汪氏小苑导游词.docx

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汪氏小苑导游词

汪氏小苑导游词

【篇一：

汪氏小苑导游词】

汪氏小苑座落在扬州市东圈门历史街区东首“地官第”14号，因主人姓汪，住宅为主，苑则相辅，苑面积不大，故称汪氏小苑。

小苑占地面积3000余平方米，遗存老房旧屋近百间，建筑面积1580余平方米，是今存扬州大住宅中最为完整的清末民初盐商住宅之一。

其宅特点是房屋布局规整，装饰雕琢精湛，庭园玲珑精巧，文化底蕴丰厚。

汪氏小苑以其独有的特色和鲜为人知的盐商秘闻多年来吸引了许多中外游客来访。

现为江苏省文物保护单位。

组成小苑组群布局规整：

住宅横为三路并列，纵为主房三进延伸，前后中轴贯穿，左右两厢对称，体现儒家中庸之道思想。

正厅旁厢边廊，堂后寝室耳房，体现尊卑有等、男女有别的封建伦理观念。

构屋取奇数组合，体现奇数为阳，偶数为阴的神秘风水意识。

住宅庭院比例均衡，通风采光充足，纵横互联相通，内外分合自如，是扬州大宅门传统格局形式之一。

庭园玲珑精巧：

厅前屋后辟“可栖”、“小苑春深”、“迎曦”小苑，使住宅小苑揉为一体，曲折多变。

装修雕琢精湛：

木雕、砖雕、石雕与装修、墙面、地面巧妙结合，交相辉映。

取材珍贵，有汉白玉、金丝楠木、红木、柏木等；技法多样，有阴刻、平、浅、深浮雕、单面、双面透雕；题材丰富，有几何图案、飞禽走兽、花鸟鱼虫、人物山水、寓意深刻，吉祥如意。

文史蕴含深厚：

门楣、石额、匾额、楹联包含书法“楷、隶、行、草、篆”，出自名家佳作，用典精巧，耐人寻味，且与小苑内环境融为一体，相映成趣。

鲜为人知秘闻：

苑内有暗门、暗室、暗壁、暗阁、暗藏宝洞、地下室等。

汪氏小苑门前周围高墙围垣，墙体厚实，不设窗牖，其作用是防盗防火，再请看这门楼墙面，门楼不饰雕琢，墙面不加粉饰，看似质朴无华，其实是藏富不露。

而且到了清末民初时期，社会动荡，战争不断，盐商已不能与清中叶相比，但从大门两边一对深浮雕石鼓及已斑剥铁皮包镶的厚实门扇钉“五福临门”花纹仍隐约透露出昔日主人的富有。

一对刻有“双线”白矾石的石块与安徽黟县宏村“承志堂”古居民东侧门厅形制做法一样，为什么会和宏村古民居门厅形制相同呢？

这是汪氏小苑昔日主人汪竹铭是徽商的缘故。

再看门槛，槛上有双环，可上下启动，便于轿子进出。

倚壁而设的精美砖雕“福祠”（俗称土地祠），是早晚及婚丧喜庆烧香敬神用的。

福祠左为磨砖对缝仪门，入内为正厅。

春晖室前庭院宽敞，花街地面由卵石、瓷片、砖条、瓦片铺成松、鹤鹿、蝙蝠、寿桃、灵芝、麒麟，寓意为“鹤鹿同松”、“福寿双全”、“麒麟送子”。

依墙两侧缀湖石假山少许，植琼花、腊梅、迎藤花木，清雅怡人。

靠庭前东侧峰石突起，接近屋檐飞溅。

东边还有磨砖贴面小角小门给人似有似无的意境。

进入春晖室，见明间海梅花梨浮雕屏风，虽经百年沧桑，然油光如初，光彩照人。

屏风下裙板木雕为“狮子盘球”、“聚宝盆”、“万年青”、等，异常精美。

中嵌大理石天然山水画六幅，如风峦夹涧、如飞瀑溪流，如龙蛇游走。

篆写阴刻楹联，匾额似画龙点睛，加之两次间的柏木精致透雕花罩，增添了春晖室古朴典雅的气息，国家名城保护委员会阮仪三教授叹之“不可多得精品”。

通过春晖室次间柏木透雕花罩和屏风后飞罩及厢房过道口飞罩讲究装修雕琢精湛，说明汪氏小苑木雕、石雕、砖雕、装修、墙面（例福祠、门罩）、地面（例庭院花街）综合巧妙运用、交相辉映。

