电影讲义汇总.docx
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电影讲义汇总
第一讲、认识电影
第一节、电影是什么
一、电影的几种身份
1、初识电影
（1）定义
电影——根据“视觉暂留”原理，运用照相手段,把外界事物的影像摄录在胶片上，通过放映，在银幕上造成活动影像，以表现一定内容的技术。
电影：
将活动记录下来。
电影的不同译法:
电影记录法、电影造型、电影塑造、电影滑稽剧、小说电影、电影制造
“我们亲眼看到了一门非凡艺术的诞生：
它可能是唯一的现代艺术，因为它是机械的产物，同时又是人类思想的产物——德吕克
（2）.从杂耍到艺术
“人是唯一对图像本身感兴趣的动物”
汉武帝——走马灯——皮影戏
诡盘——照相机组——照相枪
爱迪生——电影透视箱（1891）
卢米艾尔兄弟（1895.12.28）
《第七艺术宣言》乔托卡努多（1911）
电影身份的复杂性：
电影作为技术
电影作为商业
电影作为艺术
电影作为文化
2、作为技术的电影——电影对技术有着绝对依赖性
（24格/秒，分为超8毫米，16毫米，35毫米，70毫米）
声音
色彩
电脑特技的运用
3D技术的运用
3、作为商品的电影
电影的制作流程
前期准备（策划、编剧）
拍摄
后期制作：
剪辑、合成、冲印
销售：
宣传、发行、放映
4、作为艺术的电影——“木乃伊情结”——对抗朽败，追求永恒
指向：
对于人的心灵、情感的探索、捕捉、把握、表达《金鸡》、《孔雀》）
二、电影作为艺术
1、电影艺术的特性
（1）逼真性——物质现实复原
（2）假定性
A.媒介形式
B.空间结构的假定性
C.时间的假定性
D.内容的假定性
E.电影语言的假定性
（3）综合性
（4）运动性
（5）蒙太奇
2、电影观赏的特性：
（1）电影与电视的区别
A.承载方式的不同
（磁带
胶片——溴化银感光颗粒）
B.文学含量的不同——情绪和情节
C.受众的不同（由于电影的高成本而造成的区别）——导致观念的不同
D.观赏环境的不同
3、电影特殊的存在形式——特殊的放映环境：
黑暗、封闭、陌生
（1）黑暗、封闭——情绪的延续
（2）陌生化——距离
（3）黑暗的环境对于情绪的感染
（4）观影反应的集体性
仪式感——对个体的削弱
4、观影中的审美体验
（1）形式美的感官享受
（2）“白日梦”对情感和能量的宣泄——梦的特质
（3）以“代偿”的方式完成愿望的满足
（4）以“自居”的方式抚慰创伤
三、电影作为语言
1.语言：
记录、表意、传情
语言的“功能”之外是什么？
“绝无仅有”
宋·苏轼《上皇帝书》：
“改过不吝，从善如流，此尧舜禹汤之所勉强而力行，秦汉以来之所绝无而仅有。
”
二、电影的语言
1、表达的方式：
视觉、听觉
2、诉诸的对象——感观——感性——直觉——沉淀的经验
3、在现代生活中的意义——对模糊性的对抗
4、电影语言的特征
•A多维度、单向度
•B极富现实感的语言
•C电影语言具有多义性、隐秘性和遍在性
•D强大的感染力，《自己去看》
•E开放性和深广性——活跃的、具有生命力和生长性的
•
5、电影语言的构成
•A画面
•B声音
•台词（对白、旁白、独白）
•声响动效（《要活下去》、《死囚散步》）动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、枪炮音响、特殊音响
•C剪辑
•画面和画面
•画面和声音
例：
《金鸡》
第二讲、电影的时空
艺术的分类
时间艺术：
文学、音乐、舞蹈
空间艺术：
绘画、雕塑、建筑
“造型形象在时间上的发展——这就是电影的基本特性”
——查希里扬《银幕的造型世界》
