中国建筑史 第六章 园林与风景建设tConvertorWord格式文档下载.docx

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三、中国古典园林史的分期

萌芽期（殷、周、秦、汉）

皇家园林的发展：

《诗经》记载周文王时就有了营建宫苑的活动

秦——上林苑（自然山水）

西汉——扩充：

建章宫、太液池（人工方法）

私家园林的产生：

长安、洛阳

形成期（魏、晋、南北朝）

皇家园林：

观赏艺术

私家园林的发展：

金谷园（石崇）（遗址在洛阳老城东北七里处的金谷洞内）“金谷春晴”为洛阳八大景之一。

寺庙园林的兴盛：

两大佛教中心:

南方建康“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”

北方洛阳《洛阳伽蓝记》

成熟期（隋、唐、五代）

数量多、规模大、类型多样，达到一个新的水平

隋：

大兴苑、西苑

唐：

皇家园林兴作极盛，品种增加私家园林兴建频繁

五代：

南方城市园林发展：

苏州、广州

高潮期（宋）

东京汴梁：

皇家苑囿集中金明池，艮岳（花石纲）

西京洛阳

宋画《金明池夺标图》突破“一池三山”

低潮期（元）

处于滞缓状态，造园活动不多

高潮后期（明、清）

明：

西苑—北海、中海、南海。

私家园林：

北京、南京、苏州。

计成《园冶》

清：

（最兴旺发达时期）

西苑扩建，西北郊五个皇家苑囿—静宜园、静明园、圆明园、畅春园、清漪园，承德避暑山庄。

扬州、苏州、杭州等。

四、中国古典园林的分类

（一）皇家园林

皇帝个人和皇室私有。

古籍称苑、苑囿、宫苑、御苑、御园等

根据功能可分为苑和宫苑两类

①规模很大大的宫苑可达300公顷：

颐和园290公顷，承德避暑山庄540公顷。

②多元功能类型

大内御苑：

皇帝日常临行游憩。

——建于首都的宫城和皇城之内；

行宫御苑：

皇帝偶一游憩、或短期驻跸；

离宫御苑：

皇帝长期居住、处理朝政；

——建于都城近郊、远郊或远离都城的风景地带。

③表现皇家气派

大多格调雍容华贵，也有追求淡雅的。

④构成形态分类

人工山水园：

修建在平坦地段上，以城镇的居多。

在城镇的建筑环境里面创造模拟天然野趣的小环境。

天然山水园：

建在城镇近郊或远郊的山野风景地带。

包括山水园、山地园、水景园等。

李渔“幽斋磊石，原非得已，不能设身岩下与木石居，故以一拳代山，一勺代水，所谓无聊之极悬也。

”

《园冶》以“山林地”为第一。

⑤景观构成

除宫以外还有：

海岛仙山林泉丘壑佛道寺观街市酒肆田园村舍

⑥集锦式造园格局

在一个园内分别设置多个景区，每个景区可通过人工建筑形成其独特的主题。

避暑山庄：

金山寺—镇江金山寺烟雨楼—嘉兴烟雨楼文园狮子林—苏州狮子林文津阁—浙江天一阁

（二）私家园林

民间贵族、官僚、缙身、地主、商人私有。

古籍又称园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等。

“前宅后院”，跨院，“游憩园”，“别墅园”

崇尚雅、素、精

（三）寺庙园林

佛寺、道观、名人祠堂的附属园林。

①公共性很强②选址自由③具有旅游性④寿命长⑤数量大

一、作用

物质功能：

起居、游乐、聚友、宴会、听戏、读书、作画、下棋、抚琴、吟诗、清谈、品茗、参禅、供佛、养生。

精神功能：

寄情山水，审美，追求豪侈。

二、私家园林的构成要素及其设计手法

（一）私家园林的构成要素

园林建筑园林的水园林的山园林的石园林的绿化

（二）私家园林的设计手法

掩映：

障景、对景、点景、借景

途径：

直接联系着园林与游者的游园途径，包括园路和停点

园路形态的转化

①游览的诱导性②与景的对应性③行进的曲折性④周始的回环型⑤形态的变幻性

基本形态—甬路型；

简化形态—步石；

扩散形态—庭院、场地；

与建筑结合的形态—游廊、穿堂、过厅；

遇山的转化形态—盘道、磴道、隧函、飞梁；

遇水的转化形态—堤、步石、桥梁

理论：

《园冶》明计成著，第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。

《园冶》最主要的内容：

1.造园优化的原则（目标）

“虽由人作，宛自天开”