其艺术风格既不同于北方繁复，有别于南方细腻，兼有徽雕影响又自有个性，表现为精巧、冼练，技法多样，有阴雕、平雕、浅浮雕、深浮雕、单面透雕、双面透雕。

用材广泛：

木材用料有海梅、花梨、楠木、柏木、杉木、花旗、松等，题材丰富；有吉祥如意、几何图案、飞禽走兽、花鸟鱼虫、人物山水，寓意深刻；有松鹤延年（松、鹤）、岁岁平安（瓶上插花）、四季平安（瓶中插四季花）、子孙满堂（松鼠、猴子、葡萄）、凤戏牡丹（凤凰、牡丹）、榴开百子（石榴）、莲生贵子（莲子）等吉祥寓意。

大理石天然山水画，如风峦夹涧、如飞瀑溪流，如龙蛇游走。

引入春晖室后东侧朝北厢房，此房门不是按传统对开房门，而是推拉门，门下槛有铜制槽口。

再看地板藏宝洞，此为木工在修地板时无意间发现两块可活动的地板，掀开活动地板，发现一大块厚铁板覆盖在地面上，铁板面层有两只铁把手，边上有两只粗铁环（是用铁栓套入锁定铁板用的）虽已锈迹斑斑、部分剥落，但开关自如，当打开沉重铁板盖时，又发现铁板下有一个藏宝洞，洞深有1.5米，

出东路后门右转入厨房，从厨房宽敞度来看，汪氏小苑当时在家吃饭的人员及厨师，佣人还是很多的。

从厨房北面六角门出来即进入东面花园。

其六角门石额隶书调羹，即厨房的意思，穿过小苑疏峰朗直假山旁便道，向北进入八角门，门上石额为草书惜余，意为珍惜的意思，此地方是厨师及佣人居住和存放粮油杂物的地方。

洞墙边小道向西来到浴室房，此处的浴缸、磁砖、地砖为七八十年前原物。

再看月门楣上篆字为：

花好月圆人寿六字，跋为：

伯平先生及诸昆仲既构新居，复辟小园于其后，幽榭曲廊，带以花木。

每碧云初合，明蟾甫圆，诸昆季情诒其间，不知太白之宴桃李园有此乐否？

嘱篆此六字，榜之楣间，即以祝诸君皓首相娱如一日也。

陈延（韦华）。

其意为汪氏兄弟既建了前面新居又辟后面小园、幽榭曲廊及花木扶疏，每当月圆之时汪氏弟兄欢聚在一起取乐，不知李太白之桃李园有此乐否，即指唐李白与众弟兄欢聚桃李园，因李白作过《春夜宴桃李园序》文章。

记述会桃李之芳园，序天伦之乐事。

汪竹铭有四子二女，其子分虽为泰阶、泰麟、泰科、泰第，意为上阶麒麟，科举及第。

字号分别为伯平、仲石、叔盈、季高，又分别经营盐商、房地产（上海）、皮货（南京）、金融银行（上海）、扬州左卫街（现广陵路中百一店）原有乙和祥盐号。

东路春晖堂房屋是长子汪伯平在民国初年扩建，而中路、西路是清末遗存房屋。

从浴室出来转入白矾石月门，月门上口向东石额是隶书迎曦，意为早晨的太阳从东边升起，其阳光缕缕洒入小苑，月门上口朝西石额为小苑春深，字体为楷书。

朝北火巷上面石额为篆刻遗庵。

其背面石额为行书藏密。

其书法包含中国书法艺术楷、隶、行、草、篆，清风笔力功底深厚，题意耐人寻味。

小苑春深与迎曦两苑中间有汉白玉月洞门，两边有各式水磨砖细花漏窗分隔东西两园，隔景透景合而为一。

站在月门前东望小苑景色，石峰崛起，古柏参天，石榴枝繁叶茂如盖张。

高耸青灰丝缝云山式墙顶如游龙。

西看小苑，曲廊幽榭，花厅书斋，牡丹台上翠竹千竿，花木扶疏，书斋窗前，百年石榴老干如龙蛇走。

再看收斋五色玻璃，从室外往里看，什么也看不清然从室内透过五色玻璃望室外景色，清清楚楚，五彩缤纷。

室内西北角有一落地海梅嵌框镜子，镜子后面原有暗门（因其后仍为制花厂所用，故砌实）。

通过边门进入花厅，厅内朝南冰裂纹式飞罩，其中心海棠内木雕三组人物；中为福、禄、寿三寿星，寓意三星高照，右为刘海戏金蟾，左为文王求贤（即常戏说姜太公犯钓鱼，愿者上钩）。

