天空之城读后感Word下载.docx

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物质的欲，是对于我们所珍惜的视若珍宝的占有；

精神的欲，是期望企及更多还没来得及够着的领域。

从广义上讲，那些永无止境的事物或多或少的会与“欲”挂钩。

就像那座传说中的拉普达城，有人觊觎它的财宝，有人窥探它的先进技术。

事实上，对知识、技术的疯狂追求也能够说是“欲”的推动。

学无止境，故而我们要贪婪的学习。

正因知识是能够不断的深入的，乃至于任何一件事都能够耗费你的毕生精力。

因此，这样我们就有了存在延续的可能性——将现世的思维最大限度的用在现世的事物上，直至我们的生命咽下最后一口气。

也正因这个，大多数人都不甘心这样离去，离开他们还不曾熟悉的土地。

因此才有了秦皇汉武对于长生的渴求。

和所有的世间万物一样，“欲”也是有着两面性的，它能够帮忙我们进步，也能够将我们的所有压得粉碎——最后的结局就是我们自己毁灭了我们自己的礼貌！

和天空之城一样，最后都只剩下没有思想的机器周而复始的重复着设定好的程序。

　　为什么我们有时候睡觉会蜷着身子，是不是正因背负了太多沉重的东西？

带到自己意识到时，已经无法将其抛弃。

很多时候，我们挖空心思所追求的也许并不是我们真正所想要的东西，更多的时候只是正因看到别人拥有进而自己也想疯狂的据为己有。

这是不是人类“欲”的一种表象呢？

我们生存在这片土地上，争夺着财富，争夺着声望，争夺着一生可能争夺的东西。

或许，我们还会以己之思去揣摩他人的想法。

就如莫卡尔正因自己的欲望而去猜想希达的想法一样，就如海盗母亲将自己所想硬套在巴斯身上一样。

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　　天空之城读后感

（二）：

　　《天空之城》是由日本宫崎骏执导的一部动画电影，我是上个星期看的，那一天天气晴朗。

这部电影近乎完美地刻画出了故事所发生的世界景观，有点科幻色彩，也有点神话色彩，还有点欧洲工业革命时期的味道，诸如高架铁轨上的旧式火车、黑漆漆的矿洞、飞空艇、象泥塑的机器人等。

　　很久以前，拉普达人经过漫长的历史发展之后，拥有了高度的智慧和礼貌。

他们从埋藏于大地深处的矿石中提炼出飞行石的结晶体，建造了天空之城拉普达。

七百年前，拉普达人离开天空之城回到大地，并散居于大地上的各个角落里过着平静的生活。

虽然希达一族对远世的繁华早已淡漠，但拉普达王室另一族的后裔——穆斯卡却是野心勃勃，他一向企图重返天空之城，并利用其统治世界。

而在这七百年间，大地上人类的礼貌也在飞速发展。

随着飞行技术的成熟发展，人类不断地寻找着传说中的天空之城。

有人还以前亲眼目睹过这座神秘之城，巴鲁的父亲就是其中一位。

某一天，从天而降的一个拉普达机器人，更是证实了天空之城的存在，坚定了人类寻觅它的信念。

尤其是在机器人身上所体现出的尖端智能，更是地面上的人类所无法企及的。

于是，政府出动了大批军队，还派遣了一个由穆斯卡领导的类似克格勃式的神秘组织一齐来寻找天空之城拉普达。

同时一群垂涎于拉普达财宝的海盗也在行动。

最终，为了不让穆斯卡的野心得逞，希达和巴斯一齐念出了毁灭之咒，天空之城的科技、财富和武器等所有拉普达礼貌的痕迹统统化为灰烬，只剩下一棵大树载着拉普达城的残骸永远地消失于天际。

坚持到底的名言

　　从影片中，我们能够看到天空之城上成百上千威力惊人的机器人沉睡于类似蛋壳的装置中，毫无以前战斗过的伤痕。

由此可见，拉普达人离开天空之城的原因并非是遭到其他礼貌的攻击或者内部战争，也不是正因自然因素的侵袭，更不是由于自身财富或能源的耗尽和枯竭。

也就是说，拉普达人根本不是被迫地背井离乡，那么只剩下一种可能：

他们自觉自愿地选取了放下一切而回归大地。

由此我们会进一步思考：

拉普达人为何会心甘情愿地舍弃天空之城，而脚踏实地地去过那种原始、简单却恬静的生活方式呢？

　　在片中，能够看出宫崎骏的思考是这样的：

在第一个层次中，他可能认为礼貌与自然的关联，就如同树木与泥土的关联一样。

如果不植根于大地的泥土，即使是参天大树也无法存活。

同样，妄图脱离自然、控制自然、凌驾于自然之上的礼貌也一样无法生存。

只有“植根厚土，沐浴清风，和种子一齐过冬，和鸟儿一齐歌唱”，礼貌之树才能枝繁叶茂，四季常青。

在第二个层次中，宫崎骏认为如果说自然会赐予礼貌以生命力的话，那么贪欲则会夺取礼貌的生命力直至彻底毁灭礼貌。

　　《天空之城》的结尾:

