书画装裱术语大全Wor.docx
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书画装裱术语大全
托片:
画心的背后简单的托一层宣纸称为托片。
镜心:
镜心亦称镜片,是托裱后的画心,适用于夹放在镜框内,故称镜心。
其形式横、竖皆可,是一种简易、方便的装式。
立轴:
立轴亦称挂轴,包括条幅、竖幅、条山、轴子等,特别窄的有人称其为“琴”。
横幅:
又称横批,是指经过装裱的横向的字画。
对联:
对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。
双行长句还称龙门联。
对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。
排挂时,右为上联(亦称出句),左为下联(亦称对句)。
二条为一副。
屏:
屏亦称扇屏。
原为用于遮挡、装饰的实用物,通称屏风。
其正面粘贴绢画。
而屏条是在立轴的基础上,将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独立装式。
屏主要分为条屏和通屏。
中堂:
中国旧式房屋,楼板很高,人们常在客厅(堂屋)中间墙壁上挂上一副巨大的字画,称为“中堂”。
斗方:
横竖大致相等的方形书画作叫斗方。
斗方可装在镜框内,十分雅致。
小品:
所谓小品,指面积较小的字画。
可横可直,装裱之后,适宜悬挂在小房间,十分精致。
条幅:
长条形的字画称为条幅,如对联是由两张条幅配成。
较长诗文,如不用中堂写,可分裱成条幅,非常美观。
手卷:
即长卷,是将字画装裱成长轴一卷。
手卷画面连续不断,多是横看的。
绢本:
绘在绢、绫、丝织物上的字画,称为绢本。
纸本:
绘在宣纸上的字画,称为纸本。
宣纸分两种,一种容易吸水的是生宣;另一种不易吸水的是熟宣。
跑墨:
是指由于装裱不当而造成的墨渍扩散或对空白处的沾染。
一色装:
画心由一种颜色的花绫、耿绢、锦绫等材料装饰。
这要根据画芯的长短画画幅长短的比例而定,一般镶料长不超过画芯长的,用一色装裱就可以了,如一张三尺长的画芯,加三尺长镶料,裱成六尺长幅式的立轴,只用一色即可,在镶料色彩的运用上,以突出画芯的画意为目的,不能用强烈的对比色,要使其美观,大方为原则。
二色装:
画心由二种颜色的花绫等材料装饰,圈框或镶接或挖嵌。
如画芯长是二尺,要想裱成六尺左右的长度,就需加四尺镶料,这样只用一色,则镶料长于画芯的一倍,在配色上有喧宾夺主的副作用。
同时也显得单调。
这样就可裱成二色。
即圈的上下、另加天地。
转边册页:
其嵌身料为绢或绫,不是采用通常的套边,而是以转边的方法解决脱丝毛边,故称转边册页。
册面:
既本册页的封面与封底。
宣和装:
又称“宋式裱”。
是北宋徽宗(赵佶)内府收藏书画的一种装裱形制。
因徽宗宣和年号(公元1119—1125年)而得名。
此种样式、是裱条中最复杂的一种。
如故宫博物院所藏梁思闵《芦汀密雪图卷》,其天头用绫、瓣后隔水用黄绢,尾纸用白宋笺、加画本身共五段。
还按一定格式盖有内府收藏印章。
吴装:
苏扬两地装裱历经明清数百年,承前启后,名池全国,号称吴装。
其裱件平挺柔软,镶料配色文静,装制切贴,整旧得法。
《装潢志》谓:
“王州世具法眼、家多珍秘,深究装潢”。
明代胡应麟《少宝山房笔丛》有“吴装最善,他处无及。
”的高度评价。
红帮:
装裱形制的一种。
解放前苏州,扬州和上海等地有一种专裱红白立轴对联,专供婚丧喜庆之用的。
称为“红帮”。
行帮:
解放前上海、苏州、扬州各地就其装裱工艺的不同,有一种专裱普通书画的,称为“行帮”。
仿古装池:
这是解放前苏州、上海、扬州各地就够得上称为装潢艺术的,专为书画名家和收藏家装裱珍贵书画的,称为“仿古装池”。
惊燕:
亦称“绶带”原只是垂画画的天头处,燕子飞近画面,两带自然飘动,可惊走燕子。
后来用它作为装饰,就把这两条带子固定在天头上,刺绶带的宽度可根据画的宽度而定,如二尺宽的裱件可用六分宽的绶带较为合适。
用料杨与隔界相同。
它的长度与天头一样,但不要太厚,厚则使画不平。
如隔界是绫子的,绫上有花纹,那么刺绶带时就要注意花纹的完整。
现在日本装还有用活动的飘带,用来惊动止栖的绳燕,以保护书画,故又名“惊蝇”。
命纸:
就是画心的托纸,无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。
