琵琶选购及调音弹奏.docx

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琵琶选购及调音弹奏

琵琶选购及调音弹奏

选购方法

一、看

先看琵琶的用料。

琵琶的材料，以背板的原料来说，分有最高档、高档、中挡、次挡四种。

最高档是用紫檀做背料，音色最好，价格最贵，目前整块紫檀背料的琵琶很少，虽有，但是由二或三块紫檀料拼成的。

高档的是用红木做背料，红木的品种很多，其中以老红木（颜色呈黑红色，目前也很难能买到）新红木（颜色呈淡红色，目前市场上能买到的红木琵琶大都是这一种）做背料，音色较好，价格稍贵。

中档的是用花梨木、香红木做背料，音色尚好，价格适中。

次档的用白木（如（窿）木等）做背料，音色较差，价格最便宜。

背板整料最好，象贝最贵。

不论用哪种材料做背板，大都选用整块的背料，不爱用由几块拼成的背料。

因为用几块拼成的背料，在新买时，对外观、音响都不受影响。

但用了一段时期后，相拼之处会看出拼的痕迹来，如果脱胶，音响也会变坏。

对整块背料，也须看看是否裂缝或变形。

如何区别紫檀、老红木、新红木的背料，可把山口后面、背料上端处用小刀把漆刮掉，然后用测试法或用肉眼观看它的木纹与颜色来辨别。

如果对紫檀的木纹颜色看不懂也不会测检的话，还是请会看的人一同挑选，因为目前紫檀料太少了，不免有以次充好的。

山口、六相、凤枕的用料，以成本价格来说，分有象牙、玉石、白牛角、黑牛角、骨料、红木等几种。

象贝的价格最贵，红木的成本最便宜。

头花分有象牙、玉石、骨料等几种。

珍子分有象牙、紫檀、黄杨、红木等几种。

头度、弦槽、轸子要匀衬合度。

从琵琶外形来说，头部的大小、弦槽的弯度、四个轸子的斜度以及长短、粗细等都以匀衬美观合度为主。

磨工要细，漆色要雅。

琵琶颈部（六个相位处）不宜太厚太阔，品位第一把处也不宜太厚太阔，如果太厚太阔，左手按音会感到很累，不利于左手的按音动作，尤其女性手指较短，更感费力。

要仔细观察相位与第一品第一弦的左外侧端以及第四弦的石外侧端的距离是否相仿。

常见第一弦与第一品左外端的距离较短，第四弦与第一品右外端的距离较长，在子弦上演奏“吟”“挽”时，易使弦身滑出品端而没有了乐音。

这是制作上的弊病。

形成的原因，大都由于没有把复手粘在面板下腹部的中央处，或因山口的架弦开得偏左或不平均之故。

复手面宜呈水平面，不宜呈半圆弯形，首先它关系到发音，其次为呈半圆弯形，当弦身向上拉紧之后，在复手上口处的弦身呈下凹形，此处弦身就会易于断裂。

第一弦最细，音高也最高，使用比较多，为此，第一弦最易断裂，常须换弦。

一般在复手子弦穿匝孔的下面，都锯成一条线槽，可通过这条线槽来换弦，可节省换弦的时间。

可是有些制作者，只锯一条很细的线槽，在实际换弦时，不能利用这条线槽来换弦，使这条线槽形同虚设。

所以这条线槽既要阔一些，也须把线槽处的复手里侧多去掉一些，以能通过这条线槽很方便地换击弦线为原则。

品与相都是琵琶上的音位装置，每个品的位置都须排粘的音很准。

每个品与品之间，从上到下，由宽至狭排列非常均匀。

尤其应看一下第十八品位的上端与弦身之间的距离宜在O．4至O．5公分；如距离超过O．6公分以上，在下把按音时会感到很累。

为此，对弦身与第十八品上端之间的距离超过O．6公分的品，是属于制作上的弊病，应宜重新换做。

二、听：

音量强而洪亮并富有金石音色的琵琶，是购买者的首要选择目标。

一把音响好的琵琶，演奏它时会爱不放手。

越弹越爱弹，可以说真是“百弹不厌”。

因此，在选购琵琶时，必然先要去弹奏一下，听听它的音响效果。

琵琶的音色，老一辈演奏家曾列举了“尖”“堂”“松”“脆”“爆”五种音色，并要求在一把琵琶上对尖、堂、松、脆、爆五种音色都具备。

“尖”是指下把位高音的音响很明亮“堂”是指相上低音区的音响很浑厚“松”是指弹弦后发音很灵敏；“脆”是指品位第一、二、三把位的音色很清脆；“爆”是指能发出金石之声的音色，出音有厚度、有分量，乐音能传送较远。

