完整版文学理论复习题选择题整理版Word格式.docx

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14．在中国，文学的审美属性被正式确认是在（B）

A．先秦时期B．魏晋南北朝时期C．唐宋时期D．明清时期

15．在西方，狭义的文学从广义的文学中独立出来是在（C）

A．古希腊时期B．古罗马时期C．18世纪D．19世纪

16．社会主义时期文学活动发展中价值观的中心问题是（B）

A．文学的内容与形式的关系问题B．文学与人民群众的关系问题

C．文学的创作原则的问题D．文学的反映对象问题

17．马克思说：

“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤”，指出了（B）

A．文学活动与现实生活的关系B．文学活动的历史继承性

C．文学作品内容与形式的关系D．文学活动的人民性

18．“精神生产”的概念首见于（A）

A．《德意志意识形态》B．《共产党宣言》

C．《剩余价值论》D．《〈政治经济学批判〉导言》

19．与科学语言和日常语言比较，文学语言强调的是（D）

A．严谨的逻辑B．严谨的语法结构

C．服从说明的需要D．个人感情色彩和风格

20．提出“诗缘情而绮靡”的是（C）

A．《毛诗序》B．《乐记》

C．陆机《文赋》D．钟嵘《诗品》

21．认为“艺术乃是象征人类情感的形式之创造”的是（B）

A．科林伍徳B．苏珊·

朗格C．贝尔D．阿恩海姆

22．创作主体对客体审美价值评价的心理特征是（C）

A．逻辑推理B．感性直观C．情感体验D．理性思维

23．文学创造是一种意识形态的生产，文学创作的材料应该是（B）

A．独立于作家之外的物质B．贮存于作家内心的精神现象

C．记录于书本上的知识D．独立于作家之外的社会生活

24．文学创作活动的内驱力指（C）

A．素材积累B．艺术发现C．创作动机D．艺术构思

25．由此形象想到彼形象的心理过程称为（B）

A．想象B．联想C．幻想D．记忆

26．对比联想是指（C）

A．由于事物间在时间或空间上的接近而引起的联想

B．由事物间类似的特征引起的联想

C．由事物间相比照的关系而引起的联想

D．由对象在特定关系情境中引起的联想

27．艺术构思中的动力因素是指（D）

A．记忆B．想象C．联想D．情感

28．在艺术构思中，将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳效果的方式称为（C）

A．变形B．漫画C．陌生化D．粘合

29．袁于令认为《西游记》是“极幻之事，乃极真之事”、“极幻之理，乃极真之理”，指出了文学的真实乃是（B）

A．客观的真实B．假定的真实C．历史的真实D．科学的真实

30．西晋的陆机充分肯定文学的情感性，他在《文赋》中说：

（C）

A．情动于中而形于言B．为情造文

C．诗缘情而绮靡D．为文造情

31．文学创造的终极价值追求和永恒主题是（D）

A．认识真理B．反映生活C．表现情感D．人文关怀

32．在20世纪提出艺术是“有意味的形式”理论的是（A）

A．克莱夫·

贝尔B．苏珊·

朗格

C．什克洛夫斯基D．阿恩海姆

33．下列作品属于现实型文学作品的是（A）

A．《红楼梦》B．《变形记》C．《桃花源记》D．《等待戈多》

34．在中国，最早体现理想型文学倾向的是（B）

A．《诗经》B．《离骚》C．《史记》D．《左传》

35．现代主义文学思潮兴起于（C）

A．18世纪B．19世纪C．20世纪D．21世纪

36．戏剧之划分为悲剧、喜剧、正剧，是按照（C）

A．题材处理B．主题表现C．戏剧冲突性质D．戏剧结构

37．提出现实主义要“真实地再现典型环境中的典型人物”命题的是（B）

A．马克思B．恩格斯C．列宁D．毛泽东

38．文学是一种“语言艺术”，其形象是间接的，从这个意义上讲，文学形象是（D）

A．主观与客观的统一B．假定与真实的统一

C．个别与一般的统一D．确定性与不确定性的统一

39．最早使用“意境”一词，并提出诗境之三境的是（C）

A．刘勰B．钟嵘C．王昌龄D．皎然

40．按王国维对意境的分类，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”属于（A）

A．有我之境B．无我之境C．诗人之境D．常人之境

41．在中国，“意象”作为一个概念，最早出现在（B）

A．《论语》B．《论衡》C．《史记》D．《汉书》

42．据黑格尔的考察，世界一切民族的最古老的艺术几乎都是（A）

A．象征B．写实C．神秘D．浪漫

43．20世纪，西方文学理论批评对叙事作品进行研究并形成新的理论观念的是（B）

