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1、电影讲义汇总第一讲、认识电影第一节、电影是什么一、电影的几种身份1、初识电影（1）定义电影根据“视觉暂留”原理，运用照相手段,把外界事物的影像摄录在胶片上，通过放映，在银幕上造成活动影像，以表现一定内容的技术。 电影：将活动记录下来。电影的不同译法:电影记录法、电影造型、电影塑造、电影滑稽剧、小说电影、电影制造“我们亲眼看到了一门非凡艺术的诞生：它可能是唯一的现代艺术，因为它是机械的产物，同时又是人类思想的产物 德吕克（2）.从杂耍到艺术“人是唯一对图像本身感兴趣的动物”汉武帝走马灯皮影戏诡盘照相机组照相枪爱迪生电影透视箱（1891）卢米艾尔兄弟(1895.12.28）第七艺术宣言乔托 卡努多

2、 （1911）电影身份的复杂性：电影作为技术电影作为商业电影作为艺术电影作为文化2、作为技术的电影电影对技术有着绝对依赖性（24格/秒，分为超8毫米，16毫米，35毫米，70毫米）声音色彩电脑特技的运用3D技术的运用3、作为商品的电影电影的制作流程前期准备(策划、编剧） 拍摄后期制作：剪辑、合成、冲印销售：宣传、发行、放映4、作为艺术的电影“木乃伊情结”对抗朽败，追求永恒指向：对于人的心灵、情感的探索、捕捉、把握、表达 金鸡、孔雀）二、电影作为艺术1、电影艺术的特性(1)逼真性物质现实复原(2)假定性A.媒介形式B.空间结构的假定性C.时间的假定性D.内容的假定性E.电影语言的假定性（3）综合

3、性（4）运动性（5）蒙太奇2、电影观赏的特性：（1）电影与电视的区别A.承载方式的不同（磁带 胶片溴化银感光颗粒）B.文学含量的不同情绪和情节C.受众的不同（由于电影的高成本而造成的区别）导致观念的不同D.观赏环境的不同3、电影特殊的存在形式特殊的放映环境：黑暗、封闭、陌生（1）黑暗、封闭情绪的延续（2）陌生化距离（3）黑暗的环境对于情绪的感染（4）观影反应的集体性仪式感对个体的削弱4、观影中的审美体验（1）形式美的感官享受（2）“白日梦”对情感和能量的宣泄梦的特质（3）以“代偿”的方式完成愿望的满足（4）以“自居”的方式抚慰创伤三、电影作为语言1.语言：记录、表意、传情语言的“功能”之外是什

4、么？“绝无仅有”宋苏轼上皇帝书：“改过不吝，从善如流，此尧舜禹汤之所勉强而力行，秦汉以来之所绝无而仅有。” 二、电影的语言1、表达的方式：视觉、听觉2、诉诸的对象感观感性直觉沉淀的经验3、在现代生活中的意义对模糊性的对抗4、电影语言的特征A 多维度、单向度B 极富现实感的语言C 电影语言具有多义性、隐秘性和遍在性D 强大的感染力，自己去看E 开放性和深广性活跃的、具有生命力和生长性的5、电影语言的构成A画面B声音台词（对白、旁白、独白）声响动效（要活下去、死囚散步）动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、枪炮音响、特殊音响C剪辑画面和画面画面和声音例：金鸡第二讲、电影的时空艺术的分类时间艺术：

5、文学、音乐、舞蹈空间艺术：绘画、雕塑、建筑“造型形象在时间上的发展这就是电影的基本特性” 查希里扬银幕的造型世界一、时空的概念1、什么是“时空”时空：顾名思义，即时间和空间“往古来今谓之宙,四方上下谓之宇。” 刘安淮南子齐俗“世界”的概念时间事物(如某些行动、过程或情况)存在或继续的期间2、其他艺术形式对时间的表达A.文学：自由，但不形象木兰辞“万里赴戎机，关山度若飞，朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。归来见天子”满江红B.绘画 纺织女委拉斯开兹C.戏剧：形象，但不自由。戏剧的时空三一律三一律：戏剧演出因受假设的固定空间即舞台的局限，每幕每场之内又受自然时间限定，由此形成戏剧的时

6、间、地点、动作的“三一律”例：雷雨雷雨：第一幕 夏天，郁热的早晨。周公馆的客厅内第二幕 当天的下午。景同第一幕第三幕 当天夜晚十时许。在鲁家一个小套间第四幕 当天半夜后。景同第一幕3.电影对于时间的表达：电影的时空三不一律，也称三多样律三多样律：电影能够依事件、情节、人物情感和心理的逻辑，延续联结或切取组合不同地点不同时间的不同动作，显现动作的时空自由。“观古今于须臾，抚四海于一瞬” 陆机文赋二、电影中时间的特征：（一）时间表达的自由1、时间的延长：（1）人物心理上的延长雁南飞1957（2）观众心理上的延长辛德勒的名单19932、.时间上的缩短：十分钟年华老去（1）字幕（2）四季更迭（3）道具

