《马致远散曲二首》精品导学案含答案解析文档格式.docx
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据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代朱迪,以潇湘风景写平远山水八景,时人称为潇湘八景,或称八景。
这八景是:
平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。
马致远所描写的八景的名称与之完全相同。
这首小令在写景中透露出隐逸情致。
拨不断
》这首小令是化用唐代诗人许浑的名作《金陵怀古》入曲的,许浑原诗是这样的:
“玉树歌残王气终,景阳兵合戍楼空。
松楸远近千官冢,禾黍高低六代宫。
石燕拂云晴亦雨,江豚吹浪夜还风。
英雄一去豪华尽,惟有青山似洛中。
”在作者眼中,功名之大无过王图霸业,而王霸之业、青云地位又有何用呢?
不也落得个残官禾黍、荒冢楸梧的结局?
这种从感叹功名难遂到否定功名霸业,应该是作者看破红尘、官场失意后的意识提升。
三、基础梳理
1.字音识记
(1)晴岚( )
(2)天霁( ) (3)楸梧( )
(4)官冢( ) (5)禾黍( ) (6)霏霏( )
答案
(1)lá
n
(2)jì
(3)qiū (4)zhǒnɡ (5)shǔ (6)fēi
2.词语释义
(1)山市晴岚:
(2)晚霞明雨收天霁:
(3)布衣中:
(4)王图霸业成何用:
答案
(1)雨后空中雾气
(2)雨后天放晴 (3)指没有官职的人 (4)版图、疆域
3.名句背诵
(1)花村外,草店西,。
(2)布衣中,问英雄,?
(3),,一场恶梦。
答案
(1)晚霞明雨收天霁
(2)王图霸业成何用 (3)禾黍高低六代宫 楸梧远近千官冢
文本感知
1.《
山市晴岚》
这是一首描写自然风光的小令。
通过描绘一幅色彩绚丽、景色秀美、充满生机的山间暮景,表现了大自然的美和作者对自然的热爱之情及恬淡平和、向往宁静的心态。
2.《
》
以前朝历史为见证,否定现实中的功名意识,反衬“布衣”的优游,曲折表达作者仕途失意的心情。
结构图示
《
否定现实生活中的功名意识
师生探究
一、《山市晴岚》曲中有画,视野开阔。
除重点写“晴岚”之外,曲中还写了哪些景色?
这些景色在曲中有何作用?
提示 1.还写了美丽的花草、绚丽的晚霞、夕阳残照、四山环抱的小村、翠绿的山岭。
2.情景交融,明丽的景色是作者所向往的,间接表达了自己的隐逸情怀。
二、咏史讽今是马致远散曲的一大特色。
说说《
》怎样表现了作者的叹世情怀。
提示 《
》中作者从平民角度看统治者称王称霸,说他们的霸业毫无用处,王宫不过如同禾黍地一样荒凉,显宦墓成为荒凉冢。
以“一场恶梦”彻底否定统治者,反衬布衣的优游情怀,愤世嫉俗之情溢于曲中。
名句品评
(1)花村外,草店西,晚霞明雨收天霁。
品评 “花村外”,首句暗点题面中“山”字。
“花村”一词,点明描写的是山花烂漫的山村,一个“外”字,将景物描写的境界扩大,表明此曲着眼点不是山村内景,而是山村外景。
接着,“草店西”,暗扣题面“市”字,“西”字与前句的“外”字相呼应。
“晚霞明”将山市上空写得清新通明,且又点明所写的是晚晴。
“雨收天霁”中“霁”本指雨止,引申为天气放晴。
此句最妙在一“明”字,它恰到好处地表现了雨后放晴给人的视觉印象和心理感受。
下文的描写则无不由一“明”字生出,此可谓全曲风景描写之“眼”。
(2)四围山一竿残照里,锦屏风又添铺翠。
品评 将视线进一步移向“花村外,草店西”的四周之山。
“一竿残照”本为“一竿照”之意,指夕阳距山仅一竿之遥。
照应上文的“草店”,似亦可指草店上空的一竿酒旗,且与前句“晚霞”巧妙衔接。
“锦屏风”是对“四围山色”的进一步描绘。
山色青青,在淡淡雾气中连成一片,再加上夕阳晚霞的辉映,就像锦屏风立在“花村外,草店西”。
(3)王图霸业成何用?