A．英美新批评B．法国结构主义

C．接受美学D．读者反应批评

44．在叙事作品中，作为事件、情节发生的动因的是（A）

A．人物B．环境C．场面D．语言

45．叙事性作品中的“文本时间”是指（B）

A．故事发生的自然时间状态

B．故事内容在叙述文本中具体呈现出来的时间状态

C．故事内容中虚构事件中的前后关系

D．故事内容本身的时间

46．廖燕说：

“借彼物理，抒我心胸。

……然则物非物也，以我之性情变幻而成也”，强调的是（B）

A．抒情对象的客观制约性B．抒情主体的心灵自由度

C．抒情主体对抒情对象的反映D．抒情客体对主体情感的影响

47．李白诗“白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻”的修辞手法是（D）

A．比喻B．象征C．借代D．用典

48．风格存在的基本条件是（D）

A．精神与伦理的和谐统一B．内容与形式的和谐统一

C．言语与形式的和谐统一D．主体与对象的和谐统一

49．关于风格问题，18世纪法国学者布封提出了（B）

A．“文如其人”的观点B．“风格即人”的观点

C．“风格即言语形式”的观点D．“言为心声”的观点

50．文学欣赏与文学消费的区别在于文学接受（C）

A．具有物质消费与精神消费的二重性B．纯属精神文化范围的活动

C．是现代生活普遍存在的社会性需要D．一种购买书籍的行为

51．下列孔子所说的文学的功能，可以看作“文学交流”的是（C）

A．诗可以兴B．诗可以观C．诗可以群D．诗可以怨

52．刘勰说的“操千曲尔后晓声，观千剑尔后识器”，强调了（C）

A．期待视野的影响B．接受动机的作用

C．欣赏实践的作用D．接受心境的影响

53．最早提出文学欣赏中的“净化”作用的是（B）

A．柏拉图B．亚里士多德C．贺拉斯D．布瓦洛

54．文学批评的主要对象是（A）

A．文学作品B．文学思潮C．文学运动D．文学创造

55．中国古代儒家文学批评基本上属于一种（B）

A．社会历史批评B．伦理道德批评

C．审美批评D．文化批评

56．刘勰所讲的“意翻空而易奇，言征实而难巧”强调的是（B）

A．构思与传达一致B．构思与传达的矛盾

C．构思与传达相符D．构思与传达重复

57．从本质上讲，文学批评是一种（A）

A．科学活动B．欣赏活动C．情感活动D．直觉活动

58．文学体裁的划分是（B）

A．绝对性B．相对性C．自由性D．不必的

59．文学鉴赏的对象是（B）

A．不变的文本B．虚构性的文本

C．社会现实D．鉴赏者的人生阅历

60．人的生活活动的审美意义在于人的感觉是（B）

A．单一化的B．多样化的C．功利化的D．生理化的

二、多项选择题（每小题2分，共40分）

61．以下概念中属于中国文论概念的是（ACE）

A．虚静B．净化C．物感D．移情E．神韵

62．从文学创作——文学作品——文学接受这一流动系统形成的文学理论形态有（BCE）

A．文学价值学B．文学心理学C．文学符号学

D．文学文化学E．文学哲学

63．表现论与再现论比较，有三个方面突出的特点，即（BDE）

A．强调文学是世界的反映B．突出作者的决定作用

C．强调文学创作应遵循客观规律D．强调作者对作品意义的生成

E．强调文学天才的作用

64．在西方，关于艺术的起源问题影响比较大的学说有（BCDE）

A．文以载道说B．巫术发生说C．宗教发生说

D．游戏发生说E．劳动说

65．在广义的文化概念中文化被分为三个层面是（ABE）

A．物质文化B．制度文化C．政治文化

D．饮食文化E．精神文化

66．话语蕴藉特点常常具体体现在两种较为典范的修辞形态中，它们是（BC）

A．典雅B．含蓄C．含混D．自然E．清新

67．精神生产作为一种“特殊的生产”，其特殊性表现在（BCD）

A．精神生产现实地创造对象世界

B．精神生产观念地创造对象世界

C．精神生产以符号活动来创造观念世界

D．精神生产是富于个性的自由创造活动

E．精神生产按客观规律进行创造活动

68．艺术发现的心理特征可以概括为（BCDE）

A．对创作素材的分析推理

B．作家心灵的蓦然领悟

C．外在机缘与作家内心体验的契合

D．把透过读到眼光所看到的成分注入对象中

E．作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容

69．与灵感比较，直觉表现为（BDE）

A．长久思索、艰苦劳动之后的成果B．整体上对事物的判断

C．发生在久思不得其解之后D．往往发生在第一碰头之时

E．得到推测性的洞察

70．在艺术创造中，意识对无意识有制约作用，这是因为（BD）

