挪威的森林的读后感800字.docx

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挪威的森林的读后感800字

挪威的森林的读后感800字

挪威的森林的读后感800字1

用了连天的时间读完日本作家村上春树的长篇小说《挪威的森林》，有一些不得不登记的感受，又担忧登记的东西过于浅薄，然而怕又没有耐性，更多是怕没有时间接着读完其次遍，所以爽性还是把自己可能尚未成熟的种种感受写落纸上。

可能是习惯使然吧。

这是一本很封闭的书，没有过多的去叙写那个时代的背景，而且，我对于日本的文化和历史又知之甚少，这就是我担忧不能深化理解作品的一个缘由。

我所说的封闭只是一个外界环境的封闭，而决非作品中典型人物心理上的封闭，相反，对人物的刻画上，它给了我很大的震撼力，不仅仅是身体上的震撼力，因为曾有人对我描述说这本书很黄，我感觉这失之偏颇，它更多的给我了心理上的震撼。

这震撼很剧烈，而且是全方位的剧烈。

爱情、友情和性交织在一起，融洽、冲突、此起彼伏。

从诞生到死亡的整个过程，充满着愁闷、苦痛的挣扎和无所畏惧的解脱，畸形的性接触和近于病态的心理。

抽象而出的一个个不正常的人，不正常的心理，把活的局部拖进死亡，又把死亡拖进活的局部，最终是从不成熟走向成熟。

你爱不爱我?

这不再是可以简洁作答的问题。

女人往往会把爱和性搅和在一块儿，男人却会不假思索的把他们分得很开。

所以渡边不止一次的把爱的程度描写成象在春天的绒绿里和得意的小熊打滚，很纯真浪漫的情愫。

男人对于性的看法和女人往往大相径庭，永泽可以借以消遣，甚至近于病态的追求，渡边也一样，只不过他把性分的细化了，有爱的性和无爱的性，有性的爱和无性的爱，甚至更加可以细化到友情。

所以在文章起先处的伏笔更有意思，直子讲的那草皮掩过的让人毛骨悚然的井，男人会当心翼翼的去提防，而女人，包括直子，因为不怕，或者那怕只是潜意识的怕，所以最终掉进去，是偶然之中的势必。

爱，走的太近，付出的太全部，就可能变成相互的损害。

这些与性无关。

玲子拥有的仅仅是友情和性，所以有一份不完整的华蜜。

另外，玲子又是超凡脱俗的女性，她可以把性从爱中解脱出来，坦然面对美妙的生活，这区分于一般，显得很不简单。

谈及作品中悲剧性的人物，直子和初美，虽然通往悲剧的路途，一个激腾一个平坦，但其根蒂都在于对性和爱有太完备的期望，想得到百分之百的完备又不行能，最终导致悲剧。

而绿子那么很幸运的拥有的确的性和承诺的爱，更加坚毅和果敢的性格给她带来了看似较完备的结局。

有更多的时候，华蜜要依靠自己去争取。

总的看来，这是一本区分于以往的更模糊，其实包含更加深邃思想的书。

此时此刻是必须不能完全体会作者思想的，因为年轻，或许，再经过十几年的生活炼励，重读到这本书，重见到这篇文稿的时候，我会有更澎湃的感受。

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用了将近八个小时粗略读完这本书，带着一种愧疚的心情——因为最近面临一场极其重要的考试。

我本应当用心复习。

可就像渡边彻说《了不得的盖茨》那样，“信手翻开一页，读上一段，一次都没让我悲观过，没有一页使人兴味索然。

何等妙不行言的杰作!

”

几年前看过影片《挪威的森林》，印象模糊。

只记得一贯的日系风格，静谧，哀伤。

随着阅读的深化，记忆便像泉水一样叠涌而来。

想起了秋风渐渐，渡边和直子在没有边际的原野闲逛的画面。

我特殊喜爱看完一本书，然后再看由书拍摄的而成的影片，或者是先看完影片再把原着看一遍。

比方，看过文字版的《致青春》后，就会看电影版的，或者是先看了电影版的《情书》，然后迫不及待的阅读文字版的。

明白吗?

