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97个书法专业术语
97个书法专业术语
中国书法博大精深，近代书法大师沈尹默评价书法“无色而有图画的灿烂，无声而有音乐的和谐”，书法作为一种高雅艺术，她以独特的书法美使人迷恋。
学习书法，这些书法术语不可不知！
1、书法
狭义上，书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。
包括执笔、运笔、点画、结构、布局（分布、行次、章法）等内容。
中国书法的五种主要书体，篆书体（包含大篆、小篆），隶书体（包含古隶、今隶），楷书体（包含魏碑、正楷），行书体（包含行楷、行草），草书体（包含章草、小草、大草、标准草书）。
2、法书
又称法帖，指学习书法可以作为楷模的范本。
古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”，或称“书”。
北宋王安石有“好事所传玩，空残法书帖”的诗句。
法书不同于书法。
法书是对古代名家墨迹的尊称，包含着书法作品之楷模的意思。
3.翰墨
义同”笔墨”。
原指文辞。
三国魏曹丕《典论·论文》：
“古之作者，寄身于翰墨，见意于篇籍。
”后世亦泛指书法和中国画。
《宋史·米芾传》：
“特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。
”
4.墨迹
用墨书写的手迹。
唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹，酿酒爱朝和”诗句。
《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹，晔乃具陈本末”的记载。
5.真迹
真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。
唐代张怀瓘《书断》：
“开元十六年五月，内出二王真迹，及张芝、张昶等书付集贤院。
”
6.金石
指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。
金，指钟鼎铜器之类；石，指碑碣石刻之类。
《墨子·兼爱下》：
“以其所书于竹帛，镂于金石，琢于盘盂，传遗后世子孙者知之。
”
7.刻石
专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。
如秦代《会稽刻石》，东汉《石门颂》摩崖刻石。
桓谭《新论》：
“泰山之上，有刻石，凡八百余处，而可识者七十二。
”
8.摩崖
把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。
如汉碑中之《石门颂》，魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。
《宣和书谱·正书一》：
“遂良（褚遂良）喜作正书，其摩崖碑在西洛龙门。
”
9.碑
刻石中的一类形制。
《后汉书·窦宪传》注：
“方者谓之碑，圆者谓之碣。
”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。
在晋代曾严禁立碑。
故历来晋碑难得。
唐代是我国碑刻最发达的时期，不仅内容丰富，书法上也有极高价值。
10.碣
刻石中的一类形制。
汉代以前的刻石没有固定形制，大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上，后人将刻有文字的独立天然石块称作“碣”，石鼓文即是一件猎碣。
11.碑额
碑刻术语，碑头的通称，又名碑首。
一般指碑石上端额部，多有大字碑题及边饰的额头部分。
碑额一般镌刻该碑的全名，多为篆书体。
12.篆额
碑刻术语。
汉代以后的各种碑刻之上端，称碑头或碑额，因碑额上所题字多用篆书，遂称“篆额”。
汉碑如《张迁碑》、《韩仁铭》等篆额，书风奇肆跌宕，具有很高的艺术性。
13.篆盖
碑刻术语。
唐代的墓志铭，通常有石盖，因盖上文字多用篆体，故名。
篆盖与篆额内容相仿而形制不同，但《金石综例》称：
“篆盖，即篆额。
”
14.碑阴
碑刻术语。
古代碑刻，除正面碑文外，往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面，故称。
15.碑版
泛指碑志之类。
《碑版广例》：
“开元二十五年羊愉撰景贤大师身塔记，末有碑版所详，不复多载语，后魏昌冯王新庙碑，有碑版湮灭语。
后人碑版名称，殆自此始。
”
16.碑学
清代阮元、包世臣提倡北碑后，学书崇尚碑刻风气大盛，遂有北派碑学、南派帖学之分。
又指“碑版学”，即研究考订碑刻起源、体制及新旧异同等学问。
17.勒石
碑刻术语。
指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。
