边塞军旅诗学生版复习过程Word格式.docx

1、三、盛唐边塞诗：盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了大量的边塞诗人，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀。1、特点、题材广阔:一方面包括:将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪;另一方面包括:边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。其中以前者为主要题材。、意象宏阔:大处落笔，写奇情壮景。、基调昂扬:气势流畅，富有崇高感。、体裁兼善:歌行、律绝皆有佳作。就边塞诗的体裁来看，包括歌行在内的古体诗创作已经成熟，蔚为大观，代表作品有:李颀古从军行，岑参凉州馆中与诸判官夜集。另一个方面，近体边塞诗也走向成熟。代表作品有:王昌龄出塞、从军行，王之涣出塞，王翰凉州词。2、美

2、学风格盛唐边塞诗的美学风格包含了:雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面。盛唐边塞诗体现了一种阳刚之美。在边塞诗中，一方面以夸张对比衬托的手法对战争残酷，环境恶劣进行展示，如战士军前半生死，黄沙百战穿金甲孤城落日斗兵稀。但另一方面，边塞诗作更凸显人面对战争时奔涌出的巨大精神力量。其中既有:不屈的意志和必胜的信心，保家卫国的豪情，还有在战场上建立功名的壮志。如不破楼兰终不还;愿为腰下剑，只为斩楼兰相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋这两个方面既是对立的，又是统一的，这种对立统一所产生的张力使诗句具有永不泯灭的魅力，诗句中洋溢着的崇高感，成为中华民族的最强音。四、边塞诗主要有以下几种类型:（一）、

3、从戍边战士的角度，或写战争的惨烈，或写报国的豪情。以王昌龄的从军行为例:青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。这首诗以戍边战士的视角，既让我们想见战争的残酷激烈、战事的频繁不断，又让我们看到了战士誓死报国的豪情壮志，以及最后必胜的坚定信念。（二）、从闺中主妇的角度，批判战争破坏了人民和平安宁的生活。从思妇的角度写战争给人民带来的苦难，形成独特的边塞闺怨诗。以金昌绪的春怨为例:打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。长年戍边的亲人还健康地活着吗?每天吃得饱吗?身上的棉衣能否御寒?这一切，都让思妇担心、牵挂，而这些担心、牵挂无法得到排解，思念之极就不自觉地出现在白

4、日梦中了。在梦中与思念的人儿相会，也是一种苦涩的幸福啊，难怪女主人要赶走可爱的黄莺鸟。这种无理而有情的动作正揭示了战争破坏了人民安宁的生活，看起来它是一首抒写儿女之情的小诗，实则有深刻的时代内容，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。（三）、从旁观者的角度，控诉战争的罪恶。杜甫在兵车行中沉痛地写到:信知生男恶，反是生女好君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦怨旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。战争使得无数的家庭背井离乡、使得无数的战士变成累累白骨!高适在燕歌行里用对比的手法展示了这样一幅画面:战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。一方面是前线的战士浴血奋战，随时都有战死的可能;一方面却是将领们纵情声色、歌舞升

5、平。（四）、从将士的角度，写因长期戍边而产生的精神上的痛苦。王昌龄的从军行较为典型:琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。解析:这里的边愁有对于现实的忧愁、建功立业的渴盼，更有离乡背井抛妇别雏的痛楚、无限的乡愁。五、主要意象及其主要特点：1、主要意象：烽火、狼烟、马、宝剑、铠甲、孤城、羌笛、胡雁、鹰、夕阳、大漠、长河、长城、边城、胡天等；2、主要特点：一、是浓郁的汉代情结。唐代边塞诗有一种典型的文化现象:以汉代唐，出征的军队称为汉兵，将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月亮也称为汉月。不仅如此，一般的边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓，把交战对方称为匈

6、奴，把其首领称为单于、左贤。在称颂战地英雄时，常常提到的也是汉代的霍去病、李广、班超、马援等，以呼唤英雄精神的回归。这种汉代情结既是对历史的继承，又是对历史的超越。二、是鲜明的边地风貌。自然景观多是黄沙白云、冰川雪山，地理区域多是塞外、雁门、漠北、玉关、黄河，异域风物多是羌笛、胡笳、琵琶、战马，人物多是戍卒、将帅、胡人，用典多是投笔、长城（南朝宋的大臣檀道济）、楼兰，乐曲多是与边塞军旅生活有关的梅花落折杨柳关山月行路难等。六、代表诗人：1、高适（1）、生平:高适（702-765）是盛唐边塞诗的主要创作者，这和他的边塞经历有密切的关系。高适在人生的早年，就渴望从军，建立边功。他写下了这样的诗句:

