中国古代文学作品选2宁稼雨Word格式文档下载.docx
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■艺术手法
■章法的特色:
上下两片借景抒情,浑然一体
■比兴象征手法
■语言特色:
语浅意深
▪柳永《八声甘州》(对潇潇暮雨)
▪作者简介
▪作品串讲
▪韩愈《酬司门卢四兄云夫院长望秋作》:
“长安雨洗新秋出。
”
▪李白《忆秦娥》:
“西风残照,汉家陵阙。
▪殷仲文诗:
“风物自凄紧。
▪苏轼:
“此语于诗句不减唐人高处。
”(《侯鲭录》卷七)
▪高蟾《秋日北固晚望》:
“何事满江惆怅水,年年无语向东流。
▪内容主题分析
▪羁旅离愁
▪秋士悲戚
▪艺术手法
▪意境沉雄
▪梁启超借用温庭筠词评论该词:
“照花前后镜,花面交相映。
”(《艺蘅馆词选》)
▪多用双声叠韵
▪日本学者村上哲见称此句法:
“不计句读而连绵排列的表现手法。
”(《唐五代北宋词研究》)
■苏轼《定风波》(莫听穿林)
■苏轼的生平与作品
■本词表达的人生态度
■超越风雨
■超越人生坎坷
■本词塑造作者的自我形象
■艺术手法分析
■苏轼《临江仙》(夜饮东坡)
■“身与物化”的人生境界
■“忘却营营”的理想境界
■于自然中见真性情
■元好问:
“唐歌词多宫体,又皆极力为之。
自东坡一出,性情之外,不知有文字,真有‘一洗万古凡空马’气象。
■秦观《踏莎行》(雾失楼台)
■秦观的生平和创作
■谪居之恨
■艺术意境:
王国维以此词为“有我之境”,并说:
“少游词境最凄婉,至‘可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮’,则变为凄厉矣。
■象征手法
■用典抒情
■驿寄梅花:
《荆州记》:
“吴陆凯与范哗善,自江南寄梅花诣长安与哗,并赠诗曰:
“折梅逢驿使,寄与陇头人。
江南无所有,聊赠一枝春。
”
■鱼传尺素:
古诗《饮马长城窟行》:
“客从远方来,遗我双鲤鱼,呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。
周邦彦《兰陵王》(柳阴直)
周邦彦生平和作品
作品串讲
本词的主题:
送别还是伤感?
艺术手法
层层递进的情感波澜
摇曳多姿的景物描写
似浅实深的语言风格
■李清照《渔家傲》(天接云涛)
■李清照生平和作品
■内容和主题分析
■闺阁女子的深刻人生反省
■矛盾挣扎中的进取精神
■豪放的风格
■象喻的手法
▪辛弃疾《水龙吟》(楚天千里)
▪辛弃疾生平和作品
▪串讲作品
▪辛弃疾《鹤鸣亭绝句》:
“饱饭闲游绕小溪,却将往事细寻思。
有时思到难思处,拍碎栏杆人不知。
▪本词主题:
壮志难酬的家国悲愤
▪艺术成就
▪豪放为主的词风
▪用典兼顾白描
▪以比兴之法,抒豪壮之气
▪谭献《词辨》:
“裂竹之声,何尝不潜气内转。
▪陈洵《海绡说词》:
“稼轩纵横豪宕,而笔笔能留,字字有脉络。
■辛弃疾《摸鱼儿》(更能消)
■“英雄失志”的愤慨
■对国家命运的担忧关注
■艺术成就
■刚柔相济的风格
■比兴寄托的手法
■姜夔《点绛唇》(燕雁无心)
■姜夔的生平和作品
■明·
卓人月《古今词统》:
“商略”二字诞妙。
■清·
陈廷焯《白雨斋词话》:
《点绎唇》一阕,通首只写眼前景物,至结处云:
“今何许?