唐代碑刻上常有专款记载勒石者，如《怀仁集王书圣教序》碑末有“诸葛神力勒石”字样。
18.朱背
亦称“背朱”。
即“勒石”。
19.拓本
从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像。
实物最早见于唐代。
具体方法将宣纸打湿蒙在器物碑刻上，敲打它，使得宜纸呈现凹凸状，然后蘸墨拓成。
古时用竖纹纸，油烟墨，拓后砑光，墨色乌黑有浮光的，称“乌金拓”；用横纹纸，松烟墨，色青而浅，不和油腊的，称“蝉翼拓”。
又以朱红色拓出的称“朱拓”；碑石初成，或刚出土时所拓的称“初拓”。
20.剥蚀
指古代碑刻年久风化石有剥落。
南宋陆游《老学庵笔记》：
“汉隶岁久，风雨剥蚀，故其字无复锋鋩。
”
21.双钩
书法术语。
（1）复制法书的技法。
法书上石，沿其笔面的两侧外沿以细线钩出，称为“双钩。
陆游有“妙墨双钩帖”诗句。
（2）一种书写“空心字”的技法。
（3）执笔法的指法名称，与“单钩”相对。
北宋黄庭坚论书：
“凡学字时，先当双钩，用两指相叠，蹙笔压无名指。
高提笔，令腕随已意左右。
”今以食指与中指上节、中节之间相叠，钩住笔管，称为“双钩”。
22.单钩
书法术语。
执笔法指法名称。
以食指钩笔管与拇指形成钳制状，余指皆垫于笔管后方。
因只以一食指主钩，故称“单钩”。
与“双钩”相对。
清代朱履贞《书学捷要》称：
“单钩者食指、中指参差不齐，食指钩向大指，中指钩向名指，此是单钩。
”世传北宋苏轼作书用此法，微偃其笔。
23.枕腕
书法术语。
写字时把左手掌背平垫于右手腕下，称为“枕腕”。
多用于书写小字，也有使用臂搁（多以竹、木制）等物代替左手垫于腕下的。
24.悬腕
书法术语。
执笔法中的一种。
手腕灵活与否对运笔至关重要，肘部不靠桌面，腕凭空悬起，称为“悬腕”。
写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。
悬腕能使肩部松开，全身之力由于无所罣碍，才得集注毫端，点画方能劲健。
25.回腕法
书法术语，执笔法中的一种。
腕掌弯回，手指相对胸前，故称。
清代何绍基写字即采用此法，执笔时腕肘高悬，能提能按，然不能左右起倒，有违常人的生理机能，故一般多不采用。
26.腕平掌竖
书法术语。
论述执笔时的腕掌关系。
由“指实掌虚”引申而来。
近人沈尹默称：
“掌不但要虚，还得竖起来。
掌能竖起，腕才能平；腕平，肘才能自然而然地悬起，肘腕并起，腕才能够灵活运用。
”
27.凤眼
书法术语，执笔法的指法名称，握管时，大拇指节骨挺直，里侧呈微凸伏，与内弯的食指构成狭长形的缝隙，因美其名为“凤眼”。
大指骨外凸，虎口空圆者称“龙眼”，是另一种执笔法。
28.执使
书法术语。
执笔和用笔的通称，唐代孙过庭《书谱》载：
“今撰执使转用之由，执谓浅深长短之类；使谓纵横牵掣之类是也。
”明代张绅称，“执谓执笔，使谓运用。
”参见“运笔”。
29.运笔
书法术语。
指字的点画书写之过程。
南宋姜夔《续书谱》称：
“大抵执之欲紧，运上欲活，不可以指运笔。
当以腕运笔。
执之在手，手不主运；运之在腕，腕不主执。
”
30.磔（zhé）
书法术语。
点画用笔的一种技法。
“永字八法”称捺笔为“磔”。
捺法用磔，意思是笔亳尽力铺散而急发。
又，斜捺叫磔，卧捺称波。
唐太宗李世民《笔法诀》称：
“磔须战笔外发，得意徐乃出之。
”
31.戈法
永字八法以外的又一笔法。
相传：
“（唐）太宗工隶（楷书），以（虞）世南为师，常患难于戈法，一日书‘戬’字，乃空其落，世南取笔填之，以示魏徵，徵称：
仰观目圣作，惟戬字戈法颇逼真，上深叹魏为藻识。
”戈法较长，写时如不从容行笔，必然头尾重，中间轻薄。
唐太宗李世民称：
“为戈必润，贵迟疑而右顾。
”
32.中锋
书法术语。
指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。
用中锋写出的钱条圆浑而有质感。
33.聚墨痕
书法术语。
中锋运笔，因笔锋常在点画中间行迸，笔画的中央线着墨最力，凝聚成一道浓重的墨线痕迹，故名。
明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称：
“坡公书多偃笔，亦是一病，此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之兰亭也，每波画尽处，隐隐有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能传耳。
”
34.侧锋
书法术语。
起笔的一种技法。
谓在下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧的姿势。
清代朱和羹《临池心解》称：
“正锋取劲，侧笔取妍。
王羲之书《兰亭》，取妍处时带侧笔。