7、 北上登蓟门，茫茫见沙漠。倚剑对风尘，慨然思卫霍。画图麒麟阁，入朝明光宫，大笑向文士，一经何足穷。自天宝十二年（753）开始，高适长期从军，三度出塞，军旅生活体验丰富。高适每次出塞都写了大量的诗或纪行，或抒怀。高适边塞诗题材选取角度的特点是:以政治家的眼光来观察、分析边塞的现状，把战争和国家的安危、人民的苦乐联系在一起考虑，因此题材广泛，思想深刻。譬如，他对边塞的纷扰不宁表示忧虑:一到征战处，每愁胡虏翻。惆怅孙吴事，归来独闭门（蓟中作）。他对战士的勇往无前，作热烈的歌颂:（燕歌行）。他对战争的意义也有深刻的思索:青海只今将饮马，黄河不用更防秋（九曲词）。角度全面是高适诗歌的独到之处。（2）、诗

8、作风格:风骨凛然前人评价高适的诗读之使人感慨（严羽沧浪诗话）适诗多胸臆语，兼有气骨（殷璠河岳英灵集）概括起来就是风骨凛然。风骨凛然即突出雄浑悲壮的精神意绪，无畏无惧的英雄气概 ，因而有气魄，有境界的诗风。他的诗继承汉魏古诗的遒劲风格，常用的表现方式是铺排对比，直抒胸臆。诗作带着强烈的感情。譬如表明功名欲望的万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。高适在诗中常常抒发议论，穿插在叙事和抒情当中，使作品更深厚老成。高诗以七古见长。诗歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鲜明而又简洁。故胡应麟诗薮称音节鲜明，情致委折，浓纤修短，得衷合度2、岑参（1）、作者生平:岑参（715-769）是盛唐边塞诗的的

9、主要创作者，这和他的经历有密切关系。他向往从军立功，把它当作求取功名的一条主要途径。从军前，他曾写下这样的诗句:终日不得意，出门何所之。从人觅颜色，自叹是男儿。（江上春叹）;盖将军，真丈夫，行年三十执金吾。（玉门关盖将军歌）;功名只应马上取，真是英雄一丈夫。自从天宝八年（749）开始，岑参两度出塞，先赴安西任掌书记，后赴北庭任节度判官，经历了长达八年的边塞生活，历练成为一个边塞诗人。（2）、诗风:奇情壮采杜甫曾说岑参兄弟皆好奇岑参的边塞诗句有浓郁的浪漫主义气息，感情热烈，气势雄浑，场景壮阔，色彩瑰丽，想象丰富，句式跳跃，语言奔放。他的作品写奇景，抒奇情，有奇采。3、王昌龄王昌龄 （698- 7

10、56），字少伯，山西太原人。盛唐著名边塞诗人，后人誉为七绝圣手早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有诗家夫子王江宁之誉。4、卢纶卢纶（约737-约799），字允言，唐代诗人，大历十才子之一，汉族，河中蒲（今山西省永济县）人。天宝末举进士，遇乱不第;代宗朝又应举， 屡试不第。大历六年，宰相元载举荐，授阌乡尉;后由王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。出为陕府户曹、河南密县令。

11、后元载、王缙获罪，遭到牵连。德宗朝复为昭应令，又任河中浑瑊元帅府判官，官至检校户部郎中。有卢户部诗集。七、代表作品：1、李白塞下曲（其一）五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。现存李白诗集中有塞下曲六首，都是借用唐代流行的乐府题目而写时事与心声的。其中第四首写思妇怀念远行的征人，当属闺怨之类。另外五首都表述诗人横行负勇气，一战静妖氛的慷慨从戎的理想。疏宕放逸，豪气充溢，为盛唐边塞诗中的奇葩之一。这首诗是组诗的第一首。首句言五月天山雪，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说五月榴花照眼明，枝间时见子初成，赵嘏说和如春色净如秋，五月商山

12、是胜游但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:无花只有寒寒字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来折杨柳的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。折杨柳为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写闻折柳，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论塞下曲前四句说:四语直下，从前未具此格。又说:一气直下，不就羁缚。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承

13、转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，晓战与宵眠相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。随字，摹状士卒的令行禁止。抱字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。尾联愿将腰下剑，直为斩楼兰，是借用傅介子慷

14、慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。直愿字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。2、常建塞下曲玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。天涯静处无征战，兵气销为日月光。边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首塞下曲却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。诗的头两句，是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括。玉帛，