A．无意识是一种潜伏于心灵深处的力量

B．无意识在组合材料时遵循的主导线索是意识提供的

C．对于意识来说无意识是一种异在的力量

D．无意识活动的方向要靠意识指引

E．无意识是作家没有明显觉察到的心理能力

71．黑格尔从不同历史阶段的艺术内容与形式之间的关系，将艺术分为三种类型：

（BCE）

A．现实型B．象征型C．浪漫型

D．模仿型E．古典型

72．现实型文学的主要特征是（CD）

A．表现性B．虚幻性C．再现性

D．逼真性E．暗示性

73．理想型文学的主要特征是（CD）

A．再现性B．逼真性C．表现性

D．虚幻性E．暗示性

74．报告文学的基本特征是（ACD）

A．及时性B．抒情性C．纪实性

D．文学性E．凝练性

75．在中西文中，意象一词归纳起来的几个意思是（ABCD）

A．心理意象B．内心意象C．泛化意象

D．审美意象E．意造之象

76．文学叙事的两个基本特征是（BD）

A．叙事就是叙述作者身边的现实B．叙事的内容是社会生活事件过程

C．叙事就是实用记事D．叙事是话语的虚构

E．叙事就是把握省事件的情感意义

77．中国古代风格类型划分的简分法一般把风格划分为（AB）

A．刚B．柔C．虚D．实E．奇F．正

78．所谓“文学消费规定着文学生产”主要表现在（ACE）

A．文学生产为文学消费提供消费对象

B．文学消费决定着文学生产的最后完成

C．文学生产决定着文学消费的方式

D．文学消费制约着文学生产的方式和规模

E．文学生产规定着文学消费的需要

79．在具体的文学阅读活动中，期待视野主要表现为（ABC）

A．文体期待B．形象期待C．意蕴期待

D．结构期待E．求知期待

80．马克思主义文学批评的思想标准主要考察文学作品的（ACE）

A．文学反映生活的真实性B．文学形象的典型性

C．作家思想感情的倾向性D．积极健康的情感性

E．意蕴表现的深刻性

练习二

一、单项选择题（每小题1分，共60分）

1．国内外文学理论界一般把文艺学区分为（A）

A．文学理论、文学史、文学批评B．文学理论史、文学史、文学批评史

C．文学理论、文学理论史、文学史D．文学理论、文学学、文学批评

2．提出文学活动由世界、作品、艺术家、欣赏者四个要素构成的理论家是（D）

3．作为马克思主义文艺理论的基石之一的文学反映论把文学看成是（B）

4．作为马克思主义文艺理论基石之一的文学审美意识形态论把文学看成是（C）

C．一种社会意识形态D．主体与主体之间的对话与交往

5．文学活动的前提是（B）

A．生活的积累B．人的生活活动C．知识的积累D．作家的出现

6．马克思说人“懂得怎样处处把内在的尺度运用到对象上去”，这个尺度是指（B）

7．从作品自身要素的角度认识文学的本质，所形成的文学观念是（C）

8．创造“文学本体论”这一术语的是英美新批评的（B）

A．英伽登B．兰瑟姆C．萨特D．伽达默尔

9．接受美学的创始人是（C）

A．英伽登B．兰瑟姆C．姚斯D．伊瑟尔

10．在文学活动发生问题上提出巫术发生说的是（C）

A．康德B．席勒C．弗雷泽D．格罗塞

11．最早在理论上阐述游戏说的是（A）

A．康德B．席勒C．黑格尔D．普列汉诺夫

12．刘勰《文心雕龙》提出“文变染乎世情，兴废系乎时序”，强调的是（B）

A．文学发展与经济的关系B．文学发展与时代的关系

C．文学发展与情感的关系D．文学发展与政治的关系

13．中国最初关于文学的定义所体现的文学含义是（A）

14．《论语·

先进》：

“文学，子游子夏”所讲的“文学”的含义是（A）

A．广义的B．狭义的C．审美的D．符号学的

15．鲁迅所称的“文学的自觉时代”是指（B）

A．先秦时期B．魏晋南北朝时期C．唐宋时期D．明清时期

16．社会主义时期一切文学活动发展的根本方向和根本目标是（B）

A．为社会主义经济建设服务B．为人民服务、为社会主义服务

C．为一定政治服务D．为特定时期的中心任务服务

17．对于古代的文化遗产，正确的态度应该是（C）

A．全盘继承B．全盘否定C．批判地继承D．无须继承

18．文学创造与科学创造比较，其特点是（C）

A．揭示客体的真实本质B．如实地把握世界的客观规律

C．力求表达对世界的主观感受和认识D．获取关于客观世界的真理知识

19．西方从古希腊开始形成的文学观念是（A）

A．艺术摹仿自然B．艺术表现情感

C．艺术即直觉D．艺术是情感的形式

20．亚里士多德认为“诗人的职责，在于（B）

A．描述已经发生的事B．描述可能发生的事

C．叙述个别的事D．描述体现理念的事

21．西方古代文学理论认为，文学创造的主体就是（A）

A．艺术的摹仿者B．艺术的创造者