而在西侧一组落地罩木雕是由岁寒三友松、竹、梅组合。

细细品赏见藤攀古松，老竹嫩笋、梅花蕊开。

松是耐寒树木，经冬不凋，是刚正节操的象征。

竹也经冬不凋，其性格不卑不亢，潇洒处世，常为不同流俗雅士的象征。

梅花迎寒傲霜，花开香溢，是坚韧不拨人格的象征。

木雕材取之珍贵金丝楠木，采用双向透雕技法，正反两面看一样，堪称一绝。

出西花厅门在廊下见苑内有防空洞，此防空洞不是文革期间深挖洞、广积粮时期产物，而是在抗日战争时期即有的防空洞。

洞内面积不大，有南北两个进出口，洞内还有两个壁橱，有兴趣的话不妨进去走一走。

防空洞西廊房有一汪氏小苑后门通马家巷，巷北侧有伊斯兰教礼拜寺，寺内有一古井，名为七姑奶奶井，相传为七女遇难入礼拜寺殉节处，井旁墙上嵌石额记载其事。

防空洞南面六角门石额为居易入内为一天井，再前是三间二厢房屋，此门现在之所以砌实，是因为目前此房是汪氏后人自留房，故未对外开放。

沿着牡丹台东走从遗庵六角门进入朝南火巷。

沿着牡丹台东走从遗庵六角门进入朝南火巷。

穿过中路后进西房间，进入西路后进房屋，再从西厢房边门进入从窄到宽的夹巷内，再向南进入船厅。

从其造型布局来看，南首为船厅，中为船帮，北为船尾。

这是依地域范围而建的形式。

其船厅木雕海梅花罩亦很精致玲珑，上有凤戏牡丹，下有狮子盘球等吉祥寓意花鸟飞禽走兽。

透过东向玻璃窗扇可欣赏雅致小庭园内的假山、花木。

若在此品茶休闲，别有雅趣。

【篇二：

汪氏小苑导游词】

汪氏小苑导游词

汪氏小苑导游词

汪氏小苑座落在扬州市东圈门历史街区东首地官第14号，因主人姓汪，住宅为主，苑则相辅，苑面积不大，故称汪氏小苑。

小苑占地面积3000余平方米，遗存老房旧屋近百间，建筑面积1580余平方米，是今存扬州大住宅中最为完整的清末民初盐商住宅之一。

其宅特点是房屋布局规整，装饰雕琢精湛，庭园玲珑精巧，文化底蕴丰厚。

汪氏小苑以其独有的特色和鲜为人知的盐商秘闻多年来吸引了许多中外游客来访。

现为江苏省文物保护单位。

组成小苑组群布局规整：

住宅横为三路并列，纵为主房三进延伸，前后中轴贯穿，左右两厢对称，体现儒家中庸之道思想。

正厅旁厢边廊，堂后寝室耳房，体现尊卑有等、男女有别的封建伦理观念。

构屋取奇数组合，体现奇数为阳，偶数为阴的神秘风水意识。

住宅庭院比例均衡，通风采光充足，纵横互联相通，内外分合自如，是扬州大宅门传统格局形式之一。

庭园玲珑精巧：

厅前屋后辟可栖、小苑春深、迎曦小苑，使住宅小苑揉为一体，曲折多变。

装修雕琢精湛：

木雕、砖雕、石雕与装修、墙面、地面巧妙结合，交相辉映。

取材珍贵，有汉白玉、金丝楠木、红木、柏木等;技法多样，有阴刻、平、浅、深浮雕、单面、双面透雕;题材丰富，有几何图案、飞禽走兽、花鸟鱼虫、人物山水、寓意深刻，吉祥如意。

