光线在影视摄影中的作用.docx

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光线在影视摄影中的作用

关键词：

光线在影视摄影中的作用                                        

第一节光线在影视摄影中的作用

光是自然界生命之本，是人类赖以生存的必要条件。

光是人们视感知的必要条件，物质世界的一切事物所

以能被人感知，全靠光的作用。

光是电视摄像的物质基础，也是影视产生和发展的物质基础。

没有光的作用就不可能有影视艺术。

光在摄像艺术中作为一种造型手段是指创作者有意识地用光来描绘被摄对象，来完成电视画面的造型任务

和艺术表现任务。

会用摄像机，能够正确曝光，摄录出焦点清晰、色彩正确还原的电视画面，这在摄录机

高度现代化的今天并非难事。

然而有多少电视作品的摄像具有艺术性?

原因故然很多，但不会用光来造型，不会用光来描绘对象，恐怕是致命的要害。

光在影视摄影中的作用可以从以下四个方面加以阐述：

1.曝光作用

在影视摄影中，曝光作用是光的基本技术作用。

早期的电影、电视摄影用光，只为完成曝光任务。

即使胶

片或摄像器件（摄像管或CCD）获得准确的曝光量以得到优良的图像的目的。

摄像的作用就是把景物聚焦成像

，经CCD的光电转换作用，把光像变成随时间变化的电视信号。

电视信号经过传输和接收就可变成可视图像

。

这个由光电转换到电光转换的整个过程，都离不开光的作用，这就是光的曝光作用。

做为一个摄像工作

者，了解和掌握光的技术作用故然重要，但更为重要的还在于了解和掌握光的造型作用和艺术表现作用。

2.光的造型作用

光是揭示被摄对象形态、体积、质地和色彩的重要手段。

不同的光线照明形式可使被摄对象的形、体、质

、色产生丰富的变化：

侧光照明易描绘对象的体积；平光照明易描绘对象的固有色彩；逆光照明则易描绘

对象的轮廓形态……

光还能使具有二维空间的画面造成三维空间效果，利用光的分布和明暗对比表现画面空间，利用大气透视

表现画面空间深度关系都离不开光的作用。

摄像人员通过对光的选择和布置，利用光影可以真实地再现时间概念。

一部影视作品，摄像能做到正确曝光，色彩还原好、影调层次丰富，能表达不同物体外部特征，是摄像用

光的基本任务。

但仅仅做到这些还不够，还应用光体现对作品（艺术类节目）的艺术构思，完成光的艺术表

现作用。

3、光的艺术表现作用

（1）用光渲染环境气氛。

所谓环境气氛指画面整体形象给人的一种精神上的强烈感觉，是给观众的一种情绪反应。

环境气氛是观众

理解画面内容的重要条件。

画面环境气氛的营造光起重要作用。

相同的场景，在不同的光线照明下可形成

不同的气氛。

这种特定的气氛可影响人的心理情绪。

白天、黑夜、晴天、阴天、黎明、黄昏等不同时段和

气候，具有不同的光线性质，表现出来的气氛也不同，不同光线气氛可以给人以不同的心理感受甚至影响

人的情绪。

白天的阳光会你心情开阔；阴天的矿野、乌云滚动的天空会使人感到凄凉；无光的黑夜使人恐

怖；皎洁的明月又会使人心矿心怡；灯光辉煌的大厅会使人胸怀开阔；农舍的油灯会使你感到孤寂……，

这些都是用光渲染气氛，烘托人物情绪的心理依据。

范例1：

影片《沙欧》中，园明园废墟一场戏，回忆和现实两组镜头，选用了两种不同性质的光线照明：

回忆场景

镜头画面选择晴天的直射阳光，景物和人物轮廓清晰、富有立体感，显得十分有生气，衬托了沙欧此时此

刻的心境和情绪；表现现实的场景选用阴天散射光照明，景物层次平淡，只靠景物自身的色阶加以区分，

立体感不强，毫无生气，恰是这种光线照明，突出了沙欧心灰意冷的悲痛心境。

范例2：

前苏联早期影片《乡村女教师》中，乡村女教师娃尔娃拉带着自已的学生进城考中学，往返路上两场戏，

是在同一环境选用不同光线照明拍摄的，从而表现了不同的画面气氛，烘托了人物情绪。

去时，白云朵朵

，阳光明媚，秋高气爽，回来时却是阴云密布，暴风雨将至。

形象地揭示了“乘兴而去”“败兴而归”的

