一般是用空白纸张，但实际上它有4张扉页、只是有两张渗入了封面，所以我们看到的是两张，分别是在前面内容开始的第一张和内容结束后的最后一张。
书籍插图设计是运用图性表现的形象。
本着审美与实用想统一的原则，尽量使线条，形态清晰明快、制作方便。
不论是黑白还是彩色图形、图像或照片，插图设计者都有融合主题，将其设计成具有强烈的视觉个性和可读性，并具有强烈的视觉感染力的作品。
书籍插图设计准则
1明确的设计主题2独特的创意表现
3和谐的图文交融
书籍插图设计的美学特征
1目的性与制约性2使用性与通俗性
3形象性与直观性4审美性去趣味性
5创作型与艺术想象
书籍插图的设计方式
1联想2比喻3象征4拟人
书籍插图的表现形式
1绘画表现形式
A写实表现形式B超写实表现形式
C幽默表现形式
2摄影表现形式
A传统摄影形式B数字摄影形式
C抽象表现形式D装饰插图形式
3.8.6书籍设计的发展趋势
A书籍插图设计形式的多样化
B插图设计创作的个性化
C书籍插图设计功能和娱乐化
D书籍插图设计传播的网络化
插图的重要性插图设计作为一种审美艺术形态，在书籍艺术的认识，教育和审美三个作用中，审美的作用战友十分突出的地位。
它是通过审美作用来达到认识，教育和审美三个作用中、审美的作用占有十分突出的地位。
它通过审美作用来达到教育作用的，对人们的思想意识和价值观念产生潜移默化的影响，给人们以美的熏陶和享受，所以插图的重要性有目共睹，好的作品搭配上号的插图可以起到让读者流连忘返的作用。
3.9版权页也称版本记录页。
是每本书诞生的历史性记录记载着书名，印张，版次，出版日期，插图幅数，字数，累计印，书号，定价等内容。
目录是记录图书的书名、著者、出版与收藏等情况，按照一定的次序编排而成，为反映馆范，指导阅读，检索图书的工具。
它是目和录的总称。
目录的要求要求设计要求条理清晰，能够有助于迅速了解全书的层次内容。
目录一般放在扉页或前言的后面，也有放在正文之后的。
作为书籍的版面，设计要服从于书籍整体设计的构想。
书籍的版式排版的格式，指版面的文字排版，书眉，页码，行距，标题，字体，字号，插图等部位的规格和配合
书籍的版心称版口或书口。
一类指图书每一版面上的文字，图形，容纳章，节标题，文字，图表，公式以及附录，引索等全书组成的部分。
另一类指线装书书页正中的折页部位。
天头地脚指版心上下的空白部分，上面的称天头，下面的称地脚。
地脚是文档中每个页码的底部区域，常用于显示文档的附加信息。
可以在地脚中插入文本或者图像，例如页码、日期、公司微标、文档标题、文件名或者作者名等
书眉文档中每个页面的顶部区域。
常用于显示文档的附加信息，可以插入时间，图形，公司微标，文档标题、文件名或者作者名等。
这些信息通常打印在文档中每页的顶部。
横排页印在天头靠近版心的叫书眉，直接页多印在版心的外切口上端的叫中缝。
页边距是指页面四周的空白区域。
通俗理解是页面到变现或文字的距离。
页码指书的每一页面上标明次序的号码或其他数字。
在书籍每一页面上标明次第的数字。
便于读者检索。
版心是书刊页面内去除四周百变的中间世纪内容的部分。
是为了读者阅读方便性而赋予的最佳面积范围，是版面构成要素之一，是版面内容的主体
周空是图书版面上规则版心四周的空。
是构成图书版面的不可或缺的要素，白边有助于阅读。
避免版面紊乱，有利于稳定视线，有助于翻页。
书籍版式设计内容包括；
版心的设计、文字排列设计、色感的把握、版面的整体布局和装饰等等.
版心是书籍版式设计中最重要的部分，书籍的内容都在版心中体现出来。
在版心的位置设计上应根据装订位置相应调整，一般直排版是版心的位置是偏下或者居中，横排版是版心偏上或居中。
4.2.2文字的排列设计
版式中的文字排列也要复合人体工学，太长的字行会黑阅读带来疲劳感，降低阅读速度，一般32开书籍都为通栏排版。
在16开或更大的版面上，七班新的宽度较大，假如用五号字或者小五号字排版。
宜缩短过长的字行，排成两栏、三栏或者多栏，
4.2.3色感的把握
颜色的选择取决于“视觉感觉”。
为了达到视觉感觉和主题的完美融合，我们应用配色方案来进行合理的发配，从中选择最佳的方案。
同时配色方案也应根据主题不同而选择颜色，比如女性相关主题的颜色通常使用粉色，谈紫色，亮蓝色桃红色。
4.2.4版面的整体布局和装饰
版式编排要新颖，活泼。
有朝气。
版面形式整体感要强。
色彩搭配和谐轻快，能充分展示浓郁的青春气息和时代感。
4.3文图编排设计
分格法是文图编排设计中最常见的方法，它可以提高设计者的工作效率，让设计者更好地把握版面的整体效果。
4.4插页是指凡版面超过开本范围的，单独印刷插装在书刊内的，印有图或表的单页，有时也指版面不超过开本，纸张与开本尺寸相同，但用不同与正文的纸张或颜色印刷的书页，常见的插页形式有单页式，折页式和抽页式.