”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。
它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。
侧锋多用来取势，势成则转换为中锋。
晋人多用之。
35.折锋
书法术语。
笔画转换方向时的一种用笔技法。
指笔势折叠带方者，以别于转笔，即笔锋在转换方向时，由阳面翻向阴面，或由阴面翻向阳面。
折锋利于点画方劲和创造姿势。
清代包世臣书《刘文清四智颂》后，称其笔法“以搭锋养势，以折锋取姿。
”
36.裹锋
书法术语。
用笔的一种技法。
起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先右”。
以后凡是取圆势用笔，笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。
如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。
37.逆锋
书法术语。
运笔的一种技法。
为了藏锋铺亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行笔的称“逆锋”。
用逆锋作字，往往具有苍劲老辣的意趣。
清代刘熙载称：
“要笔锋无处不到，须是用逆字诀。
勒则锋右管左，努则锋下管上，皆是也。
然亦只暗中机括如此，著相便非。
”
38.蹲锋
书法术语。
蹲，有停留的意思。
与“蹲”本为一字。
在书法中，蹲锋、蹲锋，字虽同，却为两法。
一个指笔缓行中的蹲势，另一个指欲趯先蹲，退而复进。
唐代张怀瓘《玉堂禁经》称：
“蹲锋，缓亳蹲节，轻重有准是也”；“蹲锋，驻笔下衄是也，夫有趯者，必先蹲之。
”
39.金错刀
（1）对书法用笔颤掣波发笔道的美称。
《谈荟》载：
“南唐李后主善书，作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。
”
（2）字体名。
唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。
具体形式与风貌今已不可稽查。
40.筋书
书法术语。
劲键遒丽的点画谓之“筋书”。
书法言筋、骨，均寓褒奖之义，如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。
”
41.一笔书
书法术语。
指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如一笔直下而成，故名。
汉代张芝首创。
北宋郭若虚《图画见闻志》称：
“王献之能为一笔书，陆探微能为一笔画。
”
42.颤笔
亦称“战笔”，书法术语。
用笔的一种技法，因笔画呈颤动状，故名。
《宣和面谱·花鸟三》载：
“唐希雅初学李氏错刀笔，后画竹，乃如书法，有颤掣之状。
”
43.悬针
书法术语。
书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名。
与垂露为两种形体。
冯武（简缘）《书法正传》称：
“将欲缩锋，引而伸之，须要首尾相等。
但锋尖耳。
不可如鼠尾。
又按古人只有垂露一法，悬针始于《兰亭）‘年’字。
后人遂以为法。
”
44.垂露
书法术语。
书写直画的一种形态。
其收笔处如下垂露珠，垂而不落，故名。
具有藏锋的笔势，不同于“悬针”。
唐代孙过庭《书谱》称：
“观夫悬针垂露之异。
”
45.护尾
书法术语。
用笔的一种技法。
指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。
护尾与藏头的用笔方法，笔势逆入而反收，逆则强健得势，收则显示笔有余力。
北宋米芾“无垂不缩，无往不收”的论点，即从“护尾”扩展而来。
46.逆入平出
书法术语。
笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。
逆入，指起笔时，笔锋要朝书写笔画的反方向入纸，随即转锋行笔，以达到“藏锋”于点画之中，均匀地万毫齐力，平铺纸上形成中锋运笔的势态。
平出，指笔画至末不收，势尽出锋，回腕空收。
47.疾涩
书法术语。
用以对笔势的评述。
笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。
疾笔求其劲挺流畅，涩笔求其凝注浑重。
清代刘熙载《艺概·书概》称：
“古人用笔，不外‘疾’、‘涩’二字。
涩非迟也，疾非速也。
以迟速为疾涩，而能疾涩者无之。
”
48.方圆
指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。
方中寓圆，圆中有方，既有矛盾，又能统一，才能获得良好的艺术效果。
若“舍方求圆，则骨气莫全，舍圆求方，则神气不润。
故方圆也可用来评价书法艺术的优劣。
