上下结构汉字的书写要领Word下载.docx

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2、当上下构造汉字的上、下部构造单位均为非对称性构造单位时，要使其重心相聚，我们先要假想一条竖中线，然后将其上、下部构造单位以这条竖中线为轴作匀称安排即可〔注意：

不是对称安排〕。

如“驾〞“尧〞字〔见图所示三〕。

3、当上下构造汉字的上、下部构造单位一为对称性构造单位，一为非对称性构造单位时，要使其重心相聚，我们先将其对称性构造单位以竖中线为轴作对称分布，然后将其非对称性构造单位以竖中线为轴作匀称分布。

如“堡〞、“崔〞字〔见图四所示〕。

二、比例得当

比例得当是指上下构造汉字的上、下部构造单位的高度比要适当。

假设比例失当，即便是重心平稳，也难称美观。

如图五中的两个“袁〞字，一丑一美，泾渭清楚，何也？

原因在于一个比例得当，一个比例失当罢了。

具体说来，上下构造汉字的上、下部构造单位的高度比主要有以下四种：

1、上：

下＝1：

1。

如“思〞、“变〞、“尘〞、“皆〞〔见图六所示〕。

2、上：

2〔2：

1〕。

如“花〞、“号〞、“哲〞、“想〞〔见图七所示〕。

3、上：

3〔3：

如“点〞、“善〞、“军〞、“崇〞〔见图八所示〕。

4、上：

下＝2：

2〕。

如“亩〞、“岩〞、“雪〞、“垦〞〔见图九所示〕。

三、收放适宜

先让我们来看一个例子，图十中的“早〞字，其重心不可谓不稳，上下构造单位的高度比不可谓不当，但我们看起来为什么还是那么难看呢？

究其原因就在于其上下构造单位的收放关系未处理好，把本该收敛的上部构造单位“日〞放纵了，把本该放的下部构造单位中的横画收敛了。

再看图十的“早〞，由于其收放适宜，故看上去美不胜收。

可见，要写好上下构造的汉字，收放必须适宜。

那么。

上下构造汉字的上下构造单位的收放关系都有哪些呢？

其收放关系又如何处理呢？

1、上收下放。

当上下构造的汉字，其下部构造单位有左右伸展的笔画〔如撇捺、竖弯钩等〕时。

则上收下放。

如“色〞、“答〞、“粟〞、“轰〞〔见图十一所示〕。

2、上放下收。

当上下构造的汉字，其上部构造单位有左右伸展的笔画〔如撇捺、长横等〕时。

则上放下收。

如“告〞、“秀〞、“努〞、“帝〞〔见图十二所示〕。

四、注意穿插

合体字的书写，构造紧凑是其要义。

上下构造的合体字自然也该如此。

假设其上下两个部位互不理睬，松松垮垮，不能抱成一团，构造断难紧凑。

而要使其上下浑然一体，注意穿插是其有效手段之一。

如图十三中的两个“袋〞字，前者由于上下各自为政，形同路人，致使构造松散，让人目不忍视；

后者将下部“衣〞旁的点穿插于上部“代〞旁的下部空档，一方面既弥补了上部偏旁下边的空白，另一方面又拉近了上下部构造之间的关系，从而该字上下连成一体，密不可分。

一、关于教材对学生写字的要求

1、掌握正确的写字姿势和握笔方法，养成良好的书写习惯。

2、说出根本笔画的名称。

3、能按笔顺在田字格里书写123个生字。

养成正确的写字姿势和良好的学习习惯，做到书写正确、标准，姿势端正，卷面整洁。

二、写字姿势和执笔方法

执笔写字，一点一画都应尽心尽力。

写字姿势得体，人才感到舒适、灵便。

姿势正确，松肩振臂，凝神静气，还有益于身体安康。

坐着写字要做到“头正、身直、两臂撑开、两脚平稳〞。

掌握正确的执笔方法与写字姿势同样重要。

执笔方法是：

捏、托、垫、靠

捏：

用拇指和食指的指肚靠指尖处捏住笔杆。

食指的第一关节不能弯曲。

