“零度叙述”.ppt

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余华：

“我喜欢这样一种叙述态度，通俗的说法便是将别人的事告诉人。

而努力躲避另一种叙述态度，即将自己的事告诉别人。

”“我寻找的是无我的叙述方式。

”余华虚伪的作品，人民文学1989年第3期“零度叙述”：

先锋小说的艺术表达策略。

作者在叙述故事的过程中，最大限度地抑制感情倾向和理性评价，使叙述者的主观因素保持不介入状态或称零度介入状态。

先锋作家以最平静的态度来讲述最悲惨的生命毁灭的故事。

对先锋作家来说，这是一种话语方式的刻意运用，作家预计，以平静的语调客观地叙述令人震撼的生命惨剧，故事内容和叙述态度之间的反差，会引起理想的阅读效果。

罗布格里耶：

借零度介入的叙述方式在文本中铲除“意义”和“深度”。

罗布格里耶认为，消除了强加给表现对象的意义和深度，小说便可还原人和世界的本来面目。

朱伟：

“令人颤栗的现实偏偏使用了宁静的基调，极其冷酷的故事偏偏用轻松得草菅人命的叙事方式来表述。

”“我惊异于他何以会把生、死、人与人、一切的一切处理得这样宁静轻松。

我猜想，他的血管里流动着的，一定是冰碴子。

”朱伟：

余华史铁生格非林斤澜几篇新作印象，中外文学1988年第3期零度介入的叙述方式使叙述者变成“局外人”。

其实，从叙述策略来看，“局外人”姿态本身就是一种鲜明而强烈的情感态度。

这是在主动暴露叙述者的叙述态度，让读者觉察叙述者态度的反常，并追究作者何以采取此种态度，揣测其暗示。

读者将在阅读中完成双重发现：

一是对表现对象价值和意义的发现，二是对叙述者立场的发现。

阅读变成了理智和情感双重作用的过程。

先锋小说的“零度叙述”达到了最优效果，实现了效益最大化，在读者中引起的情感反应最复杂、最丰富、最强烈，意义的增殖也最显著。

零度介入的叙述方式不会因其立场隐蔽而造成混乱的意义指向。

“度”的把握：

无论采取什么样的叙述态度，目的都是追求最佳艺术表现效果，唤起读者情感上的共鸣。

而“度”的掌握一旦失衡，“零度介入”就成为一种冒险的叙述方式。

“零度叙述”的反讽效果当零度叙述与不相协调的叙述对象组合时，错位的叙述会产生反讽效果。

格非褐色鸟群一个巫婆模样的女人走到尸体旁，双膝跪下，她高高地举起了双手，正准备哭叫，又突然想起了什么，灰白的眼珠朝我翻动了一下：

钉子还不够。

我去院子里木匠身旁找来了钉子，巫婆又看了我一眼：

再去找些绳子来，我刚一转身，巫婆高举着双手往地上一拍，伤心地哭了起来。

这段叙述包含着话语和语调的双重反讽，从表层意义看是对老妇作派的嘲弄，深层的涵义则是表现人们对待死亡的世故心态，批判人们在生命体验和生命态度上的麻木状态。

格非背景小脚女人拉着我的手走在送葬队伍的最后，她正和一个和她同样年老的女人争吵着什么。

三毛七吧。

四毛三。

三毛七。

四毛三吧，小脚女人说。

她看看左右默默行走的人，亮开沙哑的嗓子哭了几声，然后接着说，四毛三，我前天还在集市上看到有人在卖。

余华我没有自己的名字我走在许阿三的孙子旁边，这孩子哭得比谁都响，他一边哭一边问我：

“喂，我是不是你的爹？

”