1、电影讲义汇总第一讲、认识电影第一节、电影是什么一、电影的几种身份1、初识电影(1)定义电影根据“视觉暂留”原理,运用照相手段,把外界事物的影像摄录在胶片上,通过放映,在银幕上造成活动影像,以表现一定内容的技术。 电影:将活动记录下来。电影的不同译法:电影记录法、电影造型、电影塑造、电影滑稽剧、小说电影、电影制造“我们亲眼看到了一门非凡艺术的诞生:它可能是唯一的现代艺术,因为它是机械的产物,同时又是人类思想的产物 德吕克(2).从杂耍到艺术“人是唯一对图像本身感兴趣的动物”汉武帝走马灯皮影戏诡盘照相机组照相枪爱迪生电影透视箱(1891)卢米艾尔兄弟(1895.12.28)第七艺术宣言乔托 卡努多
2、 (1911)电影身份的复杂性:电影作为技术电影作为商业电影作为艺术电影作为文化2、作为技术的电影电影对技术有着绝对依赖性(24格/秒,分为超8毫米,16毫米,35毫米,70毫米)声音色彩电脑特技的运用3D技术的运用3、作为商品的电影电影的制作流程前期准备(策划、编剧) 拍摄后期制作:剪辑、合成、冲印销售:宣传、发行、放映4、作为艺术的电影“木乃伊情结”对抗朽败,追求永恒指向:对于人的心灵、情感的探索、捕捉、把握、表达 金鸡、孔雀)二、电影作为艺术1、电影艺术的特性(1)逼真性物质现实复原(2)假定性A.媒介形式B.空间结构的假定性C.时间的假定性D.内容的假定性E.电影语言的假定性(3)综合
3、性(4)运动性(5)蒙太奇2、电影观赏的特性:(1)电影与电视的区别A.承载方式的不同(磁带 胶片溴化银感光颗粒)B.文学含量的不同情绪和情节C.受众的不同(由于电影的高成本而造成的区别)导致观念的不同D.观赏环境的不同3、电影特殊的存在形式特殊的放映环境:黑暗、封闭、陌生(1)黑暗、封闭情绪的延续(2)陌生化距离(3)黑暗的环境对于情绪的感染(4)观影反应的集体性仪式感对个体的削弱4、观影中的审美体验(1)形式美的感官享受(2)“白日梦”对情感和能量的宣泄梦的特质(3)以“代偿”的方式完成愿望的满足(4)以“自居”的方式抚慰创伤三、电影作为语言1.语言:记录、表意、传情语言的“功能”之外是什
4、么?“绝无仅有”宋苏轼上皇帝书:“改过不吝,从善如流,此尧舜禹汤之所勉强而力行,秦汉以来之所绝无而仅有。” 二、电影的语言1、表达的方式:视觉、听觉2、诉诸的对象感观感性直觉沉淀的经验3、在现代生活中的意义对模糊性的对抗4、电影语言的特征A 多维度、单向度B 极富现实感的语言C 电影语言具有多义性、隐秘性和遍在性D 强大的感染力,自己去看E 开放性和深广性活跃的、具有生命力和生长性的5、电影语言的构成A画面B声音台词(对白、旁白、独白)声响动效(要活下去、死囚散步)动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、枪炮音响、特殊音响C剪辑画面和画面画面和声音例:金鸡第二讲、电影的时空艺术的分类时间艺术:
5、文学、音乐、舞蹈空间艺术:绘画、雕塑、建筑“造型形象在时间上的发展这就是电影的基本特性” 查希里扬银幕的造型世界一、时空的概念1、什么是“时空”时空:顾名思义,即时间和空间“往古来今谓之宙,四方上下谓之宇。” 刘安淮南子齐俗“世界”的概念时间事物(如某些行动、过程或情况)存在或继续的期间2、其他艺术形式对时间的表达A.文学:自由,但不形象木兰辞“万里赴戎机,关山度若飞,朔气传金柝,寒光照铁衣。将军百战死,壮士十年归。归来见天子”满江红B.绘画 纺织女委拉斯开兹C.戏剧:形象,但不自由。戏剧的时空三一律三一律:戏剧演出因受假设的固定空间即舞台的局限,每幕每场之内又受自然时间限定,由此形成戏剧的时
6、间、地点、动作的“三一律”例:雷雨雷雨:第一幕 夏天,郁热的早晨。周公馆的客厅内第二幕 当天的下午。景同第一幕第三幕 当天夜晚十时许。在鲁家一个小套间第四幕 当天半夜后。景同第一幕3.电影对于时间的表达:电影的时空三不一律,也称三多样律三多样律:电影能够依事件、情节、人物情感和心理的逻辑,延续联结或切取组合不同地点不同时间的不同动作,显现动作的时空自由。“观古今于须臾,抚四海于一瞬” 陆机文赋二、电影中时间的特征:(一)时间表达的自由1、时间的延长:(1)人物心理上的延长雁南飞1957(2)观众心理上的延长辛德勒的名单19932、.时间上的缩短:十分钟年华老去(1)字幕(2)四季更迭(3)道具