就是这个意思。

在书中，木月恒久留在了17岁，直子恒久留在了20岁。

文字里充满着自杀，迷茫，孤独，无奈，以及性。

我总觉得，日本的天空都被灰色的云雾遮住了，有一种阴冷，肃穆的气氛，似乎恒久都没有晴天。

主子公都独来独往，没有挚友，很怪异，活在自己的世界，别人进不去，他也不出来。

这是孤独，不是孤寂。

人在本质上是孤独的，与人交往以求相互的理解。

然而完全相互的理解好像不是可能的，所以，每个人都是孤独的。

这是宿命，是心灵的独一性。

孤寂却是可以解决的，有人陪着一起吃饭，一起闲聊，这样就不至于一个人孤零零。

孤独是心，孤寂是形。

草草读过一遍，很多地方都没能好好品尝。

只觉得自己被书影响到心情压抑，所以匆忙扫了一眼后记便赶快出门。

一路步行到空旷的地方，好让脑袋里的阴霾散去。

夜暮时分，天涯出现了像草莓果汁一样红的晚霞，心情慢慢平复了些。

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文学是比鸟飞得还远的幻想、比花开得还美的情感、比星闪得还亮的才智、是我们到一百零一岁还忘不掉的信念。

读名著，发感想。

自古至今名著始终是一种文化的持续，不同时期的大家都对名著有所解读。

然而我们写的读后感可能达不到那么高的境界，但是可以从名著中吸取到一些自己受用的东西就好了，这也是名著传递给我们的思想。

夏挪威的森林贯穿全书的就是作者屡次提到了的，“死不是生的对立面，而作为生的一局部永存”，全书的构造也如作者所说，并不以死为终结，这里有作者的无奈即每个人都会死，也有作者面对生活的志气即有死才有生。

作品中最主要是两次死，很相像的两次死。

一次是木月的死，木月死后直子和渡边的关系便起先了，另一次便是直子的死了，按玲子的话说就是“你选择了绿子，而直子选择了死”两次都是由死而引出了新生。

“传闻，挪威的森林是一片大得会让人迷路的森林。

那种，人进得去却出不来的巨大原始森林。

”生活就像这片挪威的森林，不管我们愿不情愿，我们都要走进去，因此我们才不行幸免的对生活感到迷茫和苦痛。

就像初美说的：

“不迷茫和苦痛的人哪里找得到!

”

《挪威的森林》里的许多人在挪威的森林里迷失了方向。

木月首先死了――17岁――死在一个成长的年龄。

他以死来作为回避成熟的方式。

而对于直子来说，原来她可以握着他的手，当心但是坚决地走过成长的道路，可是，木月的死带给她的是，要自己去对待未知。

就像直子自己说的那样：

“在他（木月）死了以后，我就不知道应当怎样同别人交往了，甚至不知道到底怎样才算爱上一个人。

”对成长的恐惊最终也把直子推入了死亡的深渊。

即使有疗养基地可以让直子身心放松，即使渡边作为直子“同外部世界相连的唯一链条”，也无法把直子从迷茫和苦痛中挽救出来。

不只是直子和木月，初美，直子的姐姐，直子父亲的弟弟，不都是在这个成熟的年龄段，在对成熟的恐惊，迷茫和苦痛中了结了自己的生命吗?

玲子，也是作为其中的一员，仅仅是没有失去生命罢了。

而我们中的大多数，都会像主子公渡边一样在迷茫和苦痛中完成这些转变，即使我们自己并不了解为何迷茫，即使这种转变是被环境所逼迫的，而像永泽，看上去是能英勇且完全的适应这些转变，但是，永泽的内心也苦痛，他自己也不想完成这种转变，只不过，他用自己的“奋斗”胜利逼自己完成转变，而不是等社会来逼他转变。

这也是大人物与平凡人的区分。

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夏日午后，站在旧式的胡同中透过交织的电线杆，望着并不太蓝的天空，两旁的行人好像是在穿梭，但却听不到糟杂的声音，就连呼吸的声音也不能感受到，我只是在享受这种静，心灵的静，真想投入于静中不再回来，这实在是很享受呀。

初读村上春树的作品被吸引，好像在作品中体验，又好像是个旁观者。

挪威的森林贯穿全书的就是作者屡次提到了的，“死不是生的对立面，而作为生的一局部永存”，全书的构造也如作者所说，并不以死为终结，这里有作者的无奈即每个人都会死，也有作者面对生活的志气即有死才有生。

作品中最主要是两次死，很相像的两次死。

一次是木月的死，木月死后直子和渡边的关系便起先了，另一次便是直子的死了，按玲子的话说就是“你选择了绿子，而直子选择了死”两次都是由死而引出了新生。

另一个相像之处是，木月在死前见的最终一个人不是他最爱的直子而是渡边，这好像应当是木月把直子托赋给了渡边，直子在死前见的最终一个人也不是渡边而是玲子，同理应理解为直子把渡边短暂托赋给了玲子。

