福师20春《中国画论》在线作业二答案41.docx
《福师20春《中国画论》在线作业二答案41.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《福师20春《中国画论》在线作业二答案41.docx(13页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
福师20春《中国画论》在线作业二答案41
(单选题)1:
()标志着中国山水画的兴起,也是中国山水画论的先声。
A:
《论画》
B:
《画云台山记》
C:
《画品》
D:
《画山水序》
正确答案:
D
(单选题)2:
古典山水画章法“三远法”出自()的《林泉高致》。
A:
郭思
B:
郭熙
C:
范宽
D:
刘道醇
正确答案:
C
(单选题)3:
“凡画山水,意在笔先”(《山水论》)体现了“意在笔先”这一绘画思想,这是()首先提出来的。
A:
王微
B:
王维
C:
张彦远
D:
张璪
正确答案:
B
(单选题)4:
选出不是石涛"一画"含义的条目。
()
A:
指宇宙万物生成的根本规律与法则
B:
指天地万物存在和变化的根本规律与法则
C:
指绘画线条的根本规律与法则
D:
指绘画造型笔墨技法的根本规律与法则
正确答案:
C
(单选题)5:
宋朝黄休复《益州名画录》提出逸、神、妙、能四格,将()正式列为四格之首。
A:
逸格
B:
神格
C:
妙格
D:
能格
正确答案:
A
(单选题)6:
中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度,一为“借古开今”,另为()。
A:
“借古论今”
B:
“弃古创新”
C:
“泥古不化”
D:
“师古为上乘”
正确答案:
A
(单选题)7:
强调创作过程的"移情"作用,以达到创作主客体的完美统一的"迁想妙得"观点,是由()提出的。
A:
东晋顾恺之
B:
南朝姚最
C:
南齐谢赫
D:
唐代张璪
正确答案:
D
(单选题)8:
中国最早的断代画史是()。
A:
《历代名画记》
B:
《唐代名画录》
C:
《画品》
D:
《绘境》
正确答案:
B
(单选题)9:
由郭若虚所著、是继《历代名画记》后又一画史著作的是()。
A:
《唐代名画录》
B:
《续画品》
C:
《图画见闻志》
D:
《画史》
正确答案:
C
(单选题)10:
工诗赋,擅书法,尤精绘画,尝有“才绝、画绝、痴绝”之称的是()。
A:
三国曹植
B:
东晋顾恺之
C:
南朝姚最
D:
南齐谢赫
正确答案:
B
(多选题)11:
“文人画”发展到元代,内容上、形式上的特点分别是()。
A:
内容更为含蓄,更加自我,更富有寓意,反映社会的政治方式更加巧妙、曲折、内在
B:
强调以书法入画,书画同源的艺术观点
C:
追求“逸气”,艺术个性更为鲜明
D:
禅宗观念开始影响画家的思想
正确答案:
A,B
(多选题)12:
元代统治百年,中国社会政治、经济、文化发生了巨大的变化,一度陷于衰敝的状态,绘画艺术产生了重大的改观。
绘画在审美方面与宋代绘画有所区别,()。
A:
更加注重绘画意境的追求
B:
更加强调笔墨的个性化
C:
寄予绘画的感情更为浓重
D:
变实为虚,笔墨苍润
正确答案:
A,B,C,D
(多选题)13:
王微的《叙画》视山水画为独立画科并重视山水画抒情作用的山水画论,在于()。
A:
把山水画从实用中摆脱出来,使其成为独立的艺术形式
B:
明确指出山水的逸情作用
C:
品鉴了古代山水画作
D:
认为山水就成了画家主观情志的具象载体
正确答案:
A,B,D
(多选题)14:
绘画理论发展到魏晋时期,()。
A:
儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃,导致绘画的社会地位转变
B:
士大夫文人对于绘画创作的热衷上升,专业画家开始出现
C:
人物画、肖像画趋于成熟
D:
山水画风靡一时,已成大势
正确答案:
A,B,C
(多选题)15:
下列属于《图画见闻志》的绘画理论贡献的是()。
A:
解释了谢赫的“六法”
B:
发展了刘道醇的“六要”
C:
认为画人物必须分清贵贱气貌
D:
强调画家的艺术风格
正确答案:
A,C,D
(多选题)16:
“徐黄异体”指的是哪两位画家?