C．艺术生的产者D．生活的旁观者

22．创造主体对客体审美价值把握的思维特征是（B）

23．文学创作活动发生的最早契机是（B）

24．创作动机的触发往往表现出一种（C）

A．单一性B．直接性C．复杂性D．机械性

25．接近联想是指（A）

26．文学创作中的灵感是指（A）

A．创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象

B．省略推理过程而对事物底蕴作出直接把握的心理过程

C．由一个事物形象想到另一个事物形象的心理过程

D．改造和重新组合记忆表象以创造新形象的心理过程

27．颜之推说：

“为文犹须放荡，但又须随时以嚼勒制之”，强调的是（B）

A．回忆与沉思的关系B．情感与理智的关系

C．灵感与直觉的关系D．意识与无意识的关系

28．文学创作中由“形之于心”到“形之于手”的过程属于（C）

A．积累阶段B．构思阶段

C．物化阶段D．修改阶段

29．从文学作为社会生活的反映的角度说，衡量文学创造成就的首要标准是（C）

A．人民性B．倾向性C．真实性D．功利性

30．文学创作中的艺术概括要达到的是“个别”与“一般”的统一，这种统一应该是（B）

A．为一般而找特殊B．在特殊中显出一般

C．只要描写了特殊就具有了一般D．把特殊归纳为一般

31．古往今来一切优秀文学的总主题是（D）

32．俄国形式主义和新批评派理论上片面性主要表现为（C）

A．重视艺术形式的地位B．认为形式与内容的地位相等

C．把形式的作用推向极端D．强调形式与内容不可分割

33．下列作品属于理想型文学作品的是（C）

34．在中国古代，现实型文学的源头是（A）

35．现实主义文学思潮形成于（D）

A．古希腊时期B．古罗马时期C．18世纪末D．19世纪

36．小说类型通行的划分标准是（C）

A．题材B．主题C．篇幅D．语言

37．清代章学诚说：

“人心营构之象，亦出于天地自然之象也”，强调文学形象是（A）

38．文学形象“以少总多”、“万取一收”的特点，是指它的（C）

39．意境创造的表现特征是（A）

A．情景交融B．虚实相生C．韵味无穷D．思与境偕

40．宋人梅尧臣说：

“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，强调意境的（B）

41．意象作为个审美范畴，其最早的源头可以追溯到（A）

A．《周易·

系辞》B．《论语》C．《左传》D．《史记》

42．审美意象的表现特征是（B）

A．哲理性B．象征型C．荒诞性D．多义性

43．中国古代明清之后发展起来的叙事理论，其中影响最大的是（B）

A．李贽的小说理论B．金圣叹的小说理论

C．张竹坡的小说理论D．毛宗岗的小说理论

44．在叙事作品中，情节是指（A）

A．按因果逻辑组织起来的一系列事件

B．按事件顺序讲述的故事

C．又所叙述的人物行动及其后果构成的叙述单位

D．人物行为之间的冲突

45．叙事作品中的结构是指（C）

A．叙事作品中具体描写的人物行动和环境的组合

B．包括了历时性向度和共时性向度的话语系统

C．叙事作品中各个成分或单元之间关系的整体性

D．叙事作品中叙述的详略安排

46．抒情性作品的主要体裁是（C）

A．格律诗B．自由诗C．抒情诗D．叙事诗

47．李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”使用的修辞手法是（B）

A．象征B．比喻C．夸张D．对比

48．关于风格问题，亚里士多德认为（B）

A．风格是作家的创作个性在作品中的自然流露

B．风格就是独特的言语形式

C．风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色

D．风格是读者辨认出的一个格调

49．刘勰《文心雕龙》中研究风格问题的是（C）

A．《神思》B．《风骨》C．《体性》D．《知音》

50．刘勰所说的“梗概而多气，志深而笔长”概括的是建安文学风格的（A）

A．时代特点B．民族特点C．地域特点D．流派特点

51．从文学接受是一种阐释活动来说，其阐释的属性来源于作品的（B）

A．认识价值B．人文关怀C．客观真理D．理性内涵

52．读者在文学阅读活动开始时的情绪状态称为（B）

A．期待视野B．接受心境C．召唤结构D．接受动机

53．提出在文学阅读活动中提出“召唤结构”理论的是（B）

A．姚斯B．伊瑟尔C．伽达默尔D．英伽登

54．最早提出文学欣赏中的“净化”作用的是（B）

55．马克思主义文学批评也称为（B）

A．社会历史的批评B．美学的历史的批评

C．伦理道德的批评D．历史主义的批评

56．从实质上