49.燕尾
指章草中的一种波法。
如神龙本《兰亭序》“欣”字右下半的“人”，其状似燕之尾，故名。
前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。
50.柳穿鱼
书法术语。
比喻应用啄法的短撇。
如形、影、彤、彬诸字，其右侧的竖三撇，须有仰、平、覆三种有变化的笔势，似三条小鱼，用柳枝穿连起来，故名。
51.激石波
书法术语。
用笔时平捺称“波”，激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。
这种捺笔称为“激石波”。
如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。
52.牵丝
书法术语。
亦称“游丝”、“引牵”、“引带”，指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。
纤细如发丝，挺健俐落，起有上呼下应、意气周流的作用，可以表现出书家功力。
53.一波三折
书法术语。
用笔时平捺称“波”，一波三折，指凡写捺笔要三次转换笔锋。
经过三折之后，笔画才波发矫健。
北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。
54.一笔三过
书法术语。
指每作一点画虽微如黍米，皆须三折笔锋，始得完成。
其法：
落笔藏锋为第一折；提笔转锋顿挫引笔为第二折；回锋收笔为第三折。
作书忌顺笔平拖，而点画经过三折，始能圆满浑成。
55.过折收缩
书法术语。
运笔过程中的一种技法。
过折，即指每画一波，常三过折笔的意思；收缩，即北宋米芾“无垂不缩，无往不收”说之略称。
运笔切忌直来直去，缺乏内含。
56.万毫齐力
书法术语。
指作书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动。
这样写出的点画才力量弥满，圆健得势。
南朝梁王僧虔《笔意赞》：
“剡纸易墨，心圆管直，浆深色浓，万毫齐力。
”
57.内擫（yè）外拓
书法术语。
内擫，指意在收敛的笔势；外拓，指意在纵放的笔势。
后人用内擫外拓来区别二王书迹，很有道理，说“大王（王羲之）是内擫，小王（王献之）则是外拓。
试观大王之书，刚健中正，流美而静；小王之书，刚用柔显，华而实增。
”
58.屋漏痕
书法术语。
比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。
唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载：
颜真卿与怀素论书法，怀素称：
“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。
”颜真卿谓：
“何如屋漏痕？
”怀素起而握公手曰：
“得之矣！
”
59.折钗股
书法术语。
比喻用笔的一种技法。
钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧；后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。
南宋姜虁《续书谱》称：
“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。
”
60.锥画沙
书法术语。
比喻用笔的一种技法。
以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。
唐代褚遂良《论书》称：
“用笔当如锥画沙。
”宋代黄庭坚称：
“如锥画沙……盖言锋藏笔中，意在笔前。
”
61.壁坼
书法术语。
比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹，无做作习气。
南宋姜虁《续书谱》称：
“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者，欲其无布置之巧。
”
62.绵里裹针
书法术语。
比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。
北宋苏轼自论：
“余书如绵裹铁。
”明代解缙称：
“东坡丰腴悦泽，绵里藏针。
”
63.银钩虿（chài）尾
书法术语。
比喻用笔的一种技法。
银钩指丁、亭、宁等字的趯笔；虿尾指乙、也等字的趯笔。
西晋索靖对自己的章草书很矜持，名其笔势如“银钩虿尾”。
64.衄（nǜ）
书法术语。
用笔的一种技法。
指笔锋退而复进。
清代蒋和称：
“笔既下行，又往上也。
与回锋不同，回锋用转，衄锋用逆。
”
65.搭
书法术语。
用笔的一种技法。
指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。
顺势而下，不用逆势的起笔称为“搭锋”。