品评 称王称霸、建功立业有什么用处?
诗人蔑视所谓的布衣中的“英雄”,认为他们的王霸事业,到头来不过是一场恶梦而已。
(4)禾黍高低六代宫,楸梧远近千官冢,一场恶梦。
品评 千官废冢,六代颓宫,掩映于松楸禾黍之中。
它是历史的见证,诗人对前朝史事的追忆,以及由此而来的兴废存亡之感,概由此出。
考点链接
马致远散曲的特点
马致远的散曲风格典雅清丽、飘逸脱俗,以富有诗情画意、情景交融的艺术特色著称。
一、写景状物疏旷清淡
马致远的散曲中,有不少脍炙人口的作品,其中描写自然景物最为出色,如著名的小令《
越调·
天净沙
秋思》,就被誉为“秋思之祖”,此小令写得极为出色,描绘景物,叙事写人,往往三言两语,就能创造出一幅鲜明的图景,一个深远的意境。
二、叹世嫉俗放逸宏丽
在马致远的散曲中,叹世归隐之作最多,既有“老了栋梁材”、“恨无上天梯”的失意感慨,又有“白发劝东篱,西村最好幽栖”的隐逸思想,表现了当时文人仕隐交织的矛盾心理和愤世嫉俗的感情。
尽管作为元代之主旋律的叹世归隐题材有很多人涉及,但没有谁写得像马致远那样淋漓尽致,放逸宏丽,带有强烈的主观色彩和鲜明的时代烙印。
这一点由马致远的名、号可见一斑。
马致远的名取义于“宁静而致远”。
号“东篱”,化用陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的诗意,自然也有愿效法陶渊明退隐的意思。
他的散曲《
南吕·
四块玉
恬退》即反映了这种思想。
三、牢骚之极反为旷达
政治环境的变异,使元代文人更加强调和注重“主观的意兴心绪”,自然景物便成了他们寄托情思、抒写心曲排遣忧愤的重要途径。
他们把各种矛盾复杂的感情,都深深地揉进了山水情思之中,主观意绪驾驭着客观事物,以“有我之境”来抒写胸中之逸气,用“不羁”之笔,抒写豪旷之情,充分体现了洒脱、清丽的艺术特点。
如《
》。
马致远的散曲和他杂剧的曲文一样,充满强烈的抒情性,渗透着作者强烈的思想感情。
他兼有关汉卿的豪放和王实甫的文采,文辞典雅清丽,洒脱激扬,其作品雅俗皆宜,俗不失之粗,雅不失之趣,真可谓“文而不文,俗而不俗”,随心所欲,无不适意。
《太和正音谱》称“马东篱之词,如朝阳鸣凤”,可见马致远散曲艺术风格之一斑。
一、延伸阅读
不能违反的“生存法则”
1992年我到西藏拍雪巴拉姆的时候,住在雪巴拉姆居委会办公的地方。
居委会大院有一只狗生了11个小崽儿,我天天喂这个狗妈妈和狗仔。
后来,我发现狗妈妈把其中的6只狗仔叼到藏戏团食堂的空屋子里,另外的5只她不要了。
我觉得这个妈妈太残忍了,也许是她的奶不够的缘故?
我把狗妈妈抛弃的小狗仔一只一只抱回到它们的新家,而且买了奶粉天天喂它们。
我对狗妈妈说:
你不要把它们都抛弃了,我来帮你带。
狗妈妈挨个把我抱回去的小狗舐得干干净净,好像有一种失而复得的内疚。
过了一段时间之后,狗妈妈又开始往外叼小狗仔,而且叼出去的更多,只留下了三四只。
我又一只只给她抱回来,继续坚持喂小狗仔奶粉。
结果,不幸的事情发生了,这些小狗一只一只死去,11只小狗死了10只,就剩下1只。
这只是最大最黑最漂亮的,大爪子大红鼻头,永远地露出一半小红舌头。
狗妈妈知道这些孩子养不活,当时她抛弃一半是为了养活另一半,我一定要把孩子全都强加给她,悲剧就发生了。
我们以为生命应该是平等的,实际上生命生来就是不平等的。
物竞天择,适者生存,是不能违反的“生存法则”吧!