如果把画心的托纸揭掉,画心则减色无神了,即无生命,故名“命纸”。
二层:
揭下的托纸,有时稍加匀填,即能谓其真画者,叫“二层”,又叫“魂于”,因其是画心二层,是命纸画的灵魂。
也叫“混子”,是以假乱真的意思。
在收购书画时,有可能遇到这种情况,应特别注意。
让局:
就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。
谓之“让局”。
覆背:
就是画幅背后整个的裱纸。
隔界:
就是在条幅的上下或者手卷的前后,裱工加上一条不同颜色的绫或绢叫“隔界”或叫“隔水”。
诗堂:
就是直幅画心上端,挂上一块纸方叫“诗堂”。
一因器心短,经过衬托后比较得体;二是为了题诗赞画,所以叫“诗堂”,有人亦称“玉池”。
画杆:
就是卷画用的圆木杆,画上端较细的叫“天杆”,下端较粗的叫“地杆”,
轴头:
就是在地杆两端接的轴头,轴头多数是用红木、紫檀、牛角、象牙制品,轴头不仅增加画轴的美观,而且展卷灵活。
绊:
在画幅背后地杆两边有两条绫或绢,如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。
是为了保护画杆不致下落而设的。
包首:
就是在画上首袖裱纸背后加架裱一段绢或缅绫。
卷好后能包住画轴之首,故叫“包首”。
画签:
在包首上端天杆粘有一段纸条叫“画签”。
它是题写作者姓名和画的内容以及收藏者的姓名、年、月。
曲圈:
就是画的天杆上灯的铜鼻,用它拴丝A,以便悬挂。
扎带:
就是丝A中间抢的绢带,用来捆扎画轴的。
书画装裱折皱的处理方法(2008-12-0809:
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画芯裱件折痕镶料宣纸文化
古代书画在修复过程中,通常都要经历贴折条这一工序。
何谓贴折条?
就是古书画在已经产生断折裂痕缝隙的中间,贴上相匹配的宣纸细条,其作用是起到加固的作用。
装裱界称之为门闩作用,意谓像门闩那样牢牢地顶住,使断折处不再断裂。
本文由断折的成因、贴折条的材料、查折条的方法、贴折条的技巧、环境及其他五个方面分别来阐述。
一、断折的成因
1、由装裱所引起的断折
(1)宣纸起皱:
宣纸在排刷过程中产生皱折或宣纸在加工过程中本身已经有皱折,这样的皱折一旦夹在裱件中,就为日后书画产生断折埋下隐患,可以毫不夸张地说,一个皱折就是一个断折痕,只是反映在画面上的严重程度有所区别而已。
(2)漏浆问题:
一幅书画裱件一般由画芯纸、命纸、二层覆背纸经上浆排刷黏结而成,也包括画芯命纸与绫绢镶料的镶接。
它们中间只要某一局部漏了浆,就会出现开壳现象,而使裱件发生断裂。
另外,用浆薄了,裱件易开壳,特别是绢本画;用浆厚了,裱件发硬,易折断。
3镶缝问题:
由镶缝而引起的书画断折,是一个带有普遍性的问题。
笔者曾经调查过多家收藏、陈列古旧书画的文博单位,发现常发生断折开壳的部位为包首接缝、天地、诗堂镶缝。
究其原因,可归结为:
一是镶缝黏接太宽或拍浆太厚,造成镶缝发硬,使镶缝的边缘发生折痕。
同样,添加锦眉的或者画芯与绫绢镶料厚薄悬殊的,都存在类似问题;二是用浆过稀,造成黏结不牢,镶料起皱而产生开壳、折痕等病因。
(4)操作不当:
当镶缝拍浆镶上材料后,一般要等待至基本干后才翻身。
如果未干即翻身,常会在干湿交接处发生变形而产生折痕。
同样,裱件下墙及在砑装过程中的失误,也会造成折痕,有些甚至是无法弥补的。
2、由陈列所引起的折痕
(1)张挂的原因:
书画张挂时需要舒卷,操作时手要拿稳,动作要舒缓,千万不能操之过急。
(2)系绳的原因:
裱件的系绳常被人忽视。
不当的操作是把画卷得很紧,并且把扁平的系绳变成卷绳来缚。
(3)环境的原因:
陈列环境温湿度的变化,特别是大起大落的剧烈变化,常常导致书画的开壳变形。
聚光灯在一幅书画中的局部照射,引起该局部发热,而使纸绢发脆,强度下降。
3、由收藏所引起的断折
(1)潮湿霉变:
潮湿的环境使裱件发霉黏结、发硬开壳。
(2)干燥起翘:
在高温干燥的环境中,纸绢失去应有的水分而变得脆性不足,裱件开壳断裂屡见不鲜。
(3)叠压碰撞:
书画的保存,有条件的应该一只盒子存放一卷书画;退而求其次,一层上放一排。
如果多层叠放,则会导致相互挤压,取用存放也会造成损伤,轻者变形,重者断裂。
(4)筒卷过紧:
有些未裱的书画芯,在没有任何衬垫的情况下,像手卷的拖尾那样卷得密实,待裱时,画芯已断折累累,甚是可惜!