其中堂、松与爆在制作上存有极大矛盾。

例如能发出堂与松音响的琵琶上，大都听不到爆的金石之声能发出爆的坚实而富有金石之声的琵琶上，大都失去了堂与松的音响效果。

在一把琵琶上怎样能做到音量很大、反应很灵敏，同时也能昌有金石之声、坚实有力的音色，这是制作琵琶师傅们的奋斗目标，也是制作上的技术问题，这里就不作详细介绍了。

制作面板的技术如何，面板的质地或好或环，对琵琶的发音有着最为直接、最为密切的关系。

过去，面板都用浙江、福建、安徽等地的梧桐木板制作。

后经多次实验对比，现在都已采用河南兰考生长的梧桐板来制作。

可是，兰考的桐木板也会有优有劣。

而旦在一颗优质的兰考桐木树上，也只有两块最好的板材。

是否能选到最优的桐木板，这又是制作师傅们在选料时的一门学问了。

选购琵琶时，只能看到面板外表木纹是否直；纹与纹之间的阔度是否合适面板上是否有节疤面板中央对拼处是否有缝隙（面板须对拼，在树心部分锯开，把树心部位质地较硬、传音较差的部分去掉或放在左右两侧）等等，其他如子口的深度、阔度、横梁的位置及其厚度、阔度、音柱的位置及其大小与形状、是否粘有八字梁、内膛的弧度、深度等因都已做好，从外表上是看不到的。

过去粘面板都用黄鱼膘，现在又在黄鱼膘中掺入猪皮胶，这是含有水分的胶。

用含有水分的胶来粘面板的琵琶，弹奏了五年十年之后，音量音色都会发生变化。

因为经历了一定时期之后，胶内的水分逐渐蒸发掉，音量音色必然有所改变。

为此，在购买时，必须问清楚是否用了含水的胶。

现在粘面板时也有用化学胶的。

化学胶的种类很多，有些刚粘好的面板音响效果较好，但还未通过多年的实践与考验，对其粘的牢度、音响是否有变化等等，还不能得出正确的结论。

挑琵琶，听声音，一般都会喜爱音量很大、音响宽洪的琵琶，忽略了音色坚实（爆）富有金石之声的方面。

我们通过实践证明音量大、音响宽洪的琵琶，大都缺乏金石之声与坚实的音色弹了一段时期后，音量虽然仍然很大，但音响逐渐失去“份量”，音色变得较“空”，甚至很“木”，难听得很。

这是由于经过一定时期的弹奏后，面板得到不断振动，面板木质内的水分与粘液已经逐渐减少之故。

所以，挑选新琵琶时，决不能只凭音量大、音响宽洪，更须听听有没有金石之声，音色是否有份量、很坚实。

一般来说，宜挑选音量不是最大，但反应很灵敏，音色较厚实的为好。

挑琵琶，听声音，还须注意地区。

是南方潮湿地区制作的琵琶，还是在北方干燥地区制作的琵琶。

常见在南方挑选到音量很大，反应较灵敏，音色并不“空”，但带到北方干燥地区后，经过五天十天的干燥气候音色一下会变“空”，变“木”。

这是由于面板内的水份与粘液被很快地蒸发之故。

为此，当在南方各乐器厂挑选琵琶，绝不能只凭当地的发音效果为主，应考虑到带向干燥地区后所发生的变化。

所以在南方挑选琵琶时，宜选音量不最大，音色较为坚实的（爆）为好。

即便在北方干燥地区制作的琵琶，如不马上用作演出，还宜挑选音色坚实（爆）有份量一些的为好。

为此，挑选琵琶者必须学会聆听辨别“尖”“堂”“松”“脆”“爆”各种音色的本领，才能在试奏相把位各弦、品位各把位的四条弦上辨听出上述五种音色是否都具备，也才能购买到一把使用寿命较长的理想的琵琶。

