《马致远散曲二首》精品导学案含答案解析文档格式.docx

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据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代朱迪，以潇湘风景写平远山水八景，时人称为潇湘八景，或称八景。

这八景是：

平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。

马致远所描写的八景的名称与之完全相同。

这首小令在写景中透露出隐逸情致。

拨不断

》这首小令是化用唐代诗人许浑的名作《金陵怀古》入曲的，许浑原诗是这样的：

“玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。

松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。

石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。

英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。

”在作者眼中，功名之大无过王图霸业，而王霸之业、青云地位又有何用呢？

不也落得个残官禾黍、荒冢楸梧的结局？

这种从感叹功名难遂到否定功名霸业，应该是作者看破红尘、官场失意后的意识提升。

三、基础梳理

1．字音识记

（1）晴岚（　　）　　

（2）天霁（　　）　　（3）楸梧（　　）

（4）官冢（　　）　　（5）禾黍（　　）　　（6）霏霏（　　）

答案　

（1）lá

n　

（2）jì

　（3）qiū　（4）zhǒnɡ　（5）shǔ　（6）fēi

2．词语释义

（1）山市晴岚：

（2）晚霞明雨收天霁：

（3）布衣中：

（4）王图霸业成何用：

答案　

（1）雨后空中雾气　

（2）雨后天放晴　（3）指没有官职的人　（4）版图、疆域

3．名句背诵

（1）花村外，草店西，。

（2）布衣中，问英雄，？

（3），，一场恶梦。

答案　

（1）晚霞明雨收天霁　

（2）王图霸业成何用　（3）禾黍高低六代宫　楸梧远近千官冢

文本感知

1．《

山市晴岚》

这是一首描写自然风光的小令。

通过描绘一幅色彩绚丽、景色秀美、充满生机的山间暮景，表现了大自然的美和作者对自然的热爱之情及恬淡平和、向往宁静的心态。

2．《

》

以前朝历史为见证，否定现实中的功名意识，反衬“布衣”的优游，曲折表达作者仕途失意的心情。

结构图示

《

否定现实生活中的功名意识

师生探究

一、《山市晴岚》曲中有画，视野开阔。

除重点写“晴岚”之外，曲中还写了哪些景色？

这些景色在曲中有何作用？

提示　1.还写了美丽的花草、绚丽的晚霞、夕阳残照、四山环抱的小村、翠绿的山岭。

2．情景交融，明丽的景色是作者所向往的，间接表达了自己的隐逸情怀。

二、咏史讽今是马致远散曲的一大特色。

说说《

》怎样表现了作者的叹世情怀。

提示　《

》中作者从平民角度看统治者称王称霸，说他们的霸业毫无用处，王宫不过如同禾黍地一样荒凉，显宦墓成为荒凉冢。

以“一场恶梦”彻底否定统治者，反衬布衣的优游情怀，愤世嫉俗之情溢于曲中。

名句品评

（1）花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。

品评　“花村外”，首句暗点题面中“山”字。

