边塞军旅诗学生版复习过程Word格式.docx
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三、盛唐边塞诗:
盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期,涌现了大量的边塞诗人,代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀。
1、特点
⑴、题材广阔:
一方面包括:
将士建立军功的壮志,边地生活的艰辛,战争的酷烈场面,将士的思家情绪;
另一方面包括:
边塞风光,边疆地理,民族风情,民族交往等各个方面。
其中以前者为主要题材。
⑵、意象宏阔:
大处落笔,写奇情壮景。
⑶、基调昂扬:
气势流畅,富有崇高感。
⑷、体裁兼善:
歌行、律绝皆有佳作。
就边塞诗的体裁来看,包括歌行在内的古体诗创作已经成熟,蔚为大观,代表作品有:
李颀《古从军行》,岑参《凉州馆中与诸判官夜集》。
另一个方面,近体边塞诗也走向成熟。
代表作品有:
王昌龄《出塞》、《从军行》,王之涣《出塞》,王翰《凉州词》。
2、美学风格
盛唐边塞诗的美学风格包含了:
雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面。
盛唐边塞诗体现了一种阳刚之美。
在边塞诗中,一方面以夸张对比衬托的手法对战争残酷,环境恶劣进行展示,如"
战士军前半生死"
,"
黄沙百战穿金甲"
孤城落日斗兵稀"
。
但另一方面,边塞诗作更凸显人面对战争时奔涌出的巨大精神力量。
其中既有:
不屈的意志和必胜的信心,保家卫国的豪情,还有在战场上建立功名的壮志。
如"
不破楼兰终不还"
;
愿为腰下剑,只为斩楼兰"
相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋"
这两个方面既是对立的,又是统一的,这种对立统一所产生的张力使诗句具有永不泯灭的魅力,诗句中洋溢着的崇高感,成为中华民族的最强音。
四、边塞诗主要有以下几种类型:
(一)、从戍边战士的角度,或写战争的惨烈,或写报国的豪情。
以王昌龄的《从军行》为例:
青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。
这首诗以戍边战士的视角,既让我们想见战争的残酷激烈、战事的频繁不断,又让我们看到了战士誓死报国的豪情壮志,以及最后必胜的坚定信念。
(二)、从闺中主妇的角度,批判战争破坏了人民和平安宁的生活。
从思妇的角度写战争给人民带来的苦难,形成独特的边塞闺怨诗。
以金昌绪的《春怨》为例:
打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。
长年戍边的亲人还健康地活着吗?
每天吃得饱吗?
身上的棉衣能否御寒?
这一切,都让思妇担心、牵挂,而这些担心、牵挂无法得到排解,思念之极就不自觉地出现在白日梦中了。
在梦中与思念的人儿相会,也是一种苦涩的幸福啊,难怪女主人要赶走可爱的黄莺鸟。
这种无理而有情的动作正揭示了战争破坏了人民安宁的生活,看起来它是一首抒写儿女之情的小诗,实则有深刻的时代内容,反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
(三)、从旁观者的角度,控诉战争的罪恶。
杜甫在《兵车行》中沉痛地写到:
信知生男恶,反是生女好"
君不见青海头,古来白骨无人收。
新鬼烦怨旧鬼哭,天阴雨湿声啾啾。
战争使得无数的家庭背井离乡、使得无数的战士变成累累白骨!
高适在《燕歌行》里用对比的手法展示了这样一幅画面:
战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。
一方面是前线的战士浴血奋战,随时都有战死的可能;
一方面却是将领们纵情声色、歌舞升平。
(四)、从将士的角度,写因长期戍边而产生的精神上的痛苦。
王昌龄的《从军行》较为典型:
琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。
解析:
这里的"
边愁"
有对于现实的忧愁、建功立业的渴盼,更有离乡背井抛妇别雏的痛楚、无限的乡愁。
五、主要意象及其主要特点:
1、主要意象:
烽火、狼烟、马、宝剑、铠甲、孤城、羌笛、胡雁、鹰、夕阳、大漠、长河、长城、边城、胡天等;
2、主要特点:
一、是浓郁的汉代情结。
唐代边塞诗有一种典型的文化现象:
以汉代唐,出征的军队称为汉兵,将领称为汉将,边塞称为汉塞,就连天上的月亮也称为汉月。
不仅如此,一般的边塞诗在提及周边少数民族时,也往往沿袭汉代的称谓,把交战对方称为匈奴,把其首领称为单于、左贤。
在称颂战地英雄时,常常提到的也是汉代的霍去病、李广、班超、马援等,以呼唤英雄精神的回归。
这种汉代情结既是对历史的继承,又是对历史的超越。
二、是鲜明的边地风貌。
自然景观多是黄沙白云、冰川雪山,地理区域多是塞外、雁门、漠北、玉关、黄河,异域风物多是羌笛、胡笳、琵琶、战马,人物多是戍卒、将帅、胡人,用典多是投笔、长城(南朝宋的大臣檀道济)、楼兰,乐曲多是与边塞军旅生活有关的《梅花落》《折杨柳》《关山月》《行路难》等。
六、代表诗人:
1、高适
(1)、生平:
高适(702-765)是盛唐边塞诗的主要创作者,这和他的边塞经历有密切的关系。
高适在人生的早年,就渴望从军,建立边功。
他写下了这样的诗句:
"
北上登蓟门,茫茫见沙漠。
倚剑对风尘,慨然思卫霍。
…画图麒麟阁,入朝明光宫,大笑向文士,一经何足穷。
自天宝十二年(753)开始,高适长期从军,三度出塞,军旅生活体验丰富。
高适每次出塞都写了大量的诗或纪行,或抒怀。
高适边塞诗题材选取角度的特点是:
以政治家的眼光来观察、分析边塞的现状,把战争和国家的安危、人民的苦乐联系在一起考虑,因此题材广泛,思想深刻。
譬如,他对边塞的纷扰不宁表示忧虑:
一到征战处,每愁胡虏翻。
惆怅孙吴事,归来独闭门"
(《蓟中作》)。
他对战士的勇往无前,作热烈的歌颂:
(《燕歌行》)。
他对战争的意义也有深刻的思索:
青海只今将饮马,黄河不用更防秋"
(《九曲词》)。
角度全面是高适诗歌的独到之处。
(2)、诗作风格:
风骨凛然
前人评价高适的诗"
读之使人感慨"
(严羽《沧浪诗话》)"
适诗多胸臆语,兼有气骨"
(殷璠《河岳英灵集》)概括起来就是风骨凛然。
风骨凛然"
即突出雄浑悲壮的精神意绪,无畏无惧的英雄气概,因而有气魄,有境界的诗风。