文史蕴含深厚：

门楣、石额、匾额、楹联包含书法楷、隶、行、草、篆，出自名家佳作，用典精巧，耐人寻味，且与小苑内环境融为一体，相映成趣。

鲜为人知秘闻：

苑内有暗门、暗室、暗壁、暗阁、暗藏宝洞、地下室等。

汪氏小苑门前周围高墙围垣，墙体厚实，不设窗牖，其作用是防盗防火，再请看这门楼墙面，门楼不饰雕琢，墙面不加粉饰，看似质朴无华，其实是藏富不露。

而且到了清末民初时期，社会动荡，战争不断，盐商已不能与清中叶相比，但从大门两边一对深浮雕石鼓及已斑剥铁皮包镶的厚实门扇钉五福临门花纹仍隐约透露出昔日主人的富有。

一对刻有双线白矾石的石块与安徽黟县宏村承志堂古居民东侧门厅形制做法一样，为什么会和宏村古民居门厅形制相同呢?

这是汪氏小苑昔日主人汪竹铭是徽商的缘故。

再看门槛，槛上有双环，可上下启动，便于轿子进出。

倚壁而设的精美砖雕福祠（俗称土地祠），是早晚及婚丧喜庆烧香敬神用的。

福祠左为磨砖对缝仪门，入内为正厅。

春晖室前庭院宽敞，花街地面由卵石、瓷片、砖条、瓦片铺成松、鹤鹿、蝙蝠、寿桃、灵芝、麒麟，寓意为鹤鹿同松、福寿双全、麒麟送子。

依墙两侧缀湖石假山少许，植琼花、腊梅、迎藤花木，清雅怡人。

靠庭前东侧峰石突起，接近屋檐飞溅。

东边还有磨砖贴面小角小门给人似有似无的意境。

进入春晖室，见明间海梅花梨浮雕屏风，虽经百年沧桑，然油光如初，光彩照人。

屏风下裙板木雕为狮子盘球、聚宝盆、万年青、等，异常精美。

中嵌大理石天然山水画六幅，如风峦夹涧、如飞瀑溪流，如龙蛇游走。

篆写阴刻楹联，匾额似画龙点睛，加之两次间的柏木精致透雕花罩，增添了春晖室古朴典雅的气息，国家名城保护委员会阮仪三教授叹之不可多得精品。

通过春晖室次间柏木透雕花罩和屏风后飞罩及厢房过道口飞罩讲究装修雕琢精湛，说明汪氏小苑木雕、石雕、砖雕、装修、墙面（例福祠、门罩）、地面（例庭院花街）综合巧妙运用、交相辉映。

其艺术风格既不同于北方繁复，有别于南方细腻，兼有徽雕影响又自有个性，表现为精巧、冼练，技法多样，有阴雕、平雕、浅浮雕、深浮雕、单面透雕、双面透雕。

用材广泛：

木材用料有海梅、花梨、楠木、柏木、杉木、花旗、松等，题材丰富;有吉

祥如意、几何图案、飞禽走兽、花鸟鱼虫、人物山水，寓意深刻;有松鹤延年（松、鹤）、岁岁平安（瓶上插花）、四季平安（瓶中插四季花）、子孙满堂（松鼠、猴子、葡萄）、凤戏牡丹（凤凰、牡丹）、榴开百子（石榴）、莲生贵子（莲子）等吉祥寓意。

大理石天然山水画，如风峦夹涧、如飞瀑溪流，如龙蛇游走。

出东路后门右转入厨房，从厨房宽敞度来看，汪氏小苑当时在家吃饭的人员及厨师，佣人还是很多的。

从厨房北面六角门出来即进入东面花园。

其六角门石额隶书调羹，即厨房的意思，穿过小苑疏峰朗直假山旁便道，向北进入八角门，门上石额为草书惜余，意为珍惜的意思，此地方是厨师及佣人居住和存放粮油杂物的地方。

洞墙边小道向西来到浴室房，此处的浴缸、磁砖、地砖为七八十年前原物。

再看月门楣上篆字为：

花好月圆人寿六字，跋为：

伯平先生及诸昆仲既构新居，复辟小园于其后，幽榭曲廊，带以花木。

每碧云初合，明蟾甫圆，诸昆季情诒其间，不知太白之宴桃李园有此乐否?