清代朱履贞称：
“书法有折锋，搭锋，乃起笔处也。
用强笔者多折锋，用弱笔者多搭锋。
”
66.抢
书法术语。
折锋笔法的虚和者称为“抢”。
元代陈绎曾称：
“圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。
笔燥则折，笔湿则抢，笔燥实抢，笔湿空抢。
”
67.转
书法术语。
笔画转换方向时的一种用笔技法。
区别于折锋。
《雪庵运笔八法》称之为围，有圆转回旋之意。
东汉蔡邕称：
“转笔宜左右回顾，无使节目孤露。
”一般真书多用折锋，草书多用转笔。
68.驻
书法术语。
用笔的一种技法。
运笔若行若住。
清代蒋骥称：
手不运而以笔按下为“顿”；运笔时而意有所顾，因用迟涩出之者谓之“驻”。
69.挫
书法术语。
用笔的一种技法。
顿后将笔提起，使锋转动离开原处，称为“挫”。
是转换笔锋时常用之法。
不仅用于转角及趯笔，凡行笔换锋时皆用之。
70.顿蹲
书法术语。
停笔重按称“顿”，轻按称“蹲”。
《雪庵运笔八法》称其为“叠”。
清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”，“用笔如顿，特不重按”为“蹲”。
71.骨法
亦称“骨力”。
书法术语。
指书写点画中蕴蓄的笔力。
是构成点画与形体的支柱，也是表现神情的依凭。
唐太宗李世民尝谓：
“吾临古人书，殊不学其形势，惟求其骨力。
”
72.肉法
书法术语。
比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。
元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称：
“字之肉，笔毫是也。
疏处捺满，密处提飞，捺满即肥，提飞即瘦。
肥者毫端分数足也；瘦者，毫端分数省也。
”
73.背抛法
书法术语。
亦称“外略法”，指“乙”字趯笔书写的技法。
写趯笔贵于宽圆，如背手抛物，故名。
宋人《翰林密论二十四条用笔法》称：
“蹲锋紧掠徐掷之，速则失势，迟则缓怯。
”
74.八病
书法术语。
泛指书写点画经常出现的弊病，俗称败笔。
八病都是以接近这类点画的实物形态定目，如：
牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。
75.布白
书法术语。
指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。
字的点画与空白均有繁简、短长，结体也有大小、疏密、欹正。
书写时必须因字生势，灵活多变。
布白得当，即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。
又，对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。
76.燕不双飞
书法术语。
前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。
一字之中宜用一次捺脚，二次出现就会笔画雷同，字形拖沓。
“燕不双飞”即比喻捺脚的不可复用。
但也有因隶书横画出锋形如折刀头，和雁尾之齐平相似，故亦称“雁不双飞”。
77.散水
书法术语。
俗称“三点水”，写法因字体与书体而各别。
唐代张怀瓘《王堂禁经·散水异法》称：
“氵，此名递相显异。
意在或藏或露，状类不同；法以刚侧而中偃，下潜挫而趯锋。
则右军《黄庭经》、《乐毅论》用此也。
”
78.雁阵
书法术语。
指字下四点排列之势。
《书法三昧》：
“急雁阵，缓雁阵，‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。
”
79.向相
书法术语。
运笔造型的一种技法。
与“向背”相辅相成。
80.向背
书法术语。
运笔造型的一种技法。
与“向相”相辅相成。
要求同一方向之笔画避免平行和雷同，尽量做到违而不犯，和而不同，既多样，又统一。
例：
“（）”即向相，“）（”即向背。
81.用墨
书法术语。
墨色有焦枯浓淡干湿之分，作书使毫行笔燥润相间的技法称为“用墨”。
元代赵孟頫称：
“古人作字，多不用浓墨，太浓则失笔意。
”明代李君实则认为：
“羲之书，墨尝积三分，何也？
东坡真迹墨浓如漆，隐起楮素之上，山谷亦谓其用墨太丰，而风韵有余，然则松雪所云，特楷书耳，行书则不然。
”
82.展促
书法术语。
指书法结体造型的一种技法。
有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的。
如唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》称：
“大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以为称。