凭阑怀古,残柳参差舞。
”感时伤事,只用“今何许”二字提唱,“凭栏怀古”下,仅以“残柳”五字咏叹了之,无穷哀感,都在虚处。
令读者吊古伤今,不能自止,洵推绝调。
■民国·
俞陛云《宋词选释》:
欲雨而待“商略”,“商略”而在“清苦”之“数峰”,乃词人幽渺之思。
白石泛舟吴江,见太湖西畔诸峰,阴沉欲雨,以此二句状之。
“凭阑”二句其言往事烟消,仅余残柳耶?
抑谓古今多少感慨,而垂柳无情,犹是临风学舞耶?
清虚秀逸,悠然骚雅遗音。
▪第二章:
宋代诗
▪宋诗概说
▪宋初模仿唐诗的三大流派
▪学白居易的“白体”
▪学李商隐的“西昆体”
▪学晚唐诗人的“晚唐体”
▪北宋主盟诗坛的代表人物
▪王安石、苏轼、黄庭坚
▪南宋诗歌流派和诗人
▪爱国诗人陆游
▪杨万里和范成大
▪“永嘉四灵”和江湖诗人
▪宋末爱国诗人
▪文天祥
▪汪元量
▪郑思肖
■林逋《山园小梅》
■林逋的生平和作品
■借梅花表现高雅的人格和情怀
■托物言志
■对比映衬
■语言精致
■梅尧臣《鲁山山行》
■梅尧臣生平和作品
■主题:
“适与野情惬”
■语言朴素
■意境疏淡
欧阳修《戏答元珍》
串讲作品
内容主题分析
山乡早春之景与谪边的悲凉
思乡恋京之情和不遇之苦
写景与抒情的特色
章法布局错落有致
▪苏轼《六月二十日夜渡海》
▪《乐府诗集·
相和歌辞十一·
善哉行》:
“月没参横,北斗阑干。
▪通过遭贬遇赦途中的感受,表现作者心胸坦荡,荣辱不惊,对待困境泰然处之的生活态度和幽默性格,以及不屈不挠的坚强意志。
▪比兴手法
▪用典妥切
■黄庭坚《登快阁》
■黄庭坚生平和作品
■“快”与“不快”
■江西诗派的典范之作
■化用典故
■推敲词语
■陆游《游山西村》
■陆游的生平和作品
■作者与农家的深厚感情
■乡间的民俗风情
■平淡自然
■质朴而富哲理
▪陆游《关山月》
▪陆游的生平和作品
▪全诗分为三层。
第一层写将军沉湎酒色致使战备荒废;
第二层写戍边战士年华蹉跎而功业无成;
第三层写遗民渴望恢复却屡盼屡空。
▪和戎:
原意是与少数民族和睦相处,实指宋朝向金人屈膝求安。
宋孝宗隆兴元年(1163)下诏与金人第二次议和,至作者作此诗时,历时为十五年。
▪朱门:
红漆大门,借指豪门贵族。
沉沉:
形容门房庭院深邃。
按:
击节拍。
厩(jiù
):
马棚。
▪戍楼:
边界上用以守望的岗楼。
刁斗:
军用铜锅,可以做饭,也可用来打更。
▪沙头:
沙场。
▪逆胡:
对金人的蔑称。
▪此诗用乐府旧题,写现实感慨,诗人假托守边士兵之口,愤怒谴责了统治者的妥协投降政策及其造成的严重后果,倾诉了爱国将士报国无门的满腔悲愤,表达了中原遗民盼望光复的迫切心情,具有强烈的时代精神。
▪艺术构思巧妙。
▪善于选取细节构成典型的生活场景
▪沉郁悲壮的意境与风格
■第三章:
宋代散文
■宋代散文概述
■北宋初期散文:
骈文昌盛
■北宋诗文革新运动
■唐宋八大家
■北宋理学家的散文
■南宋理学家的散文
■南宋功利思想家的散文
■宋代骈文
▪欧阳修《秋声赋》
▪对悲秋的主题的深入发掘
▪宋玉《九辩》:
“悲哉秋之为气也”
▪潘岳《秋兴赋》