一、时空的概念
1、什么是“时空”
时空：
顾名思义，即时间和空间
“往古来今谓之宙,四方上下谓之宇。
”
——刘安《淮南子·齐俗》
“世界”的概念
时间——事物（如某些行动、过程或情况）存在或继续的期间
2、其他艺术形式对时间的表达
A.文学：
自由，但不形象
《木兰辞》
“万里赴戎机，关山度若飞，朔气传金柝，寒光照铁衣。
将军百战死，壮士十年归。
归来见天子……”
《满江红》
B.绘画《纺织女》委拉斯开兹
C.戏剧：
形象，但不自由。
戏剧的时空——三一律
三一律：
戏剧演出因受假设的固定空间即舞台的局限，每幕每场之内又受自然时间限定，由此形成戏剧的时间、地点、动作的“三一律”
例：
《雷雨》
《雷雨》：
第一幕夏天，郁热的早晨。
——周公馆的客厅内
第二幕当天的下午。
——景同第一幕
第三幕当天夜晚十时许。
——在鲁家一个小套间
第四幕当天半夜后。
——景同第一幕
3.电影对于时间的表达：
电影的时空——三不一律，也称三多样律
三多样律：
电影能够依事件、情节、人物情感和心理的逻辑，延续联结或切取组合不同地点不同时间的不同动作，显现动作的时空自由。
“观古今于须臾，抚四海于一瞬”
——陆机《文赋》
二、电影中时间的特征：
（一）时间表达的自由
1、时间的延长：
（1）人物心理上的延长《雁南飞》1957
（2）观众心理上的延长《辛德勒的名单》1993
2、.时间上的缩短：
《十分钟年华老去》
（1）字幕
（2）四季更迭
（3）道具、场景的转换
3、时间的真实再现
《正午》1952
弗雷德金尼曼
《十分钟年华老去》2002年
长镜头：
通过“镜头，段落”和景深镜头的原则拍摄的影片内容。
优点：
1.注重事物的常态和完整的动作揭示
2.保证事件的时间进程受到尊重
3.再现现实事物的自然流程，因而更具有“真实感”
（二）时间序列的重建——打破了时间的单向度
1、时间的重现：
闪回《纯真年代》（1994）、《金鸡》
2、时间的预演：
《阮玲玉》（1992）
3、时间的反复：
《罗拉快跑》1998、《滑动的门》1998
二、时空自由的作用：
1、叙事的补充
2、情绪的推波助澜
3、构成特殊的叙事形态
（1）时间的预演：
《阮玲玉》
（2）时间的反复：
《罗拉快跑》
4、特殊的审美体验以及其中的深长意味：
《阮玲玉》
电影时空表现的弊端：
混乱
抵制混乱的方式
A.色彩，《这里的黎明静悄悄》的反用
B.速度
C.声音
三、时间在电影思维中的作用——结构：
1、顺叙：
按故事发展的正常顺叙来展示事件、叙述情节
2、倒叙：
先交代故事的结局，再倒转回去具体叙述故事始末。
《情人》（1992让雅克阿诺）、《金鸡》、《机遇之歌》1987
3、插叙：
叙述中心事件时，插入有关联的其他情节内容。
《永远的一天》1998
4、预叙：
在情节发生中，把将来发生的事情预先描述出来。
《阮玲玉》
5、补叙：
在叙述中，将最关键的细节放在最后表现。
《甜蜜蜜》、《疯狂的石头》
6、环形叙述：
以某一种因素为线索，将与之相关的故事串联在一起
（1）概念——《党同伐异》（1916年）导演：
格里菲斯
巴拉兹：
“不仅创造了杰出的艺术作品，而且创造了一门全新的艺术。
”
（2）道具——《压岁钱》（1937）编剧：
夏衍导演：
洪深、《战马》（2011）斯皮尔伯格
（3）人物——《低俗小说》（《黑色追击令》）（1994年）导演：
昆汀塔兰帝诺
（4）地点——《重庆森林》（1995）导演：
王家卫
《暴雨将至》1994年，导演：
曼彻夫斯基
四、电影的空间塑造：
1、电影空间的物理空间：
（1）蒙太奇使空间获得自由：
《夜的世界》
（2）物理空间对于观众情绪的调动：
《躲避》