二、写法迁移
角度一
诗歌鉴赏
题目:
选取文中一首诗歌,对其进行鉴赏。
角度自定,题目自拟。
300字左右。
示例
锦屏风又添铺翠
《山市晴岚》一曲所写的是山村傍晚的美丽风光:
雨过天晴,山村映照在落日余晖中;
晚霞作衬,雾气轻飚,四周群山像锦绣屏风般的迷人;
眼前的草店与村落,与其他景象连成一体,构成一幅和谐清新、恬静秀丽的“山市晴岚”图。
此曲用简练的笔墨,描绘一幅色彩绚丽、景色秀美、充满生机的山间暮景,表现了曲家恬淡平和、向往宁静的心态。
此曲题为“山市晴岚”,从曲中画面看,作者所写的是以“山市”为背景的“晴岚”。
“花村外,草店西”首先展现的是“山市”,是鲜花盛放的村庄与商业性的草店。
第三句“晚霞明雨收天霁”所写的是视觉中的山市景象。
其中虽有雨过天晴的描写,但尚未直接写晴岚,只是为晴岚的描写铺垫。
第四句写残照中的四围山色,其中虽有晴岚在,但未直接写出。
直至第五句“又添铺翠”出现,作者才把晴岚及其造成的景致和盘托出。
以“又添铺翠”这样的点睛般句子煞尾,使“山市”与“晴岚”的意象都鲜明地呈现了出来。
景物描写中体现了作者的心态。
此曲虽重在写“晴岚”,但并非只写晴岚,还有草店、晚霞、酒旗、山色等。
真是一笔一景,曲中有画。
从这大自然的化工之美中,见出曲家恬淡平和、向往宁静的心态。
今日站在马致远家乡的北京西山的韭园静远山房西眺西落坡,极目远望,看着山花与市铺,看着当今的花,看着当年商铺的遗迹,方可体会到这种“山市晴岚”的情与景。
角度二
走近马致远
请以“走近马致远”为话题,写一段文字,自拟题目,自选角度。
500字左右。
断肠碎心的悲曲
青山遮不住悲秋。
秋,易使人悲叹,伤心泪涟涟;
秋士悲,秋女怨,九曲回肠的碎心曲,让人揪心。
马致远的《天净沙·
秋思》被称为“秋思之祖”。
作品内容本身,简简单单,普普通通,叙述羁旅漂泊人,时逢黄昏,感应突袭。
感而发,发而思,思而悲,悲而泣,泣而痛。
望秋野之悲凉气氛,“枯藤老树昏鸦”,荒凉凋谢的蒿草,孤枯败落的藤枝,蔓缠在饱经沧桑的老树上,时不交运的“昏鸦”,呱呱呱,声声催人心魄,把秋日黄昏的氛围一下子卷入落魄流浪人的心里。
冷冷清清,座落的小桥,似给旅人铺路,又似让旅人沉落。
路漫漫其修远兮,官宦仕途又几何。
零仃的人,纶巾青衫,满身风尘,踽踽独行。
“流水”“人家”,似喜似怨;
万里原野,“流水”是意境,“人家”是夙愿,却难赋深情,一双哀淡的秋目,拂袖欲断水,愁绪任横流。
驿站飘失了,残留的“古道”依然通向天际,功名利禄,仕途失意,难耐凄凉,是是非非,融进萧萧悲凉的“西风”。
瘦弱羸马,驮着书卷,催着旅人,行吧行吧。
人生失意常八九,文人的落魄,漂泊的流离,谁道世事不唯艰?
上段三句十八字,九个名词连缀成不涂浓墨的书画,亦无一个虚造硬加的词,不同的景物天衣无缝地和谐地造化在一起,不得不令人拍案道奇。
这种音节和谐、情景交融、妙含无限的小令曲,故有“枯藤老树写秋思,不许旁人赘一词”之誉,的确委实不过。
倘若只有这九个名词,岂不是遭后人“贻其笑矣”?
一组组巧妙的结合,伏着千万思绪惆怅,笔锋一转,漂泊者的坎坎坷坷、深层的意境,跃然跳出,一幅精美绝伦的古画浮在眼前!