“花村”一词，点明描写的是山花烂漫的山村，一个“外”字，将景物描写的境界扩大，表明此曲着眼点不是山村内景，而是山村外景。

接着，“草店西”，暗扣题面“市”字，“西”字与前句的“外”字相呼应。

“晚霞明”将山市上空写得清新通明，且又点明所写的是晚晴。

“雨收天霁”中“霁”本指雨止，引申为天气放晴。

此句最妙在一“明”字，它恰到好处地表现了雨后放晴给人的视觉印象和心理感受。

下文的描写则无不由一“明”字生出，此可谓全曲风景描写之“眼”。

（2）四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。

品评　将视线进一步移向“花村外，草店西”的四周之山。

“一竿残照”本为“一竿照”之意，指夕阳距山仅一竿之遥。

照应上文的“草店”，似亦可指草店上空的一竿酒旗，且与前句“晚霞”巧妙衔接。

“锦屏风”是对“四围山色”的进一步描绘。

山色青青，在淡淡雾气中连成一片，再加上夕阳晚霞的辉映，就像锦屏风立在“花村外，草店西”。

（3）王图霸业成何用？

品评　称王称霸、建功立业有什么用处？

诗人蔑视所谓的布衣中的“英雄”，认为他们的王霸事业，到头来不过是一场恶梦而已。

（4）禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢，一场恶梦。

品评　千官废冢，六代颓宫，掩映于松楸禾黍之中。

它是历史的见证，诗人对前朝史事的追忆，以及由此而来的兴废存亡之感，概由此出。

考点链接

马致远散曲的特点

马致远的散曲风格典雅清丽、飘逸脱俗，以富有诗情画意、情景交融的艺术特色著称。

一、写景状物疏旷清淡

马致远的散曲中，有不少脍炙人口的作品，其中描写自然景物最为出色，如著名的小令《

越调·

天净沙

秋思》，就被誉为“秋思之祖”，此小令写得极为出色，描绘景物，叙事写人，往往三言两语，就能创造出一幅鲜明的图景，一个深远的意境。

二、叹世嫉俗放逸宏丽

在马致远的散曲中，叹世归隐之作最多，既有“老了栋梁材”、“恨无上天梯”的失意感慨，又有“白发劝东篱，西村最好幽栖”的隐逸思想，表现了当时文人仕隐交织的矛盾心理和愤世嫉俗的感情。

尽管作为元代之主旋律的叹世归隐题材有很多人涉及，但没有谁写得像马致远那样淋漓尽致，放逸宏丽，带有强烈的主观色彩和鲜明的时代烙印。

这一点由马致远的名、号可见一斑。

马致远的名取义于“宁静而致远”。

号“东篱”，化用陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的诗意，自然也有愿效法陶渊明退隐的意思。

他的散曲《

南吕·

四块玉

恬退》即反映了这种思想。

三、牢骚之极反为旷达

政治环境的变异，使元代文人更加强调和注重“主观的意兴心绪”，自然景物便成了他们寄托情思、抒写心曲排遣忧愤的重要途径。

他们把各种矛盾复杂的感情，都深深地揉进了山水情思之中，主观意绪驾驭着客观事物，以“有我之境”来抒写胸中之逸气，用“不羁”之笔，抒写豪旷之情，充分体现了洒脱、清丽的艺术特点。

如《

》。

马致远的散曲和他杂剧的曲文一样，充满强烈的抒情性，渗透着作者强烈的思想感情。

他兼有关汉卿的豪放和王实甫的文采，文辞典雅清丽，洒脱激扬，其作品雅俗皆宜，俗不失之粗，雅不失之趣，真可谓“文而不文，俗而不俗”，随心所欲，无不适意。

《太和正音谱》称“马东篱之词，如朝阳鸣凤”，可见马致远散曲艺术风格之一斑。

一、延伸阅读

不能违反的“生存法则”