定弦调音

常用的定弦法，是把四条弦由缠弦至子弦固定为“A、d、e、a"四个音。

即D调。

六相二十五品琵琶音域从“A”到“e"'”。

（１）定弦

（A）定弦的基本方法

琵琶定弦，在传统乐曲中变化较多，四条空弦之音的音程关系并不固定。

但比较常用的定弦法，是把四条弦由缠弦至子弦固定为“A、d、e、a"四个音。

即D调。

初学者宜先学Ｄ调，定弦是以Ｄ调为标准进行定弦。

校定弦音的方法：

初学琵琶时，如对音准观念还未培养与建立，就不会校定弦音。

此时更宜养成定准弦音的习惯。

若弦音未定准，就不练习。

在定"A、d、e、a"的弦音时，可根据笛、箫、口琴、钢琴、音叉等的a音音高，先定好空子弦；然后在第一品位上按子弦弹出e'（比e音高八度）来，作为定空中弦e音的依据；再在第四品上按中弦弹出d'（比d音高八度）来，作为校定空老弦d音的依据；最后在第一品位上按老弦弹出a音来（或弹空子弦的a音），作为校定空缠弦A音的依据。

在初步定好四条弦音之后，应再作校验。

常用的校验方法有下列几种：

（甲）双音校验法：

按第一品位子弦与空中弦作“双弹”；按第四品中弦与空老弦作双弹；按第一品老弦与空缠弦作双弹；或“分”空子弦与空缠弦。

如在双弹或分时，发现两条弦音之间有不谐和时，就需细心去辨别每一条弦的音高，是哪一条弦低了或高了，将定得不准的弦再作校定。

（乙）泛音校验法：

如已学会演奏泛音时，可用此法

（丙）按音与泛音校验法

（丁）散音与泛音校验法

其中，初学者一般用双音校验法，但在学到一定程度时，即掌握泛音演奏时，可用泛音校验法，这是一个比较可靠的好方法。

即在排品时，也宜用泛音来校验，以使品位排粘在准确的位置上。

（B）“变调”定弦的种类

根据演奏乐曲的需要，也可以改动定弦的关系。

在琵琶传统乐曲中，为了更好地发挥某一乐风的特有效果，使其尽量利用空弦，来得到其需要的和弦效果时，常用改变定弦的方法。

如在小工调（即１＝Ｄ）上作改变定弦时，曾称作“小工变调一”或“小变调二”等。

当然，这里所谓的“变调”是指改变了四条空弦之间的音程关系，并不是指改变了乐曲的调式。

现附录在传统乐曲中曾经用过的几种“变调”定弦方法如下：

（A）“A、B、e、a”：

《海青》、《霸王卸甲》等曲用之。

（B）“A、B、e、e”：

浦乐派的《将军令》用之。

（C）“E、B、e、e”：

平湖派的《汉将军令》、《满将军令》用之。

（D）“A、e、a、a”：

无锡派的《将军令》用之。

（E）“G、d、e、a”：

《小普庵咒》用之。

（F）“B、d、e、a”：

《隔雾闻钟》用之。

（G）“#F、B、e、a”：

《舞名马》用之。

（H）“A、#c、e、a”：

荡调弹唱《渔家乐》、《十二个月》等用之。

（I）“#F、d、e、a”：

《普庵咒》的尾声《清江引》用之。

（Ｃ）活动山口

在按平均律半音排列音位的琵琶上，所有的升种调、降种调基本都能按弹。

但在某些调上，只能用按音演奏，不能利用四条空弦音。

因此，可以试用活动山口。

方法是将活动山口把四条弦身压在第一相、或第二相、或第三相上。

这样，才能在各调上，根据调式将主音或属音变为空弦音，以便尽量利用各种传统奏法，发挥其空弦音的作用，在装置有活动山口的琵琶上，运用了活动山口后，空弦散音都已改变。

（２）音域

琵琶上的音位（相与品），现都按照平均律依半音顺次排列，一般安装有六相二十五品。

在个别独奏琵琶上出有安装有六相三十品的，在定弦作“Adea”装置有六相二十五品的琵琶上，它的音域是从“A”到“e"'”；装置有六相三十品的琵琶上，它的音域是从“A”到“a"'”。