二、贴折条的材料
1、宣纸
(1)宣纸的厚薄:
贴折条的宣纸,一般选用上等的安徽生宣纸,厚薄比画芯纸略厚或相等,但不宜选择比画芯纸薄的来做折条纸,薄了则顶不住断折了。
如五尺纸的残破画芯纸,可选用六尺生宣纸来叠条;四尺的画芯可选用五尺的生宣纸或四尺的生宣纸来叠条。
(2)折条的宽窄:
贴折条的作用,是把有折断的缝给顶住加固牢,常规的折条纸宽度在0.15~0.25厘米之间。
倘若碰到密密麻麻的断折而选用裁得较宽的折条(0.5厘米),它可能已经跨越二、三条断折痕,则如同在有断折的画芯背面托上一层宣纸没什么两样,实质上起不到对断折缝的加固作用。
从原理上讲,贴窄的折条比贴宽的折条更到位,但它要求操作者有极大的耐心和精湛的技术。
(3)宣纸的裁切:
常规裁切折条纸,是把宣纸折成长约30~40、宽约10厘米的一叠(约10层),竖裁成约0.2厘米宽的窄条(两头保留些许不裁)。
当这样的折条贴到画芯背后的断裂缝上时,特别时两条折条紧挨在一起,由于折条的厚度造成的落差,折条与折条之间又会产生新的折痕。
目前,一种新的裁切折条的方法在尝试,就是把刀裁改成缝纫机针踏成锯齿状(像邮票的锯齿一样),用时一撕,折条两边生成毛边,与日本裱画裁纸用竹刀手撕,同出一辙。
2、用糊
(1)用糊的厚薄:
折条用浆与镶料用糊一致,以黏得实为原则,宜薄不宜厚,一般在用排刷上浆后,如发现浆有些厚,可用手指轻轻抹去上面多余的浆。
上了厚浆的折条纸贴到画芯上以后,成为日后画幅收缩不平整的罪魁祸首。
(2)用糊的干湿:
折条纸的用糊要干湿得宜,干了会黏结不牢,湿了会带来操作上的不便,部分还会造成画幅的不均衡收缩。
国外利用未经油漆的桧木板来刷折条纸,当折条纸过湿了,木板会吸收部分水分,干时又会慢慢释放出潮气,加之配合一定的环境湿度,使折条纸延长保持一定的含湿量。
目前,贴折条的方法有两种:
一是不画铅笔印,直接在折痕上贴折条,这样的方法简单,但很难把断折的裂痕查找彻底,同时,贴时也不容易把折条纸贴得准确无误;二是先画铅笔印(2B铅笔),再贴折条,优点是显而易见的,但弊端是使用铅笔容易在画芯上划出新的断折印痕来。
倘若碰上浅色的画芯,一旦画上较深的铅笔印,待贴好折条,覆好背后,深色的铅笔印便会赫然顶到画面上来。
为了把断折的裂痕查找彻底,在克服划线弊端的同时,我们仍采用划线的方法来查找折痕。
1、依自然折痕查找:
所谓自然的折痕,就是画在小托干燥后自然形成的断折痕,此时,把画芯对着光,断折痕毕现,用铅笔轻轻依折痕划出,要求在硬的桌面或玻璃台面上划线,如果画芯下面衬垫软的纸张等,极易将画芯划伤。
2、在拷贝台上查找:
把书画正面朝下,平铺在拷贝台上,透过拷贝台的灯光,书画的断折一目了然,用铅笔仔细地依折痕轻轻划线。
没有现成的拷贝台,也可做成一简易的带斜面的木头架子,上搁玻璃,对光使用。
3、用地杆卷着查找:
用地杆卷着查找断折,容易将难以发现的断折找出来,难度也是较大的。
地杆要选用圆润光洁的,先把画芯卷实,再松开一部分,轻轻用手捏一捏,发现有断折马上用铅笔把它画出来。
如果碰上特别残破的,像断折严重的绢本画,则可改用大直径的筒来卷(10厘米左右),可防止或减缓在卷的过程中出现新的断折。
四、贴折条的技巧
裱画界有这样一句行话,叫做“宁可多贴千条,也不可放过一条”。
多贴千条当然无一益处,但漏过一条也将后患无穷,它将直接导致重新修复装裱好的书画,再次出现新的断折,让人有前功尽弃的感觉。
客观地讲,一幅重新修复装裱后的书画,出现若干条折痕也是正常的,但如果出现众多的折痕,再行重裱的话,将会又一次地对古旧书画造成新的损害。
因此,修复师对这一工序采取慎之又慎的态度。
1、骑缝贴:
骑缝贴的要求,就是要将折条的中心线与断折印痕重叠。
换言之,即将折条贴在断折的中心位置。
试想一下,如果我们在给断折画线的时候,已经有部分线条偏离了断折的中心位置,而在贴条时,又因为马虎等原因,将贴条贴歪,导致贴条的边口与断折齐平;这样,不仅起不到加固的作用,反而更增加了这种断折的严重性。
2、多重贴:
多重贴即贴一层折条顶不住断折痕,而需要贴多层来解决。
最常见的是叠宝塔形。
如一幅画,其画芯较厚且已经完全断开,当叠了一层细的(0.2厘米左右)的折条后,发现叠过条的位置仍然有折痕,此时需要在原位上再叠一层。
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