1992年我到西藏拍雪巴拉姆的时候，住在雪巴拉姆居委会办公的地方。

居委会大院有一只狗生了11个小崽儿，我天天喂这个狗妈妈和狗仔。

后来，我发现狗妈妈把其中的6只狗仔叼到藏戏团食堂的空屋子里，另外的5只她不要了。

我觉得这个妈妈太残忍了，也许是她的奶不够的缘故？

我把狗妈妈抛弃的小狗仔一只一只抱回到它们的新家，而且买了奶粉天天喂它们。

我对狗妈妈说：

你不要把它们都抛弃了，我来帮你带。

狗妈妈挨个把我抱回去的小狗舐得干干净净，好像有一种失而复得的内疚。

过了一段时间之后，狗妈妈又开始往外叼小狗仔，而且叼出去的更多，只留下了三四只。

我又一只只给她抱回来，继续坚持喂小狗仔奶粉。

结果，不幸的事情发生了，这些小狗一只一只死去，11只小狗死了10只，就剩下1只。

这只是最大最黑最漂亮的，大爪子大红鼻头，永远地露出一半小红舌头。

狗妈妈知道这些孩子养不活，当时她抛弃一半是为了养活另一半，我一定要把孩子全都强加给她，悲剧就发生了。

我们以为生命应该是平等的，实际上生命生来就是不平等的。

物竞天择，适者生存，是不能违反的“生存法则”吧！

二、写法迁移

角度一

诗歌鉴赏

题目：

选取文中一首诗歌，对其进行鉴赏。

角度自定，题目自拟。

300字左右。

示例

锦屏风又添铺翠

《山市晴岚》一曲所写的是山村傍晚的美丽风光：

雨过天晴，山村映照在落日余晖中；

晚霞作衬，雾气轻飚，四周群山像锦绣屏风般的迷人；

眼前的草店与村落，与其他景象连成一体，构成一幅和谐清新、恬静秀丽的“山市晴岚”图。

此曲用简练的笔墨，描绘一幅色彩绚丽、景色秀美、充满生机的山间暮景，表现了曲家恬淡平和、向往宁静的心态。

此曲题为“山市晴岚”，从曲中画面看，作者所写的是以“山市”为背景的“晴岚”。

“花村外，草店西”首先展现的是“山市”，是鲜花盛放的村庄与商业性的草店。

第三句“晚霞明雨收天霁”所写的是视觉中的山市景象。

其中虽有雨过天晴的描写，但尚未直接写晴岚，只是为晴岚的描写铺垫。

第四句写残照中的四围山色，其中虽有晴岚在，但未直接写出。

直至第五句“又添铺翠”出现，作者才把晴岚及其造成的景致和盘托出。

以“又添铺翠”这样的点睛般句子煞尾，使“山市”与“晴岚”的意象都鲜明地呈现了出来。

景物描写中体现了作者的心态。

此曲虽重在写“晴岚”，但并非只写晴岚，还有草店、晚霞、酒旗、山色等。

真是一笔一景，曲中有画。

从这大自然的化工之美中，见出曲家恬淡平和、向往宁静的心态。

今日站在马致远家乡的北京西山的韭园静远山房西眺西落坡，极目远望，看着山花与市铺，看着当今的花，看着当年商铺的遗迹，方可体会到这种“山市晴岚”的情与景。

角度二

走近马致远

请以“走近马致远”为话题，写一段文字，自拟题目，自选角度。

500字左右。

断肠碎心的悲曲

青山遮不住悲秋。

秋，易使人悲叹，伤心泪涟涟；

秋士悲，秋女怨，九曲回肠的碎心曲，让人揪心。

马致远的《天净沙·

秋思》被称为“秋思之祖”。

作品内容本身，简简单单，普普通通，叙述羁旅漂泊人，时逢黄昏，感应突袭。

感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。

望秋野之悲凉气氛，“枯藤老树昏鸦”，荒凉凋谢的蒿草，孤枯败落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上，时不交运的“昏鸦”，呱呱呱，声声催人心魄，把秋日黄昏的氛围一下子卷入落魄流浪人的心里。

冷冷清清，座落的小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。

路漫漫其修远兮，官宦仕途又几何。

零仃的人，纶巾青衫，满身风尘，踽踽独行。

“流水”“人家”，似喜似怨；

万里原野，“流水”是意境，“人家”是夙愿，却难赋深情，一双哀淡的秋目，拂袖欲断水，愁绪任横流。

驿站飘失了，残留的“古道”依然通向天际，功名利禄，仕途失意，难耐凄凉，是是非非，融进萧萧悲凉的“西风”。

瘦弱羸马，驮着书卷，催着旅人，行吧行吧。

人生失意常八九，文人的落魄，漂泊的流离，谁道世事不唯艰？

上段三句十八字，九个名词连缀成不涂浓墨的书画，亦无一个虚造硬加的词，不同的景物天衣无缝地和谐地造化在一起，不得不令人拍案道奇。

这种音节和谐、情景交融、妙含无限的小令曲，故有“枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词”之誉，的确委实不过。

倘若只有这九个名词，岂不是遭后人“贻其笑矣”？

一组组巧妙的结合，伏着千万思绪惆怅，笔锋一转，漂泊者的坎坎坷坷、深层的意境，跃然跳出，一幅精美绝伦的古画浮在眼前！

夕阳傍斜，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，萧萧凄凄，无声似有声——“断肠人在天涯”，顿时令人拊胸掩面哽咽，潸然泪下，泪悲情亦痛，化景为情，情从景出，勾勒出充满忧伤的旅人远离家乡、孤身漂泊的身影。

