新闻采访的具体技巧Word格式文档下载.docx

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3、采取迂回战术，获取有用信息。

当采访对象不愿配合采访时，记者必须从旁边寻找突破点，通过多种话题来调动被采访者的

拒绝去听它。

9、不要使用太过量直接的同步声音，暗示性的运用这些声音是最好的，补充性的声音才能组成最好的声音。

10、不要用太多光学效果，或把他们弄得太复杂。

叠化和淡入淡出就是影片的标点符号，它们是你的逗点和句点。

11、不要拍太多特写，等到高潮时再使用。

在一部结构均衡的影片中，特写的出现极其自然，但如果出现次数太多，它们便会令人窒息，并失掉它们的重要性。

12、处理人的因素及人类的关系时不要迟疑，在天地中人类与其它动物甚至机器，都是一样美的。

13、你要说的故事不要模模糊糊。

一个真实的题材必须以清楚及简单的方式说出来，但是清楚与简单并不一定要把故事戏剧化。

14、不要放弃实验的机会，纪录片名声全然由实验中取得。

没有实验，纪录片便失掉它的价值，没有实验，纪录片便不存在。

一、深入采访提炼主题

记者成功的采访不是只停留在对事物的表象认识阶段，而是进入认识事物的个性和本质的深层。

要将深入采访和提炼主题统一起来，在采访过程中形成主题；

在形成主题的过程中深入采访，对主题进一步提炼深化。

这时的采访，观点具体明确，挖掘的材料扎实典型。

这样可以避免在后期编辑制作时又要从提炼主题开始的事倍功半现象出现。

提炼主题时，记者首先要深入到事物的内部，形成一个采访“框架”，并对已经得到的材料进行综合分析。

然后在此基础上，做认真细致的思考，把报道的事物放在“全局”的天平上衡量，求得两者之间的辩证统一，就能提炼出正确、新颖、深刻，既具有鲜明特点又具有时代精神的主题来。

二、简洁到位直取实质

在采访中，经常会使用封闭性提问，即问题有明确指向，比较具体集中，问题的口子是封闭的，范围有严格的控制。

这样就能使一些有意躲闪、拖延扯皮的采访对象进退两难，不得不做出正面回答。

这通常是在一些批评性报道中运用的采访技巧。

在中央电视台焦点访谈栏目《惜哉·

文化——大火造成吉林省博物馆损失严重》这期节目中，采访刚开始时，有关部门就有意遮掩事实，想淡化损失。

面对这样的采访对象，记者用了简洁到位、一针见血的提问：

“损失大不大？

”答：

“损失不大。

”记者追问：

“损失有多大？

”记者再问：

“损失有哪些物品？

”这时官员不可能不作答：

“只有图书馆的一部分藏书，大部分是儿童书籍，很多文物完好无损……”随即，记者又以相同的问题问博物馆工作人员，工作人员痛惜不已地说：

“损失太大了，（价值）无法估量，许多珍贵文物被烧，就连保存完好的一具恐龙化石也付之一炬……”最清彩的是，还是同一个问题，保安部门和其他官员口径统一：

“损失不大”或无可奉告，采访效果一目了然。

这种提问单刀直入，无法回避，并且观点明确、到位。

三、步步深入层层剥笋

记者在具体采访、报道中，应做到：

面对采访对象，不是简单地挖掘事实真相，而是要以理性的目光去综合和透视，用更广阔的视野和更高的思维层次去驾驭事实，从宏观的认识上选择微观事实，透过对具体事实材料的深入分析，深入浅出地反映一个涉猎广泛的问题、现象，或阐释一个鲜明有力的观点。

这种透析和认识应该是多角度、多侧面、立体式的。

在采访时，要像层层剥笋一样，一个角度一个角度地剖析，一个观点一个观点地展开，一个层次一个层次地递进，着眼于触发观众对问题作深层次思考，从思想观念上给人以启示。

专题节目《难解的污染纠纷》，报道的是一个由于居住小区一楼门面开多家餐馆引发的油烟污染纠纷事件。

记者多角度多侧面对具有普遍性的这起典型纠纷进行深入调查，采访了小区居民、餐馆业主、房地产商以及环保局、城市规划局等一些政府职能部门的官员。

居民无法在油烟缠绕的小区安居，餐馆业主认为做合法生意没有过错，开发商为了自身利益出租门面开餐馆却无实质性的法律法规约束，环保部门后期介入不能根本解决问题，规划部门在当初规划时没将一楼门面可能要开餐馆的因素考虑进去……节目主题在这些采访中逐步深入、层层递进，阐述全面，使观众对这起纠纷的根源产生深刻的思考，引导社会各相关人士、部门对类似问题进行恰当的关注和处理。

