精选最新版音乐鉴赏期末模拟考试188题含答案Word文档格式.docx
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40．安静的音乐可以净化人的心灵，使人关注到音乐非常细微的情感传达。
41．音乐可以表现出人类多种多样的情绪。
42．在演奏音乐时我们有效地在总体布局上进行了丰富而有序性的设计就可以忽视某些细微的结构。
43．如果强刺激式地大量时间地关注伟大的作品，那么这些标准就会铭刻在我们脑子里。
44．为了实现音乐结构布局的严谨有序，所有的细节都要为整体服务。
45．瓦格纳的音乐风格与其道德一致，都是鄙夷的。
46．创造力跟我们接触世界的广泛程度是没有任何关系的。
47．中景结构是指构成音乐最骨干的音所组成的骨架轮廓。
48．在中国古代文化中，人们都非常实事求是，并不存在面子化倾向问题。
49．一般的音乐规律认为，大三度的音高于小三度的音。
50．求异心理是指人往往期待表现与别人与众不同的一面。
51．音乐是靠联觉来表现包括情绪、情感体验等各种内容的。
52．人的注意力保持的时间与年龄成反比。
53．如果想提高演奏水平就必须比普通人拥有更多对细节的注意力和控制力。
54．音乐在传达当时历史背景、人文知识方面的职能比文字、历史书籍所传递的职能弱。
55．我们必须按照作曲家的意图来理解音乐。
56．西洋油画经常大量的留白，给人充分想象的空间。
57．我们在演奏乐曲时除了要注意分句的结构，还要注意分句间小语气的拿捏。
58．我们的身体对音乐的反应在我们成人以后才会形成。
音乐审美习惯——期待习惯
59．通常表演者依据其联觉反应来寻求和组织对应的音响结构。
60．人们往往对平庸者持宽容态度，却对标新立异者十分苛刻，甚至群起而攻之。
我们通常所说的怪异是指音乐作品违反了人们的习惯或传统。
61．作为一个听者，其没有深厚的专业知识是其对音乐作品进行价值判断的重要能力。
62．只要一种事物有序那么我们就可以称它是美的。
63．我们普通人的演奏水平是可以超越著名的伟大的演奏家的。
64．我们在创作音乐时基本不能做到忠于原作，因为我们听到的就不是原作。
65．在音乐评价中，评价一个作曲家的指标主要是他创作的乐曲数量。
二、单选题
66．《B
大调第一钢琴三重奏》没有运用到以下哪一种乐器：
A、钢琴
B、大提琴
C、小提琴
D、古琴
D
67．下列哪一项不是《美学散步》中所揭示的中国音乐的审美特质：
A、追求意境
B、追求空灵
C、追求韵味
D、追求炫丽
68．拉赫玛尼诺夫音乐的鉴赏1当我们在创作乐曲时，如果意图表达渴望或内心涌动的情感时应采用下列哪一种变化手法：
（）
A、渐弱
B、渐长
C、渐强
D、渐缓
C
69．拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》所传达的中心思想和感情中不包括下列哪一项：
A、激动不安
B、渴望
C、失望伤感
D、欢欣愉悦
70．在所有《第二钢琴协奏曲》的演奏家中，下列哪一位的演奏是其巅峰和极限：
A、卡钦
B、里赫特
C、拉赫玛尼诺夫
D、科特
A
71．肖斯塔科维奇的《第七交响曲》是在以下哪一场战役的背景下完成的：
A、卫国战争
B、莫斯科战役
C、斯大林格勒保卫战
D、列宁格勒保卫战
A、战争
B、胜利
C、人民
D、苦痛
某些经典音乐与电影场景结合的时候，我们会更有耐心和兴趣去欣赏这些经典音乐。
72．我们通常所讲的感性的思维是下列哪一种感性形式：
A、思维训练
B、思维引导
C、思维培养
D、思维习惯
73．《4分33秒》是由下列哪一位先锋派作曲家所创作的：
A、冈瑟·
舒勒
B、C.德彪西
