环境艺术考题.docx

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环境艺术考题

环境艺术考题

环境艺术考题及答案

1.“游于艺”说明了中国古代的艺术观。

孔子提倡“述而不作”,更主张言必由衷。

在艺术与审美上孔子也是如此,他的艺术审美主张与其人生实践从不分离,因此,孔子的人生审美标准也是由其言与行两方面共同展现的。

孔子如此重视艺术有他的思想基础,他认为艺术与人的道德修养相一致,艺术修养有助于实现一个人的政治理想,艺术不仅是技术上的修为,还是完善人格的重要方面

4.校园认知应考虑哪些因素？

你如何帮助新生尽快认知江安校区？

道路、边界、区域、节点、标志（从这五方面考虑）

6.当前城市环境景观建设中出现的主要问题有哪些？

1行政官僚下的城市环境景观

2功利主义和形式主义的审美观

3商业景观追求的享乐主义感官体验

7.大众审美文化具有什么样的特点？

1.极度感性化，表达人的膨胀的感性欲望，甚至具有色情、暴力倾向；

2.极度通俗化，贴近大众日常生活，成为广大群众精神消费的食量；

3.高度商品化，广泛传播，大量复制；

4.实用性，审美与实用相结合；

5.流行性，形成时尚与明星崇拜。

消费社会最主要的特征是什么？

消费社会最主要的特征是物的符号化和主体的狂欢

8.后现代主义的景观设计主义思路是什么？

1力求发展历史主义，场所意识，追求设计的独特性和差异性

2后现代主义景观设计趋于文脉主义，强调空间的重要性，追求地域色彩和多元主义，强调公共艺术的创造及市民的参与

3在美学风格上，艺术与日常生活之间的界限消解了，高雅文化与大众文化之间层次分明的差异消弭了，现代主义景观设计的原则已经被“多才能更多”，“形式跟随失败”的思想所代替，景观设计沉溺于折衷主义与符码混合之繁杂风格之中，赝品，东拼西凑的大杂烩，反讽，戏谑，充斥于大量的城市景观设计之中，用“熟悉”的要素使人们一下产生归属感和可识别性

4后现代主义的景观设计反对乌托邦，反对独裁权威，欢迎用户的参与，迎合消费者的心理，缺乏信心

9.请你就“大地艺术的兴起”谈谈你对环境艺术的认识早期的“大地艺术”可以说是为艺术而产生的。

“大地艺术”并不全是“景园艺术”，而且也非源于景园艺术，它只是现代景园艺术的一个方面或者说是一个组成部分。

“艺术”的介入，使得美国自60年代后期的景观艺术形式以惊人的速度发展，陆续出现了“诗人花园”、“艺术家花园”等等，这些与建筑构筑物、雕塑共同融入“景园学”中，从而扩展了它的含义，使艺术能在更广阔的空间中找到灵感的源泉。

环境艺术乃是绿色的艺术与科学，是创造和谐与持久的艺术与科学。

城市规划、城市设计、建筑设计、室内设计、城雕、壁画、建筑小品等都属于环境艺术范畴。

环境艺术是一种重实效的艺术，早已被传统所瞩目的艺术。

环境艺术的实践与人影响其周围环境功能的能力，赋予环境视觉次序的能力，以及提高人类居住环境质量和装饰水平的能力是紧密地联系在一起的。

我将环境艺术的定义概括为：

环境艺术是人与周围的人类居住环境相互作用的艺术。

"环境艺术是一种场所艺术、关系艺术、对话艺术和生态艺术。

10.欧洲教堂建筑主要经历了哪些风格的演变？

其主要特征是什么？

1.早期基督教和拜占庭时期型制简单，墙体厚重，砌筑较粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，缺乏生气。

2.罗马式建筑特点：

A.教堂布局大多是厅堂式和十字式的一种结合十字式教堂的交叉处仍然有大穹窿，而十字式教堂的翼廊现在变成了厅堂，而且其中一个特别大，和它相对的一翼变成了龛。

B.“肋”（Rib）的发明和运用

原来由两个筒拱交叉得到的十字拱，变成由三个筒拱交叉得到的“六分拱”，拱顶处交叉出现六条棱。

c.结实厚重

墙壁：

通常厚度很大，开口部分极少并相对较小，因此显得沉重封闭。

它们通常为双层壁体、填以碎石。

门窗：

大门上有一系列圆拱，逐步向里面深入，大小也随之递减。

门户一般不宽，窗户也是又小又窄。

D.圣坛华丽，中厅朴素

3.哥特式整体风格为高耸削瘦，以卓越的建筑技艺表现了神秘、哀婉、崇高的强烈情感。

建筑特点：

A肋状拱顶、B.出现大面积玻璃窗、C.尖形拱门、

D.“飞扶壁”