（3）音色

琵琶由六个相、二十五个品构成了音域宽广的十二平均律。

其一弦为钢丝，二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。

琵琶发声十分特殊，它的泛音在古今中外的各类乐器中居首位，不但音量大，而且音质清脆明亮。

同时，琵琶发出的基音中又伴有丰富的泛音，这种泛音能使琴声在传播中衰减小，具有较强的穿透力，在平静的空旷地弹奏时，用它演奏重强音时的琴声能传到二、三里地以外。

弹奏指法

左手指法：

捺、带、擞都是用左手指发音，因音量较弱，故又称虚音。

虚音是与左手弹奏的实相对而言的。

音量方面，实音较强，虚音较弱。

如在乐曲某些地方恰当地运用了虚音与实音的有机结合，可使乐曲在音量方面增添对比。

这种虚音与实音组合进行的方法，在琵琶传统文曲中见用最多。

现将有关捺、带、擞的演奏方法，分别介绍如下。

（１）捺捺，又称“捺打”、“印”等。

演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

（２）带带，又称“带起”、“带音”、“放”等。

演奏带的方法：

当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

带与前面一音大都成下行进行。

带起的音，有散音与按音之分。

带起散音时，须将按指向左内方或外方一拨，即可带出空弦散音来。

带起按音时，则须把下行进行的后一个音先用食指（或中指）按在相品位上，然后再作带的动作。

（３）擞擞，又称“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。

演奏擞的方法：

用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可。

擞弦大都在同一条弦上进行。

右手指法：

弹挑类括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要的指法。

其他右手指法都是由弹挑衍变而来。

弹挑类：

包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹挑是右手指法中最基础、最重要的指法。

其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

a．弹：

是用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

b．挑：

是用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

弹挑类其他指法的演奏方法：

c．夹弹：

是用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

d．滚：

演奏方法与夹弹相同。

但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

e．剔：

是用中指甲向左将弦剔出。

f．抚：

是用中指肉将弦向右抚进。

g．双弹：

是用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

h．双挑：

是用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

i．飞：

是用名指甲将弦向左飞出。

j．双飞：

是用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

轮指是五指循环周而复始的演奏，是弹琵琶时获得长音的主要方法。

轮指的演奏方法：

轮类：

二胡等拉弦乐器演奏长音时，可拉“长弓”来得到连续不断的长音。

笛子等吹奏乐器，演奏长音时，可一口气吹出连续不断的长音。

琵琶等弹弦乐器演奏长音时，就须用“轮”或“滚”、“摇”等指法，利用同一音位的各个快速单音联成了一个长音。

用长弓与一口气吹的长音，是毫无间断的长音，用轮或滚摇的长音，在长音的中间，存在无数的短促间歇。

轮指的定度：

以右手指为第一、中指第二、无名指第三、小指第四，一个接一个依次顺向（左前方）弹出；接着大指为第五由反向挑进得五声称一轮。

这种五指循环周而复始的演奏指法称为轮指。

轮指时五个手指击弦的时间间距要均匀，声音要统一。

轮有两种奏法：

一种叫“下出轮”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左弹出，然后拇指向右挑进。

由于它是先用小指开始作轮，因此叫做“下出轮”。

清代浙派多用此法。