C、约翰·
凯奇
D、R.瓦格纳
74．在音乐演奏和音乐欣赏过程中，把握“结构感”的核心是：
A、远景结构
B、近景结构
C、中景结构
D、全景结构
75．下列哪一位演奏家所作的《降A大调波兰舞曲作品53号》的结构式最为严谨的：
A、Rubinstein
B、Lhevinne
C、Horowitz
D、Cortot
76．在演奏的过程中，我们要十分注意关注下列哪一项的变化：
A、全景结构
B、远景结构
D、近景结构
77．下列哪一位演奏家首次演奏了《野蜂飞舞》八度版：
A、王羽佳
B、朗朗
C、李斯特
D、齐夫拉
音乐家所追求的技巧不应该仅仅是更快、更高、更强。
78．音乐万花筒——古琴等欣赏1一首乐曲的创造性以及它的持久性来源于下列哪一种审美特质：
A、随波逐流
B、不可替代
C、服从于权威
D、千篇一律
B
79．《影子之歌》选自下面哪一部歌剧：
A、《迪诺拉》
B、《梦游女》
C、《天鹅湖》
D、《费加罗的婚礼》
80．人类演奏音乐技术能力达到巅峰的演奏家是：
A、李斯特
B、理查德·
弗里德曼
C、马克西姆
D、Cziffra
81．音乐人的生活态度通俗上来讲是要求音乐人将音乐看成是：
A、结果的艺术
B、瞬时的艺术
C、永恒的艺术
D、过程的艺术
82．格里埃尔是下列哪一个国家的伟大作曲家：
A、奥地利
B、苏联
C、芬兰
D、英国
83．排除时间因素，我们可以通过下列哪一种途径使评价标准内化：
A、强刺激
B、大量的接触
C、亲身试验
D、感觉经验
84．音乐标准的内化过程形成是需要下列哪一项因素的：
A、先天因素
B、环境因素
C、短时间的学习
D、长时间训练
85．在音乐的评论过程中我们首先要通过下列哪一种途径建立评价标准：
A、记忆
B、经验总结
C、引导
D、理论学习
86．LilyKraus在演奏莫扎特的《A大调钢琴奏鸣曲作品K331》时再B段做了下列哪一项处理：
A、比主题强
B、比主题弱
C、与主题相同
D、比主题慢
87．莫扎特的《laudatedominum》特别强调出了下列哪一种属性的美感：
A、节奏
B、和声
C、旋律
D、结构
巫小英的答案：
88．变化再现除了有形式结构的需要，还暗示哪一方面的变化：
A、音色
B、音量
C、音强
D、表现内容
89．复调的音乐要求更多的注意力的哪一项能力：
A、专注
B、保持
C、分配
D、停滞
90．我们在创作音乐进行结构布局时，要注意骨干因的哪一项进度：
A、一度进行
B、二度进行
C、三度进行
D、四度进行
91．音乐实现描写复杂思想的意图的过程中不包括哪一环节：
A、用复杂的音符表现
B、将相关因素拆分成单个感性特征
C、听众感知单个感性特征
D、听众找寻线索串起感性特征
92．在音乐史上达到人类演奏技巧巅峰和极限的伟大演奏家是：
B、莫扎特
C、巴赫
D、理查德·
93．听众听音乐时情感的聚集是通过什么是实现的：
A、对下一个音的期待
B、保持长时间的期待
C、联觉
D、身体的反应
94．下列哪种情景不是《莫斯科河上的黎明》所描述的：
A、昏暗
B、宁静
C、曙光
D、紧张
95．通过联觉习惯感知的音乐会通过哪一机制唤起听众更强烈的感受：
A、以往类似的经验
B、听众的听觉
C、听众的思想活动
D、听众的情绪反应
96．“经验”要素不包括下列分类中哪一项：
A、风格与文化的经验
B、形式与题材的经验
C、内容与题材的经验
D、内在与外在的经验
97．体验音乐欣赏最重要的方式是：
A、认真聆听音乐
B、参照解说体会音乐
C、体验微妙的情绪变化
D、学好理论知识
98．《鲍列罗舞曲》是哪位作曲家的著作：
A、拉威尔
B、亨德尔
D、莫扎特
99．以下对联觉反应的表述错误的是：