2.造园的优化方法：

“巧于因借，精在体宜”

因：

以物为法。

表现在“因地制宜，因势利导”

借：

“构图无格，借景有因”，利用周围环境的有利条件。

“俗则摒之，嘉则收之”

3.造园优化的标志。

“妙于得体合宜，未可拘率”

体：

章法，规矩，体式，格局

宜：

灵活动机，因地制宜

拘：

死板，拘谨

率：

轻率，胡来

4.重视造园的规划、构思。

5.重视造园的设计步骤。

“目寄心期，意在笔先”

6.重视造园的鉴赏指引。

对景：

随着曲线的平面布局，步移景异，层层推出或从某一观赏点出发，通过房屋山门窗或围墙的门洞作为画框来取景，或者通过走廊与漏窗来看风景。

水口：

大的水面上做的许多小的水湾，使得在任何一个角度都无法看到水面边界的全貌，使水面有深远之感，余味不尽。

第二节明清皇家苑囿

一、北京明、清三海

北海在元代包入大都，位于皇城内，称为太液池（含今北海、中海两部分），明时又加挖了“南海”，统称西苑，是明朝的主要御苑。

清代三海规模未有扩展，但建筑物大量增加。

三海是帝王游息、居住、处理政务的重要场所，清帝在城内居住时，常在苑内召见大臣，宴会公卿，接见外藩，慰劳将帅，武科较技。

冬天则在三海举行滑冰游戏。

三海中以北海面积最大，布局则以池岛为中心，池周环以若干建筑群。

二、河北承德避暑山庄

山庄的营建，有出于避暑、习武的需要，更主要的是笼络蒙古王公，随围避痘，巩固边防的政治需要。

山庄占地564公顷，是中国现存面积最大的皇家园林。

全园分为宫殿区、湖泊区、平原区与山岭区。

有康熙时期以四字命名的三十六景和乾隆时期以三字命名的三十六景。

宫殿区在山庄南端，包括正宫、松鹤斋、东宫和万壑松风4组建筑。

正宫前五进为前朝，以澹泊敬诚殿为主殿。

后四进为内寝，以烟波致爽殿为主殿，是康熙三十六景中的第一景。

湖泊区占地57公顷，以洲、岛、桥、堤划分出大小不同区域，曾有九湖十岛，现存七湖八岛。

这里集中了全园一半以上的建筑物和七十二景中的三十一景，是避暑山庄的精华所在。

水心榭、狮子林、金山、烟雨楼、月色江声等景点。

平原区则包括有可扬鞭策马的试马埭，可举行盛大游园、野宴和表演马技、角力的万树园，并有文津阁、永佑寺等建筑。

山岭区占全园面积的4/5，有松云峡、梨树峪等4条天然沟峪，以及珠源寺、水月庵等寺观和山近轩、梨花伴月、青枫绿屿等一批景点建筑，并以“锤峰落照”、“南山积雪”、“四面云山”三亭，控制北、西北、西三面山区。