抱着必死的决心要拯救希达的巴斯，最后两人被天空之城仅存的大树树根所救，暗示着财宝与武器争夺战的外部，还有人与自然环境和谐共存的世界——“人与土地共生”的主题。

天空下，城市里，我们赞美土地，也赞美人类与环境。

　　天空之城读后感（三）：

　　这天又看了天空之城，还是很感动

　　有的时候很不愿意承认，自己很多梦想啊理念阿之类的东西在很小的时候就托生于一部日本影片了，但又不得不承认，每当情绪烦躁的时候看看宫歧俊画的云和树，还有默默守护的机器人，一下子很多悲伤就都释然了

　　斯威伏特笔下那个laputa是一个有关于高科技的飞岛，是用来讽刺英国社会的无趣，而宫歧俊笔下的laputa却是龙卷风背后人类的心灵家园——树。

不知道是正因太小的时候看这个片子留下了过深的印象，还是人类的心灵家园本身就是绿色的呢？

我就是固执的喜爱自然中的绿色……整个laputa就是一棵大树，蓊蓊郁郁，荫蔽着安安静静的一切，漂浮在龙卷风的风眼，一个最平静的地方

　　城市的砖砖瓦瓦，金币的摧残光芒都在水下，蒙上一层暗绿色的青苔，似乎这片世外桃源并不在乎这些工业时代的丰功伟绩。

而在这之上，是绿草，是古树，是史前遗留的三叶虫……

　　而那些野心无限的人类们总是想着laputa的核心，那块万能的飞行石。

他们天真的以为，只要征服了laputa就能拥有飞行石，就能有至高无上的能量，能像奥特曼一样横行宇宙，但是，一切不会是这样的

　　如果人类在经过几千年之后还依旧不懂得什么是真，什么是善，自然就只好用自己的力量来教会我们什么是真谛——当上校骄傲的操控着laputa巨大的能量时，他以为他最后征服了世界

　　其实他并不是一个多么与众不一样的人，我们很多时候也会犯这样的错误，我们在贪婪却找不到借口的时候都会这样，用野蛮的手段违抗自己的心灵，久而久之，有一天最后习惯于这样的行为，得意洋洋的以为自己最后战胜了自己，庆幸于自己最后有了被社会承认的进步，征服了自己的心灵家园。

　　而对于我们心底那最后一片净土，征服是我们就应有的态度吗……

　　我常常在思考，我是如何从看不懂天空之城到此刻能写出一些莫明其妙的读后感，这个过程蛮搞笑，虽然漫长，虽然思想有了很大的改变，但是我一向都会哭，哭得越来越难受……以前幻想自己是舒塔，之后，开始想成为机器人，身上披着厚厚的青苔，守护着laputa，没有喧嚣，没有热闹……

　　我一向还是很喜爱《蓝色生死恋》这部韩剧，很大程度上是正因恩熙说，如果有来生她想当一颗树。

如果有来生，我也想当一颗树，虽然我们的原因不大一样，但对于这种巧合还是很感动。

一棵树，一旦被种在一个地方就不会再挪动地方，还有那么多花花草草依附在四周，有小动物爬上爬下，我从不觉得树是孤单的，树有独特的语言，神奇的吸收养分的方式，从光，从土壤，从雨露，从随便很多地方都能够获取生存下去的期望，他坚强的漂亮，独立的威风，虽然他永远是单一的绿色和棕色，粗糙的树干，扁平的叶子，没有变化，却有这强烈的亲切感，无论在哪个气候带，树都是一个样貌，想看到老朋友，想拍拍他的面庞，很确定，那将是一种坚实的感觉……

