福建师范大学汉语言文学奥鹏中国现当代散文研究Word格式文档下载.doc
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9.陆蠡在20世纪30年代出版的散文集有《海星》和《竹刀》。
10.柯灵1940年出版的杂文集是《市楼独唱》。
11．刘半农的《我之文学改良观》一文最早具体论述散文变革的问题，并首先提出文学散文的概念。
12．鲁迅的《野草》影响深远，青年作家高长虹、韦丛芜等人的作品明显带有《野草》影响的痕迹。
13．周作人在为俞平伯的散文集《燕知草》做跋时，主张散文的语言必须有涩味与简单味。
14.梁遇春的随笔集有《春醪集》和《泪与笑》。
15.郁达夫1936年应邀赴闽，他在《宇宙风》上撰写了一组游记《闽游滴沥》。
16.从1945年春起，唐弢在《万象》等报刊上，发表了独创一格的书话上百篇。
17.《野草》上的杂文多采用谈天说地、借古论今的形式，形成了外软内刚的特点。
18.梁实秋的第一本杂文集是《骂人的艺术》。
19.王力自己认为他的小品文是血泪写成的软性文章。
20.中华人民共和国初期的散文，是在继承延安散文传统的基础上发展起来的。
21.邓拓、吴晗、廖沫沙三位作者合作于1961年10月至1964年7月，在《前线》杂志开辟 三家村札记杂文专栏。
22.1971年4月开始，丰子恺悄悄创作《往事琐忆》系列随笔，最后定编时改名为《缘缘堂续笔》。
23.苏叶的代表作《总是难忘》，像一支温馨而沉重的“少女奏鸣曲”，展示了一群20世纪60年代初中女生天真烂漫的生活。
24.巴金从1978年12月开始写作《随感录》，他的目的就是给“十年浩劫”作一个总结。
25.阿盛从1977年开始写作散文，他作品的主题紧紧扣住的是“土地”和人性。
26．司马中原认为，他的散文集《月光河》，最能显示他生命成长的痕迹。
27．在香港作家的域外游记中，蔡澜的作品可说是别具一格，如《海隅散记》、《西班牙》等，写得很随意，很轻松。
28．1996年12月由香江出版有限公司推出的《香港后青年散文集合》，是香港___后散文____的一次大检阅。
29．林中英在《女人情结》系列散文中，刻划了中年女性“到了四十这个门槛上才有摧心刻骨的体会”。
30．陶里的实验性散文收在《静寂的延续》一书里。
31．“五四”时期记游作品形成了两大分支：
一是采风访俗、了解社会的旅行记，一是写景抒怀、发现自然的山水游记。
32.1938年11月，王任叔、唐弢、柯灵、周木斋、周黎庵、文载道六人出版了杂文合集《边鼓集》。
33.《野草》上的杂文多采用谈天说地、借古论今的形式，形成了外软内刚的特点。
34.邵燕祥认为，理性批判精神的复活和高扬才是新时期杂文所取得的“最可贵”的成就。
35.全国五大散文期刊之一的《散文天地》，先后于1996年至2001年推出“新生代散文专号”。
36.柏杨1960年在《自立晚报》上撰写《倚梦闲话》专栏，这是他杂文创作之始。
37．20世纪70年代末期，也斯、西西等人，发起了一场小型的“散文的后现代主义革命”。
二、单项选择题
1．“五四”时期最早开辟“随感录”专栏的刊物是（ 2 ）
《语丝》 《新青年》 《现代评论》 《每周评论》
2.20世纪30年代提出“为抒情的散文找出一个新的方向”的是
（1）
何其芳李广田丽尼缪崇群
3.20世纪80年代，林燿德在台湾文坛标举
（1）旗号。
都市文学战斗文学乡土文学现代文学
4.“龙门阵”、“青春家庭”、“开心坊”等是香港（3）的杂文副刊。
《快报》《大公报》《东方日报》《星岛晚报》
5.20世纪30年代散文创作趋于活跃，“小品文年”是指（4）
1930年1931年1932年1933年
6.“孤岛”时期《文汇报·
世纪风》的主编是（3）
柯灵王任叔周木斋唐弢
7.林放获得全国首届散文（集）杂文（集）奖的作品是
（1）
《未晚谈》《忧乐百篇》《辣味集》《湖滨拾翠》
8.20世纪80年代，林燿德在台湾文坛标举
（2）旗号
战斗文学都市文学乡土文学现代文学
9、《撒哈拉的故事》的作者是（3）。
①徐钟佩②林海音③三毛④张晓风
10.杂文名篇《况钟的笔》的作者是
（1）
巴人徐懋庸邓拓郭沫若
11．台湾学者夏元瑜，六十岁后才开始创作（4），不料反应极佳，于是一发不可收，开拓出属于自己的另一片新天地。
杂文小品传记幽默散文
12．澳门出版的第一套纯文学丛书，包括东亚大学中文系学生的散文集
（1）等5种。
《三弦》 《澳门古今》 《望洋小品》《七星篇》
13.何其芳1936年获得《大公报》文艺奖的散文集是（4）
《画廊集》《白夜》《刻意集》《画梦录》