托：

用中指的指甲上端左侧与肉相连处从内向外托住笔杆。

写字时，这儿最为吃力。

写字多时会压出小坑，甚至磨出茧来。

这儿不用力，笔就抓不牢，运笔也就是不得劲儿。

垫：

小臂、手腕和小指落放在桌上，无名指和小指请请垫在中指下，保证运笔灵活。

靠：

笔杆向右前方倾斜，靠在虎口食指指关节的位置上。

执笔还须注意“指实掌虚〞。

指端用力，掌心要自然空虚；

作为依托的小指和腕部，不要死压在桌面上，要虚提些。

执笔不可过于用力，否则影响运笔的灵活性，也易产生疲劳。

执笔不可过低，手指距离笔端一寸为宜。

执笔太低会影响运笔，还会挡住视线，造成头歪的毛病。

三、根本笔画的书写规律及指导要点。

鲁迅先生说过：

“我国的书法艺术是东方的明珠瑰宝。

它不是诗，却有诗的韵味；

它不是画，却有画的美感；

它不是舞，却有舞的节奏；

它不是歌，却有歌的旋律。

〞汉字是美的，它以构造的疏密、点画的轻重、墨色的浓淡、行笔的缓急来抒发感情，创造意境，被誉为纸上的音乐舞蹈。

汉字的美是通过线条本身的美和线条组合美来实现的。

我们可以把写字看作是在一个方框内排列线条，千变万化的线条就是笔画，排列组合线条的过程就是构造。

自己有把笔画写对、写好，做到“线条本身的美〞，才能进一步做到“线条组合美〞。

所以，学习写字把笔画写对、写好，养成良好的用笔习惯是至关重要的。

a）汉字的根本笔画一般分为三大类：

（1）单纯的根本笔画：

横、竖、撇、捺、点、提、钩、折

（2）附有钩的根本笔画：

如横钩、竖弯钩、横折弯钩等

（3）附有撇或折的笔画：

如横折、横折折撇、横撇

b）根本笔画书写要点口诀：

（1）横：

横在一字中起横梁作用，古人叫“勒〞，也叫“玉案〞，都是取“平〞的意思。

一般有〔长、短、斜〕横。

横的形态：

起笔和收笔皆向右下斜；

起笔和收笔处较粗，行笔局部较细；

左端稍低右端稍高，不是平的。

〔不能与横中线平行〕。

书写时要注意轻起、稍驻、轻快右行，顿笔左收。

口诀：

横分长短斜，左低右高行，起首重而缓，行笔轻和快。

（横的写法：

起笔：

向右下方按笔〔主要是运指：

拇指和食指向右下方用力，其余三指后缩与之配合〕

行笔：

用笔较轻，向右稍偏上方行笔，边行边提，过横画的中间以后，边行边按〔笔向右上方的运动主要靠运腕。

行笔中的提按变化主要是指的运动。

收笔：

向右下方稍顿后向左回收，笔锋回到横内。

由于铅笔字较小，运指和运腕的幅度也很小，指和腕的运动是相互配合、相互联系的。

运指中含腕的运动，运腕中含指的运动，只能说以谁为主，不能截然分开。

例字：

一、二、三、上、下、七、十、工、正

字形分析：

“一、二、三〞三个字都是由横组成的，每一横的起笔和收笔与左右边线的距离要相等。

“二〞和“三〞两字中横画中伏出现，长短要各不一样，间隔要匀。

“二〞和“三〞两字的高矮不同。

“二〞字把田字格分割为三局部，“三〞字把田字格分割为四局部。

要使空白均匀，“三〞字的上下空白比“二〞的要小，“三〞字比“二〞字高。

十先横后竖。

横在横中线的上方，竖在竖中线上。

竖的上部下部长，呈上紧下松的形势。

“上紧下松〞是一个构造规律。

七横要斜，穿过中心点。

竖弯钩的“竖〞在竖中线上。

工是在“二〞的中间加一竖。

“工〞字的竖，上下都不出头，两横的位置分别向上、向下稍移，使其距离比“二〞字稍远。

上竖居中，用笔较重，写在竖中线上。

上横短，在竖画的一半处起笔，左低右高。

下横长，左低右高，略有弧度。

正上横短，下横长，中间短横居中央。

