乔治修拉.ppt

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乔治修拉,简介,乔治修拉出生于1859年的巴黎。

他的艺术活动大约从1880年，即印象主义进入危机阶段开始的。

因此，他属于后印象注意画家这一代。

修拉非常沉醉于色彩，1882-1883年间，他致力于素描，用黑、白两色作画，他希望理解并掌握色调。

25岁时，修拉探求出一种新的技法点彩法，这种点彩技巧是将几种原料并列，但并非直接在调色板上调色，而是利用人的直觉经由大脑所转换的多种颜色的基点，在观赏者眼中呈现出某种色彩。

修拉是一个热烈崇拜理论的人，他把理论看得高于感觉和直觉。

印象派那种以对抗颜色混合的那种色彩的光学混合作用，在修拉这里取得了更为严谨的性质。

在1883年以前，修拉画素描多于油画；那时他精细入微地临摹着安格尔的素描，研究欧仁德拉克洛瓦的作品及其理论，阅读夏尔勃朗、谢弗勒尔、舒特、鲁德和其它一些理论家论述色彩的科学著作。

挥锄的农民,挥锄的农民,描绘现实生活的问题在修拉的创作中起过相当大的作用。

修拉这幅画的表现手法很明显地接近于卡米耶毕沙罗以及印象派画家的铺排笔法，可是刻画的立体感在这里使人感到要强得多，画面明暗各个部分的界限划分得更加自如、更严格。

这证明，修拉对理论抽象的追求带有完全自然的、纯直觉的性质和鲜明的艺术特色。

色彩是强烈的：

橙黄色的田野，白色的衬衫，黄色的草垛和一律紫色的阴影。

安涅尔浴场,安涅尔浴场,拉渴望着树立自己的风格，一心要创造气势磅礴的大画，他竭力要把自己的感觉表现达到气派庄严的效果。

为创作这幅画，他曾用了一年的时间去画许多写生和草图。

在这幅画上，构图结构的理想已是有目共睹了，而且，这种理想贯彻得十分彻底：

形象绝对静止，没有个性表现，只求更好地提示整体作用和画面明暗部分的明确界限；总之是一派非常平静的景象。

为了强调人物形象在整个画在结构中的作用，修拉用铺大面的方法和厚腻的笔触来画他们，但草地和河水仍用玫瑰色、黄色、绿色、深蓝色和紫色的细小笔触画，有着细腻的印象派的中间调子。

这样一来，在这幅画上就出现了两种互相对立的观察方法结构式的观察方法和印象派的观察方法。

不过，在这两者的对比、永恒同瞬间的对比、形的稳固性同光的幻变性的对比之中，毕竟还是有某种庄重和诗意。

大碗岛的星期日,大碗岛的星期日,这幅“大碗岛的星期日”整整花了修拉一年工夫来点他的圆点。

当这幅画在第八次印象派画展上出现时，立刻引起社会的反应，攻击和赞扬之声同时袭来，有的撰文称它是新风格的展现，有的骂他是带有稚气和学究气的离奇结合。

总之，这种新鲜画法实质上是当时哲学上实证论对艺术实践的危害作用。

“大碗岛上的星期日下午”描写的是巴黎附近奥尼埃的大碗岛上一个晴朗的日子，游人们在阳光下聚集在河滨的树林间休息。

有的散步，有的斜卧在草地上，有的在河边垂钓。

前景上一大块暗绿色调表示阴影，中间夹着一块黄色调子的亮部，显现出午后的强烈的阳光，草地为黄绿色。

阳光透过了树林，而投射在草地上的阴影，被色彩强调得界限分明。

赤色、白色的衣服、阳伞和草地都现出一种好象散发蒸气一般的黄色。

色点彼此交错呼应，给人以一种装饰地毯的效果。

画上的人物也画得很可笑，一个个看不清面孔和五官，连轮廓本身也都被小圆点弄得模糊不清了，似乎所有事物都是影影绰绰的。

修拉生活在印象主义画派的初期，而且推动了了印象主义的发展。

他对色彩的专门研究，使得他的作品层次分明，而他自己也成为新印象画派_“点彩派”的代表。

修拉的点描法代表作，尚有马戏团、摆姿势的女人等多幅。

可惜天才短命，他只活了31岁。

美国大收藏家巴恩斯在1993年首次公开其藏品，包括修拉的摆姿势的女人等多幅。

他的点描画真是比较出色地表现出光的闪耀和一种宁静的气氛。

诚如修拉所说：

“用视觉的混合代替颜料的混合，换言之，就是将一种颜色调子分解成它的组合成分，因为视觉混合要比颜料混合能创造出更为强烈的发光度。

”过了100多年，修拉的名画在21世纪仍然光彩焕发！

乔治修拉的美学论点,艺术就是和谐。

和谐就是各种对立因素的类比，从一定的主从关系和照明作用上来看待的，处于生动、安定或者悲凉的组合关系之中的类似调子、色彩和线条的类比。

乔治修拉的美学论点,就调子来说一种比较鲜明或者比较明亮的调子出现在一种比较深暗的调子上。

就色彩来说各种互补色，即是说，譬如一种同它的补色相对立的红色（红色与绿色，橙黄与蓝色，黄色与紫色），等等。

就线条来说各种组成直角的线。

乔治修拉的美学论点,调子的生动性这就是以亮调子为主导因素；色彩以暖色为主导因素；线条从地平线向上的线。

调子的安定这就是明与暗的平衡；色彩暖色与冷色的平衡；线条横线。

调子的悲凉这就是以深调子为主导因素；色彩以冷色为主导因素；线条从地平线向下的线。

评价,修拉是根据自己的理论来从事创作的，他力求使画面构图合乎几何学原理，他根据黄金分割法则，以及画面中物象的比例，物象与画面大小、形状的关系，垂直线与水平线的平衡，人物角度的配置等，制定出一种空形的构图类型。

注重艺术形象静态的特性和体积感，建立了画面的造型秩序，这幅大碗岛的星期日下午就是依据这个理论创作的代表作品。

画中人物都是按远近透视法安排的，并以数学计算似的精确，递减人物的大小和在深度中进行重复来构成画面，画中领着孩子的妇女正好被置于画面的几何中心点。

画面上有大块对比强烈的明暗部分，每一部分都是由上千个并列的互补色小笔触色点组成，使我们的眼睛从前景转向觉得很美的背景，整个画面在色彩的量感中取得了均衡与统一。

在这幅画里画家使用了垂直线和水平线的几何分割关系和色彩分割关系，描绘了盛夏烈日下有40个人在大碗岛游玩情景，画面上充满一种神奇的空气感，人物只有体积感而无个性和生命感，彼此之间具有神秘莫测的隔绝的特点。

修拉的这幅画预示了塞尚的艺术以及后来的主体主义、抽象主义和超现实主义的问世，使他成为现代艺术的先驱者之一。

谢谢观赏,