王中军励志演讲稿无梦想不兄弟与王伟忠《创意要感谢经历》励志演讲稿汇编Word下载.docx
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我当时是那个状态的，反正就跟人说你好，完了就完了，这个过程我觉着是使我有很大的锻炼吧，就是精神上的这种要强，或者是体力上的一种吃苦。
我回到国内创业，就像今天所有的创业者一样，都会给自己设定一个方向或者我到底要干什么，其实我在美国打工的最后一年就是不正经地打工，脑子已经不在那了，觉得自己已经不是一个送外卖的人，是未来的一个小老板。
一年来都在想我回国内干什么，我创业阶段有两个方向，一个是和我餐厅打工很有关系，我打工的城市叫安娜堡，那个城市很漂亮，有一本介绍叫《安娜堡指南》，所以我就模仿制作一本《北京指南》，回国以后第一个创业招的所有员工，都做了培训就是怎么样去卖广告，怎么样去做一本直递的广告，投到什么地方，第一个生意就是这样的。
第二个生意是我自己的专业——美术，所以我完全按自己的想象，为未来国内的一些客户做什么样的标准化等等。
我这两个生意做得都算顺利，这是我们创业开始的一个过程，这个过程往往都是在采访的时候或者是喝大酒时跟朋友分享自己创业成功的经历，但其实很快就在自己的记忆中，这段记忆已经过去。
“华谊兄弟”这个公司的名字和华纳确实有点像，今天借这个机会跟大家再一次地分享“华谊兄弟”的由来。
我起这个名字的时候，从来没想过我是做电影的，完全是顺嘴而起，“华谊”两个字，是我从美国回来的时候承包了一家广告公司叫华谊广告，把这公司买出来重新注册更名的时候，是我们公司员工给我打电话说“老板，现在工商局说变更股东要加两个字，这个公司才可能更顺。
”我就顺嘴而说，我说加兄弟两个字吧，就是我跟我弟弟是股东，所以叫华谊兄弟。
后来到了1998年，开始转型做电影的时候，这公司突然一亮相很响亮，很多人都以为是个香港公司，所以公司的名字是这么来的。
我们进入电影行业也是巧合，不去跟大家说太细节的巧合，我跟冯小刚就是那时候认识的。
从那以后我拍了冯小刚到现在为止已经十多部电影，冯小刚的电影几乎是从《没完没了》那一部开始，真就是没完没了，拍到去年的《私人定制》每一个剧本（我）都参与，读剧本，定演员等等。
当然大演员说句实在的，定不定也不是我的事，我定的都是那些可能未来成为明星的人，就像黄晓明。
我推荐黄晓明演《夜宴》的时候，我不认识他，就是电视上看见黄晓明演《大汉天子》，我就觉着这伙计长得帅，我记得我当时跟公司员工说“有个小伙子叫什么名字（我不知道），但这长一个坑我就这么说的”，最后人家说那叫黄晓明，我说那就是他演《夜宴》特别合适。
其实这个过程就是一个特别美好的过程。
后来当然还有别的男演员找过来说“老板，其实我这也有一个坑。
”但是我说我找的不是一个坑的演员，我是找那个人。
我觉着今天作为一个电影公司的老板，其实拍大导演的戏已经不牛了，这说句实在的，因为太多钱追着导演，你拍了一个大导演的戏成功，我觉着是人家给你面子。
今天我拍冯小刚的电影一点都不牛，因为小刚已经是个如日中天的导演，每部戏都给投资人赚钱，说实在他振臂一呼有200个人可以投资，不缺王中军，但是我觉着我们的美好就是在没有成名的时候。