A:
黄公望
B:
黄筌
C:
徐熙
D:
徐文长
正确答案:
B,C
(多选题)17:
王维以词学知名,以琴诗绘画自娱。
善画山水,以水墨见长。
《山水诀》、《山水论》传为王维之作,其中见解多有精辟之处,仍有借鉴之价值。
以下属于王维理论的是()。
A:
“凡画山水,意在笔先”
B:
观察自然、合理布局、比例、透视以及远近物象变化等方面都有详细论述
C:
认为水墨为山水画的最高境界
D:
“外师造化,中得心源”
正确答案:
A,B,C
(多选题)18:
郭若虚在《图画见闻志》里提出用笔的三病:
()。
A:
板
B:
刻
C:
结
D:
甜
正确答案:
A,B,C
(多选题)19:
先秦两汉时期画论散见于哲学、文学著作中,诸子借论画以喻道,阐述其哲学观点或学术思想。
此时期诸子提出了以下几个重要问题:
(),对以后中国画论的发展,建立了核心思想基础。
A:
艺术与政治的关系,即艺术的社会作用问题
B:
艺术与现实生活的关系,即怎样反映社会生活的问题
C:
艺术本身的特殊规律问题
D:
艺术创作中作者的思想感情与作品的关系问题
正确答案:
A,B,C,D
(多选题)20:
中国古代画论的形成条件主要有()。
A:
绘画实践日益成熟
B:
文人对绘画的关注与参与(针对专篇画论的形成)
C:
绘画理论在民间的传播
D:
统治阶级对绘画理论建设的支持
正确答案:
A,B
(判断题)21:
《叙画》也是有关早期山水画的重要文献。
书中阐明了山水画写生的方法,主张不照抄自然和追求形貌的真实,要经过提炼、概括,表现景物的内在精神,并注意到季节的区别和情与景的联系:
“望秋云,神飞扬;临春风,思浩荡。
”
A:
错误
B:
正确
正确答案:
B
(判断题)22:
郑绩《梦幻居学画简明》是一篇较为完整、系统的学画教材。
论画思想多见于“山水总论”,强调“善学者重其内以轻其外,务心性而次见闻,庶学得其本而知其要矣”。
A:
错误
B:
正确
正确答案:
B
(判断题)23:
《韩非子》是最早提出关于绘画与现实关系的问题,肯定客观现实是第一性的,摹仿现实的艺术是第二性的观点。
A:
错误
B:
正确
正确答案:
B
(判断题)24:
《广川画跋》是唐代董其昌所著。
《广川书跋》10巻,所录皆古器款识及汉唐以来碑帖,考证皆极精当。
A:
错误
B:
正确
正确答案:
A
(判断题)25:
“华亭派”又名“松江派”,以顾正谊为创始,以董其昌为代表。
董其昌深谙古法,所画用笔洗练,墨色清淡,风格古雅秀润,代表了“华亭派”的风格,与“吴门画派”精工具体形体对照。
董其昌以自己的绘画实践作理论的基础,“开堂说法”,提出了引起后世争论的“南北宗”学说。
A:
错误
B:
正确
正确答案:
B
(判断题)26:
《画山水序》把山水画初步形成一种独立画科的状貌如实地反映了出来,从中可以印证刘宋时代是中国山水画的形成期这一理论。
A:
错误
B:
正确
正确答案:
B
(判断题)27:
唐代王维提出了创作主张“万类由心”的画家主体作用。
A:
错误
B:
正确
正确答案:
A
(判断题)28:
王绎的《写像密诀》是论人物画的绘画技巧理论。
A:
错误
B:
正确
正确答案:
B
(判断题)29:
气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来,使作品具有艺术感染力。
A:
错误
B:
正确
正确答案:
B
(判断题)30:
《笔记法》代表着系统山水画理论的出现。
A:
错误
B:
正确
正确答案:
B
(单选题)1:
()标志着中国山水画的兴起,也是中国山水画论的先声。
A:
《论画》
B:
《画云台山记》
C:
《画品》
D:
《画山水序》
正确答案:
D
(单选题)2:
古典山水画章法“三远法”出自()的《林泉高致》。
A:
郭思
B:
郭熙
C:
范宽
D:
刘道醇
正确答案:
C