戏剧内容和人物心情。

范例3：

光作为渲染气氛的重要手段，它可以使普通场景变得富丽堂皇，也可以使同样场景变得阴森恐怖；可以把

一场景装饰得宁静而优美，又可使另一场景变得动荡和不安。

美国故事片《现代启示录》的摄影师斯图拉

罗在用光营造环境气氛方面非常出色。

以“法特慰问”和“都良桥夜战”两场戏为例，同样是夜景，用不

同的光营造了两种截然不同的环境气氛：

法特慰问，河面上一片通明，灯光五彩缤纷，象似到了仙境一般

，水上舞台，迷人的演出使人忘了这里在战场；相反，都良桥夜战，火光冲天，时亮时暗红色炮火将整个

河面和两岸笼在一种阴森恐怖之中，这里成了人间地狱，一切处于疯狂之中，叫喊声枪炮声乱作一团。

这

两种截然不同气氛完全是由光线营造出来的，而这两场戏恰恰是越南战场最为真实的写照。

范例4：

《廊桥遗梦》的摄影师使用光线造型十分到位。

他把男女主人公置身于具有抒情味道的夜晚气氛中，用光

营造的环境气氛和故事情节完全吻合。

范例5：

影片《菊豆》里同是染坊的场景，用不同光线营造了完全不同的气氛，前半部多用逆光，充满生机和活力

，后半部多用于顺光，画调平淡无立体感，显得衰败与无奈，场景气氛完全和剧情发展相吻合。

范例6：

美国影片《教父》开头，银幕一片漆黑，使整个环境气氛充满着神秘的色彩，顿时把观众带入了影片规定

情境之中：

教父书房的门窗紧闭，光线昏暗，白天尚须借助于壁灯照明，就在此时此地，教父和他的同伙

们在他女儿结婚的大喜日子里，决策着一件又一件的犯罪活动。

电影《霸王别姬》中也有类似的镜头。

（2）.刻画人物形象

在故事片和电视剧的创作中，用光来刻画人物形象是摄影（像）师的重要任务。

同样的人物用不同的光线照

明可以产生不同的造型效果。

用光塑造、刻画人物就是根据剧情发展的需要，人物性格的变化，发挥光线

对人物的描绘作用。

现代影视用光排斥搞美人照的做法。

而是根据不同的人物性格采用不同的光线处理，

以表明创作者对人物的理解和态度。

世界著名的电影摄影师斯特拉罗（《现代启示录》《末代皇帝》摄影师

）认为电影摄影是“用光写作”。

“用文字写一部电影剧本有它的素材，用光写作也有它的素材，如光线、

阴影、颜色，若改变一部影片的光的基调，便能改变整个影片给人的感受，也会影响影片情节。

所以说摄

影师也是作家，不过她是用光写作”。

（《北京电影学院学报》1987.1期）

斯特拉罗谈过他对《末代皇帝》人物光线处理的总体构思：

“中国皇帝生活在特定的界限--城墙之内，总

是处在屋顶、阳伞的阴影下。

我们为影片确定了一种半阴影基调。

而光则体现一种自由精神。

光，对于总

被包围在阴影之中的小皇帝溥仪，不仅是一种生理上的需要。

而且意味着自由解放。

随着小皇帝的成长，

对社会的不断认识，他不断超越外界对他的控制。

在这一过程中，光线处理上慢慢加入自然光成分……溥

仪不断获得知识便不断获得光线……整个影片光线发展的脉络是：

开始小皇帝完全处于阴影包围之中，然

后慢慢加入光线，最后又产生自我阴影。

通过人物从阴影走向光，再从光与阴影的对立走向平衡，影片展

示了溥仪的心理变化过程。

也就是用光的变化写出了人物的变化”。

（《北京电影学院学报》1987.1期）

再看斯特拉罗在影片《现代启示录》中对人物的光线处理：

三个主要人物采用三种不同的光线处理。

威拉

德：

始终处于若明若暗的阴影之中。

影片一开始威拉德脸上就投上了阴影（百叶窗的光影）。

该片导演科波

拉说过：

“这个沿河面上的故事好像一次旅游”。

在我们看来，威拉德在这次旅游中不过是一名普通游客

，因为在一条航线既定的河流上航行（军事行动）他无能为力，他唯一能做的就是观察。

他所见的一切都

促使他去思考。

导演把这个人物处理成始终处于内心矛盾之中，脸上的阴影，衬托了其内心的矛盾阴影。

库内兹：

库尔兹面部的光线则像黑夜的月牙，半边亮，半边暗。

这种用光有强烈地表意效果，用以刻画库

尔兹是生活在矛盾痛苦之中的人物，他渴望能够解脱，但他摆脱不了黑暗。