在园景的模拟表征上，山庄表现得尤为突出。

它以东南方的湖泊区、北面的平原区和西部的山岳区，表征国土的江南水乡、漠北草原和西南高原；

它以“金山”仿镇江金山寺；

以“烟雨楼”仿嘉兴南湖烟雨楼；

以“文园狮子林”仿苏州狮子林；

以“芝径云堤”仿杭州西湖；

以“永佑寺舍利塔”仿南京报恩寺塔等等。

三、清漪园（颐和园）

颐和园的前身是清漪园。

乾隆十五年，为了给皇太后祝寿，在瓮山圆静寺旧址建大报恩延寿寺，并结合水利工程整治西湖，历时15年建成。

1860年英法联军入侵，清漪园被毁。

1886年慈禧挪用海军军费整修，1888年改名为颐和园。

1900年八国联军之役再次遭毁，1902年再度重修。

清漪园原是行宫御苑，经光绪重建后的颐和园已成为帝后长期居住的离宫御苑。

清漪园得以建造的原因：

1.治水，以利北京城的供水，仿汉武帝昆明池。

2.乾隆为母亲祝寿献礼。

3.以“三山五园”为主体全盘考虑，成为“三山五园”的中点，一园建成，全局皆活。

（香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园、圆明园、畅春园）

大体上共分为3个区：

1.宫廷区2.前山前湖景区3.后山后湖景区

一、整治地貌（调度全局山水形势）

不足：

1.山水错位2.山体形势不妙3.养水水位不稳。

（一）开拓东岸，留岛，山湖轴线对位。

（二）填养水湖，修堤、分水、立岛。

（三）整理前山，疏通后湖，进一步密切湖山关系。

（四）顺依环境，最大限度地利用园外借景。

二、宏观特色：

颐和园是中国皇家园林中最后建成的一座，集中体现了中国古代大型山水园的造园成就。

1.利用自然，改造自然；

2.湖区采用岛式布局与堤式布局相结合的做法；

3.山体运用了“寺包山”和“山包寺”的两种处理方式；

4.建筑美与自然美结合；

5.以建筑构成景观中心；

6.景观中既有像前山中部那样的“仙山琼阁”，也有像后山后湖那样的“世外桃源”；

既有浓墨重彩的雍容华贵，也有清淡宁静的山林野趣；

既有山峦重叠的远山借景，也有一望无际的碧波连天；

既突出“海阔天空”的风景主题，也包容小桥流水的清幽境界。

三、宫廷区布局：

设离宫，生活办公结合。

包括东宫门、“外朝”、“内廷”、德和园戏台和茶膳房等辅助建筑。

1.东宫门：

正门。

（门外有牌楼、水湾儿、影壁，点出皇家园林入口的气派）

2.仁寿殿：

外朝的主殿，是皇帝召见群臣、处理朝政的地方。

3.玉澜堂：

皇帝的寝宫。

宜芸馆：

皇后的寝宫。

4.乐寿堂：

太后的寝宫，以此为最大，前临湖，背依山，位置最佳。

5.德和园（戏园子）。

6.服务用房：

占据八个四合院，但院子标高下降，地位低贱。

四、前山区布局

1.排云殿：

是一个过渡性空间，举行典礼和礼拜神佛之所，园中最堂皇的殿宇。

2.佛香阁：

自身高达38米，又耸立在高20米的方台上，体量巨大硕壮，造型敦厚稳重，是颐和园的构图中心，制高点。

（拜佛用）

弃塔建阁的原因：

（1）塔瘦高形象，分量不够将会显得孤立、单调、唐突，周围没有东西与它相呼应，不适合大山体、大水面。