7、、场景的转换3、时间的真实再现正午1952 弗雷德 金尼曼十分钟年华老去2002年长镜头：通过“镜头，段落”和景深镜头的原则拍摄的影片内容。优点：1.注重事物的常态和完整的动作揭示 2.保证事件的时间进程受到尊重 3.再现现实事物的自然流程，因而更具有“真实感”（二）时间序列的重建打破了时间的单向度1、时间的重现：闪回纯真年代(1994)、金鸡2、时间的预演：阮玲玉(1992)3、时间的反复：罗拉快跑1998、滑动的门1998二、时空自由的作用：1、叙事的补充2、情绪的推波助澜3、构成特殊的叙事形态（1）时间的预演：阮玲玉（2）时间的反复：罗拉快跑 4、特殊的审美体验以及其中的深长意味：阮玲玉

8、电影时空表现的弊端：混乱抵制混乱的方式A.色彩，这里的黎明静悄悄的反用B.速度C.声音 三、时间在电影思维中的作用结构：1、顺叙：按故事发展的正常顺叙来展示事件、叙述情节2、倒叙：先交代故事的结局，再倒转回去具体叙述故事始末。情人(1992 让 雅克 阿诺)、金鸡、机遇之歌19873、插叙：叙述中心事件时，插入有关联的其他情节内容。永远的一天19984、预叙：在情节发生中，把将来发生的事情预先描述出来。阮玲玉5、补叙：在叙述中，将最关键的细节放在最后表现。甜蜜蜜、疯狂的石头6、环形叙述：以某一种因素为线索，将与之相关的故事串联在一起（1）概念党同伐异（1916年） 导演：格里菲斯巴拉兹：“不仅

9、创造了杰出的艺术作品，而且创造了一门全新的艺术。”（2）道具压岁钱(1937） 编剧：夏衍 导演：洪深、战马（2011）斯皮尔伯格（3）人物低俗小说（黑色追击令）（1994年） 导演：昆汀 塔兰帝诺（4）地点重庆森林(1995) 导演：王家卫暴雨将至1994年，导演：曼彻夫斯基四、电影的空间塑造：1、电影空间的物理空间：（1）蒙太奇使空间获得自由：夜的世界（2）物理空间对于观众情绪的调动：躲避（3）物理空间对于叙事的意义：阮玲玉2、电影的心理空间：起点：月球旅行记（1902年）（1）心理空间的种类：A.梦境野草莓1957（第8届柏林电影节金熊奖）B.回忆C.想象在黑暗中漫舞对于没发生的事情的预

10、期，并受理性控制（自我交换假面1966）D.幻想香港有个荷里活E.人格分裂：美丽心灵F.意识流：偶然性、破碎、无逻辑广岛之恋G.濒死体验生死停留（2）心理空间的意义：“他人即地狱。” 萨特“每个人都生来孤独，人与人之间没有相互了解的可能。” 加缪A.可见的心灵：(a)“分享”愿望：深海长眠(b)心灵的诉说：野草莓(c)心灵和现实的巨大反差在黑暗中漫舞(d)心灵对现实的抗争蝴蝶效应(e)心灵的奇异旅行迷墙B.心理活动作为审美主体香草的天空、睁开你的双眼、盗梦空间、梦C.构成独特的叙事形态虚拟世界的构建美丽心灵、阿凡达（3）界别心理空间的方式：A.色彩：B.光线：C.运动与机位：D.无界别：第三讲

11、、场面调度画面的构成一、什么是场面调度 场面调度：出自法语，为戏剧的专用名词，意为“放置在场景”中，即“戏剧构成的视觉因素” 1、 画面是电影构图的基础1：1.331: 1.851:2.352、画面的位置：一件道具或一个演员被置于画面的某一特殊位置，导演可对其作出完全不同的解释：画面的中央和边缘顶部和底部画外空间关闭的门和半关闭的门（希区柯克的游戏）经典电影通常受到平稳或和谐的均衡效果的约束3、主体不居中原则 （1）黄金分割率美术、绘画中有“黄金分割原则”，这是画家在长期的审美实践中总结出的一条重要的审美经验。“黄金分割原则”即： 近似值： ； ； （2）、水平线不要上下居中，不要一分为二地分

12、割画面。（3）、色调、布光等不要一分为二地平分画面。（4）、主体与陪体主体不要过分孤单这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。（注：主体画面中的主要对象，它可以是一个对象，也可以是一组对象；可以是人，也可以是物；可以是主角，也可以是配角。 陪体与拍摄主体有紧密联系的对象。是画面中陪衬主体的景物或人物。）（5）、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。二、视觉优势的形成： 1.视觉优势的意义 导演会用“视觉优势”来完成对观众视觉的引导（1）黑白片：明暗（2）彩色片：色彩2.构图的位置具有“重要性”强弱的区别： 中间 上、下 左、右 单个、群体3.点