夕阳傍斜,“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”,萧萧凄凄,无声似有声——“断肠人在天涯”,顿时令人拊胸掩面哽咽,潸然泪下,泪悲情亦痛,化景为情,情从景出,勾勒出充满忧伤的旅人远离家乡、孤身漂泊的身影。
“悲落叶于劲秋”,秋古来触发深思。
光阴如梦,往事堪嗟。
马致远曾热衷于功名,但未得志,漂泊二十余载,五十入仕,看不惯黑暗的官场,退而隐居。
《秋思》是他在漂泊旅途时的作品之一,现实的体验、愤世,自然而然地流露出对现实的不满。
饱腹之学,无所用之。
失意、痛苦、悲凉、孤独,一切衷肠,只能用枯秃的笔,痛吐出来,倾诉出来。
意深,含蓄无限,玩味无穷;
调高,心驰物外,意溢于境。
是境,是景,水乳交融,情景映衬;
是意,是情,相辅相成,相济相生。
怪不得王国维在《人间词话》中曰:
“文章之妙,亦一言蔽之,有境界而已。
精品,不可不读;
美文,不可不品。
一曲《秋思》,心中隐隐作痛,悲泪欲出。
(时间:
45分钟 满分:
60分)
积累与运用
1.下列各项中加点字的注音有误的一项是( )(5分)
A.天霁(jì
) 一竿残照(ɡān) 锦屏风(pí
nɡ)
B.帘栊(ló
nɡ)禾黍(shǔ)拨不断(bō)
C.楸梧(qiū)霸业(bà
)千官冢(zhǒnɡ)
D.晴岚(lá
n)咫(chī)尺雕栏玉砌(qiè
)
答案 D
解析 D项“咫”读zhǐ,“砌”读qì
。
2.下列句子中加点的词语解释有误的一项是( )(5分)
A.布衣中,问英雄(本曲指历代称王称霸的统治者)
B.禾黍高低六代宫(泛指农作物)
C.锦屏风又添铺翠(指秀丽可人、光彩夺目的帘帷)
D.楸梧远近千官冢(指坟墓)
答案 C
解析 C项锦屏风:
比喻美丽的四围山峦。
3.下列文学常识表述有误的一项是( )(5分)
A.马致远的代表作品是《汉宫秋》,他与关汉卿、白朴、乔吉并称“元曲四大家”。
B.寿阳曲、拨不断、一枝花、天净沙皆是曲牌名。
C.《
》中“禾黍”两句是化用唐代诗人许浑《金陵怀古》中的名句。
D.《
山市晴岚》“晚霞明雨收天霁”句表达了作者雨后初晴的欢欣喜悦心情。
答案 A
解析 A项马致远、关汉卿、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。
4.下列读法有误的一项是( )(5分)
A.晚霞/明雨收/天霁 B.四围山/一竿/残照里
C.王图霸业/成何用 D.楸梧远近/千官冢
解析 C项王图霸业成/何用?
阅读与鉴赏
5.阅读下面这首元曲,完成
(1)~
(2)题。
(20分)
折桂令
叹 世
马致远
咸阳百二山河,两字功名,几阵干戈,项废东吴,刘兴西蜀,梦说南柯。
韩信功兀的般证果,蒯通言那里是风魔?
成也萧何,败也萧何,醉了由他。
(1)从曲子的标题来看,作者显然是在抒发对现实的不满,这由曲中“”一句可以看出。
但全篇没有一个字针砭时事,而是通过咏史达到“叹世”的目的,这种的写法,正是作者技巧的高明之处。
(10分)
答案 醉了由他 借古喻今
解析 结合作品主旨分析,“醉了由他”应是作者抒发感情最为强烈的句子。
而由写“咸阳”、“韩信”、“蒯通”等可知作者是在借古喻今。
(2)这首曲子是怎样反映知识分子的命运的?
答:
答案 在两种人、两种命运的对比中凸现知识分子的命运。
解析 由“韩信功兀的般证果,蒯通言那里是风魔?
”可知这是从对比中凸现了知识分子的命运。
6.阅读下面这两首曲,完成
(1)~
(2)题。
秋 思
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯。
江 上
张可久
嗈嗈[注]落雁平沙,依依孤鹜残霞,隔水疏林几家。
小舟如画,渔歌唱入芦花。
注
嗈嗈(yōnɡ):
雁鸣叫声。
(1)简要概括这两首曲的内容。
①马致远曲:
②张可久曲:
(2)“枯藤老树昏鸦”与“依依孤鹜残霞”描绘的景象,其基调是否一致?