　　阳光下，风吹过树叶，那是我觉得自然间最简单的美，在一个遥远的没有音响的时代，这可能是最原始的一种声音了吧，风吹过海洋，风吹过树叶，沙沙沙的，像laputa上，虽然有着极度发达的科技成就，却也就如此心甘情愿的还原着自然地本质，等着那些拼命发展的吐血的人们来发现，科技发展到什么时候才是头呢

　　如果我是laputa岛上的机器人

　　请教我如何忍受孤独和忧伤

　　我知道，生活的喧嚣能够派遣惆怅，却更增加迷惘

　　而我更明白，喧嚣不是真理常居的地方

　　只是我出生在这一片喧嚣的市井小巷

　　会想念热闹的时刻大家其乐融融的景象

　　如果我能有个孩子

　　我必须会给他laputa一样安静的家乡

　　让他看着大树生长，听着溪流奔腾欢畅

　　哪一天他也务必走入繁华之地时

　　心底总会留有一片青绿

　　走丢了的时候只要朝着记忆中的青葱岁月回溯

　　总能再次看到幸福绽放

　　天空之城读后感（四）：

　　相对于《千与千寻》，我更喜爱《天空之城》，两部动漫电影都有对那种类似感情的描述，但看完天空之城，感觉很平滑，平静得连呼吸都快没了。

　　现代的多数影视作品过于嘈杂，充满太多的低俗趣味，而《天空之城》恰巧能够抚慰烦躁的心灵。

　　我们这个时代，小学生都在看言情剧，初中生已经谈恋爱，唯一能够做得就是用电视上的广告来堵耳朵，用“高丽棒子国”的思密达泡沫剧来蒙眼睛。

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　　与《千与千寻》一样，《天空之城》中也有一向陪伴“女主希达”的守护者——阳光善良的少年巴鲁、来自拉普达的机器人、最后可爱又欠扁的海盗阿婆，还有那座漂浮在空中的自然之城拉普达。

　　自那纯美的音乐响起、希达从天空之中落下、巴鲁吹着小号喂养鸽子、希达抱着残缺机器人撕心裂肺地叫着巴鲁的名字、两人躺在拉普达欢乐的笑语，到最后十指相握念出毁灭咒语。

　　天空之城读后感（五）：

　　时至今日依然经常想起的，还是小时候那个傻呼呼的梦想：

　　坚信自己虽然平凡，却具备足够的善良、勇气与潜能，并一向期盼着奇遇会在不经意间降临——就像《天空之城》里那个在矿山小镇生活的孤儿巴斯，某天邂逅了从天而降的少女希达，发现希达祖传的飞行石项链里隐藏着她自己也不知道的惊人秘密，而军队的追猎与空贼的窥伺正齐头并进，孩子们的周围险象环生……

　　于是冒险就此展开，少年与少女一齐抵达了沉睡在云海风暴深处数百年的失落礼貌——满藏着宝藏与高科技、如今却只剩下曾被用作兵器的巨大机器人与树木花鸟为伴的天空之城laputa（典自《格列弗游记》），最后凭着智慧与勇气挫败反派BOSS的野心，看着laputa石崩土溃，只余城中那颗大树，怀抱着飞行石，搭载着机器人先生与陪伴它的动植物们，越飞越高，越飘越远……而自己则在千钧一发之际带着城中宝藏逃离，从此过上了快乐幸福的生活。

　　最典范的冒险动画，就该是这个样貌的。

探险，飞翔，宝藏，陷阱，阴谋，感情，最好还要有一座无论灿烂依然还是倾颓灰暗都极其美丽、美得让人禁不住要反思的失落礼貌遗迹，与超乎想象的不思议风景。

　　由这些元素与其种类繁多的变体，能够衍生出无数出色的故事，壮阔如《风之谷》的青衣圣者传说，亲切如《龙猫》为小梅和五月带来的猫巴士狂想或是《悬崖上的波妞》与宗介手拉手进行的海底探险，深邃如《幽灵公主》阿珊所居住的山兽神森林，浪漫如九十岁的少女苏菲与移动城堡里的任性魔法师之间的感情……一向以来，吉卜力所奉献给我们的都是最正统的动画电影：

颜色明亮饱满，叙事流畅易懂，故事老少咸宜；

从不猎奇，绝不跟风，毫不故弄玄虚。

　　“正统”能够说是一部规范、一种原则，换个角度来看，也无疑是一具枷锁，一座大山。

然而负担越重，限制越多，想像的翅膀却也会因此而挥得越用力，越用心。

真挚的心意，朴素的情感，才是经久不衰的永恒主题，也总能毫不刻意全无造作地感动得你眼眶微酸