7、、场景的转换3、时间的真实再现正午1952 弗雷德 金尼曼十分钟年华老去2002年长镜头:通过“镜头,段落”和景深镜头的原则拍摄的影片内容。优点:1.注重事物的常态和完整的动作揭示 2.保证事件的时间进程受到尊重 3.再现现实事物的自然流程,因而更具有“真实感”(二)时间序列的重建打破了时间的单向度1、时间的重现:闪回纯真年代(1994)、金鸡2、时间的预演:阮玲玉(1992)3、时间的反复:罗拉快跑1998、滑动的门1998二、时空自由的作用:1、叙事的补充2、情绪的推波助澜3、构成特殊的叙事形态(1)时间的预演:阮玲玉(2)时间的反复:罗拉快跑 4、特殊的审美体验以及其中的深长意味:阮玲玉
8、电影时空表现的弊端:混乱抵制混乱的方式A.色彩,这里的黎明静悄悄的反用B.速度C.声音 三、时间在电影思维中的作用结构:1、顺叙:按故事发展的正常顺叙来展示事件、叙述情节2、倒叙:先交代故事的结局,再倒转回去具体叙述故事始末。情人(1992 让 雅克 阿诺)、金鸡、机遇之歌19873、插叙:叙述中心事件时,插入有关联的其他情节内容。永远的一天19984、预叙:在情节发生中,把将来发生的事情预先描述出来。阮玲玉5、补叙:在叙述中,将最关键的细节放在最后表现。甜蜜蜜、疯狂的石头6、环形叙述:以某一种因素为线索,将与之相关的故事串联在一起(1)概念党同伐异(1916年) 导演:格里菲斯巴拉兹:“不仅
9、创造了杰出的艺术作品,而且创造了一门全新的艺术。”(2)道具压岁钱(1937) 编剧:夏衍 导演:洪深、战马(2011)斯皮尔伯格(3)人物低俗小说(黑色追击令)(1994年) 导演:昆汀 塔兰帝诺(4)地点重庆森林(1995) 导演:王家卫暴雨将至1994年,导演:曼彻夫斯基四、电影的空间塑造:1、电影空间的物理空间:(1)蒙太奇使空间获得自由:夜的世界(2)物理空间对于观众情绪的调动:躲避(3)物理空间对于叙事的意义:阮玲玉2、电影的心理空间:起点:月球旅行记(1902年)(1)心理空间的种类:A.梦境野草莓1957(第8届柏林电影节金熊奖)B.回忆C.想象在黑暗中漫舞对于没发生的事情的预
10、期,并受理性控制(自我交换假面1966)D.幻想香港有个荷里活E.人格分裂:美丽心灵F.意识流:偶然性、破碎、无逻辑广岛之恋G.濒死体验生死停留(2)心理空间的意义:“他人即地狱。” 萨特“每个人都生来孤独,人与人之间没有相互了解的可能。” 加缪A.可见的心灵:(a)“分享”愿望:深海长眠(b)心灵的诉说:野草莓(c)心灵和现实的巨大反差在黑暗中漫舞(d)心灵对现实的抗争蝴蝶效应(e)心灵的奇异旅行迷墙B.心理活动作为审美主体香草的天空、睁开你的双眼、盗梦空间、梦C.构成独特的叙事形态虚拟世界的构建美丽心灵、阿凡达(3)界别心理空间的方式:A.色彩:B.光线:C.运动与机位:D.无界别:第三讲
11、、场面调度画面的构成一、什么是场面调度 场面调度:出自法语,为戏剧的专用名词,意为“放置在场景”中,即“戏剧构成的视觉因素” 1、 画面是电影构图的基础1:1.331: 1.851:2.352、画面的位置:一件道具或一个演员被置于画面的某一特殊位置,导演可对其作出完全不同的解释:画面的中央和边缘顶部和底部画外空间关闭的门和半关闭的门(希区柯克的游戏)经典电影通常受到平稳或和谐的均衡效果的约束3、主体不居中原则 (1)黄金分割率美术、绘画中有“黄金分割原则”,这是画家在长期的审美实践中总结出的一条重要的审美经验。“黄金分割原则”即: 近似值: ; ; (2)、水平线不要上下居中,不要一分为二地分
12、割画面。(3)、色调、布光等不要一分为二地平分画面。(4)、主体与陪体主体不要过分孤单这就是说,主体不能在画格中显得空空荡荡。(注:主体画面中的主要对象,它可以是一个对象,也可以是一组对象;可以是人,也可以是物;可以是主角,也可以是配角。 陪体与拍摄主体有紧密联系的对象。是画面中陪衬主体的景物或人物。)(5)、人或物的断续线不应一字排开,应高低起伏、错落有致。人或物之间的距离不应均等,应有疏有密。二、视觉优势的形成: 1.视觉优势的意义 导演会用“视觉优势”来完成对观众视觉的引导(1)黑白片:明暗(2)彩色片:色彩2.构图的位置具有“重要性”强弱的区别: 中间 上、下 左、右 单个、群体3.点