为什么?
答案
(1)①表现游子孤寂凄凉的心情。
②表现渔翁宁静恬美的生活情景。
或表达了作者对恬淡闲适生活的热爱之情。
(2)不一致。
前者凄凉,后者恬静。
第9课 李商隐诗三首
学习目标
1.了解李商隐的生平及思想意识。
2.掌握三首诗的主题思想及艺术特点。
3.了解李商隐的艺术成就及创作风格。
无 题
李商隐
相见时难别亦难,东风无力百花残①。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干②。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒③。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看④。
①这两句说,相见不容易,别离也不容易,何况又遇上春末花残时节?
②丝:
与“思”谐音。
春蚕到死才停止吐丝,比喻对所爱者至死不渝的思念和无穷无尽的别恨。
蜡炬:
蜡烛。
蜡烛燃烧时烛脂流溢如泪,称“蜡泪”,常用以象征别恨。
③镜:
名词用作动词,对镜的意思。
云鬓:
青年女子两鬓黑云似的头发,借指青春年华。
这两句是说,晨起对镜,只愁青春易逝,会合无期;
入夜吟诗,应觉月色凄寒,心绪悲凉。
④蓬山:
蓬莱山的简称,传说中海上的仙山,这里用来指所爱者的住所。
青鸟:
传说中作为西王母信使的鸟,曾在西王母和汉武帝之间传递消息。
后来常被用作男女之间的信使。
为探(二字读去声)看(平声):
试为探听一下看。
诗意解读 这是一首爱情诗,诗写自己整天沉浸在离愁别苦的情绪之中。
首联写伤别和伤春之情交织在心头。
颔联是脍炙人口的名句,意思是说,要是不相思、无别恨,除非自己身死,表达了对爱情的至死不渝。
颈联通过“晓镜、夜吟”富于典型意义的细节描写,设想别后将会整天被离愁别苦纠缠着无法排遣,进一步写出自己的思念之切。
尾联以“蓬山、青鸟”的神话传说结束。
全诗虽写爱情,但也带有自况的意味。
名句识记 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
考点演示 颔联在诗中表示什么意思?
现在还可比喻什么?
试举几个例子。
答案 以春蚕蜡炬作比,表示两情坚贞,至死不渝。
现在已成为脍炙人口的名句,并被赋予更丰富的含意,如敬业奉献,执着追求等。
(例子只要符合要求即可)
一、作者简介
李商隐(813-858),字义山,号玉谿生,怀州河内(今河南沁阳)人,从祖父迁居郑州(今属河南)。
受知于权臣令狐楚,令狐楚爱其才,署为巡官。
开成二年(837)登进士第,两年后授秘书省校书郎。
令狐楚死后,入泾原节度使王茂元幕,娶王茂元之女为妻。
当时牛李二党相争激烈,令狐父子属牛党,王茂元属李党,牛党认为李商隐背恩无行,一直对其排斥打击。
曾入桂管观察使郑亚幕,为掌书记;
后入徐州卢弘止幕,为判官;
又入东川柳仲郢幕。
其间也曾在朝任官,但终不得意。
此后还郑州故里,病卒。
李商隐工骈文和近体诗,尤擅长七律。
与杜牧齐名,世称“小李杜”,又与温庭筠齐名,世称“温李”。
其诗内容多抒写对时代乱离的感慨和个人怀才不遇的愤懑,咏史诗、咏物诗和言情诗成就极高。
有《李义山诗集》。
李商隐的诗歌在艺术上有极高的成就。
他继承杜甫、韩愈等人的优良传统,进而形成了独有的深细婉曲、典丽精工的特色。
他的诗,深于寄托,工于比兴,意境含蓄,尤其是无题诗,达到了托意空灵、兴寄深微的独特境界。
语言则典丽而清新,同时不乏沉郁凝重之气。
在用典上,他掌握杜甫用典自然的技巧,借助恰当的历史对比,使意思畅达;
而他的爱情诗善于化用神怪故事,深得李贺长处。
《无题二首(其一)》
这首诗大约写于开成四年(839),当时诗人任秘书省校书郎。
诗人与自己所爱的一位贵家女子,在一个美好的春夜相见,第二天自己就匆匆走马兰台,开始寂寞无聊的校书郎生活。
一切美好,都成难以追寻的记忆,于是作者写了这首诗,抒发自己的情怀。
《贾生》
晚唐时期,许多皇帝都崇佛媚道,不顾民生,不任贤才。
加上诗人自己年轻时代就有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,却终身潦倒,始终难以施展才能,心情很是苦闷。
有感于斯,诗人借贾生之故事,写了这首诗,既是对皇帝的讽刺,又抒写了自己的怀才不遇之感。
《柳》
这首诗大致写于大中五年(851),此时李商隐的妻子刚刚病故,自己又应东川节度使柳仲郢之聘,将要只身赴蜀,去过那使人厌倦的幕府生活。
作者自己由于党争的倾轧,长期沉沦下僚,“一生襟抱未曾开”(崔珏《哭李商隐》)。
心情极为沉郁苦闷,一时间悼念妻子,悲叹前路,百感交集,于是写了这首诗。
借柳的昔荣今枯变化,寄寓自己的迟暮之伤、沉沦之叹。
1.填空。
(1)可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。
(2)身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
(3)如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉!