（2）塔太高，会反衬出山体矮小，有损整体比例。

（3）塔体量细高，作为构图中心分量不足。

（4）塔的高度若超过山的高度，塔尖暴露给后山将破坏后山的轴线和“山包寺”的总格调。

（5）避免与玉峰塔雷同。

3.众香界：

琉璃牌坊。

智慧海：

琉璃砖无梁殿。

拜佛用。

构成序列空间的尾声。

前山区以大体量建筑，密度高，轴线对称，布局严整，黄瓦红柱的效果勾画了皇家园林气派的场面。

4.两侧退晕：

建筑均衡，但并不对称。

有虚、有实、有紧、有松，富于变化，使建筑融合在山林之中。

5.长廊：

（728米，共计273间，园林中最大的廊）

作用：

（1）提供了一条全天候的游览路线，条件好。

（2）构成上，长廊起了串珠引线的作用，把散落的各种建筑拢在一起，起到联系的作用。

与水面交接处用粗线条连接起来。

（3）围合出庄重的主轴门石空间（抄手廊），同时具有浓郁的园林气氛。

（4）是前山和昆明湖的过渡层次。

（5）自身构成独特的景观，画框——“移步换景”，彩画14000多幅。

五、前湖区布局

“山林野境，海阔天空”为主题。

前湖水面广阔，是清代皇家园林中最大的水面。

（一）堤——西堤、支堤，把前湖区分成大、中、小水域。

西堤定位，主水势，使南湖形成桃形图案，模仿杭州西湖（苏堤），丰富层次，组成湖外有湖的景象。

（二）一池三山

三大岛（南湖岛、治镜阁、藻鉴堂）：

构成景观，观赏点。

南湖岛作用：

1.丰富地貌，联系湖山；

2.分割湖面，形成两个景区，自身又成一景；

3.尺度对比突出南湖之大，扩大空间；

4.位置适中，观景极佳。

（三）三小岛——凤凰墩、小西泠、知春亭

凤凰墩：

增加景深，仿黄埠墩岛

小西泠：

联系河湖，模仿自然，丰富景观，加大进深。

知春亭：

为宫廷区提供最近观赏点，向北能看出空间序列，正面是玉泉山上的玉峰塔，形成构成景区的作用。

六、后山后湖区布局

南北狭长，偏于幽闭，以山林野趣为设计的基调。

布局特点：

1.河道全程障隔成蜿蜒曲折的6段小湖面，取得化河为湖、开合多变的基本格局；

2.水面的收放与两岸山势的高低凹凸紧密配合，以平缓的山势反衬水面的开阔，以水面的狭窄反衬山势的高峻，山水相得益彰；

3.使堆叠的北岸土山与南岸真山协调成整体，使

前者仿佛是后者的天然延伸；

4.在后湖中部开辟一段模仿江南水镇的买卖街，设置200余间店面，自然形的河岸在此转变为直角转折、层叠错落的人工河岸，增添了独特的河街景象，丰富了沿河的景点特色和景观对比。

园林布局的方法：

主题多样——全园分为大小不同的若干景区（或院落），每区各有主题，或为山水，或为奇石，或为名花，或为古木，或为修竹，形成多样主题景观。

隔而不塞——各景区之间虽分隔而不闭塞，彼此空间流通，似分似合，隐约互见，形成丰富的层次和幽深的境界，是小空间理景的重要法则。

欲扬先抑——在进入园中和主要景区之前，先用狭小、晦暗、简洁的引导空间把人们的尺度感、明暗感、颜色的鲜明度压下来，运用以小衬大、以暗衬明、以少衬多的手法达到豁然开朗的效果。