(单选题)3:
“凡画山水,意在笔先”(《山水论》)体现了“意在笔先”这一绘画思想,这是()首先提出来的。
A:
王微
B:
王维
C:
张彦远
D:
张璪
正确答案:
B
(单选题)4:
选出不是石涛"一画"含义的条目。
()
A:
指宇宙万物生成的根本规律与法则
B:
指天地万物存在和变化的根本规律与法则
C:
指绘画线条的根本规律与法则
D:
指绘画造型笔墨技法的根本规律与法则
正确答案:
C
(单选题)5:
宋朝黄休复《益州名画录》提出逸、神、妙、能四格,将()正式列为四格之首。
A:
逸格
B:
神格
C:
妙格
D:
能格
正确答案:
A
(单选题)6:
中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度,一为“借古开今”,另为()。
A:
“借古论今”
B:
“弃古创新”
C:
“泥古不化”
D:
“师古为上乘”
正确答案:
A
(单选题)7:
强调创作过程的"移情"作用,以达到创作主客体的完美统一的"迁想妙得"观点,是由()提出的。
A:
东晋顾恺之
B:
南朝姚最
C:
南齐谢赫
D:
唐代张璪
正确答案:
D
(单选题)8:
中国最早的断代画史是()。
A:
《历代名画记》
B:
《唐代名画录》
C:
《画品》
D:
《绘境》
正确答案:
B
(单选题)9:
由郭若虚所著、是继《历代名画记》后又一画史著作的是()。
A:
《唐代名画录》
B:
《续画品》
C:
《图画见闻志》
D:
《画史》
正确答案:
C
(单选题)10:
工诗赋,擅书法,尤精绘画,尝有“才绝、画绝、痴绝”之称的是()。
A:
三国曹植
B:
东晋顾恺之
C:
南朝姚最
D:
南齐谢赫
正确答案:
B
(多选题)11:
“文人画”发展到元代,内容上、形式上的特点分别是()。
A:
内容更为含蓄,更加自我,更富有寓意,反映社会的政治方式更加巧妙、曲折、内在
B:
强调以书法入画,书画同源的艺术观点
C:
追求“逸气”,艺术个性更为鲜明
D:
禅宗观念开始影响画家的思想
正确答案:
A,B
(多选题)12:
元代统治百年,中国社会政治、经济、文化发生了巨大的变化,一度陷于衰敝的状态,绘画艺术产生了重大的改观。
绘画在审美方面与宋代绘画有所区别,()。
A:
更加注重绘画意境的追求
B:
更加强调笔墨的个性化
C:
寄予绘画的感情更为浓重
D:
变实为虚,笔墨苍润
正确答案:
A,B,C,D
(多选题)13:
王微的《叙画》视山水画为独立画科并重视山水画抒情作用的山水画论,在于()。
A:
把山水画从实用中摆脱出来,使其成为独立的艺术形式
B:
明确指出山水的逸情作用
C:
品鉴了古代山水画作
D:
认为山水就成了画家主观情志的具象载体
正确答案:
A,B,D
(多选题)14:
绘画理论发展到魏晋时期,()。
A:
儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃,导致绘画的社会地位转变
B:
士大夫文人对于绘画创作的热衷上升,专业画家开始出现
C:
人物画、肖像画趋于成熟
D:
山水画风靡一时,已成大势
正确答案:
A,B,C
(多选题)15:
下列属于《图画见闻志》的绘画理论贡献的是()。
A:
解释了谢赫的“六法”
B:
发展了刘道醇的“六要”
C:
认为画人物必须分清贵贱气貌
D:
强调画家的艺术风格
正确答案:
A,C,D
(多选题)16:
“徐黄异体”指的是哪两位画家?
A:
黄公望
B:
黄筌
C:
徐熙
D:
徐文长
正确答案:
B,C
(多选题)17:
王维以词学知名,以琴诗绘画自娱。
善画山水,以水墨见长。
《山水诀》、《山水论》传为王维之作,其中见解多有精辟之处,仍有借鉴之价值。
以下属于王维理论的是()。
A:
“凡画山水,意在笔先”
B:
观察自然、合理布局、比例、透视以及远近物象变化等