(4)李商隐,字义山,号玉谿生,唐代著名诗人,作品缠绵悱恻,著有诗集《李义山诗集》,与杜牧并称“小李杜”。
2.解释下列句中加点的字词。
(1)曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。
断肠:
销魂,令人陶醉
(2)如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉!
肯:
岂肯;
如何肯,表强调
(3)可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。
虚:
徒然
(4)嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
转蓬:
被风吹得不断在空中飞旋的蓬草
李商隐的诗含蓄朦胧,俊秀凄绝,意境深广,是继李白、杜甫之后唐代诗歌史上一个新的高峰。
这首无题诗从追忆昨夜的宴会写起,再现曾经经历的幸福时光和生活情景,结尾却将欢情化为乌有,写出了诗人多情而又无奈的相思,将婉转轻快与沉郁顿挫两种风格融为一体,美不胜收。
《史记·
屈原贾生列传》记叙了贾谊自贬谪之地长沙被召回后与汉文帝在宣室(汉未央宫前殿正室)夜谈鬼神而让文帝着迷的事。
李商隐的《贾生》一诗是对这个故事的咏叹。
诗人托古讽今,抒发自己的感慨,其着眼点,在于指出封建统治者不能真正重视人才,使其在政治上发挥作用。
诗人借咏柳自伤迟暮,倾诉隐衷。
先写春日之柳之繁华得意,令人陶醉,再陡然一转,回到眼前的秋柳,与春日之柳完全相反,斜阳照着柳枝,秋蝉贴在树上哀鸣,一派肃杀、凄凉之景。
诗中经历昔荣今枯悬殊变化的秋柳,正是自己身世的生动写照。
《无题二首(其一)》
1.题旨“朦胧”,旨意隐秘。
李商隐最为人所诵的,是他以“无题”命名的爱情诗。
无题诗多数与爱情有关,但性质和内容并不单一,有的寄托痕迹比较明显,有的则似有似无。
2.比兴象征手法的运用。
作者运用比兴象征手法写爱情生活中的种种感受,十分注重比兴本身形象的鲜明、生动、完整,力求其既富于生活实感,又具有启发性,能引起读者由此及彼的丰富联想,创造出交织着希望与失望,令人神迷的带有伤感情调的情诗之美。
《贾生》
1.政治讽喻诗。
(1)李商隐不仅擅长写爱情诗,也是写政治讽喻诗的能手。
把政治上的感触和生活中的抒情紧密地联系在一起。
(2)政治抒情诗在精深、婉丽的辞藻中,含有丰富的感情,多哀婉凄苦之词,充满浓厚的伤感气息。
(3)其政治讽喻诗的深刻性,在于能够从政治着眼来看待一些历史现象,注意构思的凝练、取材的精当,巧妙地将历史与现实融合在一起,突破史实局限,更深刻地揭示讽刺对象的本质,使之具有更高的概括性和典型性。
2.欲抑先扬。
由于前两句围绕“重贤”逐步升级,节节上扬,第三句又盘马弯弓,引而不发,末句由强烈对照而形成的贬抑便显得特别有力。
这正是通常所谓“抬得高,摔得重”的说法。