A、联觉是一种习惯和本能
B、联觉是一种理性行为
C、联觉无法控制
D、联觉反映无处不在
100．胡志厚的管子独奏《胡笳十八拍》要求我们下列哪一项能力来更好地欣赏音乐：
A、注意的集中能力
B、注意的专注能力
C、注意的分配能力
D、注意的保持能力
101．陕北民歌《脚夫调》表现的是哪一种情感：
A、欢快
B、伤感
C、奋进
D、愤懑
易懂是知觉感受不那么复杂，容易把握乐曲。
102．下列哪一项是音乐与表现对象之间的中介环节：
A、听众
B、作曲家
D、演奏家
103．音乐能否引起明确的内容理解取决于：
A、良好的听觉
B、良好的理解能力
C、良好的乐感
D、持续而稳定的联觉对应关系
104．因惯性心理引起的（）产生保持性期待和连贯感要求。
A、归属感
B、期待感
C、安全感
D、新鲜感
105．声音是通过下列哪一种表现机制来表现各种情感的：
A、音量
B、音强
C、音长
D、联觉
106．下列哪一项不是我们在创作音乐时遵循的基本准则：
A、新颖
B、独创性
C、有个性
D、忠于原作
107．音乐机构的心理学实质是：
A、联系感和方向感
B、联系感和紧凑感
C、方向感和紧凑感
D、紧凑感和逻辑性
108．通过联觉感知，下列哪一项不是德彪西的《海》所描述的景象：
A、微波涟漪
B、暗流涌动
C、波涛汹涌
D、水波荡漾
109．在演奏时，音量的明暗程度取决于：
A、音量大小
B、音量长短
C、音量高低
D、音量刻度
110．人与人之间活动的共同的审美规律被称为：
A、主观偏好
B、社会共识
C、主体间性
D、主观个性
111．我们通常所说的“俗”其实是下列哪一项要求实现时我们内心所产生的感觉：
A、最远期待
B、最近期待
C、最优期待
D、最满意期待
112．一个作品能得到大众一致的评价的心理学原因在于：
A、权威引导性
B、社会趋同性
C、从众心理
D、主体间性
113．从个人角度来讲，下列哪一种方法不是提高人的想象力的途径：
A、仔细分析乐谱，做出变化
B、演奏时强调变化
C、加入出人意料的因素
D、社会环境的宽容
114．在创作和演奏音乐的过程中，违反了下列哪一项规律会导致音乐无法为人所接受的后果：
A、人们的传统
B、人们心理期待
C、人们的欣赏惯性
D、人们的习惯
115．根据形式与体裁的经验音乐的美丽不包含以下哪一方面：
B、旋律
D、音色
116．人们在有些情况下对音乐的感知会发生困难，这些情况不包括：
A、距音域敏感区太高、太低
B、音符差距过于微妙
C、在音域敏感区内
D、刺激过强
117．在演奏时，音量的明暗程度取决于：
118．除了身体的反应之外，我们还会对音乐产生哪种反应：
A、生理
B、外在
C、情绪
D、感官
《Embraceyou》是哪位作曲家的作品：
A、格什温
B、施特劳斯
C、肖邦
D、比卡
119．一般说来，演奏家的职能不包括：
A、了解作曲家原作意图
B、揭示和传达作曲家的意图
C、绝对地忠于原作
D、添加个性阐释
120．《影子之歌》选自下面哪一部歌剧：
121．审美偏好是依据下列哪一项为标准：
A、客观事物
B、主观集体
C、客观集体
D、主观个人
122．影响价值判断最重要的也是最难控制的指标是下列哪一项：
A、逻辑性
B、有序性
C、细节
D、丰富性
123．音乐审美的普遍标准——连贯与流畅1在培养乐感过程中我们要首先培养下列哪一项期待感技能：
A、下一个音如何出现
B、下一个音以何种方式出现
C、当前音的效果
D、下一个音的“表现性”感觉
124．以下关于乐感的说法正确的是：
A、期待感
B、联觉反应
C、可以训练
D、不可以训练
125．下列哪一位演奏家被世界赞誉为“钢琴诗人”：