4.文艺复兴式采用古希腊罗马时期的柱式构图要素，运用古典柱式，半圆形拱券，厚空墙，圆形或椭圆形水平方向的厚檐等造型因素。

5.巴洛克风格巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。

这种风格在反对僵化的古典形式、追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。

6.古典主义

建筑特点：

A.恪守古罗马的规范，建筑平面与立面造型中强调轴线对称，主从关系，从而突出中心和规则的几何形体。

B.古典主义式教堂外型强调端庄，雄伟内部极尽奢侈和豪华之能事，在空间效果与装饰上常带有强烈的巴罗洛克特征。

7.现代主义

1.重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率

2.注重发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点

八\、

3.努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度

4.主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式

5.认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要

6.废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性逻辑性

11.中西传统雕塑在思想文化根源上有什么样的差异？

（500字左右）哲学根源上的差异：

1中国哲学中的包容兼备的思想

2古希腊哲学演绎下的理性主义光芒

地域文化方面：

1黄河流域文明中发展起来的青铜文化

2地中海文明孕育而生的“神人同形同性”文化哲学：

西方文化重智，东方文化惟情。

前者易知，后者难察。

1.西方的一切学说都起源于哲学，在古希腊，对哲学的定义就是爱智慧的学问。

在古希腊人的眼中，世界是由什么构成的，是水、火、气？

西方的哲学开始了。

亚里士多德逻辑，欧几里德几何，都是智慧的产物。

阿基米德科学试验是西方重智的表现，也是西方近代科学之滥觞。

2.2.中国的哲学又是怎样的呢？

孔子讲仁，“仁者爱人”。

真诚怛恻为仁，“肫肫仁也”。

这种血缘的亲情是割也割不断的，在宗法社会基础上成为中华文化的基石。

从殷周之德到孔子之仁，从孔子之仁到孟子之性，都是血缘温情深。

中国知识的核心是"道"，希腊知识的核心是"逻各斯"。

地理：

1.中国地处亚洲东部，西临太平洋，地理环境封闭，其文化特征有较强的自我圆融性，闭塞的地理环境为避免外来文化的冲击确保了客观条件。

在地理上自然形成的西高东低的阶梯状，从资源分布上也为牧业、农业、农牧业做出了明确的地理划分，为黄河、长江中下游成为古代文明的摇篮奠定了客观的条件，同时为中华民族的繁衍，中华文化的延续提供了重要依托。

中国的地大物博决定了中国的雕塑显示了题材广泛的特点，不仅有人物，动物，虚构的动物（龙、凤、麒麟等），人与动物的合形（女娲、伏羲的人首蛇身），还有山水树林，云朵雾气，神话传说，历史故事，生活场景，以及大量动物器物的造型。

2.欧洲地处温带，地理差异相对较小，但阿尔卑斯山的重峦叠嶂，西班牙的群山连绵，冰岛的茫茫冰川，也在地理差别中培育了欧洲人不同的民族个性、不同的文化，在客观上形成了文化的多样性。

古希腊的神祗与人同形同性，自上而下为“神系”，加之有地理环境等因素形成了城邦与城邦间的联盟和城邦内奴隶制下的民主制。

因此其雕塑以人体、人像为主题，从古希腊创立并奠定了以人为主题的雕塑形式后，一直到现代雕塑兴起的2500年中，人像始终占据着雕塑题材的主导地位，涌现出众多优秀的人像雕塑作品。