13、与线 （1）点的均衡 （2）线的稳定 某种线条具有定向的动感： 垂直 水平 对角线4、机位： 高低俯仰5.关于画框： 双人镜头共享画面 三人镜头三个主要成员之间的动态相互作用处女泉 圆形构图镜头三、纵深空间前景 中景 后景四、空间距离 1、人的距离模式（1）亲密距离45cm （2）私人距离45cm_1.2m （3）社交距离1.2m_3.6m （4）公共距离2、距离的意义：（1）安全的需要（2）权利和等级的标识3、距离的种类 （1）人物之间距离 （2）摄影机与人物距离景别 远、全、中、近、特A.机离对象越远，我们的感情投入就越中立。B.景别越大，视觉越自由五、人物在画面中的五种基本位置演员的脸部

14、显露得越多，越使人感到亲切正面3/4正面侧面1/4正面背面第四讲、电影的运动电影中的运动电影的生命来自运动，来自各种运动的美与丰富多彩的形式。电影被称之为“流动的时间中的运动的美”。运动的种类：A.被摄物体的运动B.摄影机的运动C.画面内部的运动第一节：被摄物体（人）的运动一、人物的运动风格：现实主义的：是一种实在的、具体的动作，直接还原现实生活的情景。风格化的：将现实中运动加以夸张、变形，以达到一种形式主义的效果，形成视觉和心理上的特殊感受。例如：哑剧演员的表演卓别林 （1）音乐舞蹈片，雨中曲 （2）武打片 （3）不以讲故事为目的的先锋派电影二、人物的运动方式：1、垂直运动：向上：意味着无拘

15、无束的自由翱翔，会给人以欣悦的视觉感受，与人眼自下而上的欣赏习惯相吻合，通常可以表示渴望、快乐、力量、权力向下：表示悲哀、死亡、卑下、压抑、软弱2、水平运动：尊重人从左向右的阅读习惯，电影画面的运动中通常以从左向右的移动为主，运动方向的改变，也会带来视觉上微妙的差异正派：从左向右运动反派：从右向左运动例：红色英勇章当中，主人公从临阵逃脱到勇敢地冲锋陷阵3、前后运动：（1）面向摄影机正派：会给人以友善、好感，具有魅力，表示出一种肯定的态度，令人接近，有信心。反派：挑衅、敌意、威胁（2）远离摄影机：人物的远去或者摄影机镜头的拉开正派：人物的远去，意味着情感的远去，具有软弱、畏惧、疑惑的意味。流露出

16、一种无奈、无法更动的宿命感反派：危险解除，令人感觉松弛、释然三、运动的方向与速度横向坚定、有力，速度感强（配合短镜头常用于动作片）纵深缓慢感。如果采用望远镜头，则运动会显得更为漫长，如果选择长镜头，则会产生沉闷感附：加快节奏的方式A.用不同机位拍摄同一段镜头，可以压缩时间、空间B.用沿对角线的方式，安排运动，会造成富有动势的运动路线C.近距离、低角度拍摄，可令运动更加紧凑、更加快（反之，镜头越远、角度越高，运动会显得越发缓慢）第二节、摄影机的运动一、镜头动静的差别：固定镜头表现出一种稳定和有秩序的感觉运动镜头会造成活力、变化，乃至无序、混乱的感觉（推、拉、摇、移、跟）二、镜头的运动方式：左右摇

17、镜头：使被拍摄对象始终保持在画面内甩摇，可以代替切换，会产生两个场景中的事同时发生的感觉2、上下俯仰的拍摄A.模仿人的观察B.造成某种心理感受C. 升降机的使用（一个人的遭遇）3、前后A.摄影车的拍摄造成推拉B.变焦镜头4、镜头运动的特殊方式（1）手提摄影机产生纪实效果，随时捕捉第三节、运动在电影中的应用一、景别对运动的影响：1、景别的大小可以改变同一个动作带给人的心理感受大全景、高角度令人物虚弱无力，有永无止境的绝望感中景、仰拍给人以精力十足的感觉2、运动的大小（或者说冲击力）取决于镜头（特写和全景特写镜头对运动是十分敏感的）三、某些运动的特殊含义：死亡（总路线）隐秘的内心情欲（红高粱、罗生门）四、运动的变形降格升格反转动作定格抽格五、剪辑造成的运动1、节奏感的创造2、新意义的产生3、蒙太奇和长镜头的差异4、构成视觉形式的趣味附：关于电影史的概念1、法国新浪潮2、新德国电影3、新好莱坞4、苏联蒙太奇学派5、意大利新现实主义