（3）物理空间对于叙事的意义：
《阮玲玉》
2、电影的心理空间：
起点：
《月球旅行记》（1902年）
（1）心理空间的种类：
A.梦境
《野草莓》1957（第8届柏林电影节金熊奖）
B.回忆
C.想象《在黑暗中漫舞》对于没发生的事情的预期，并受理性控制（自我交换〈假面〉1966）
D.幻想《香港有个荷里活》
E.人格分裂：
《美丽心灵》
F.意识流：
偶然性、破碎、无逻辑《广岛之恋》
G..濒死体验《生死停留》
（2）心理空间的意义：
“他人即地狱。
”
——萨特
“每个人都生来孤独，人与人之间没有相互了解的可能。
”
——加缪
A.可见的心灵：
（a）“分享”愿望：
《深海长眠》
（b）心灵的诉说：
《野草莓》
（c）心灵和现实的巨大反差《在黑暗中漫舞》
（d）心灵对现实的抗争《蝴蝶效应》
（e）心灵的奇异旅行《迷墙》
B.心理活动作为审美主体
《香草的天空》、《睁开你的双眼》、《盗梦空间》、《梦》
C.构成独特的叙事形态——虚拟世界的构建
《美丽心灵》、《阿凡达》
（3）界别心理空间的方式：
A.色彩：
B.光线：
C.运动与机位：
D.无界别：
第三讲、场面调度——画面的构成
一、什么是场面调度
场面调度：
出自法语，为戏剧的专用名词，意为“放置在场景”中，即“戏剧构成的视觉因素”
1、画面是电影构图的基础
•1：
1.33
•1:
1.85——1:
2.35
2、画面的位置：
一件道具或一个演员被置于画面的某一特殊位置，导演可对其作出完全不同的解释：
•画面的中央和边缘
•顶部和底部
•画外空间
•关闭的门和半关闭的门（希区柯克的游戏）
经典电影通常受到平稳或和谐的均衡效果的约束
3、主体不居中原则
（1）黄金分割率
美术、绘画中有“黄金分割原则”，这是画家在长期的审美实践中总结出的一条重要的审美经验。
“黄金分割原则”即：
１∶１．６１８
近似值：
２∶３；３∶５；５∶８
（2）、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。
（3）、色调、布光等不要一分为二地平分画面。
（4）、主体与陪体
主体不要过分孤单
这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。
（注：
主体——画面中的主要对象，它可以是一个对象，也可以是一组对象；可以是人，也可以是物；可以是主角，也可以是配角。
陪体——与拍摄主体有紧密联系的对象。
是画面中陪衬主体的景物或人物。
）
（5）、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。
人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。
二、视觉优势的形成：
1.视觉优势的意义
导演会用“视觉优势”来完成对观众视觉的引导
（1）黑白片：
明暗
（2）彩色片：
色彩
2.构图的位置具有“重要性”强弱的区别：
中间
上、下
左、右
单个、群体
3.点与线
（1）点的均衡
（2）线的稳定
某种线条具有定向的动感：
垂直
水平
对角线
4、机位：
高低
俯仰
5.关于画框：
双人镜头——共享画面
三人镜头——三个主要成员之间的动态相互作用《处女泉》
圆形构图镜头
三、纵深空间
前景
中景
后景
四、空间距离
1、人的距离模式
（1）亲密距离45cm
（2）私人距离45cm_1.2m
（3）社交距离1.2m_3.6m
（4）公共距离
2、距离的意义：
（1）安全的需要
（2）权利和等级的标识
3、距离的种类
（1）人物之间距离
（2）摄影机与人物距离——景别