假如就像陆川拿着第一个剧本跟我讲《寻枪》的时候，他到我办公室一句整话都说不出来，就是紧张到这个程度，就是说我要怎么样都描述不清楚，到今天陆川已经是个非常成熟的导演，我觉着这个就是一个好电影公司的价值。
到今天为止，冯小刚跟华谊的契约关系，每个人都是遵守着自己的契约，合约里规定还要再继续拍三部戏，但是实际这些都是由于友谊和交情，在生意上面也不那么重要了。
我觉着在做电影的经历，怎么样去转型，去帮助一些更需要支持的年轻导演，这叫冒风险。
我觉着最有风险的是像《可可西里》这样的电影。
那部电影完全是个命题作文，我跟几个企业界的朋友：
中国网通的田溯宁、爱立信的张醒生等，我们去做了一次公益活动，大家到无人区去看望或者资助这些志愿者，你看到那些志愿者的时候，你不知道他是为什么要这样，完全是荒无人烟，一个人住在一个帐篷里头，可能两个月都没有一个人跟他说话，他就是在那保护着那些动物，防止盗猎者，挺感动的。
当然旁边的朋友说王中军你应该拍个电影，那我就回来以后，确实就找了陆川导演，拍出这部电影赚不赚钱等等，我真没有去想，我就是想拍一个真正的有社会话题的电影。
其实可可西里的藏羚羊如果没有那部电影，没有今天这么高的知名度，就不会有这么多人去关注自然保护或者是野生动物保护，这是一个例子。
其他还有两部戏，我觉着都带着一些理想，完全不是为了生意。
像《集结号》这部电影，《集结号》的起因是张国立看到了一个短篇小说，就觉着这个小说人物好，马上就传真给冯小刚，冯小刚看完以后也非常感动，马上就用传真机发给我，我就一看也觉着蛮好的，其实我们就一拍即合，要拍这个电影，其实在讨论当中遇见很多的问题。
第一这种戏明星很难演，就是说一个大明星站在那演一个士兵，就是那种苦劲，担心观众会跳戏，说那个连长如果是刘德华会不会有问题，再一个当时导演认为这部戏会超级的艰苦，会在东北拍几个月，零下多少度，说我们这些明星会不会拿出档期来去吃这样的苦等原因。
但是最后我跟王中磊、冯小刚，当时还有陈国富导演我们四个人其实纠结得很厉害，但这个时候我觉着作为公司的最大老板，可能还起了关键性作用，因为所谓最大老板就是承担最大风险，赔钱就是我赔钱，赚钱也是我赚钱，那我就说我觉着这个戏可以拍，当时为了给导演一个信心，我说认赔20%，就是说赔20%，我认为也可以拍。
我们做了很多银行的贷款，我当时以为都是无抵押，后来听说把我们家什么东西给抵了，过程其实我都不了解，就是银行去我们家看，我所有的东西值不值钱，我们家值不值钱，反正拿回一堆文件我签字，我签字的过程我根本就没有想到，我抵的是什么，也没有想到我会倾家荡产，到今天回忆起来都说王中军你够有魄力的，你这个戏要不拍成，你就是个穷光蛋。
其实很多事不用想那么细，走过今天就是明天，我是这么想的，所以《集结号》是我们一个非常成功的案例，就是说大家有决心，就是指靠信心、理想和决心做成了一个到今天为止，我认为是中国战争片里拍得最有情怀、最有氛围、最有故事、最有人物的一部电影。
当然我希望未来有导演超越它。