C、莫扎特
D、肖邦
126．人类演奏音乐技术能力达到巅峰的演奏家是：
127．LilyKraus在演奏莫扎特的《A大调钢琴奏鸣曲作品K331》时再B段做了下列哪一项处理：
128．听众很多情况下不能正确理解音乐不是因为：
A、听众音乐素养的限制
B、音乐表达的主观性
C、音乐表达的模糊性
D、音乐表达的不确定性
129．下列哪一项是使音乐演奏具有层次性丰富性的重要条件：
A、理解音乐的真谛
B、演奏方法的设计
C、布局的设计
D、旋律的设计
130．音乐实现描写复杂思想的意图的过程中不包括哪一环节：
131．在《第二钢琴协奏曲》中使用了明显的强烈的强弱对比手法的演奏家是：
A、拉赫玛尼诺夫
C、卡钦
132．在所有《第二钢琴协奏曲》的演奏家中，下列哪一位的演奏是其巅峰和极限：
133．肖斯塔科维奇的《第七交响曲》插部的主题表现的历史人物是：
A、斯大林
B、希特勒
C、列宁
D、勃列日涅夫
134．我们通常所说的“俗”其实是下列哪一项要求实现时我们内心所产生的感觉：
135．人与人之间活动的共同的审美规律被称为：
136．下列哪一位演奏家所作的《降A大调波兰舞曲作品53号》的结构式最为严谨的：
137．格里埃尔是下列哪一个国家的伟大作曲家：
138．肖邦是19世纪时期最伟大的作曲家，它也是下列哪一种音乐类型的代表：
A、现实主义
B、激进主义
C、浪漫主义
D、革命主义
139．在合奏表演的过程中，每一位演奏家都应该站在哪一个位置上来考虑：
A、作曲家
B、指挥家
C、演奏家
D、听众
140．Glanzberg的《Padam》是一部伟大著作，其写作特点不包括下列哪一项：
A、细腻
B、复杂
C、现代
D、简约
141．下列哪一种表现违反音乐中的审美原则：
A、有序的丰富主义
B、逻辑主义
C、变化新颖主义
D、偶然主义
142．创新活动以及我们创新性培养的内在心理依据是：
A、顺从规律
B、求异规律
C、期待规律
D、趋同规律
143．下列哪一项是音乐音响的基本属性：
A、语义性
B、视觉性
C、非视觉性
D、美学性
144．在演奏的过程中，我们要十分注意关注下列哪一项的变化：
145．与欧洲国家音乐中的独立复调相比我国的传统音乐中各乐器之间的组合属于：
A、平行复调
B、对立复调
C、支撑复调
D、合音复调
146．下列哪一项是在演奏炫技中最难把控的：
A、细节
B、速度
C、力量
D、绝对高度
147．下列哪一位演奏家利用人声演奏了《野蜂飞舞》
：
A、齐夫拉
B、奥利弗·
刘易斯
D、王羽佳
148．中国的传统音乐中缺少下列哪一个因素：
C、乐器
D、合音
149．与欧洲国家音乐中的独立复调相比我国的传统音乐中各乐器之间的组合属于：
150．下列哪一位演奏家利用人声演奏了《野蜂飞舞》
151．音乐审美能力中的能力要素不包括下列哪一项：
A、知觉能力
B、注意能力
C、记忆能力
D、直觉能力
152．下列哪一项不是“南朱北李”中的“南朱”朱蓬博老师的作品：
A、《红珊瑚》
B、《刘三姐》
C、《年轻的朋友来相会》
D、《社长的女儿》
153．审美偏好是依据下列哪一项为标准：
154．“忠实于原作”实际上指的不是下列哪一项：
A、传统
B、权威
C、教师
D、作曲家的内心效果
155．下列哪一位作曲家擅长使用大量复调性的音乐：
B、格罗菲
C、理查·
斯特劳斯
D、穆索尔斯基
156．通过联觉习惯感知的音乐会通过哪一机制唤起听众更强烈的感受：
157．《音乐通论》是下列哪一位音乐大家的著作：
A、廖辅叔
C、廖尚果
D、萨利埃里
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