四、投石问路以“情”为点

面对封闭情绪或因种种原因不肯敞开心扉谈心声的采访对象，记者应采取“投石问路”或“牵一发而动全身”的技巧来激发对方的兴致，促使对方谈出真情实感或事件真相。

另外，可以以“情”为点，与被采访对象进行情感沟通，营造具有明显交流意愿的氛围,从对方感受最深或最感兴趣的方面入手，使对方有感而发，真情流露，从而与采访对象真正产生情感共鸣，达到坦诚交流的效果。

记者在专题节目《梦，圆了；

路还长……》中，采访一个历经三年高考最终考取大学的48岁在校女大学生，花了大量时间做工作，这位大龄大学生也不愿接受采访。

这时记者想到她作为一名母亲和妻子所应有的人之常情：

“远离家乡来到这里上大学，想念家人吗？

”“经常想念我的丈夫和两个儿子，但这对于我来说都不是最大的痛苦，最大的痛苦是我的记忆力不行，无法跟班上其他年轻的同学相比，学习起来有些吃力，必须要花比他们多几倍的时间和精力才行。

”……具有真情实感的话语，在打动采访对象，使她受到感触、自然道出心声的同时，无疑也会强烈地感染到广大的电视观众。

需要指出的是，记者去寻找、捕捉情感切入点不能建立在揭示他人隐私、展示他人缺陷和痛楚的基础上来煽动观众情绪。

情感的沟通应是充分体现对采访对象的善意理解和关怀的。

五、单刀直入锲而不舍

在采访对象不能或不愿就记者提出的问题做正面回答，而记者又必须深入了解事实真相、获得准确答案时，单刀直入、锲而不舍的反问和追问就显得尤为重要。

这种采访多出现在批评性报道中。

《惜哉·

文化》中，记者就以重复对方答话的方式，追问产生错误的可能性，使采访对象想回避又不得不说。

类似的采访，根据被采访人的态度、特点和提问的内容也可采用设问、侧问、诱问、潜问、激将等技巧，令采访圆满、到位。

六、学会聆听随机提问

面对具有较强语言表达能力和丰富知识的采访对象，记者在既定采访计划的基础上，要学会聆听，以减少对对方的干扰。

在聆听的过程中从对方回答里再寻找、提取新的问题，这也是最能体现记者采访功力的一步棋。

《东方之子》曾播出记者对作家张贤亮的专访节目。

张贤亮是我国第一个“下海”的作家。

记者就“你认为艺术创作和经商哪头更重要”、“如何既能投入地写作又能游弋商界”等问题，与张贤亮进行了“智者与智者”式的对话和辩论。

在淡淡的火药味中人们能感受到心与心的“不设防”的交流，也感受到了记者的智慧、幽默、善意和温情。

一个个问题总是源于不断展开的谈话内容，完全激发了采访对象的交流愿望，看后使人感到对话自然、和谐，不机械生硬。

总之，成功的采访会为节目锦上添花。

其中所要用到的一些技巧，是要在长期的实践中不断学习和摸索才能掌握的。

只有善于总结，勤于积累，根据不同情况灵活应用各种采访技巧，才能出色完成采访任务。

一，事先围绕主题设计一些重要问题。

在采访过程中，记者要确立主题，围绕主题事先精心设计几个问题。

一些问题可以现场发挥，但关键的问题一定要做准备。

二，提问轻松话题，安定采访对象情绪。

对一些由于激动或紧张不能很快进入状态的采访对象，为了让他们情绪安定下来，记者可以先谈与主题无关而又轻松的话题。

通过轻松话题让对方放松情绪，尽快缩短两人之间的心理距离。

三，对回避采访的，以提问对方感兴趣的问题，诱导其配合采访。

用老话说，采访也是功夫在诗外。

丰富的知识的确有助于采访。

四，记者提问态度要真诚、客观、不带个人倾向。

不要提有提示作用的问题，以免诱导或限制对方的回答。

提问多用探讨式、商量式而不要用生硬的、审判的口气。

五，在提问时兼顾双方，问受众想知道的问题。

记者在采访人物之前总要认真思考。

要站在读者的角度想，想读者想知道这个人物的什么，会对他的哪些感兴趣。

只有心中想着读者，读者才会喜欢看你写的文章。

六，提问要开门见山，提问语要简明扼要，易听易懂。

提问语要用开放式的，多用怎么样、什么、如何等字眼，给对方以广阔的回答空间。

七，提问语要注意"