其优点是各指的发音量易于相仿；缺点是音量一般较弱些。

另一种叫做“上出轮”，是先用右手拇指或食指在上面开始作轮的，清代直隶派多用此法。

其优点是发音量一般较强些；缺点是各指的发音量易致强弱不一。

由于目前大都采用了“上出轮”的方法，因此就以介绍上出轮为主。

划、拂、扫、撇类都是在同一时间有四个音（或三个音）一齐发音的指法。

在演奏和音或和弦时，大都采用这类指法，常用在乐曲的重音和高潮处。

划、拂、扫、撇类划、拂、扫、撇类，包括划三弦、拂三弦、滚二弦、滚三弦、滚四弦、临、挂。

都是在同一时间有四个音（或三个音）一齐发音的指法。

在演奏和音或和弦时，大都采用这类指法。

此类的发音量较强，易于作出激烈而有力表现，能突出重音，强化节奏，因此，在乐曲的重音和高潮处常配用这类指法。

轮指是琵琶中最基本、最常用也最难学的指法，通常有这种说法：

轮指学好了，琵琶就学会一半了。

扫类：

a．划：

用右手食指甲由缠弦至子弦向左急速弹四弦如一声。

b．拂：

用右手拇指甲由子弦至缠弦向右急速弹四弦如一声。

c．扫：

用右手小、名、中、食四指排齐，由缠弦至子弦向左急速扫出如一声。

d．撇：

用右手小、名、中、食四指排齐，由子弦至缠弦向右急速撇进如一声。

e．划三弦：

用右手食指自右向左急速弹相邻的三条弦。

f．拂三弦：

用右手拇指自左向右急速挑相邻的三条弦。

g．滚二弦：

用右手拇、食两指在相邻的二条弦上作连续而快速的弹挑。

h．滚三弦：

用右手拇、食两指在相邻的三条弦上作连续而快速的弹挑。

i．滚四弦：

用右手拇、食两指在相邻的四条弦上作连续而快速的弹挑。

j．临：

用右手拇指自子弦而中弦、老弦、缠弦向右次第挑进。

k．挂：

用右手食指自缠弦而老弦、中弦、子弦向左次第弹出。

摭分和勾打类：

a．勾：

用右手拇指肉触弦，取势向左勾出。

b．抹：

用右手食指肉触弦，取势向右抹进。

c．摭：

用右手拇指勾同时食指抹。

d．分：

用右手拇指甲向右挑，食指甲向左弹，两指同时触弦发音。

e．扣：

用右手拇指向左勾，同时食指向左弹。

f．勾打：

“勾打”又称“勾搭”，在实际演奏中，曾有各种不同组合形式。

每组二声的是勾搭类最原始的演奏形式，其他各种都是由二声衍变引伸而成，其中又以每组四声的见用最多。

二声的勾打：

第一声用拇指勾右面的一条弦，第二声用食指抹左面的一条弦，大都作连续反复进行。

传统称作“勾搭”，俗称“小勾打”。

四声的勾打，奏法有多种形式，名称也不一致，这里主要介绍常用的“凤点头”：

第一声摭子缠弦，第二声食指弹子弦，第三声食指抹子弦，第四声食指弹子弦，大都连续反复进行。

乐器保养

一、护理

琵琶的背料与面板，都以年代越久越好，因为年代越久，木料中的脂肪就越少易于起共鸣，音量就越大，音色也越优美。

要使乐器用之久远而不受到损坏，就要讲究护理方法。

护理乐器除了不使受损伤外，还可保护音量、音色。

爱护乐器，应从两方面来注意：

一是不使受外伤；二是不使受潮湿。

乐器用毕要养成立即放在琴袋或琴盒内的习惯，并将琴袋或琴盒放在干燥而妥当的地方。

如在演奏完毕之后，临时将琵琶放在桌子上时，宜将琵琶平放在桌子的中央，不宜将琵琶直立斜靠在墙壁的中央处。

万一需要直立斜靠在墙壁上时，只可斜靠在墙壁的转角处，使琵琶的四只轸子抵触在两侧墙壁上。

如果将琵琶放在布袋内挂在墙壁上时，只宜挂在木板墙上，不宜挂在砖墙上；对铁钉与绳子的耐牢度也宜经常检查。

这样，才可避免最常见的琵琶头受到跌损或琵琶底部受到坠损等外伤。

目前在粘面板、头时，一般都用黄鱼胶等水胶，这类胶最怕受潮，一受潮就会发生脱胶现象，脱胶之后，音量就会减弱，音色更受损害。

因此，不宜置放在潮湿之处，也不能受雨水的淋湿，不使琵琶受潮湿的另一个原因是：

当面板受到水渍潮湿之后，梧桐板内吸入大量水分，也会减弱音量。

所以，即使在粘面板等方面改用了不怕潮湿的化学胶水后，对琵琶的防潮，仍然应引为须重点注意的方面。

二、系弦方法

琵琶共有四根弦，由粗到细分别称为缠弦、老弦、中弦、子弦。

头部有四个弦轸分别列在琵琶两侧，每侧两个，由上至下分别称为缠弦轸、老弦轸、中弦轸、子弦轸。

系弦时，某一条弦必须匝系在规定的一只轸子上，即缠弦系在缠弦轸上、老弦系在老弦轸上、中弦系在中弦轸上、子弦系在子弦轸上，不可随意匝系。

弦的上端匝系在轸子上，下端穿系在覆手上。

覆手上有四个弦孔。

系弦时，先将弦下端系在覆手上。

穿系在覆手上的方法可分为四个动作：

第一、先将弦穿在覆手的弦孔内，末端余出二市寸许；第二、将弦的末端在弦身后兜转来；美丽的琵琶第三、再把弦的末端在弦孔处弦身下兜转来；第四、最后把弦的末端拉紧成结，嵌在弦孔内，并把弦身向上拉紧。