“悲落叶于劲秋”，秋古来触发深思。

光阴如梦，往事堪嗟。

马致远曾热衷于功名，但未得志，漂泊二十余载，五十入仕，看不惯黑暗的官场，退而隐居。

《秋思》是他在漂泊旅途时的作品之一，现实的体验、愤世，自然而然地流露出对现实的不满。

饱腹之学，无所用之。

失意、痛苦、悲凉、孤独，一切衷肠，只能用枯秃的笔，痛吐出来，倾诉出来。

意深，含蓄无限，玩味无穷；

调高，心驰物外，意溢于境。

是境，是景，水乳交融，情景映衬；

是意，是情，相辅相成，相济相生。

怪不得王国维在《人间词话》中曰：

“文章之妙，亦一言蔽之，有境界而已。

精品，不可不读；

美文，不可不品。

一曲《秋思》，心中隐隐作痛，悲泪欲出。

（时间：

45分钟　满分：

60分）

积累与运用

1．下列各项中加点字的注音有误的一项是（　　）（5分）

A．天霁（jì

）　　　　一竿残照（ɡān）　　锦屏风（pí

nɡ）

B．帘栊（ló

nɡ）禾黍（shǔ）拨不断（bō）

C．楸梧（qiū）霸业（bà

）千官冢（zhǒnɡ）

D．晴岚（lá

n）咫（chī）尺雕栏玉砌（qiè

）

答案　D

解析　D项“咫”读zhǐ，“砌”读qì

。

2．下列句子中加点的词语解释有误的一项是（　　）（5分）

A．布衣中，问英雄（本曲指历代称王称霸的统治者）

B．禾黍高低六代宫（泛指农作物）

C．锦屏风又添铺翠（指秀丽可人、光彩夺目的帘帷）

D．楸梧远近千官冢（指坟墓）

答案　C

解析　C项锦屏风：

比喻美丽的四围山峦。

3．下列文学常识表述有误的一项是（　　）（5分）

A．马致远的代表作品是《汉宫秋》，他与关汉卿、白朴、乔吉并称“元曲四大家”。

B．寿阳曲、拨不断、一枝花、天净沙皆是曲牌名。

C．《

》中“禾黍”两句是化用唐代诗人许浑《金陵怀古》中的名句。

D．《

山市晴岚》“晚霞明雨收天霁”句表达了作者雨后初晴的欢欣喜悦心情。

答案　A

解析　A项马致远、关汉卿、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。

4．下列读法有误的一项是（　　）（5分）

A．晚霞/明雨收/天霁　　　B．四围山/一竿/残照里

C．王图霸业/成何用　　　D．楸梧远近/千官冢

解析　C项王图霸业成/何用？

阅读与鉴赏

5．阅读下面这首元曲，完成

（1）～

（2）题。

（20分）

折桂令

叹　世

马致远

咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈，项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。

韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？

成也萧何，败也萧何，醉了由他。

（1）从曲子的标题来看，作者显然是在抒发对现实的不满，这由曲中“”一句可以看出。

但全篇没有一个字针砭时事，而是通过咏史达到“叹世”的目的，这种的写法，正是作者技巧的高明之处。

（10分）

答案　醉了由他　借古喻今

解析　结合作品主旨分析，“醉了由他”应是作者抒发感情最为强烈的句子。

而由写“咸阳”、“韩信”、“蒯通”等可知作者是在借古喻今。

（2）这首曲子是怎样反映知识分子的命运的？

答：

答案　在两种人、两种命运的对比中凸现知识分子的命运。

解析　由“韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？

”可知这是从对比中凸现了知识分子的命运。

6．阅读下面这两首曲，完成

（1）～

（2）题。

秋　思

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

江　上

张可久

嗈嗈[注]落雁平沙，依依孤鹜残霞，隔水疏林几家。

小舟如画，渔歌唱入芦花。

注

　嗈嗈（yōnɡ）：

雁鸣叫声。

（1）简要概括这两首曲的内容。

①马致远曲：

②张可久曲：

（2）“枯藤老树昏鸦”与“依依孤鹜残霞”描绘的景象，其基调是否一致？

为什么？

答案　

（1）①表现游子孤寂凄凉的心情。

　②表现渔翁宁静恬美的生活情景。

或表达了作者对恬淡闲适生活的热爱之情。

（2）不一致。

前者凄凉，后者恬静。

第9课　李商隐诗三首

学习目标

　1.了解李商隐的生平及思想意识。

2.掌握三首诗的主题思想及艺术特点。

3.了解李商隐的艺术成就及创作风格。

无　题

李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残①。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干②。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒③。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看④。