他的诗继承汉魏古诗的遒劲风格,常用的表现方式是铺排对比,直抒胸臆。
诗作带着强烈的感情。
譬如表明功名欲望的"
万里不惜死,一朝得成功。
画图麒麟阁,入朝明光宫。
高适在诗中常常抒发议论,穿插在叙事和抒情当中,使作品更深厚老成。
高诗以七古见长。
诗歌容量大,情感跌宕起伏,意象色彩鲜明而又简洁。
故胡应麟《诗薮》称"
音节鲜明,情致委折,浓纤修短,得衷合度"
2、岑参
(1)、作者生平:
岑参(715-769)是盛唐边塞诗的的主要创作者,这和他的经历有密切关系。
他向往从军立功,把它当作求取功名的一条主要途径。
从军前,他曾写下这样的诗句:
终日不得意,出门何所之。
从人觅颜色,自叹是男儿。
(《江上春叹》);
盖将军,真丈夫,行年三十执金吾。
(《玉门关盖将军歌》);
功名只应马上取,真是英雄一丈夫。
自从天宝八年(749)开始,岑参两度出塞,先赴安西任掌书记,后赴北庭任节度判官,经历了长达八年的边塞生活,历练成为一个边塞诗人。
(2)、诗风:
奇情壮采
杜甫曾说"
岑参兄弟皆好奇"
岑参的边塞诗句有浓郁的浪漫主义气息,感情热烈,气势雄浑,场景壮阔,色彩瑰丽,想象丰富,句式跳跃,语言奔放。
他的作品写奇景,抒奇情,有奇采。
3、王昌龄
王昌龄(698-756),字少伯,山西太原人。
盛唐著名边塞诗人,后人誉为"
七绝圣手"
早年贫贱,困于农耕,年近不惑,始中进士。
初任秘书省校书郎,又中博学宏辞,授汜水尉,因事贬岭南。
与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。
开元末返长安,改授江宁丞。
被谤谪龙标尉。
安史乱起,为刺史闾丘所杀。
其诗以七绝见长,尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著,有"
诗家夫子王江宁"
之誉。
4、卢纶
卢纶(约737-约799),字允言,唐代诗人,大历十才子之一,汉族,河中蒲(今山西省永济县)人。
天宝末举进士,遇乱不第;
代宗朝又应举,屡试不第。
大历六年,宰相元载举荐,授阌乡尉;
后由王缙荐为集贤学士,秘书省校书郎,升监察御史。
出为陕府户曹、河南密县令。
后元载、王缙获罪,遭到牵连。
德宗朝复为昭应令,又任河中浑瑊元帅府判官,官至检校户部郎中。
有《卢户部诗集》。
七、代表作品:
1、李白《塞下曲(其一)》
五月天山雪,无花只有寒。
笛中闻折柳,春色未曾看。
晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑,直为斩楼兰。
现存李白诗集中有《塞下曲》六首,都是借用唐代流行的乐府题目而写时事与心声的。
其中第四首写思妇怀念远行的征人,当属闺怨之类。
另外五首都表述诗人"
横行负勇气,一战静妖氛"
的慷慨从戎的理想。
疏宕放逸,豪气充溢,为盛唐边塞诗中的奇葩之一。
这首诗是组诗的第一首。
首句言"
五月天山雪"
,已经扣紧题目。
五月,在内地正值盛夏。
韩愈说"
五月榴花照眼明,枝间时见子初成"
,赵嘏说"
和如春色净如秋,五月商山是胜游"
但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。
天山孤拔,常年被积雪覆盖。
这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:
无花只有寒"
寒"
字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!
春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。
《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。
在这里,诗人写"
闻折柳"
,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。
他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。
沈德潜评论《塞下曲》前四句说:
四语直下,从前未具此格。
又说:
一气直下,不就羁缚。
诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。
语意转折,已由苍凉变为雄壮。
诗人设想:
自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。
白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。
这里,"
晓战"
与"
宵眠"
相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。
随"
字,摹状士卒的令行禁止。
抱"
字,描绘士卒夜间警备的情况。
二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
尾联"
愿将腰下剑,直为斩楼兰"
,是借用傅介子慷慨复仇的故事,表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。
直"
愿"
字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。
2、常建《塞下曲》
玉帛朝回望帝乡,乌孙归去不称王。
天涯静处无征战,兵气销为日月光。
边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。
常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径,弹出了不同寻常的异响。
这首诗既未炫耀武力,也不嗟叹时运,而是立足于民族和睦的高度,讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。
中央朝廷与西域诸族的关系,历史上阴晴不定,时有弛张。
作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂,让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟,赋予边塞诗一种全新的意境。
诗的头两句,是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括。
玉帛"
,