古诗平仄规律汇编Word文档格式.docx

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什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的，在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚，我们特别应该注意一字两读的情况，有时候一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。

例如“为”字，用作“因为”，“为了”，就读去声，在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。

有些字本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。

“望”，“汉”，“看”字都属于这一类。

“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字总是读去声，也有比较复杂的情况，如“过”字用作动词是有时平去两读的，在用于作名词解作过失时，就只有读去声了。

辨别四声是辨别平仄的基础。

平仄

知道了什么是四声，平仄就好懂了。

平仄是诗词格律的一个术语，诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。

仄，按字义解释就是不平的意思。

凭什么来分平仄两大类呢，因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样它们就形成了两大类型。

如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。

古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。

平仄在诗词中又是怎样交错着的呢，我们可以概括为两句话：

1.平仄在本句中是交替的，2.平仄在对句中是对立的，这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。

我们怎样辨别平仄，如果你的方言是有入声的，那么问题就容易解决。

在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声，去声，入声，往往也都分阴阳。

象广州入声还分三类。

你只要把它们合并起来就是了，例如把阴平，阳平合并为平声，把阴上，阳上，阴去，阳去，阴入，阳入合并为仄声就是了。

问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调，如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调就更好了。

平仄简表

五律平起：

首句第一第二字均为平声

　　五律仄起：

首句第一第二字均为仄声

　　七律平起：

首句第二字必用平声

　　七律仄起：

首句第二字必用仄声

　　五绝平起首句押韵

　　五绝平起首句不押韵

　　平平仄仄平（韵）

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平平仄仄

　　五绝仄起首句押韵

　　五绝仄起首句不押韵

　平平仄仄平（韵）

　　七绝平起首句押韵

　　七绝平起首句不押韵

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄平平仄

　　七绝仄起首句押韵

　　七绝仄起首句不押韵

　　五律平起首句押韵

　　五律平起首句不押韵

　　五律仄起首句押韵

　　五律仄起首句不押韵

　　七律平起首句押韵

　　七律平起首句不押韵

　　七律仄起首句押韵

　　七律仄起首句不押韵

注意凡韵尾是n或ng的字，不会是入声字，像ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。

总之入声问题是辨别平仄的唯一障碍，这个障碍只要查字典或韵书就能消除，但是平仄的道理是很好懂的，而且中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。