五不用"

：

不用长句、不用倒装句、不用否定语气提问、不用有歧义的话提问，在提问时不要生造词语、任意改用专用名词。

学会多用口语，长句分成短句来问。

八，适当使用些激将法。

充分发挥激将的作用。

用有分量的尖锐提问使一些回避主题的采访者不得不直面回答。

成功的采访，所提问题不能人云亦云，也不要提一般性的问题，有意突出其尖锐的一面。

有分量问题是记者水平的一个体现。

变焦拍摄：

使用DV拍摄变焦是无法避免的，同时许多精彩的画面都是通过及时与恰当的变焦拍摄来获得的。

我们无法以一个专业摄像人员的标准来要求大家，但是一旦我掌握一些最基本的变焦操作方法，会迅速提高我们的拍摄水平的。

数码摄像机和数码相机一样具有变焦镜头，都具有光学变焦和数码变焦。

光学变焦是由光学镜头结构来实现变焦，而什么时候在拍摄的同时做变焦的动作就是变焦拍摄的关键了。

比如拍摄一朵花，在对这单独一朵花拍摄一段时间后慢慢将镜头拉远，展现在观众眼前的是一个充满鲜花的花坛，然后是整个充满春意的公园一景，这就是我们拍摄这要表达的东西。

在拍摄时千万不要一个镜头变焦拍到底，而是要经常变换镜头。

当拍摄完一个镜头之后，如果需要换一个角度继续拍摄，切忌一边按着REC拍摄，一边走动和变换角度。

同时要注意在变焦的过程中要突出你拍摄的重点，同时拍摄者要对整个拍摄的背景有个预见，并且要变化运用由远及近和由近及远，由远及近适合于拍摄场景相对广阔同时可以突出近处的拍摄主体，而由近及远更能很好的给人以个体和整体的融合之感，切记一定不要漫无目标的像一只无头苍蝇，镜头到处乱飞，这是许多DV拍摄初学者常犯的错误手法。

大家掌握住基本变焦拍摄动作，记住无论是拉近还是推远的变焦拍摄，每做完一次后就暂停，换另外一个角度或画面后，再开机拍摄，养成好的拍摄技巧，一定能拍摄出不错的作品。

拍摄光线：

光是数码摄像最重要的构成要件，对光线的处理往往要比其它要件重要且难得多。

光不仅仅是使目标在摄像机的CCD上成像，好的摄像师还可以利用不同性质的光线表达出不同的意境来。

在拍摄中首先要注意光的强度，对于摄像的照明，强光源常常要作为主光来使用，是拍摄照明的主要来源。

而弱光源要作为辅助光来使用，它可以减弱主光所造成的强烈阴影，同时不至于投射出多余的影子。

但是光线过强，往往收不到很好的效果，因为强光下形成的阴影会过于夸张，光影效果不自然。

拍摄时，如果光线过强，可以通过加装漫射屏或反射板等方法，来削弱光线的强度。

和强光相比，散光的光影效果较为柔和自然。

可以使主体受光面均匀，反差适中。

受光源的方向性局限小，是较为理想的光源。

其次还要注意光的方向，而最主要使用的光向就是侧顺光。

侧顺光就是光线从摄像机的左边或右边侧面射向被摄主体。

在进行摄像时，侧顺光是使用单光源摄像较理想的光线。

多数情况下我们一般用25°

～45°

侧顺光来进行照明，即摄像机与被摄主体之间的连线，和光源与被摄主体之间的连线形成的夹角为25°

。

此时面对摄像机的被摄主体部分受光，出现了部分投影。

这样能更好地表现出人物的面部表情和皮肤质感。

既保证了被摄主体的亮度，又可以使其明暗对比得当，有了立体感。

而其他不同方向的光线；

顶光、俯射光、平射光及仰射光我建议初学者还要