曲折萦回——观赏路线不作捷径直趋，而是从曲折中求得境之深、意之远。

各园都采用沿周边布置主游线的办法，以发挥小园空间的最大观赏效果。

尺度得当——建筑体量化整为零，造型空透、轻盈，亭榭小巧，厅堂空灵，花木以单株欣赏为主，讲求杆、枝、叶、花、果都有可观。

石峰置于庭院，盆景置于室内。

余意不尽——采用联想手法，拓宽景域的想象与感受；

或把水面延伸于亭阁之下，或由桥下引出一弯水头，以诱发源头深远、水面开阔的错觉；

或使假山的形状堆成山趾一隅，止于界墙，犹如截取了大山的一角，隐其主峰于墙外；

或将进深

甚浅的屋宇作成宏构巨制的局部。

远借邻借——借园外景物补园中不足，扩大空间与景域的手法，如水池不种荷花，留出水面反映白云、彩霞、明月，这是俯借；

芭蕉、残荷听雨声，则是应时而借；

把远山、远塔引入视线，是为远借；

作高视点俯看邻园景色，是为邻借。

实例：

（一）江苏无锡寄畅园

选址上：

西靠惠山，东南有锡山，泉水充沛，自然环境幽美。

采用借景的手法，锡山上的龙光塔及惠山等，都增加了园内的深度。

建筑物在总体布局上所占的比重很少，而以山水为主，再加上树木茂盛，布置得宜，因此园内就显得开朗，自然风光浓郁，这是寄畅园的特点。

（二）江苏苏州留园

留园始建于明代，清嘉庆时改建为寒碧山庄，光绪年改名为留园。

全园面积约30亩，分东、西、北、中四部分。

中部基本保持寒碧山庄的原有格局，为全园精华所在。

它分为东、西两区。

西区以山池为主，采取西北叠山，中间辟池，东南部署建筑的布局方式，使山池主景处于受阳面，符合“南厅北山，隔水相望”的常规模式。

山体为土筑，用黄石堆叠池岸蹬道，山石嶙峋，气势浑厚。

东区以建筑为主，以高大豪华的主厅五峰仙馆为中心，四周环绕布置书房还我读书处、揖峰轩和汲古得绠处、西楼、鹤所等点景建筑。

五峰仙馆是苏州诸园中最大的一处厅山。

揖峰轩以东，是留园的东部。

这里以突出冠云峰为主题。

留园的北部、西部，与东部一样是光绪年间所增扩。

北部原有建筑已不存，现有大片桃林、杏林、竹林，颇有田园之意。

西部南半部为平地，北半部为土阜。

北部土阜是全园最高处，可远眺虎丘、天平、上方诸山景，也是一处良好的借景。

留园规模较大，建筑数量较多，园内厅堂在苏州诸园中也最为宏敞华丽。

建筑上采取了一系列极富变化的空间处理，创造出一处处精湛的建筑空间杰作。

（三）江苏苏州拙政园

拙政园始建于明中叶。

东部曾于明末划出另建“归田园居”，西部曾于光绪年间割为“补园”，仅中部延续拙政园格局。

现在三园回归为一园，分别成为拙政园的东、中、西三个部分。

中部是全园精华所在，设计意匠有以下几点：

1.突出山水主体。

水面约占中部的1/3，布局以水池为中心，“凡诸亭、槛、台、榭，皆因水为面势”。

2.妥贴调度建筑。

主体建筑远香堂设置在大池南岸，形成“主山，隔着主水面，遥对主建筑”的最佳构成模式。

3.强化景观对比。

园内由南北望，林木苍翠的山体，掩映于大片水池之中。

4.精心设计景点。

透过晚翠洞门，位于枇杷园内的嘉实亭和西山顶部的雪香云蔚亭，相互之间构成绝妙的对景。

拙政园西部也以水池为中心，环绕曲尺形水面布置了一厅（三十六鸳鸯馆）、三楼（倒影楼、浮翠阁、留听阁）、四亭（笠亭、宜两亭、塔影亭、与谁共坐轩）。

东部“归田园居”旧址久已荒废，现在的布局是以平冈草地为主，现有的建筑多是近年新建的。

（四）江苏吴江退思园

园在住宅的东侧，占地约3.7亩，分为东、西两部分：

西部以建筑庭院为主，是主人读书待客之所。

主体建筑为书楼“坐春望月楼”。

东部是此园主体，以水池为中心，环池布列假山、亭阁、花木，“退思草堂”为其主体建筑，它也是全园最佳的观景处。

（五）江苏扬州个园

因园主爱竹，竹叶形同“个”字，故称个园。

个园是扬州园林代表，以四季假山而闻名于世，面积约16亩。

园门向南，门旁以花坛栽竹，并植石笋数枚，以象征春山。

入门为园中花厅“宜雨轩”。

此厅西北方向隔池有一座湖石假山，因湖石形如夏云，故以此山象征夏山。

厅的东北方向叠黄石大假山一座，夕阳映望下犹如秋色满山，故以之象征秋山。

厅的东侧有屋三间，名“透风漏月轩”，屋南倚高墙以宣石叠小山，宣石色白如雪，阳光下闪

闪如雪后初晴，故以此象征冬山。

其中，春山、冬山体量极小，主体仍是夏山——湖石山与秋山——黄石山。

黄石山内有峡谷平地，如处群峰环抱之中，境深意远，登山一览，是此假山中最成功之处。