古诗平仄常识

　　汉字有四声——平、上、去、入声，其中平声包括阴平（第一声）和阳平（第二声），上（第三声）、去（第四声）、入声即为仄声。

　　律诗规律：

平仄交替，粘对循环。

（以下平声仄声分别以－、1表示）

　　一、平仄交替

　　五言基本格式 

七言基本格式

　　－－－11 

11－－－11

　　111－－ 

－－111－－

　　11－－1 

－－11－－1

　　－－11－ 

11－－11－

　　要点：

1。

平与仄皆不得过三

　　2。

两平两仄连用交互

　　3。

两句平仄首尾相交，平仄相对

　　二、粘对循环

　　◎对：

绝句的二、四句，律诗的二、四、六、八句，处在相对位置的字和它上句的平仄必定是相对的。

　　如：

无边落木萧萧下 

－－11－－1 

——出句

　　不尽长江滚滚来 

11－－11－ 

——对句

　　◎粘：

绝句的第三、五、七句前面两个字的平仄要与它的上一句相同，而整句的平仄格式必须不同。

整首诗的格式应如：

　　五言：

－－－11 

七言：

11－－－11

11－－11－

　　11－－1 

－－11－－1

　　－－11－ 

　　－－－11 

11－－－11

－－111－－

　　以上首句最后一字为仄声，不押韵，称首句不入韵。

若为平声，则为首句入韵，出句和对句有固定搭配：

－－11－ 

及 

111－－

－－11－

　　七言：

11－－11－ 

　　－－111－－ 

　　此两种句式在首句入韵律诗中必然为首联和颔联。

　　律诗的平仄在粘对中现出一种循环往复的章法，故称粘对循环。

　　◎另：

诗中亦有可平可仄（以+表示）之处，要点：

一、三、五不论，二、四、六分明

　　指一般说来，一句的第一、三、五个字的平仄可变。

而二、四、六个字的平仄不可变。

且仄声改作平声居多，平声改作仄声极少。

　　具体上：

1。

一、三不论较多，五不论较少。

一、三、五不论非无限制，而是多将仄声处改为平声。

句式11－－11－最好不作改动，改为11+－11－则除押韵字外，皆为仄声，犯孤平之病。

　　举例：

杜甫诗《闻官军收河南河北》

　　剑外忽传收蓟北， 

11+－－11

　　初闻涕泪满衣裳。

－－+11－－

　　却看妻子愁何在， 

+－+1－－1

　　漫卷诗书喜欲狂。

　　白日放歌须纵酒， 

　　青春作伴好还乡。

－－111

平仄，是中国诗词中用字的声调。

平指平直，仄指曲折。

根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。

除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。

诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。

平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。

平仄是四声二元化的尝试。

所谓声调，指语音的高低、升降、长短。

平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。

普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。

一、近体诗的一般规律

首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》：

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联。

第一、二句称为首联，第二、三句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。

每联中的第一句叫出句，第二句叫对句。

这首诗的平仄格式为：

○○●●○○●,●●○○●●△。

⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。

格式中“○”表示平声字，“●”表示仄声字，“◎”表示本应是平声字而改用了仄声字，通常称为“盘”音字，“⊙”表示为本应是仄声字改用了平声字，通常称为“赞”音字。

盘音和赞音字都属于平仄可通用的字。

“△”表示是韵脚字。

因近体诗必须压平声韵，所以就不标出仄声韵的符号了。

从上例可以找出一些规律来，即每句中各自的平仄关系为双音交替，也就是每两个“平”音字或每两个“仄”音字交替；

每联中出句与对句之间的平仄关系为相反的，这一规律称作“对”，如不符合这一规律便叫做“失对”；

相邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上联对句的前四字平仄相同，后三字将顺序颠倒，称之为“粘”，如不符合这一规律称之为“失粘”。