还有一个就是像拍《士兵突击》这样的戏，《士兵突击》其实是康洪雷拿着这个剧本绕了两年，当他进我办公室只有半小时我就决定投这个戏，主要原因是私人的问题，因为我是侦察兵出身。
我读了故事梗概，就是写的许三多，许三多和我的角色太像，但我不像他那么笨，就是说王宝强那个笨劲，我是看到过的。
真有农村兵向左转向右转是晕的，就是太多太多太像了，但是他的骨子里很像我，我当侦察兵的时候就是那个劲，这个故事感动了我。
但是公司也提出疑问，说这个戏从头到尾没有一个女演员没有一个明星，说老板这个戏怎么拍，其实我也无法回答。
因为我也无法回答说这个戏未来会牛。
它后来确实很牛，几乎那一年，我觉着对年轻人也好，对企业也好，对社会也好，它是超级向上的一部电视剧。
今天，我们已经拍完了一部公益电影叫《有一天》，有很多明星确实是真正的零片酬来出演这部电影。
当然我们这电影几乎是不要门票的，在所有电影院据说是五块钱门票，就是为了支持公益为了分享。
周迅、冯绍峰、韩庚、徐帆，斯琴高娃等等有很多明星零片酬出演这部电影。
我觉着大家这种爱心，我非常地感动。
前几天我跟黄晓明晚上一块儿喝东西，后来我就说“零钱电影院”，黄晓明就说哥，这个事我一直没安排出时间，你赶快给我安排时间，我特别愿意去当一次公益放映员。
这个公益放映员我觉着是特别伟大，很多小孩开始对电影不感兴趣，对周迅感兴趣，那周迅说来这当公益放映员，场场爆满，但实际最后感动的还是电影，是电影会改变这些孩子未来的一些生活的方向，或者是志向。
到今天我觉着自己已经很成功了，我很满足，我的家人也为我很骄傲，但是人站在这个位置上不学习肯定是退步的，我从小画画，对建筑，对任何造型艺术是有自己感受的。
我读剧本的时候，能够读的得泪流满面;
我讲故事能力未必输导演;
我可以用很短的时间把一个电影概括从人物到故事讲清楚，所以这也是我做电影为什么做到今天还不错。
我也期待着在座的跟我交流的同学和朋友，能够做得更好，当然超越我更好。
谢谢大家!
王伟忠《创意要感谢经历》励志演讲稿
谢谢各位来宾，谢谢小撒，小撒最近很红，这个节目邀请我的时候，我在想用什么方式跟各位，这些年轻学子，我们聊聊天，把我这么多年的经验跟大家做一些分析。
首先我要跟各位讲的是，任何一个演讲者都不应该，也不能够，也没有这个能力告诉大家说，人是怎么样生涯规划。
如果说，各位同学你们照我的方法去过这个人生的话，一定必死无疑。
因为每个人的方法都不太一样。
我活到今天，五十几岁了，看起来像不像?
我觉得，人一辈子，大概影响人一辈子的，尤其在创意方面，大概有三样东西：
一个就是你从小长大的环境，一个就是你的天分是什么，另外一个就是你所学的是什么东西。
我是个创意型个性的人，在接下来这些跟大家互换心得的过程当中，如果各位也是创意型的人，我觉得你可以把我的一些东西，把我对人生的一些看法当做一个参考。
首先，我觉得说一个人的成长环境对你的影响太大了。
有句话我还蛮喜欢的，对创意人来讲，叫“千金难买少年贫”。
因为我们小时候，大家知道我是眷村长大的，眷村就是1949年的时候，我们大约有200多万人迁移到台湾，然后我们就在眷村长大。
眷村跟军队大院不太一样，军队大院在解放革命之后，应该都属于比较高官的。
眷村是什么?