　①这两句说，相见不容易，别离也不容易，何况又遇上春末花残时节？

②丝：

与“思”谐音。

春蚕到死才停止吐丝，比喻对所爱者至死不渝的思念和无穷无尽的别恨。

蜡炬：

蜡烛。

蜡烛燃烧时烛脂流溢如泪，称“蜡泪”，常用以象征别恨。

③镜：

名词用作动词，对镜的意思。

云鬓：

青年女子两鬓黑云似的头发，借指青春年华。

这两句是说，晨起对镜，只愁青春易逝，会合无期；

入夜吟诗，应觉月色凄寒，心绪悲凉。

④蓬山：

蓬莱山的简称，传说中海上的仙山，这里用来指所爱者的住所。

青鸟：

传说中作为西王母信使的鸟，曾在西王母和汉武帝之间传递消息。

后来常被用作男女之间的信使。

为探（二字读去声）看（平声）：

试为探听一下看。

诗意解读　这是一首爱情诗，诗写自己整天沉浸在离愁别苦的情绪之中。

首联写伤别和伤春之情交织在心头。

颔联是脍炙人口的名句，意思是说，要是不相思、无别恨，除非自己身死，表达了对爱情的至死不渝。

颈联通过“晓镜、夜吟”富于典型意义的细节描写，设想别后将会整天被离愁别苦纠缠着无法排遣，进一步写出自己的思念之切。

尾联以“蓬山、青鸟”的神话传说结束。

全诗虽写爱情，但也带有自况的意味。

名句识记　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

考点演示　颔联在诗中表示什么意思？

现在还可比喻什么？

试举几个例子。

答案　以春蚕蜡炬作比，表示两情坚贞，至死不渝。

现在已成为脍炙人口的名句，并被赋予更丰富的含意，如敬业奉献，执着追求等。

（例子只要符合要求即可）

一、作者简介

李商隐（813－858），字义山，号玉谿生，怀州河内（今河南沁阳）人，从祖父迁居郑州（今属河南）。

受知于权臣令狐楚，令狐楚爱其才，署为巡官。

开成二年（837）登进士第，两年后授秘书省校书郎。

令狐楚死后，入泾原节度使王茂元幕，娶王茂元之女为妻。

当时牛李二党相争激烈，令狐父子属牛党，王茂元属李党，牛党认为李商隐背恩无行，一直对其排斥打击。

曾入桂管观察使郑亚幕，为掌书记；

后入徐州卢弘止幕，为判官；

又入东川柳仲郢幕。

其间也曾在朝任官，但终不得意。

此后还郑州故里，病卒。

李商隐工骈文和近体诗，尤擅长七律。

与杜牧齐名，世称“小李杜”，又与温庭筠齐名，世称“温李”。

其诗内容多抒写对时代乱离的感慨和个人怀才不遇的愤懑，咏史诗、咏物诗和言情诗成就极高。

有《李义山诗集》。

李商隐的诗歌在艺术上有极高的成就。

他继承杜甫、韩愈等人的优良传统，进而形成了独有的深细婉曲、典丽精工的特色。

他的诗，深于寄托，工于比兴，意境含蓄，尤其是无题诗，达到了托意空灵、兴寄深微的独特境界。

语言则典丽而清新，同时不乏沉郁凝重之气。

在用典上，他掌握杜甫用典自然的技巧，借助恰当的历史对比，使意思畅达；

而他的爱情诗善于化用神怪故事，深得李贺长处。

《无题二首（其一）》

这首诗大约写于开成四年（839），当时诗人任秘书省校书郎。

诗人与自己所爱的一位贵家女子，在一个美好的春夜相见，第二天自己就匆匆走马兰台，开始寂寞无聊的校书郎生活。

一切美好，都成难以追寻的记忆，于是作者写了这首诗，抒发自己的情怀。

《贾生》

晚唐时期，许多皇帝都崇佛媚道，不顾民生，不任贤才。

加上诗人自己年轻时代就有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，却终身潦倒，始终难以施展才能，心情很是苦闷。