12.试比较中西传统雕塑艺术的审美价值（500字左右）

1材质：

“以泥为塑”与“以石为雕”2形式：

“塑容绘质”与体量的艺术

3美学价值：

直观自然主义与理性写实主义雕塑是造型艺术种类中最早出现的重要的艺术表现形式，也是建筑艺术以外的另一种表现实体空间的艺术。

雕塑是有三维空间的由人类创造的存在于实际空间的立体形象。

像米开朗基罗的

《大卫》、罗丹的《思想者》、中国的四大石窟、兵马俑等都是极具代表性的作品。

中西方由于社会历史条件、文化传统、民族审美心理的差异，故而在雕塑艺术上形成两种各具特色的艺术风格。

1、题材差异中国社会是一个农业社会，田园牧歌，人与自然和谐相处。

动物，如四羊方尊、莲鹤方壶。

佛像，如云岗石窟、龙门石窟、麦积山和敦煌石窟。

陵墓雕塑，秦始皇陵的兵马俑。

西方社会基本上是一个宗教性的商业社会，西方人具有外向性和冒险性的性格。

神话传说是两方雕塑题材之一，对人体美的表现也是两方雕塑家们的又一题材。

2.精神追求上的差异

在中国人看来，主体与客体相通、感性与理性共融，视“天人合一”为宇宙观核心。

而西方则在征服自然的过程中突出了人的意志。

3.表现手法上的差异中国雕塑以写意为主的表现手法，注重写意传神，气韵生动，虚实相生，“神似胜于形似”而在西方，写实性雕塑。

4.造型手法的差异中西雕塑艺术家都重视线条的表现力，而西方的用线仅服务于造型。

5.材料的差异

中国雕塑材料多，如土、木、石、玉、铜等。

西方以石雕为主流。

总之，中西方历史与文化背景的不同特征，决定了西方艺术的注重写实性与而中国艺术崇尚写意性的两种不同审美取向；同时在造型手法和材料等运用上也造就不同层度的差别与异同。

中西雕塑艺术虽有风格特征之别，但无优劣高低之分，以上只是对各自风格与观点的评述，有助于更深入地了解雕塑这一艺术领域的奇葩。

13、中国“艺术”概念的演变

据史料记载，欧洲自17世纪开始使用“美

术"（FineArts）这个概念，泛指具有美学趣味和

价值的活动及其产物，包括绘画、雕塑、建筑、音乐和诗歌五大门类，以区别于具有实用功能的

工艺美术（Crafts）。

18世纪，德国剧作家莱辛开始使用“造型艺

词，指的是绘画、雕塑、建筑和工艺等二维和三

维空间形象的艺术，将美术中的文学、音乐和舞

蹈等门类排除在外

世纪，据说是由一个瑞士语言学家提出来的，它所包含的范围与造型艺术基本相同，指的是绘

画、雕塑和摄影等门类，但将影视包括其中。

视

觉艺术在20世纪逐渐取代了造型艺术，成为美

术的代名词。

在美国所有美术机构几乎都采用视觉艺术这个概念，最著名的机构是“纽约视觉艺

术学院”（SchoolofVisualArts）它的前身是

1947年在纽约曼哈顿创立的“漫画与插图学

院”（SchoolofCartoonandlllustration）

1956改为现名。

自“五四”新文化运动开始，美术这个概念被引

入我国，并一直沿用至今。

但自上个世纪90年代以来，学术界越来越多地采用视觉艺术来代替美术这个比较古老的概念，并进而越来越多地热衷于探讨一个与此相关但却更广阔的学术课题即视觉文化。

从中国传统美学中的“艺"到从日本引进的

“美术”概念,再到“艺术”概念，中国现代美学中"艺术"概念的演变受到西方美学理论的巨大影响

劳动说：

代表理论家为俄国文艺理论家普列汉诺夫，德国马克思主义理论创始者恩格斯

认为艺术起源于劳动时间，在原始先民的生产劳动中，产生了音乐舞蹈等艺术，进一步的发展，认为劳动创造了人类，劳动培养了审美的能力和

艺术的技能，也最终创造了艺术

15、如何看待古典艺术中的“求真唯美”？

16、塞尚为何被称为“现代艺术之父”？

塞尚的艺术充分揭示了体积和空间的关系，把这些对象看做是一种永恒和普遍的东西，造成一种坚实性和综合性的感觉，他致力于捕捉住形，但又不破坏形、光、色之间的一致性。

明快的色彩、短小的笔触表达出朴素的自然观，可以看到印象主义的影响，但并不体现多少印象主义的特点。

他对外光表现没有兴趣，色彩的分解也不明显。

他追求的是形象的综合性和结构感，主张物象的体积要从色调的相互关系中表现出来。

他提出用圆柱体、球体、圆锥体来描绘对象，旨在建立作为独立绘画的意义，直接影响了后来的西方现代主义绘画，被公认为“现代艺术之父”。

23、后现代主义建筑与现代主义建筑的主要差异。

后现代主义建筑有三个特征：

采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。

现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件是结合起来的，主张建筑师关心社会问题。

相反，后现代主义者所关心的主要是装饰、象征、隐喻传统、历史，而忽视许多实际问题时间：

第一次世界大战后【达达】的意义：

不知所云特点：

1、把弄各种离经叛道、匪夷所思的新奇手法

2、颠覆一切既有的艺术风格目的：

表达大战后的苦闷及渴望革命的情绪