眷村有分军官眷村跟士官兵眷村。
我们基本上属于士官兵眷村，一开始盖的时候，基本上跟难民营一样。
所以小时候环境很差，什么玩具都要自己想办法。
我是1957年生的，我刚好出生的年代，大概十年后，台湾的电视刚刚起来，那时候我们在村子里面，谁的家里面立个竹竿，那时候无线接收，立起个竹竿，就是家里有电视的，那就不得了了。
全部村子里的人都要去他们家看电视，那时候电视开了之后，还要等30分钟才出影像，所以我对这个东西就特别好奇。
好奇是作为一个创意人非常非常重要的一个天分，我记得那时候不管是看电视，还是看电影，看一部电影叫《辛巴达历险记》，反正就是那种跟妖魔打仗的，那个电影演完之后，我们眷村小孩只要回到眷村，家里所有妈妈的炒菜锅都不见了。
我们就这样拿炒锅打来打去，都是歪七扭八的，所以眷村小孩经常挨揍。
这些东西，都是因为没有那样的环境，因为穷，我们所有的东西，我们的玩具都要自己设计。
然后所有东西要自己玩，因为这样子，会激发你很多创意。
你们这群小孩，基本上生活环境都非常好，什么东西都有了。
你们就会缺乏去创作的欲望。
所以有时候，我觉得英雄要制造自己失败的可能，有时候你要自己制造缺乏的可能。
你不要老是在自己熟悉的环境里找自尊，这是我给你们的建议。
千金难买少年贫，不管你是从乡村来的，从窑洞来的，从西南来的，或是从大都会来的，或怎样，都不要在乎，都是你丰富的财富。
大穷即贵，你穷就是贵，所以不管你是从哪里来的，不管你现在读的什么科系，不管你现在在的环境是好是坏，你都要感谢经历。
我们那时候读书的时候，在我们那个年代，只要你去读理工，去读自然组，就说这小孩特别有出息。
读文史的人比较没出息。
男孩读什么文史呢?
我妈也没读过什么书，就觉得说只要读理工就好，就非逼我读自然组。
我们那时候高中有分班的，我就读自然组。
可那时候我就想转组，不敢讲。
我就只好跟我爸爸讲，我说“爸，我读不下去了”。
我爸爸教了我一件事情，这件事情呢，我后来到江湖上，到电视圈做事情的时候帮了我很多。
我爸跟我讲，说：
“对你妈，你要叫得亲一点，离得远一点，你妈太凶了。
所以我们想办法不要告诉你妈妈”。
我就从自然组转到社会组，那时候已经高三了，一转社会组人就开了。
我那时候已经喜欢电视，喜欢电影，喜欢影视。
所以在学校高考的时候，我们填志愿的时候，老师会问，“你要考什么”。
我就举手说：
“我要考戏剧系”，老师说：
“你以后想做什么?
”我说我以后想做导演。
我们全班人都在笑我，谁笑都没关系，有一个我最讨厌的人他也在笑我。
这个伤到我了，我一火之下，我记得很清楚，我桌子上有一瓶墨水，我拿起来就摔他，我脾气不好。
我说不考了!
就不考了，太可惜了!
我如果那时候去读导演，今天我不是冯小刚，我也是个李安，很可惜。
我的意思是跟各位讲，你一定要了解你自己，而且不要去跟别人讲，不要跟别人去比，不要跟别人去学。
你现在可能是支流，你可能是另类，有一天你可能会变成主流。
你千万不能够把你自己的天分给压倒，千万不能这个样子，我认为这个很重要。
后来我就读了新闻系，我就学了广播电视，就因为打工的关系，我认识了台湾的一个演员，叫做郎祖林，他爸爸在电视台里边做剧务头，我就因为这个关系进了电视台。
以前台湾电视，基本上还是贵族的，不带很多人进去。
然后演员跟主持人讲话也是高高在上的，讲话也是下巴额高高的，我进去之后，我比较了解庶民，我开始把很多主持人慢慢带进来，把幕后的人慢慢带进来，开始有庶民文化，人开始讲话比较像人话，讲话比较有趣，也比较跟老百姓接近。
然后主持人也慢慢学习一件事情：
赢得尊敬并不重要，赢得喜欢已经不容易了。
所以我就慢慢改变，所以我做庶民精神的时候，做电视节目的时候，带了很多从小剧场，从康乐队下来的人。
这批人包括很多，包括胡瓜、后来的吴宗宪。
我举个例子来讲，我是怎么样发现到胡瓜，胡瓜并没有别的，他只会跳一支舞，他就走两步然后绕一圈，他只会这个。
但是胡瓜的脸长得太可爱了，完全没有杀伤力。
他讲任何话就跟老百姓一样，而且满嘴跑火车，讲的都是假的，很厉害。
后来我就把他找来，我希望做个节目，然后我需要用小牌去访问大牌，因为我们手上资源太少，资源少的时候创意就出来了，因为你必须要想办法。
我说我想要个东西，后面布景有很多树，都是树，然后大牌来接受访问，他一讲假话，我后面的树全都垮掉，这个好不好看，“这个好，这个好”。
我就去跟电视台的美工去商量。
讲半天，电视台的美工也听进去了，结果两个礼拜之后，进了摄影棚之后，把胡瓜也捯饬好了，进来一看，后面没有树林，就这么一棵小树，就放在桌子上。
你所要求的事情全都不像，你干不干?