有感于斯，诗人借贾生之故事，写了这首诗，既是对皇帝的讽刺，又抒写了自己的怀才不遇之感。

《柳》

这首诗大致写于大中五年（851），此时李商隐的妻子刚刚病故，自己又应东川节度使柳仲郢之聘，将要只身赴蜀，去过那使人厌倦的幕府生活。

作者自己由于党争的倾轧，长期沉沦下僚，“一生襟抱未曾开”（崔珏《哭李商隐》）。

心情极为沉郁苦闷，一时间悼念妻子，悲叹前路，百感交集，于是写了这首诗。

借柳的昔荣今枯变化，寄寓自己的迟暮之伤、沉沦之叹。

1．填空。

（1）可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

（2）身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

（3）如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉！

（4）李商隐，字义山，号玉谿生，唐代著名诗人，作品缠绵悱恻，著有诗集《李义山诗集》，与杜牧并称“小李杜”。

2．解释下列句中加点的字词。

（1）曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

断肠：

销魂，令人陶醉

（2）如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉！

肯：

岂肯；

如何肯，表强调

（3）可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

虚：

徒然

（4）嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

转蓬：

被风吹得不断在空中飞旋的蓬草

李商隐的诗含蓄朦胧，俊秀凄绝，意境深广，是继李白、杜甫之后唐代诗歌史上一个新的高峰。

这首无题诗从追忆昨夜的宴会写起，再现曾经经历的幸福时光和生活情景，结尾却将欢情化为乌有，写出了诗人多情而又无奈的相思，将婉转轻快与沉郁顿挫两种风格融为一体，美不胜收。

《史记·

屈原贾生列传》记叙了贾谊自贬谪之地长沙被召回后与汉文帝在宣室（汉未央宫前殿正室）夜谈鬼神而让文帝着迷的事。

李商隐的《贾生》一诗是对这个故事的咏叹。

诗人托古讽今，抒发自己的感慨，其着眼点，在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在政治上发挥作用。

诗人借咏柳自伤迟暮，倾诉隐衷。

先写春日之柳之繁华得意，令人陶醉，再陡然一转，回到眼前的秋柳，与春日之柳完全相反，斜阳照着柳枝，秋蝉贴在树上哀鸣，一派肃杀、凄凉之景。

诗中经历昔荣今枯悬殊变化的秋柳，正是自己身世的生动写照。

　《无题二首（其一）》

1．题旨“朦胧”，旨意隐秘。

李商隐最为人所诵的，是他以“无题”命名的爱情诗。

无题诗多数与爱情有关，但性质和内容并不单一，有的寄托痕迹比较明显，有的则似有似无。

2．比兴象征手法的运用。

作者运用比兴象征手法写爱情生活中的种种感受，十分注重比兴本身形象的鲜明、生动、完整，力求其既富于生活实感，又具有启发性，能引起读者由此及彼的丰富联想，创造出交织着希望与失望，令人神迷的带有伤感情调的情诗之美。

　《贾生》

1．政治讽喻诗。

（1）李商隐不仅擅长写爱情诗，也是写政治讽喻诗的能手。

把政治上的感触和生活中的抒情紧密地联系在一起。

（2）政治抒情诗在精深、婉丽的辞藻中，含有丰富的感情，多哀婉凄苦之词，充满浓厚的伤感气息。

（3）其政治讽喻诗的深刻性，在于能够从政治着眼来看待一些历史现象，注意构思的凝练、取材的精当，巧妙地将历史与现实融合在一起，突破史实局限，更深刻地揭示讽刺对象的本质，使之具有更高的概括性和典型性。

2．欲抑先扬。

由于前两句围绕“重贤”逐步升级，节节上扬，第三句又盘马弯弓，引而不发，末句由强烈对照而形成的贬抑便显得特别有力。

这正是通常所谓“抬得高，摔得重”的说法。