嘱篆此六字，榜之楣间，即以祝诸君皓首相娱如一日也。

陈延（韦华）。

其意为汪氏兄弟既建了前面新居又辟后面小园、幽榭曲廊及花木扶疏，每当月圆之时汪氏弟兄欢聚在一起取乐，不知李太白之桃李园有此乐否，即指唐李白与众弟兄欢聚桃李园，因李白作过《春夜宴桃李园序》文章。

记述会桃李之芳园，序天伦之乐事。

汪竹铭有四子二女，其子分虽为泰阶、泰麟、泰科、泰第，意为上阶麒麟，科举及第。

字号分别为伯平、仲石、叔盈、季高，又分别经营盐商、房地产（上海）、皮货（南京）、金融银行（上海）、扬州左卫街（现广陵路中百一店）原有乙和祥盐号。

东路春晖堂房屋是长子汪伯平在民国初年扩建，而中路、西路是清末遗存房屋。

从浴室出来转入白矾石月门，月门上口向东石额是隶书迎曦，意为早晨的太阳从东边升起，其阳光缕缕洒入小苑，月门上口朝西石额为小苑春深，字体为楷书。

朝北火巷上面石额为篆刻遗庵。

其背面石额为行书藏密。

其书法包含中国书法艺术楷、隶、行、草、篆，清风笔力功底深厚，题意耐人寻味。

小苑春深与迎曦两苑中间有汉白玉月洞门，两边有各式水磨砖细花漏窗分隔东西两园，隔景透景合而为一。

站在月门前东望小苑景色，石峰崛起，古柏参天，石榴枝繁叶茂如盖张。

高耸青灰丝缝云山式墙顶如游龙。

西看小苑，曲廊幽榭，花厅书斋，牡丹台上翠竹千竿，花木扶疏，书斋窗前，百年石榴老干如龙蛇走。

再看收斋五色玻璃，从室外往里看，什么也看不清然从室内透过五色玻璃望室外景色，清清楚楚，五彩缤纷。

室内西北角有一落地海梅嵌框镜子，镜子后面原有暗门（因其后仍为制花厂所用，故砌实）。

通过边门进入花厅，厅内朝南冰裂纹式飞罩，其中心海棠内木雕三组人物;中为福、禄、寿三寿星，寓意三星高照，右为刘海戏金蟾，左为文王求贤（即常戏说姜太公犯钓鱼，愿者上钩）。