上面介绍的是丝弦的系法。

现在一般用的是金属弦。

金属弦的系法是利用弦下端的小圆圈，当弦身穿在覆手小孔内后，将上端穿在下端小圆圈内，然后将弦的上端向上拉紧并匝系在轸子上。

这种利用下端小圆圈的系弦法，有三种系法：

第一种是将下端小圆圈放在覆手的外面。

此方法适用于弦身与品位（尤其是第二十五品等）之间距离较大而成“浪弦”的琵琶上；第二种是将下端小圆圈放在覆手的里面。

这种方法适宜用在弦身与品位之间距离较小的琵琶上。

第三种是将弦的下端兜压在覆手里面的弦身内。

这种系法，可使覆手上口处的弦身不易折伤，可延长弦的使用期。

用这种系法对下面部分品位的音准方面，与第二种的系弦法相同。

注意：

在同一个琵琶上，当用了第一种系弦法后，不要随意改用第二种系弦法反之亦然。

因为如果任意改用，在下面的部分品位上，音准易于产生些微差错。

三、假指甲

演奏琵琶时，用左手各手指按弦，用右手的手指弹弦。

由于近代用了金属弦之后，右手指需戴假指甲弹奏。

戴假指甲弹弦，早就有之，例如，过去曾用薄铜片、薄铝片、薄牛角片、薄象牙片等做成长圆形的假指甲。

但是，这类假指甲或带有金属噪音，或易于损伤弦身或嫌太厚而发音呆钝，缺点较多，不太理想。

假指甲的选材，应注意厚度适当，质地韧硬而耐磨，表面光滑三个要求。

因为如果太太厚的材料，就会缺乏弹性，如用料太薄，又不宜于用力弹弦；如果没有相当的耐磨度，就会经常破裂；如果表面不光滑，弹弦时就会感到不流利。

要找到符合上列三点要求的材料是不多的，目前，采用一种比较耐磨的的确良或尼龙薄片。

当然，这还不是很理想，希望今后生产出符合这三点要求的材料来。

假指甲的式样，一般分三种类型：

（甲）拇指：

可将拇指外侧尖端部分做得突出些，因为当拇指挑弦时，都是用拇指外侧尖端的部位。

假指甲的左右两侧边缘做成向中心弯转，使弯转的部分镶夹在拇指甲两侧近指肉的指甲上，这是为了在作勾弦时不致产生摇动。

（乙）食指：

将食指中央尖端部分做成半圆形的突出状。

食指在弹单音时，大都用了食指侧的指甲尖端去弹弦；但在弹奏主旋律在子弦上的和弦（有二、三、四条弦同时发音）时，又须用食指的中指侧的指甲尖端去弹弦。

因此，食指的尖端，一种是做成半圆形的。

但这种指甲当食指甲与弦身纵的角度成直角弹弦时，噪音较大，因为指甲端与弦身的接触面太大。

另一种是做成尖圆形。

这种指甲如用食指的大指侧或中指侧的指甲偏锋去弹弦时，指甲与弦身的接触面较多，噪音也较大。

可根据每个人的手指生理条件与弹弦习惯来决定选制哪一种形式。

为了易于弹奏抹撇等指法，也宜象大指甲似的将左右两边缘处向中心弯转，使弯转的部分镶夹在食指甲两侧近指肉之处的指甲上。

（丙）中、名、小指：

这三个手指一般都是用指甲的中央尖端中锋（与弦身在纵的角度成９０度）去弹弦，因此，都宜将其中央的尖端部分做成尖而突出的形状，以使指甲与弦身接触时尽量减少接触的面积。

假指甲应做成与所戴手指的真指甲在圆度、弯度、中央圆弯度等完全相仿，长度宜做得比真指甲稍长些。

大指、食指甲两侧边缘弯转部分的宽度与长度，均须做得非常合适。

否则，如太短太宽时，就会松动易掉；如太长太紧时，就会夹痛指肉。

现已制有模型，在制做时只要将候指甲片放在模型内，就可加工成与手指甲的圆弯度相仿的假指甲。

假指甲的颜色，以类似人们指甲的颜色为最好。

固定假指甲的方法，约有如下几种：

（甲）将膏药肉粘在假指甲的内侧，戴用前烘热后贴附在指甲上。

此法戴用不方便，现较少见用。

（乙）用橡皮胶带或塑胶带作横式的匝绑。

（丙）用橡皮胶带或塑胶带作斜形的交叉匝绑。

（丁）用适宜的富有牢度的快干胶将假指甲粘附在真指甲上。