远、全、中、近、特
A.机离对象越远，我们的感情投入就越中立。
B.景别越大，视觉越自由
五、人物在画面中的五种基本位置——演员的脸部显露得越多，越使人感到亲切
•正面
•3/4正面
•侧面
•1/4正面
•背面
第四讲、电影的运动
电影中的运动——电影的生命来自运动，来自各种运动的美与丰富多彩的形式。
电影被称之为“流动的时间中的运动的美”。
运动的种类：
A.被摄物体的运动
B.摄影机的运动
C.画面内部的运动
第一节：
被摄物体（人）的运动
一、人物的运动风格：
•现实主义的：
是一种实在的、具体的动作，直接还原现实生活的情景。
•风格化的：
将现实中运动加以夸张、变形，以达到一种形式主义的效果，形成视觉和心理上的特殊感受。
例如：
哑剧演员的表演——卓别林
（1）音乐舞蹈片，《雨中曲》
（2）武打片
（3）不以讲故事为目的的先锋派电影
二、人物的运动方式：
1、垂直运动：
向上：
意味着无拘无束的自由翱翔，会给人以欣悦的视觉感受，与人眼自下而上的欣赏习惯相吻合，通常可以表示渴望、快乐、力量、权力……
向下：
表示悲哀、死亡、卑下、压抑、软弱
2、水平运动：
尊重人从左向右的阅读习惯，电影画面的运动中通常以从左向右的移动为主，运动方向的改变，也会带来视觉上微妙的差异
正派：
从左向右运动
反派：
从右向左运动
例：
《红色英勇章》当中，主人公从临阵逃脱到勇敢地冲锋陷阵
3、前后运动：
（1）面向摄影机
正派：
会给人以友善、好感，具有魅力，表示出一种肯定的态度，令人接近，有信心。
反派：
挑衅、敌意、威胁
（2）远离摄影机：
人物的远去或者摄影机镜头的拉开
正派：
人物的远去，意味着情感的远去，具有软弱、畏惧、疑惑的意味。
流露出一种无奈、无法更动的宿命感
反派：
危险解除，令人感觉松弛、释然
三、运动的方向与速度
横向——坚定、有力，速度感强（配合短镜头——常用于动作片）
纵深——缓慢感。
如果采用望远镜头，则运动会显得更为漫长，如果选择长镜头，则会产生沉闷感
附：
加快节奏的方式
A.用不同机位拍摄同一段镜头，可以压缩时间、空间
B.用沿对角线的方式，安排运动，会造成富有动势的运动路线
C.近距离、低角度拍摄，可令运动更加紧凑、更加快（反之，镜头越远、角度越高，运动会显得越发缓慢）
第二节、摄影机的运动
一、镜头动静的差别：
固定镜头——表现出一种稳定和有秩序的感觉
运动镜头——会造成活力、变化，乃至无序、混乱的感觉（推、拉、摇、移、跟）
二、镜头的运动方式：
左右——摇镜头：
使被拍摄对象始终保持在画面内——甩摇，可以代替切换，会产生两个场景中的事同时发生的感觉
2、上下——俯仰的拍摄
A.模仿人的观察
B.造成某种心理感受
C.升降机的使用（《一个人的遭遇》）
3、前后——
A.摄影车的拍摄——造成推拉
B.变焦镜头
4、镜头运动的特殊方式
（1）手提摄影机——产生纪实效果，随时捕捉
第三节、运动在电影中的应用
一、景别对运动的影响：
1、景别的大小可以改变同一个动作带给人的心理感受
大全景、高角度——令人物虚弱无力，有永无止境的绝望感
中景、仰拍——给人以精力十足的感觉
2、运动的大小（或者说冲击力）取决于镜头（特写和全景——特写镜头对运动是十分敏感的）
三、某些运动的特殊含义：
–死亡（《总路线》）
–隐秘的内心情欲（《红高粱》、《罗生门》）
四、运动的变形
降格
升格
反转动作
定格
抽格
五、剪辑造成的运动
1、节奏感的创造
2、新意义的产生
3、蒙太奇和长镜头的差异
4、构成视觉形式的趣味
附：
关于电影史的概念
1、法国新浪潮
2、新德国电影
3、新好莱坞
4、苏联蒙太奇学派
5、意大利新现实主义
升级会员 