中竖在竖中线上，左竖不要离中竖过近。

在田字格中写字，要把字写在正中。

横的中点写在竖中线上保证了字不偏左偏右，而其上下位置如何安排才能使字写在正中呢？

以“二〞字为例，两横分别在田字格纵向的三分之一和三分之二处起笔，由于横的上斜，使短横距上边线较近，长横距下边线较远。

两横距上下边线虽远近不同，但由于短横的左右空白大，长横左右的空白小，整个字的上下两局部空白仍是匀的。

由此可得出这样的规律：

一个字靠上、下边线的横并存时，短横要距边线稍近，长横要距离边线稍远，才能保证“字在正中〞。

〔2〕竖：

古人叫“努〞，用力的意思，又教“铁柱〞，它是一字的支柱，要腰胸挺起，健劲有力。

一般分长竖和短竖，长竖又分垂露竖、悬针竖，书写时要注意落笔稍顿，行笔正直，收笔或回收或出锋。

写竖直而正，收笔不一样，垂露与悬针，贵在有轻重。

〔竖的形态：

垂露竖的收笔处就像一滴水欲滴未滴时形成的一个圆的驻点，它与悬针竖的区别是无尖，书写时至收笔处要顿笔回锋。

悬针竖就像一支悬起来的针，书写时出锋的尖要锐利，不能虚、弱。

垂露竖的起笔和收笔处皆向右斜；

起笔和收笔处较粗，行笔处较细；

垂露竖要写直。

悬针竖的起笔和垂露竖一样，行笔处渐细，收笔处呈尖状。

垂露竖的末端形如欲滴的露水珠，悬针竖形如吊悬的缝衣针。

竖的写法：

垂露竖：

起笔向右下方稍按，方向较平；

行笔微提，竖直下行；

收笔向下方稍按，然后回收，笔锋回到画内。

悬针竖：

行笔边行边提；

收笔时不顿不按，向下出锋。

中、丰、十

中“口〞字略扁，上宽下窄，像花盆，竖是悬针竖，在竖中线上。

丰“三〞字横距均等，第三笔长横收笔处在横中线上，竖在竖中线上。

〔3〕撇：

一般分〔平、斜、竖〕撇，书写时要注意运笔轻快，柔中带刚，似有“掠〞的感觉。

撇分平斜竖，行笔重到轻，撇时运笔快，长短取

撇的粗细变化及起、收笔方法与悬针竖较为相似，知识行笔方向和收笔时笔锋在笔画中的位置有所不同〔前者在一侧，后者在中间〕。

撇的长短、方向、曲直变化较多，掌握好撇的写法关键在于收笔。

撇的形态共同点：

起笔稍重，行笔局部由粗变细，收笔处成尖状，多指向左边线。

各种撇的不同点及变化规律：

撇有长短之分：

短撇左右多有点或横；

方向稍垂直，弯度很小，如“牛、生〞长撇较直。

平撇：

弯度很小，方向较平，与横的倾斜度接近。

平撇多处在字或某一局部的顶部，如“和、手〞等字。

短撇：

同“平撇〞，只是行笔方向不同，行笔的方向与角度比“平撇〞略斜，多写在左侧，如“牛、生〞等字。

竖撇：

前半段是竖直向下的，后半段渐向左下，弯度稍大。

当左撇和右竖并存时，左撇要写成竖撇，如“月、用、升〞等字。

弧撇：

它是弯度最大的撇，前半段竖较直，后半段弯度很大。

当撇的上部穿过其他笔画，或下部有捺及长点与之搭配时，多为弧撇，如“大、火、贝〞。

撇的写法：

起笔想右下方按笔稍重；

行笔由重到轻，要特别注意方向、弯度、长短的变化；

收笔时随行笔的笔势边行边提撇出，速度可快些，使其出锋成尖状。

用、月、生、升、有、在、广、方

生首笔是短撇，上横短下横长，三横左低右高，中间横最短，间距均等。

竖写在竖中线上。

升首笔是短撇，在竖中线左边起笔，横在横中线起笔，左低右高，第三笔为竖撇，不要向左过斜，以和右边的竖画相照应。

右边的竖比左撇稍下伸，左短右长，竖和撇与竖中线的间距相等。

〔4〕捺：

捺是字的右翼，捺脚如刀，其法来源与隶书，有“一波三折〞之势，这是说，捺的姿态像波浪，有高有低。

起笔处为第一“折〞，极短；

行笔处为第二“折〞，较长；