书中所描写的几个主要人物都是醒着的，但由是他们价值观不同，心理成熟程度不同，所以他们的生活本身是有着巨大差异的。

渡边本书的男主角，一个实在是很平凡的人物，平凡得让人难以留下印象。

他对学校这个小社会内部虚假、肮脏也是很厌恶的，但他却也没有去变更这一切的想法，甚至有点逆来顺受的意思，因为他很清晰这是无法变更的，这就是渡边的无奈了。

不过这家伙最强捍的也就是这种逆来顺受了，好像任何人都不能影响他的生活轨迹，虽然他也并不知道自己想去哪里或将要去哪里。

不过渡边的心理也不太成熟，他在找寻一种既不损害直子，又不损害绿子的方式，但这种方式是不存在的，“假如每个人正义都大行其道，每个人都得到自己的华蜜的话，势必导致混乱”，在直子死后渡边想通过旅行来找回自己但却失败了。

直到渡边见到玲子，玲子说“你选择了绿子，而直子选择了死”，此时应当说渡边解到了相对于已经失去的更应当珍惜眼前存在的，应当停顿对生者的损害。

直子本书的女主角之一，很执着于完备。

本书一起先直子就提到了一口井，一口在森林边缘的井，一口深的并且一但坠入便只有孤独陪伴直至死亡的井，但又是很吸引直子的井，因为坠入井中便与现世隔绝，她也明白这是危急的，但这才是她真正想要的，这就是直子的无奈了。

绿子本书的另一位女主角，应当说是森林里一棵特别奇异的树，她好像可以冲破黑暗享受到阳光，也是我特别特别佩服的一位女性。

之所以说她是一棵树是因为她特别坚毅，面对生活的苦难，亲人一位接一位在经验了特别的苦痛后渐渐死去，应当说她是以常人无法想像的毅力坚持了下来（这是绿子的无奈了）。

她也想躲避，或许逃到那个被她称做驴粪蛋的乌拉圭去，或许是借助性梦想（其实从这点看她的道德观远比看起来要严格得多）。

她也很想有个依靠，就像她对渡过说的那段关于买饼的任性的话。

绿子从心理上表现得相当的成熟，甚至很有策略，她很明确的向渡边表明，因为她敬重自己的感受，也敬重渡边的选择。

当渡边因为陷入对直子的思念而无视了她时，她选择告知渡边自己当时的真实感受并选择短暂离开让大家可以冷静的思索。

玲子，虽然作者给予了她身世背景，但玲子更多的时候还是以直子的附助者，或者是替身的形式出现的，替直子写信，以至在直子死后和渡边发生关系，我们好像看到的是直子。

关于玲子来到疗养院的缘由到是有点要说的，在我看来玲子相对于对事务本身的打击来说，好像更看重玲子丈夫对此事的冷静处理，应当是这件事在玲子价值观里这件事是重大事务，解决方法只有立刻离开换个新环境，而从玲子丈夫的价值观看首先是家庭本身的稳定，这件事应当是排在其次的位置，玲子感到自己没有被重视于是崩溃了。

完备不是在一帆风顺的海面上行驶的船，而是暴风雨过后洒在甲板上眩目的阳光，完备不是来自由我们对它的执着追求，而是源于勇于面对磨难的坚毅的心。

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真正读这本书是在初中时，年纪太幼的我无法懂得生命对于每个人来说仅此一次，如此之珍贵。

20岁的我刚上大学和渡边一样寄宿学校，他所经验的青春年华，不敢说是和自己如出一辙，但却感同身受。

渡边的际遇很好，除了生病住在疗养院的直子对他好，还有那活泼开朗的绿子陪伴着。

一个人最快乐的莫过于有个红颜知己，在快乐、落寞时寸步不离的陪伴。

而渡边对于她俩来说不仅是知己，还是媒介--一个和外边世界相连的介质。

人始终感慨生命的宏大，甚至有时候渺小得无法掌控自己的生命。

直子和木月都生活在无人岛上，虽然都试图融入外边的世界，但最终都因过程的艰辛，葬身在半途。

直子以自杀完毕了自己把戏的年华，使这17岁黄金般的岁月戛然而止;木月也只能生活在看似安静的疗养院，最终也成了谜一样的死去。

渡边看着身边至亲至爱的人的离去，自己却能在死亡的气息中坚毅的活下来。

他，一个有着顽固生命力的机体，才是最宏大的生命体。

年轻的生命总是充溢着挑战、迷茫、曲折的探究。

只是生存方式