你非得干啊。
我和胡瓜也干了，我们就把这棵树放在桌子上，然后接一根电线，然后那个大牌来了，我记得录第一集叫张帝，一访问他，问两个问题之后，他讲了一个假话，那树就倒了，当时还敲锣。
没想到张帝紧张的要死，就用手去护那个树，不能倒，不能倒。
这个单元就中了，这个单元就帮胡瓜变成今天的超级巨星，叫老实树。
创作就是这样子，如果太顺利，你人生过得太顺利，你就不能够做创作，所以要给自己想办法，找麻烦，我现在有两句话跟各位讲：
第一个，我建议各位顺着天分做事，逆着个性做人，参考啊，不是给各位做生涯规划，给各位参考而已。
以后按照这样做，做败了不要怪我。
另外一个，我觉得很多事情，沉迷比用功重要，是不是很多人跟你讲，你要用功啊，用功啊，我觉得用功用到不对的份上，用到不对的方向上，痛苦无比，可是你用到对的地方，你根本不知道那过程是辛苦的，什么事情让你沉迷很重要。
你到底沉迷什么事情，你要去找，整个这样子看过去，你们都很年轻，一定要感谢你们人生所有的经历，不管它是好的坏的，所有东西对创作人来讲，都是财富。
最近我在忙一个舞台剧，这个舞台剧非常有意思，叫做《短波》。
这个是讲什么呢?
有一个旅美的，一个中国的声乐家，歌唱家，叫田浩江，他就跟我聊起来，在国内这边的，解放之后的军队大院，跟我们台湾的眷村很相像，那小时候我们也互听对方的广播，短波。
我小时候听《义勇军进行曲》跟《东方红》，都是从短波里面偷偷听到的，他听我们过去的歌，也是在短波里慢慢偷听到的，他学了一首歌，有一首歌叫《往事只能回味》，很老很老的歌了，“时光不易永不回，往事只能回味……”，这首歌。
这边做节目还蛮合作的，唱下来就开始跟。
像他在1983年的时候，他到美国去学声乐了，他哥哥是从解放军海军下来的，是他哥哥在养家，所以他哥哥跟他之间的关系有点矛盾，觉得他在美国逍遥，哥哥在养家。
我呢，那时候的女朋友，他们家本来帮我出国读书，后来我女朋友跟我散了，我也没有钱出国读书了。
我就留在台湾，后来我哥哥，我哥哥到了美国去了。
田浩江虽然完成了美国梦，当了美国大都会歌剧院19年签约的艺术家，赚到钱了，没用中文唱过歌剧，19年之后他回到北京，他哥哥得癌症，病房之前两个人把小时候的歌都唱了一遍，包括《往事只能回味》。
他才感觉有活着的感觉，他才找回当年爱唱歌的感觉，对我来讲，我哥哥在美国几十年，也是一场梦。
我跟我哥哥，我也会怪我哥哥，养家都是这个老幺在养，我哥哥都没有养家，可我哥哥走的时候，我有很大很大的感情债，虽然我现在不负担他的金钱了，但他永远是我老哥，我对他亏欠。
如果我哥哥很努力，很成功，搞不好我是个浪荡子，天下事情，很难讲，是不是?
所以说兄弟的感情，家庭的感情，有时候也像短波，互相联络，但互相有干扰，这是我的经历，我要把它变成舞台剧，这就是创作，谢谢。
我觉得人类唯一的灵魂就是热情，好好用它，谢谢各位!
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