这些粘对关系可将诗中的平仄声调进行调配，使之吟读时有起伏感，有回环感。

总之，从这首诗我们可以归纳出如下几条：

1、平仄在本句中是交替的。

2、平仄在本联内是相反的。

3、平仄在下联出句与上联对句之间是相粘的。

4、凡偶句最后一字必须是平声字，且为韵字。

二、律诗的平仄格式

（一）七言律诗

七言律诗一般有四种格式，即第一句的格式。

记住第一句的格式，以下只要按照粘对的关系就可以将全诗的平仄格式写出来了。

那么哪四种格式呢？

（1）平起首句入韵式

这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最后一字为平声押韵，具体格式如下：

○○●●●○△

因最后两字为两个平声字，也叫平平脚

（2）平起首句不入韵式

这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最后一字为仄声字不押韵，具体格式如下：

○○●●○○●

因最后两个字为平仄，也叫平仄脚。

（3）仄起首句入韵式

这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为平声字押韵，具体格式如下：

●●○○●●△

因最后两个字为仄平，也叫仄平脚。

（4）仄起首句不入韵式

这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为仄声字不押韵，具体格式如下：

●●○○○●●

因最后两个字为仄仄，也叫仄仄脚。

古诗平仄规律2

下面举诗为例：

第

（1）种格式平起首句入韵式（刘长卿《寄友人》）

○○●●●○△新年草色远凄凄，

●●○○●●△久客将归失路蹊。

●●◎○○●●暮雨不知涢口处，

○○●●●○△春风只到穆陵西。

○○●●○○●城孤尽日空花落，

⊙●○○●●△三户无人白乌啼。

⊙●○○○●●君在江南相忆否，

○○●●●○△门前五柳几枝低。

第

（2）种格式平起首句不入韵式（白居易《城上夜宴》）

○○●●○○●留春不住登城望，

●●○○●●△惜夜相将秉烛游。

⊙●◎○○●●风月万家河两岸，

○○●●●○△笙歌一曲郡西楼。

○○●●○○●诗听越客吟何苦，

●●○○●●△酒被吴娃劝不休。

⊙●○○○●●从道人生都是梦，

◎○⊙●●○△梦中欢笑亦胜愁。

第（3）种格式仄起首句入韵式（刘禹锡《西塞山怀古》）

⊙●○○●●△王浚楼船下益州，

○○⊙●●○△金陵王气黯然收。

○○●●○○●千寻铁索沉江底，

●●○○●●△一片降幡出石头。

⊙●◎○○●●人世几会伤往事，

○○⊙●●○△山形依旧枕寒流。

○○●●○○●今逢四海为家日，

●●○○⊙●△故垒萧萧芦荻秋。

第（4）种格式仄起首句不入韵式（杜甫《阁夜》）

●●○○○●●岁暮阴阳催短景，

○○⊙●●○△天涯霜雪霁寒霄。

◎○●●○○●五更鼓角声悲壮，

⊙●○○●●△三峡星河影动摇。

●●○○○●●野哭千家闻战伐，

○○●●●○△夷歌数处起渔樵。

◎○●●○○●卧龙跃马终黄土，

⊙●○○●●△人事音书漫寂寥。

七言律诗以首句起韵为正规格式，因而在这四种格式中，

（1）和（3）为最基本的格式，

（2）是把

（1）的首句后三字进行顺序颠倒，即将

（1）的“仄平平”改为“平平仄”，其余不变。

（4）是将（3）的首句后三字顺序颠倒，即“仄仄平”改为“平仄仄”，其余也没变化。

以上是七言律诗的四种平仄格式，写律诗时可根据此规律进行创作。

当然还有一些手法将在后面谈到。

古诗词的平仄规律3

（二）五言律诗

五言律诗比七言律诗的每句少两个字，也就是把七言律诗每句的前两个字去掉，就成了五言律诗，所以，五言律诗也是和七言律诗一样有四种格式。

以诗为例：

第

（1）种格式平起首句入韵式（刘禹锡《闻新蝉》）

○○●●△蝉声未发前，

●●●○△已自感流年。

●●○○●一入凄凉耳，

○○●●△如闻断续弦。

○○○●●晴清依露叶，

●●●○△晚急畏霞天。

⊙●○○●何事秋卿咏，

○○●●△逢时亦悄然。

第

（2）种格式平起首句不入韵式（李白《送友人》）

○○○●●青山横北郭，

●●●○△白水绕东城。

●●◎○●此地一为别，

○○●●△孤蓬万里征。

○○○●●浮云游子意，

●●●○△落日故人情。

⊙●◎○●挥手自兹去，

○○⊙●△萧萧班马鸣。

第（3）种格式仄起首句入韵式（王维《送李使节》）

●●●○△万壑树参天，

○○●●△千山响杜鹃。

○○◎●●山中一夜雨，

●●●○△树杪万重泉。

●●○○●汉女输橦室，

○○●●△巴人讼芋田。

○○○●●文翁翻教授，

●●●○△不敢倚先贤。

第（4）种格式仄起首句不入韵式（杜甫《春望》）

●●○○●国破山河在，

○○●●△城春草木深。

◎○○●●感时花溅泪，

●●●○△恨别鸟惊心。

⊙●○○●烽火连三月，

○○●●△家书抵万金。

◎○○●●白头搔更短，

⊙●●○△浑欲不胜簪。

五言律诗是以首句不入韵为正规格式，所以第

（2）种和第（4）种格式为最基本格式。

古诗词的平仄规律4

三、绝句的平仄格式

（一）七言绝句

绝句是每首四句，也就是律诗的一半，同样也分为四种格式，其实就是律诗的每一种格式的前半首。

（1）平起首句入韵式（李白《早发白帝城》）

○○●●●○△朝辞白帝彩云间，

⊙●○○●●△千里江陵一日还。

●●○○○●●两岸猿声啼不住，

○○●●●○△轻舟已过万重山。

（2）平起首句不入韵式（窦巩《南游感兴》）