5.1纸张的种类，性能及应用
1铜版纸包背装是中国古代图书的一种装订形式，起于南宋后期。
包背装将书页背对背地正折起来，使有文字的一面向外，版口作为书口，然后将书页的两边粘在书脊上，再用纸捻穿订，最后用整张的书衣绕背包裹。
由于包背装的书口向外，竖放会磨损书口，所以包背装图书一般是平放在书架上。
包背装图书的装订及使用较蝴蝶装方便，但装订的手续仍较复杂，不久即被另一种装订形式——线装取代用于画册，挂历
2胶版纸伸缩性小，对油墨的吸收性均匀、平滑度好，质地紧密不透明，白度好，抗水性能强。
用于封面、正文、插页、画报、地图、宣传画.彩色商标
3硫酸纸又称制版硫酸转印纸，主要用于印刷制版业，具有纸质纯净、强度高、透明好、不变形、耐晒、耐高温、抗老化等特点，广泛适用于手工描绘、走笔/喷墨式CAD绘图仪、工程静电复印、激光打印、美术印刷、档案记录等
4模铸纸包括高级书写纸，双面胶版纸，绘图纸，压纹纸，布纹纸。
高级书写纸和双面胶版多数用于印刷书籍的正文部分，而压纹纸和布纹纸常用于制作书籍环衬，扉页等。
5薄纸主要是打字纸，拷贝纸，字典纸，新闻纸等，特点纸张薄，但透明度低，纸质白，韧性好，适宜印制文字信息量很大的，且有相当厚度的书籍。
6卡纸、纸板卡纸纸板类分双面雪白卡，单面灰背卡，玻璃卡铜板卡等，属于厚纸类承印材料，这类纸张印刷型能好，主要作为封套盒，封面等材料。
7压纹纸也叫花纹纸。
是专门生产的一种封面装饰用纸。
纸的表面有一种不十分明显的凹陷花纹，所以被称为“压纹”。
颜色分灰、绿、米黄和粉红等色，一般用来印刷单色封面。
压纹纸性跪，手感有点像薄纸皮，装订时书脊容易断裂。
印刷时纸张弯曲度（弹性）较大，进纸困难，影响印刷效率
8新闻纸具有纸质松轻、有较好的弹性的特点，是报刊及书籍的主要用纸。
9凹版纸其规格和尺寸基本上与新闻纸、凸版纸和胶版纸相同，也分卷筒纸与平板纸两种。
凹版纸印刷要求有较高的平滑度和夺缩性，纸张白度应较高，有较好的平滑度和柔软性。
用于印刷各种彩色印刷品、期刊、连环画、画册、邮票和有价证券的纸张
10凸版纸凸版印刷纸特性与新闻纸相似，但又不完全相同。
凸版纸的纤维组织比较均匀，同时纤维间的空隙又被一定量的填料与胶料所填充，并且还经过漂白处理，这就形成了这种纸张对印刷具有较好的适应性。
它的吸墨性虽不如新闻纸好，但它具有吸墨均匀的特点；抗水性能及纸张的白度均好于新闻纸。
这种纸写字容易洇，不适于用胶版印刷方法印刷书刊。
11艺术纸（也称花式纸、特种纸）主要是指区别于普通印刷用纸，如铜版纸、胶版纸、新闻纸的文化、包装用纸。
这类纸张通常需要特殊的纸张加工设备和工艺，加工而成的成品纸张具有丰富的色彩和独特的纹路。
用于封套，封面，环衬，扉页，书签等。
12特种纸是具有特殊用途的、产量比较小的纸张。
特种纸的种类繁多，是各种特殊用途纸或艺术纸的统称。
5.2封面材料的种类及性能
1棉织品封面材料的主要成分是棉花纤维
1平纹布
一般选用细布，交织点多，质地坚牢、挺刮、表面平整，较为轻薄耐磨性好，透气性好。
一般用于包背装的封面和书函材料。
2府绸
作封面材料，比平纹布效果要好。
布面光洁，手感滑爽，有丝绸感觉。
3绒布
用作封面的绒布主要是平绒，极少部分用灯芯绒。
特点；表面绒毛平整、光泽好、手感柔软、富有弹性、绒身厚实、耐磨性好、不容易起皱。
但易脱绒。
2丝制品封面材料
书刊本册封面用丝绸材料有以下几种；
1.缎料封面2纺料封面3绸料封面
4娟料封面5凌料封面6.绒料封面
3麻织品封面材料
麻织品用麻纱或麻线织成的物品.真麻织品布面平整，带有自然的小疙瘩，手感粗而硬，织物组织大多是平纹;真麻织品染色性差，故花色品种少，素色本色多.多用于装订精装画册。
4化学纤维制品封面材料
化学纤维用天然的或人工合成的高分子物质为原料、经过化学或物理方法加工而制得的纤维的统称。
因所用高分子化合物来源不同，可分为以天然高分子物质为原料的人造纤维和以合成高分子物质为原料的合成纤维。
特点；耐磨。
耐折叠、耐酸碱、并不容易虫蛀，鼠咬。
涂布类封面材料
1漆涂布封面材料
漆涂布材料、是一种代替皮革的封面材料。
漆涂布材料有两种，一种是漆布，一种是漆纸，以布为基层涂漆而成的称漆布，以纸为机场呢过涂漆而成的称漆纸。
2乙烯树脂涂布封面材料
是一种在纸基上涂布溶融的氯乙烯共聚物而制成的涂布类封面纸。
有着足够的机械强度，外观漂亮，能多次折叠。
很适合书封面的制作。
3聚丙烯酸酯类封面材料
是一种在纸基上涂布丙烯酸酯类共聚物配制的色浆而制成的封面材料。
加工简便，价格低廉，可代替漆纸使用、且无味，但机械强度较差，牢固性低，用作精装封面不宜进行压沟槽的加工。
4聚氯乙烯涂布封
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