而在西侧一组落地罩木雕是由岁寒三友松、竹、梅组合。

细细品赏见藤攀古松，老竹嫩笋、梅花蕊开。

松是耐寒树木，经冬不凋，是刚正节操的象征。

竹也经冬不凋，其性格不卑不亢，潇洒处世，常为不同流俗雅士的象征。

梅花迎寒傲霜，花开香溢，是坚韧不拨人格的象征。

木雕材取之珍贵金丝楠木，采用双向透雕技法，正反两面看一样，堪称一绝。

出西花厅门在廊下

见苑内有防空洞，此防空洞不是文革期间深挖洞、广积粮时期产物，而是在抗日战争时期即有的防空洞。

洞内面积不大，有南北两个进出口，洞内还有两个壁橱，有兴趣的话不妨进去走一走。

防空洞西廊房有一汪氏小苑后门通马家巷，巷北侧有伊斯兰教礼拜寺，寺内有一古井，名为七姑奶奶井，相传为七女遇难入礼拜寺殉节处，井旁墙上嵌石额记载其事。

防空洞南面六角门石额为居易入内为一天井，再前是三间二厢房屋，此门现在之所以砌实，是因为目前此房是汪氏后人自留房，故未对外开放。

沿着牡丹台东走从遗庵六角门进入朝南火巷。

沿着牡丹台东走从遗庵六角门进入朝南火巷。

穿过中路后进西房间，进入西路后进房屋，再从西厢房边门进入从窄到宽的夹巷内，再向南进入船厅。

从其造型布局来看，南首为船厅，中为船帮，北为船尾。

这是依地域范围而建的形式。

其船厅木雕海梅花罩亦很精致玲珑，上有凤戏牡丹，下有狮子盘球等吉祥寓意花鸟飞禽走兽。

透过东向玻璃窗扇可欣赏雅致小庭园内的假山、花木。

若在此品茶休闲，别有雅趣。

【篇三：

汪氏小苑导游词】

汪氏小苑导游词

【景区概况】

汪氏小苑坐落在扬州市东圈门历史街区，是清末民初盐商住宅，因园主人姓汪而得名“汪氏小苑”，是原汁原味的盐商大宅门。

汪氏小苑坐北朝南，住宅横为三路并列，纵为三进延伸，前后中轴贯穿，左右两厢对称，在建筑上体现尊卑有序、男女有别的封建伦理思想。

【福祠】

进入大门，首先映入眼帘的是依壁而砌的砖雕“福祠”，是过去大户人家早晚及婚丧喜庆时烧香敬神用的，顺为祭拜的是土地神，故也叫“土地祠”。

福祠屋顶左右两端各有一个龙头鱼形的鸱吻。

传说龙生九子，鸱吻即龙子的化身，特别生性好吞，能避水灾，化凶险。

两个鸱吻间的屋脊为牡丹花，象征主人荣华富贵，屋檐正面为一排猴脸，猴脸间杂以片片枫叶，这寓意着时代封侯。

【东路】

小苑分为东中西三纵，中纵为正堂，西纵为女眷生活场所，东纵为客厅、伙房等，客堂总是放在最东边的这一纵，东为上手，这叫待客为上。

我们先从东路建筑参观，进入冬眠是汪家的第一个小花园，花园地面为花街石景，利用建筑小料，花钱少，效果好。

以鹅卵石，碎瓷片，小砖条，旧瓦片铺成吉祥如意的图案，到处是松、鹤、鹿、蝙蝠。

灵芝。

寿桃等，寓意为“福禄双全”“麒麟送子”，可说是遍地吉祥。

园内湖石假山，醒目的是三块立石中的一块神似十二生肖中的羊，意为三阳开泰，东面贴壁假山，有紫藤老干附假山而上，意为紫气东来。

孔子说“仁者乐山，智者乐水”，小苑不仅用鹅卵石铺地为水，而且将客厅滴水檐上水道直接通到假山上，每当天上雨水飘落，雨水集中冲入峰石时，则檐瀑飞溅，形成小苑一道动态景观。

真水、假水，充满灵气，可见主人造园时的匠心已达大化之境。

【春晖室】

现在我们来参观客厅春晖室，打架进门时看看门板上雕刻的案几、花瓶、香炉及四季花卉，组成四季平安如意的口彩。

春晖室取自唐代诗人孟郊的诗句“谁言寸草心，报得三春晖”，是玩家长子汪泰阶携三个弟弟在民国初年翻建的。

中堂对联由当年的大书法家陈含光所写，赏脸取自《尚书》，意思是用最好的材料，丰富的装饰建造厅堂，汪家子弟已成栋梁之才了。

下联摘自《诗经》，以为兄弟之间友好相处使家庭兴旺，如竹苞团结一心，如青松影院苍翠。

春晖室在文革期间是扬州制花厂出口精品的工艺成列室，中间贴着伟大领袖毛泽东的画像，两旁用特制的毛主席语录替换下原楹联，厂领导将原楹联收入了仓库，才使这些楹联、木刻保存至今。

春晖室还有一件原物。

就是中央这组精美的球型组合吊灯，它是1918年的原物，为德国工匠手工制作，至今仍在使用。

东纵第二进是汪家四子汪泰第的居室，四子从事金融业，抗战前是扬州中国银行的行长，后不行被绑票，撕票。

我们边走边看，这朝北的厢房，不是传统的对开房门，而上抽拉门，门槛上有铜质槽口。

再看地板“藏宝洞“，是木工在修地板时无意发现的，没有两块可以活动的地板，掀开活动地板，是一大块铁板覆盖在地面上特板面层有两只铁把手，边上有两口粗铁环虽已锈迹斑斑，部分剥落，但开关自如。

打开沉重的铁板盖时，发现铁板下有一个藏宝洞，洞深1.5米，长宽1.2米，四壁光滑，推测此洞藏于地板下是当时主人做贮藏贵重物品只用，武力板壁上有暗门，此类暗门在汪氏住宅内有多处。