▪通过对自然秋景的感叹,转入对人事忧劳、形神日渐衰丧的悲叹。
反映中国古代知识分子的忧患意识和儒道互补的思想基础。
▪对赋体发展的贡献
▪散文化的笔法
▪写景、议论、抒情三者融为一炉
▪骈偶和铺排的延续
■王安石《读孟尝君传》
■对士文化理论的贡献
■短小精悍,峭拔凌厉
■清人沈德潜评云:
“语语转,笔笔紧,千秋绝调。
”(《唐宋八家文读本》卷三十)
■刘大櫆评云:
“寥寥数言,而文势如悬崖断堑,于此见介甫笔力。
”(《古文辞类纂》卷十引)
■苏辙《黄州快哉亭记》
■苏辙生平和作品
■内容主题:
“不以物伤性”
■情景交融的艺术特色
■淡泊之境
■深邃之境
■豁朗之境
■形散神聚的结构
▪第二编:
元代文学
元代诗文
▪元代诗文概述
▪元代诗文成就不高的历史原因
▪元朝时间短
▪元蒙政治军事力量与文化程度的反差
▪文人地位的下降
▪不重接科举,却大力提倡理学
▪诗文分期与主要作家作品
▪前期:
北方诗文,上承金代文学,受元好问影响较大,主要以刘因为代表;
南方诗文,主要受南宋江湖派文风影响(也能略转江湖风格),主要以赵孟頫为代表。
▪后期诗文:
▪自元延祐以后,诗文号称盛世,世称的“盛世之文”,“治世之音”产生于此时。
▪延祐二年(1315)开科举,北方诗人马祖常、许有壬与南方作家欧阳玄、黄溍、杨载等同科举进士,标志着南北两股复古诗风的汇合
▪“元诗四大家”:
虞集、杨载、范梈、揭傒斯
▪王冕、杨维桢
▪少数民族诗人马祖常、萨都剌、耶律楚才。
■刘因《渡白沟》
■刘因的生平和作品
■宋末战乱之象
■士人报国无门之叹
■意象万千
■气概雄奇
■萨都剌《芙蓉曲》
■萨都剌生平和作品
■郭璞《芙蓉赞》:
“泛叶云布”
■屈原《湘夫人》:
“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”
■李白《渌水曲》:
“荷花娇欲语,愁杀荡舟人”
■粱简文帝《采莲曲》:
“棹动芙蓉落”
■以秋江女珍惜荷花表达珍惜美好事物的感情
■以景写情
■化用前人名句
杨维桢《五湖游》
杨维桢生平和作品
自我精神的恣肆飞扬
向往世俗享乐
艺术特色
雄奇怪诞的风格
吴复评论《五湖游》时说:
“先生此诗雄伟奇丽,逸气飘飘然在万物之表,真天仙之语也。
如‘海荡邙山漂髑髅’之句,使长吉复生,不能过也。
杨维桢曾说:
“天仙快语为大李(按:
指李白),鬼仙吃语为小李,(按:
指李贺)。
它有李贺式的跳跃的思维与怪诞的词汇,却没有李贺的阴冷与凝重;
有李白游仙诗的奇想联翩与奔畅的语势,却没有李白的愤世嫉俗、远离凡尘的情绪。
在诗中,诗人自我的精神形象,化为一个超越时空的“谪仙”,逍遥于仙境与尘世,纵览古今,赏玩历史与自然的变迁,而又始终不失去凡俗的享乐。
■虞集《南昌刘应文文稿叙》
■虞集生平和作品
■作者有鉴于江西文风之弊,提出严厉的批评,劝勉刘应文共挽时弊。
■有感而发
■条理井然
■用笔清简,造语生动
第二章:
元代散曲
■元代散曲概述
■散曲的起源与发展
■词的衰微
■歌女伶工的创制
■散曲的体制特征
■与词相比:
■句式更加参差
■押韵宽松
■可以加衬字
■与杂剧相比:
■抒情文学/叙事文