13、与线 (1)点的均衡 (2)线的稳定 某种线条具有定向的动感: 垂直 水平 对角线4、机位: 高低俯仰5.关于画框: 双人镜头共享画面 三人镜头三个主要成员之间的动态相互作用处女泉 圆形构图镜头三、纵深空间前景 中景 后景四、空间距离 1、人的距离模式(1)亲密距离45cm (2)私人距离45cm_1.2m (3)社交距离1.2m_3.6m (4)公共距离2、距离的意义:(1)安全的需要(2)权利和等级的标识3、距离的种类 (1)人物之间距离 (2)摄影机与人物距离景别 远、全、中、近、特A.机离对象越远,我们的感情投入就越中立。B.景别越大,视觉越自由五、人物在画面中的五种基本位置演员的脸部
14、显露得越多,越使人感到亲切正面3/4正面侧面1/4正面背面第四讲、电影的运动电影中的运动电影的生命来自运动,来自各种运动的美与丰富多彩的形式。电影被称之为“流动的时间中的运动的美”。运动的种类:A.被摄物体的运动B.摄影机的运动C.画面内部的运动第一节:被摄物体(人)的运动一、人物的运动风格:现实主义的:是一种实在的、具体的动作,直接还原现实生活的情景。风格化的:将现实中运动加以夸张、变形,以达到一种形式主义的效果,形成视觉和心理上的特殊感受。例如:哑剧演员的表演卓别林 (1)音乐舞蹈片,雨中曲 (2)武打片 (3)不以讲故事为目的的先锋派电影二、人物的运动方式:1、垂直运动:向上:意味着无拘
15、无束的自由翱翔,会给人以欣悦的视觉感受,与人眼自下而上的欣赏习惯相吻合,通常可以表示渴望、快乐、力量、权力向下:表示悲哀、死亡、卑下、压抑、软弱2、水平运动:尊重人从左向右的阅读习惯,电影画面的运动中通常以从左向右的移动为主,运动方向的改变,也会带来视觉上微妙的差异正派:从左向右运动反派:从右向左运动例:红色英勇章当中,主人公从临阵逃脱到勇敢地冲锋陷阵3、前后运动:(1)面向摄影机正派:会给人以友善、好感,具有魅力,表示出一种肯定的态度,令人接近,有信心。反派:挑衅、敌意、威胁(2)远离摄影机:人物的远去或者摄影机镜头的拉开正派:人物的远去,意味着情感的远去,具有软弱、畏惧、疑惑的意味。流露出
16、一种无奈、无法更动的宿命感反派:危险解除,令人感觉松弛、释然三、运动的方向与速度横向坚定、有力,速度感强(配合短镜头常用于动作片)纵深缓慢感。如果采用望远镜头,则运动会显得更为漫长,如果选择长镜头,则会产生沉闷感附:加快节奏的方式A.用不同机位拍摄同一段镜头,可以压缩时间、空间B.用沿对角线的方式,安排运动,会造成富有动势的运动路线C.近距离、低角度拍摄,可令运动更加紧凑、更加快(反之,镜头越远、角度越高,运动会显得越发缓慢)第二节、摄影机的运动一、镜头动静的差别:固定镜头表现出一种稳定和有秩序的感觉运动镜头会造成活力、变化,乃至无序、混乱的感觉(推、拉、摇、移、跟)二、镜头的运动方式:左右摇
17、镜头:使被拍摄对象始终保持在画面内甩摇,可以代替切换,会产生两个场景中的事同时发生的感觉2、上下俯仰的拍摄A.模仿人的观察B.造成某种心理感受C. 升降机的使用(一个人的遭遇)3、前后A.摄影车的拍摄造成推拉B.变焦镜头4、镜头运动的特殊方式(1)手提摄影机产生纪实效果,随时捕捉第三节、运动在电影中的应用一、景别对运动的影响:1、景别的大小可以改变同一个动作带给人的心理感受大全景、高角度令人物虚弱无力,有永无止境的绝望感中景、仰拍给人以精力十足的感觉2、运动的大小(或者说冲击力)取决于镜头(特写和全景特写镜头对运动是十分敏感的)三、某些运动的特殊含义:死亡(总路线)隐秘的内心情欲(红高粱、罗生门)四、运动的变形降格升格反转动作定格抽格五、剪辑造成的运动1、节奏感的创造2、新意义的产生3、蒙太奇和长镜头的差异4、构成视觉形式的趣味附:关于电影史的概念1、法国新浪潮2、新德国电影3、新好莱坞4、苏联蒙太奇学派5、意大利新现实主义
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