另外，窗户内固定的玻璃是不用钉子的，为木夹层，玻璃可以顺抽槽活动而替换。

第三进房是次子汪泰麟的居室，他后来在上海从事房地产业，走出了居室，我们看到的是一堵花墙，取“五福”之意开了五扇漏窗，对着门的花窗有吉祥图案，中间是一头大象，叫“万象太平”，象背有桂花图案，大象前方有王母娘娘群玉山房的蟠桃，叫“宝贵长寿”，大象上房是一只倒悬的蝙蝠，寓意“福倒了”，大象下方另有蝙蝠面对大家“迎福”，后壁上有上下两个蝙蝠叫“必有后福”。

出了东路后门再向东转是汪家厨房，从厨房宽敞角度看，汪氏小苑当时吃饭的人及厨师、佣人还是很多的。

厨房外面是后花园的东园，入园立刻给人一种豁然开朗的感觉，这是全苑最大的花园。

我们先看到的是两颗石榴树，石榴多子多福，代表“女”子，右边的核桃伟岸代表“男”子，女和子合起来就是“好”字，和柏树一起就象征“百年好合”了。

庭院西北是浴房，此处的浴缸、瓷砖、地砖为当年的原物，浴房对面是花房，从花房满月门出来，前方是“迎曦”圆门，这是家里的第二个圆门。

踏上这块如意石，我们也就道了汪氏小苑的又一花园，就是第三个花园，园北是书斋，书斋前一颗造型独特的石榴树，既像扬州盆景，又如一条游龙，意为“笔走龙蛇”。

从书斋里面可进入后花厅静瑞馆，馆中冰裂纹飞罩采用的是单面透雕的手法，中心海棠内木雕三组人物：

中为“福、禄、寿”三星，寓为三星高照，左为“刘海戏金蟾”，右为“文王求贤”，两侧一组落地罩木雕是岁寒三友“松、竹、梅”的组合，木雕用珍贵的金丝楠木，采用双面透雕技法，反映了当时木雕工艺水平的精良，被专家们成为不可多得的精品。

静瑞馆设有“盐政与盐商”史料馆

【小苑春深】

从小苑春深向南看去，有六角门进入朝南活像，上题“遗庵”，背面还有“藏秘”。

据说这片宅第原来有过一个废弃的小庵，汪家便在园中过去供观音的地方嵌了“遗庵”两字，并种了一片竹园，表示敬重南海紫竹林的观音菩萨。

小苑春深园内有防空洞，并不是文革期间“深挖洞，广积粮”的产物，而上抗战时期的，洞内面积不大，有南北两个进口，洞内还有南北两个壁橱，防空洞边的西廊房有一后门，通马家巷，西为轿房。

【西纵】

从轿房穿过，我们来到了汪家女眷生活的西纵，最南为“秋轩”，花园南门石额题有“可栖徲”。

可栖徲花园门是家里的第三个圆门，这叫“三元及第”，门下半月形白矾石踏步为平浮雕，上有笔，银锭，如意，佛家“万”字符，意为“必定万事如意”，小花园中的地面山一只带有银锭的花瓶上插着三只戟，意为“一定平升三级”，圆形寿字的周围由无数鹅卵石相接，叫“福寿无边”。

汪家由于地势原因，除了房屋建筑和四角花园外，在西界余一块三角地带。

主人巧妙利用花园一角构成船头，而越来越窄的地势变成了船尾。

由于扬州当时盐运主要靠船，那么建造一座船型休闲厅的寓意就不难理解了。

在无水的小花园中主人用砖和鹅卵石相间铺砌成波光粼粼的水纹状，造成水上泛舟的意境。

船厅的主体部分----船头，是女性休闲娱乐的主要场所，女性可以绣花、抚琴、对弈、吟诗。

【中纵】

从西纵的“二门”向东进入小苑的中纵，第一进叫“树德堂”，这是汪家的正堂，树德堂的树字的木旁写成了上下结构，暗喻汪家子女皆为栋梁之才。

后面是老爷汪竹铭及长子汪泰阶、三子汪泰科一家居住的地方。

四角四园的汪氏小苑，游园、安居一举两得，不仅是原汁原味的盐商大宅门，还是许多影楼的摄影基地，希望大家在自由活动的时候多牌几张原汁原味的扬州人家的照片回去给亲友们看，希望有更多的人来我们扬州，祝大家旅途愉快。