○○●●○○●伤心欲问当时事，

⊙●○○●●△惟见江流去不回。

●●○○○●●日暮东风春草绿，

◎○⊙●●○△鹧鸪飞上越王台。

（3）仄起首句入韵式（张继《枫桥夜泊》）

●●○○⊙●△月落乌啼霜满天，

○○⊙●●○△江枫渔火对愁眠。

○○⊙●○○●姑苏城外寒山寺，

●●○○●●△夜半钟声到客船。

（4）仄起首句不入韵式（王维《忆山东兄弟》）

●●◎○○●●独在异乡为异客，

◎○⊙●●○△每逢佳节倍思亲。

○○⊙●○○●遥知兄弟登高处，

●●○○●●△遍插茱萸少一人。

（二）五言绝句

和七言绝句相同，也是律诗的前半首。

（1）平起首句入韵式（李嘉祐《白鹭》）

○○●●△江南渌水多，

●●●○△顾影逗轻波。

●●○○●落日秦云里，

○○●●△山高奈若何。

（2）平起首句不入韵式（李贺《莫种树》）

○○◎●●园中莫种树，

●●●○△种树四时愁。

●●○○●独睡南床日，

○○●●△今秋似去秋。

（3）仄起首句入韵式（王安石《梅花》）

⊙●●○△墙角数枝梅，

○○●●△凌寒独自开。

○○◎●●遥知不是雪，

●●●○△为有暗香来。

（4）仄起首句不入韵式（王维《相思》）

⊙●○○●红豆生南国，

○○●●△春来发几枝？

◎○○●●愿君多采撷，

●●●○△此物最相思。

古诗词的平仄规律5

四、近体诗平仄的一些讲究

（一）避孤平

所谓“孤平”就是指在平收的句子里，除了韵脚外，只有一个平声字。

如七言诗中将“仄仄平平仄仄平”句式改为“仄仄仄平仄仄平”句式，很显然，由于第三字本应是平声字而由于在作诗时用了仄声字，使得整个句子除韵脚外，只剩下一个平声字，这就是犯了“孤平”的毛病。

所以，在这样的句子里，第三字就不能用盘声字而是必须用平声字。

同理，在五言诗的“平平仄仄平”句式里，也不能写成“仄平仄仄平”，这也犯“孤平”。

如果因为创作的需要，七言的第三字，五言的第一字必须用仄声字，就必须在七言的第五字或五言的第三字想法补救。

“孤平”是诗家的大忌，切记要注意。

在仄收的句子里，全句即使只剩下一个平声字也不算犯“孤平”，只算是一个“拗句”，也就是不规整的句子。

（二）一三五不论，二四六分明

“一三五不论，二四六分明”是近体诗的平仄口诀，是对七言诗说的。

意思是第一字，第三字，第五字可以不论平仄，随意使用，而第二字，第四字，第六字则必须按照声律规定的规则，该平声的不能用仄声，该仄声的不能用平声。

由此可知，在五言诗里面，就是“一三不论，二四分明”。

这一口诀对初学写诗的人来说，确实很方便，但是并不能全面概括，但是像前面说的关于犯“孤平”的问题时，就是七言的第三字和五言的第一字，这就不能随便用了，而是要注意不能犯“孤平”。

（三）拗救

从广义上来讲，凡是不符合平仄规律的字都叫做“拗”字，但在近体诗中那些不论平仄的字，就不能算是“拗”字了。

只有在二四六分明而不分明时，一三五不能不论而不论了的字才算真正的“拗”字。

如果出现拗字，就必须进行补救，救过来以后就不算毛病了。

拗救的方法一般有三种。

（1）本句自救

七言诗的第三字拗，第五字救。

如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”（苏轼《新城道中》）中，本应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，但是对句中第三字用了仄声字“自”，则第五字就必须改用平声字“沙”，就成了“仄仄仄平平仄平”，起到了自救的作用。

需要说明的是，此句中第一字本应是仄声而用了一个平声字“溪”，因其位置不重要，所以第五字必须进行自救。

五言诗中第一字拗则第三字救。

如“挥手自兹去，萧萧班马鸣”（李白《送友人》）中，本应是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但出句中第一字用了平声字“挥”，那么第三字就要用一仄声字“自”进行自救，变成“平仄仄平仄”。

（2）对句相救

七言诗出句的第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就将该用仄声字而改用平声字。

如“见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公”（李贺《南园》）中，本应是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄声字“若”，对句中第三字就改用平声字“归”进行对救。

同理，七言诗出句的第五字该用平声字而用了仄声字，对句的第五字就该用仄声字而改用平声字。

如“身无拘束起前晚，路足交亲行自迟”（刘禹锡《答白宾客》）中，本应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，出句中第五字本应平声字而用了一个仄声字“起”，对句中第五字则必须用一平声字“行”进行对救。

五言诗第一字该用平声字而用了仄声字，对句的第一字就该用仄声字而改用平声字。

如“不知明镜里，何处得秋霜”（李白《秋浦歌》）中，本应是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第一字用了仄声字“不”，对句中第一字就改用平声字“何”进行对救。

五言诗第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就该用仄声字而改用平声字。

如“促织甚微细，哀音何动人”（杜甫《促织》）中，本应是“平平平