”也有从一个字的偏旁结构的处理上去理解的。
如清代包世臣《艺舟双楫》称：
“少师（杨凝式）结字，善移部位，自二王以至颜柳之旧势，皆以展蹙（促）变之，故按其点画如真行，而相其气势则狂草。
”杨凝式书有《神仙起居法》。
83.俯仰
书法术语。
指书法结构点画偏旁之间的联系。
俯要下应，仰要上呼，使文字组合的偏旁，或字与字之间，书写时有映带顾盼之姿，显得气贯意连，生动有致。
84.墨猪
书法术语。
比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨，因字如墨团，故名墨猪。
唐代张彦远《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称：
“多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。
”书写粗笔道的字而不见筋骨，易犯此病。
85.行气
书法术语。
指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。
一般要求笔断意连，联缀成行，积行成篇，在文字的上下、左右、首尾的书写中，既有变化，又能和谐，如清代宋曹《书法约言》称：
“勿往复收，乍断复连，承上生下，恋子顾母。
”行气在行草书中的关系尤为重要。
86.担夫争道
书法典故。
意谓略甚狭窄，而又势在必争，妙在主次揖让之间，能违而不犯。
典出唐代李肇《国史补》，谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道，各不相让，但又闪避行进得法，从而领悟到书法上的结构布白，偏旁组合，应进退参差有致，张弛迎让有情。
87.计白当黑
书法术语。
字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实，才能破平板、划一，有起伏、对比，既矛盾、又和谐，从而获得良好的艺术情趣。
清代邓石如称：
“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。
”
88.楹联
亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。
书法艺术的一种幅式。
由上、下联组合，是悬挂或粘贴在壁、柱上的联语。
如新春时节张贴于门上的“春联”。
字的多寡无定规，一般要求对偶工整，平仄协调。
字数特多的长联，叫“龙门对”。
楹联发生干明末而盛行于清代，是十分普遍的文学和书法相融合的艺术形式。
89.血法
书法术语。
比喻书法用墨用水的技法。
元代陈绎曾《翰林要诀》在“血法”一则中称：
“字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。
”
90.合作
书法术语。
旧时行家们习惯于将书写得理想和精彩的作品称为“合作”。
如唐代张彦远《法书要录》引张怀瓘、二王等书录：
“（王）献之尝与简文帝十纸，题最后云：
‘下官此书甚合作，愿卿存之。
’”
91.书奴
书法术语。
（1）比喻学书墨守成规而不能创新者。
唐代亚栖《论书》：
“凡书通即变。
王（羲之）变白云体。
欧（阳询）变右军体，柳（公权）变欧阳体……若执法不变，纵能入石三分，亦被号为书奴，终非自立之体。
（2）有书法嗜癖者，寄兴书学，也往往自称为“书奴”。
92.集字
书法术语。
（1）指将前代某一书家的字迹搜罗并集成的书法作品。
《徐氏法书记》所载“梁大同中，武帝敕周兴嗣撰《千字文》使殷铁石模次羲之之迹，以赐八王”，便是最早的集字。
（2）指临习古人书法，食古不化，亦步亦趋。
93.生熟
书法术语。
（1）指学习书法的熟练程度。
初学者生，久习则熟。
北宋欧阳修称：
“作字要熟，熟则神气完全。
”
（2）指法书的神采气质。
一般认为太熟则媚俗，熟而能生则高雅。
94.习气
对书法情调的品评语。
泛指用笔、结体等方面流于熟滥的情调。
寓有贬义。
清代王澍论赵孟頫书：
“子昂天材超逸不及宋四家，而工夫为胜，晚岁成名后，因难简对，不免浮滑，甚有习气。
”
95.题跋
书写于书籍、碑帖、书画作品的品评、追述故事、考证版本及渊源等方面的文字。
书写于作品前面的文字一般称“题”，后面的称“跋”。
清代段王裁《说文解字注》称：
“题者，标其前；跋者，系其后。
”今多将跋尾称为“题跋”。
96.碑志
指镌刻于石碑上的书法、文辞。
为安葬设立的称“墓碑”，也称“墓表”、“墓碣”；列于墓道前者称“神道碑”，入墓穴者称“墓志”，或称“墓志铭”、“圹铭”。
97.乌丝栏
指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。
亦泛指有这种黑色界线的书法用纸。
唐界墨浓而细，宋界墨淡而理粗。
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