14.“孤岛”时期《文汇报·
世纪风》的主编是（3）
15.林放获得全国首届散文（集）杂文（集）奖的作品是
（1）
16.20世纪80年代，林燿德在台湾文坛标举
（2）旗号
17、香港女散文家小思在日本京都研究文学时创作了散文集（ 3 ）
《日本构图》《在日本念书的日子》《日影行》《日本风情录》
三、名词解释。
“论语派”
论语派”：
1932年9月，林语堂创办《论语》半月刊，提倡“幽默小品”和“趣味小品”；
继而创办《人间世》（1934年4月），打出“以自我为中心，以闲适为格调”的旗号；
后来还创办了《宇宙风》，从而形成了以林语堂、周作人为代表的“论语派”。
他们在趣味、游戏、幽默、闲适中改变了20年代散文“问世”的径路，从意兴湍扬的激扬文字走向了沉潜适世的生命关怀与日常人生的吟味咀嚼。
“孤岛”时期“鲁迅风”杂文流派
“孤岛”时期“鲁迅风”杂文流派：
上海“孤岛”时期，起始于1937年11月12日，截止于1941年12月8日，历时4年又1个月。
在此期间，王任叔等七人自觉继承和发展鲁迅杂文的战斗传统，创办《鲁迅风》杂志，并结集出版了《边鼓集》、《横眉集》，在中国人民，甚至世界人民反法西斯的文艺史册上，写下了光荣的一页。
“散文年”
20世纪60年代初，正是在散文创作开始逐步回归自身艺术规律之时，《人民日报》从1961年1月28日至6月5日，开辟“笔谈散文”专栏，先后发表了老舍、李健吾、柯灵等人的文章，从理论上推动了当时散文创作的发展。
当代散文继1956年之后出现了第二次全面发展的短暂时期，以意境隽永、文体优美为特征的“诗化”抒情散文大量涌现，如杨朔的《雪浪花》、刘白羽的《长江三日》、秦牧的《土地》等。
1961年因此被称为“散文年”。
“新生代散文”
“新生代”原是一个地质学术语。
在新时期文学中借用这个称谓，通常是指二十世纪六十年代出生、八十年代中期走上文坛的作家群。
自从老愚在1990年把1985年以后出现的青年散文作者命名为“散文新生代”，并选编出版《上升——当代中国大陆新生代散文选》后，新生代散文逐渐引起文坛的关注。
“太白派”
“太白派”：
所谓“太白派”，指的是团结在《太白》杂志周围，以左翼作家为骨干，包括鲁迅、茅盾等人。
他们支持创办了《涛声》、《新语林》、《太白》等刊物，积极提倡反映现实生活斗争的“新的小品文”，促进了30年代散文写实精神的发展和深化。
诗人的散文”
20世纪平津一带文坛新崛起一批年青作家，如何其芳、丽尼、李广田等人，他们专注于叙事抒情散文的创作，力图把散文作为“一种纯粹的独立的创作”。
这种有意追求散文艺术性的倾向，其中之一表现在“诗人的散文”，它追求“诗意”，经营意象，想象丰富，结构短小圆满，在散文创作中倾注了诗艺，丰富和扩张了散文表现生活实感和内心世界的能力，如何其芳的《画梦录》等。
当代散文“三大家”
20世纪60年代初期，杨朔、刘白羽和秦牧的散文创作，集中体现了这一时期散文创作“诗化”的特征，并影响着当时和此后相当长一段时期内的散文创作，从而成为中国大陆二十七年主流权力话语下最著名的三位散文家，号称散文“三大家”，并形成“杨朔模式”、“刘白羽模式”和“秦牧模式”。
学者散文
学者散文是中国现代散文的一个主要门类，在当代台港和大陆新时期以来的散文界也蔚为大观。
这类散文以学识、才情为基础，表现对社会、文化、人生深刻的思考和领悟，用余光中的话说，就是“融合情趣、智慧和学问的文章”，“反映一个有深厚的文化背景的心灵”
“都市散文”
20世纪80年代，台湾社会都市化程度急遽提高。
在这种背景下，林燿德等人创作的“都市散文”在台湾文坛崛起，表现了都市生活的多元性、复杂性和多变性。
台湾学者郑明娳认为这是“一支突起的异军”，“在中国散文史上却有革命性的意义”。
“硬性散文”
20世纪50年代初期台湾散文出现的一种主要倾向，指有强烈反共意识的“战斗散文”，用阳刚文体来歌颂所谓的“战士们的英勇事业”、“英雄的伟大精神”和“效忠国家的耿耿忠心”，文章中充斥“口号式的宣言”，很快为广大读者所抛弃。
“金体文”
在香港域外游记创作中，特别值得一提的是金耀基，他的《剑桥语丝》和《海德堡语丝》，行文潇洒畅达，不论叙事、写景、抒情、论说，都充满学者文人风范。
金耀基这种写景写情写得有诗意又有历史感和文学神韵的文字，被董桥称为“金体文”
四、简答题。
1、简述《野草》里象征艺术的四种类型。
《野草》里的象征艺术主要有四种类型：
（一）借助于一些奇突的象征性形象的创造来完成，如《复仇》中全身裸露和看客永远对峙的
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