基尔伐：

基尔伐的光线则是灿烂的阳光，是个专爱闻汽油弹视战争为游戏的战争贩子形象。

（3）表现人物情绪

用光来揭示剧中人物情绪，在许多优秀的影片中展示了它的艺术魅力。

早在五十年代世界各国黑白电影中

已经得证明。

电视剧及其它艺术性节目完全可以直接吸取电影摄影积累的功成经验。

范例一：

在黑白影片《奥赛罗》中奥赛罗受卡肖的挑拨和蒙骗，误认自己的的妻子有了外遇，情感无法自拨，他鲁

莽地决定先杀死她再爱她。

当他亲自动手杀死自己的受妻之后，室内的烛光熄灭，一片漆黑，显得十分恐

怖。

当他省误到受蒙骗的真像之后，她十分悔恨，一束强光照亮他那双悲痛的双眼，光在这里突出地揭示

了人物的悲愤情绪。

范例二：

影片《生于七月四日》科维克从越南负伤回家，不但没有受到尊重，反而到处受到不公正的对待。

一天，

他和他母亲发生了激烈的争吵。

导演和摄影师把这场戏处理在寒冷、阴暗的雨夜。

科维克转动着轮椅在房

间里穿行，情绪激愤，脸部跳动的光影不时地闪动着，光线在这里突出地揭示了人物的情绪和心境。

（见

下组图）

范例三：

影片《阳光灿烂的日子》结尾，马小军妒嫉米兰和刘忆苦往来，他不甘心自己心爱的米兰要被刘忆若夺去

，一天晚上，他冒着大雨跑到米兰家的楼下，哭喊着：

米兰……这里用光营造了压抑的雨夜气氛，揭示了

马小军此时此刻的痛苦心境。

这里，摄影师把光线当成一种传达人物情感、表达人物情绪的语言。

米兰在洗漱间洗头的场景则是另一种景象，一间普通的洗漱间在阳光的照射下，显得那么光辉灿烂，马小

军手提一壶热水帮助米兰洗头，少男少女初恋的激情在这里得到充分展示。

还有在路上马小军骑着车子带着米兰的镜头，有是这样。

（4）作为重要的情节因素

光可以做为表现人物情感的语汇，也可以做为表现对象，做为故事情节的组成部分。

影片《沉默的羔羊》中的主人公史丽是个外柔内刚、训练有素的实习侦探。

她和歹徒野牛比尔博斗中比尔

熄灭了所有灯光，

凭着事先准备好的红外夜视镜能清楚地看到史丽丝，但史丽丝却完全看不到歹徒，在歹徒处于优势的情况

下，史丽丝凭着敏悦的听觉，在野牛比尔一手举抢一手向她扑来的瞬间，发现了野牛的位置，史玉丝连射

数枪终于击毙了歹徒。

这里光的变化成了故事情节有机组成部分。

这里光也成了演员。

（5）构图作用

光线是构图的重要之素。

光线照明产生的明暗效果可以突出主体。

有时利用光的投影平衡构图，增加画面

构图的美感。

（5）创造节奏

电视用光是动态用光。

光的运动能制造节奏。

《魂断蓝桥》最后一场戏，当主人公玛拉感到不配做罗伊的妻子，在绝望中走向雾气弥漫的滑铁卢桥时，

桥上行驶的汽车灯不断地闪动着，玛拉的中、近、特镜头与闪动的车灯交替出现，而且速度越来越快，节

奏越来越紧张，最后有一辆大卡车突然急刹车打在桥上，人们向汽车围了过去，银幕上出现一个落在地上

的吉祥符特写。

电影《钢琴师》中镜头

车灯光影的变化产生了强烈的节奏，形成一种紧张、恐惧、悲惨的气氛，十分贴切地衬托了主人公绝望的

心情。

在影视摄影造型中，光的运用并非神秘，而是有规律可循的。

因而，掌握光的变化规律十分重要。

此外还

要了解和掌握光的性质，光线照明形式。

下面，先讲和造型有关的光的几种特性。

一切造型艺术的造型任务都是运用自己独有手段描绘光照条件下具体对象的可视因素。

因而，作为从事造

型工作的人员，不仅应知道在怎样的光照条件下看清对象，还要知道在怎样的光照条件下，更好地表现对

象……

“光对于摄影师的重要性，就像笔墨对于国画家，油彩、调色板对于西画家，就像语言、词汇对于文学家

一样”。

（《电影摄影造型基础》92页）

第二节光的性质

1、光的本质

光的本质是一种电滋波。

电磁波波长的范围十分宽广，人眼所感知的可见光只占其中一小部分。

它的波长

范围在400毫微米（nm）至760毫微米之间。

波长短于400毫微米或长于760毫微米的紫外线或红外线属于不可

见光。

但不可见光确实存在，而且在影视摄影中有特殊用途。

比如红外线