大二下古代文学期末复习材料.docx
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大二下古代文学期末复习材料
第二章柳永与宋代前期词风的演变
晚唐五代词风香艳柔媚。
欧阳炯《花间集序》：
绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之词，用助娇娆之态。
自南朝之宫体，扇北里之倡风。
北宋前期词风呈现出因袭、变革、开拓创新的风貌。
第一节对五代词风的因革
一、闲雅而有情思的晏殊词
晏殊（991—1055），江西抚州人，字同叔，死后谥“元献”，故世称“晏元献”。
一生历居显宦要职，有“太平宰相”之称。
存词140首，有《珠玉词》传世。
其词与欧阳修并称为“晏欧”。
晏殊词的艺术特色：
1、语言明净雅致；
2、内心体验深刻纤细；
3、构思曲折精巧；
4、情感雍容和缓，多表现对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感；
5、写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻，风格清丽淡雅，温润秀洁。
浣溪沙
一曲新词酒一杯。
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
解析：
现实与往昔，欣然与惋惜，希望与怅惘，从眼前情事拓展到人生思考，借助对比的方式，通过时空的转换，表达了词人对时光短促、生命有限的沉思和体悟。
二、因循中求变的欧阳修词
欧阳修（1007—1072），江西吉安人，字永叔，号醉翁，晚号六一居士（吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，有吾一翁）。
性格正直，襟怀坦荡，宽厚待人，提携后进，集道德、事功、文章于一身，成就了兼具学者、官僚、文人等多种角色内涵的士大夫文人的人格模式。
谥文忠。
有《六一词》传世。
欧词的特点（欧词在词史中意义，欧词革新的具体表现）：
1、扩大了词的抒情功能，用词抒发自我的人生感受。
此类作品上承李煜，下启苏轼，其数量不多，代表作是《朝中措·平山堂》。
2、改变了词的审美功能，朝着通俗化的方向开拓。
其一是艳词的大众品位，如教材P30所举《南歌子》；其二是清新流畅的民歌风味，如《采桑子》十首等。
欧词的艺术风格：
1、清新疏隽的词风。
主要表现在抒发人生体验和个性风神的词中。
2、通俗真率的词风。
v欧词风格呈多样化。
已无晚唐五代词的脂粉气味，而转向清新雅润方向发展。
第二节开拓词境的尝试
欧、晏主要着眼于词艺的提高和深化，范仲淹、张先等则主要表现在对词境的开拓。
范仲淹（989—1052），字希文，曾主持“庆历新政”，卒谥文正。
《渔家傲》“塞下秋来风景异”，边塞风光，后世豪放词的滥觞。
张先（990—1078），字子野，有《张子野词》。
以其善于通过物影表现景物的动态美和朦胧美，而被称为“张三影”。
张先词的内容主要写“心中事，眼中泪，意中人”（《行香子》）。
贡献：
一、大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能；二、率先使用题序，将日常生活引入词中，加强了词的纪实性和现实感。
因之被后人视为“古今一大转移”。
P31-32
王安石（1021—1086），字介甫，晚号半山。
曾主持变法，史称熙宁变法，又被称为王安石变法。
封荆国公，人称“王荆公”。
卒谥文，后人又称之为“王文公”。
有《王临川集》。
其词通过咏史怀古，抒发自我性情怀抱，具有一定的历史感和现实感。
使词由应歌娱人转向言志自娱，显示出词风向诗风靠拢的迹象。
代表作如《桂枝香》。
第三节柳永词的新变
柳永（987？
—1053？
），初名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。
曾任屯田员外郎，人称“柳屯田”。
有《乐章集》传世。
柳词的贡献主要表现在体制、题材内容、艺术风格、审美趣味等方面。
一、慢词的发展和词调的丰富
1、创体
宋仁宗天圣年间起，柳永与乐工、歌女密切合作，大量创作长调慢曲，奠定了长调的形式和体制，宋词开始由小令阶段渐进到慢词阶段。
慢词篇幅体制的扩大，扩充了词的内容含量，增强了词的表现力。
2、创调
创体与创调密不可分，柳永的创体之功基于他的创调。
两宋词坛创用词调最多的词人，现存213首词，用了133种词调；宋代所用880多个词调中，有100多个为柳永首创或首次使用。
令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等体制的完备，为后世词的发展，以及题材内容、表现功能、艺术风格的拓展奠定了基础。
二、柳词题材内容方面的特色（P34-36）
首先，表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识；其次，表现了被遗弃、或失恋的平民女子的痛苦心声。
再次，表现下层妓女的不幸遭遇和她们从良的愿望。
第四，多方面展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
第五，羁旅行役生活的切身感受和复杂心态。
三、柳词的艺术特色（P36-38）
1、语言俚语、口语化，呈现出浅近俚俗的特点。
（教材P36）如《小镇西》：
意中有个人，芳颜二八。
天然俏、自来奸黠。
最奇绝。
是笑时、媚靥深深，百态千娇，再三偎著，再三香滑。
将有趣味的白话巧妙地置入词中，构成一种很平民化的表述风格。
2、在表现手法上，创造性地运用了铺叙和白描的手法。
把赋体笔法引入词里，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，开拓了宋词的艺术表现力。
如《雨霖铃》（寒蝉凄切），《忆帝京》（薄衾小枕天气）。
首先看柳词铺叙的技巧。
1）柳永将赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界（《定风波》），或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化（《雨霖铃》）。
2）柳永善于巧妙利用时空转换的多重时空结构来完成叙事、布景和言情。
柳永之前，通常诗词结构为二重或三重，即由过去和现在或加上将来，形成时间上的单线结构。
如李商隐《夜雨寄北》：
“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
”
柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，这样一种回环往复式的多重时间结构。
如《浪淘沙慢》：
梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。
那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。
嗟因循、久作天涯客。
负佳人、几许盟言，更忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。
空间结构方式上，《八声甘州》的“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”，同一句中角色互换，从自己思念对方，又设想对方思念自我的多重空间结构。
其次，与铺叙相配合，柳词大量使用白描手法直抒胸臆。
写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染。
如教材P37《忆帝京》词。
3、审美趣味的通俗化，题材取向的自我化。
四、柳永词的影响（P38）
一代词风的引导；对苏轼词的影响；对黄、秦的影响；对清真词的影响等。
思考题：
柳永词在宋词发展中的重要作用。
（或对宋词发展的重要贡献，或柳永在词史上的重要地位）
从创体、创调，题材内容，艺术表现，影响等四方面回答。
第三章欧阳修及其影响下的诗文创作
第一节欧阳修的散文、辞赋和四六
一、欧阳修在北宋诗文革新运动中的地位和作用（P41-45）
1、北宋中叶的文坛领袖
1）政治声望高；
2）博学多才，文学成就卓著；
3）团结同道，汲引后进。
2、“文道并举”的文学观（P42）
1）反对重道轻文，甚至把文学看作道统附庸的倾向；2）儒家之道与现实生活密切相关；3）文道并举；4）文具有独立的性质；
5）意义：
大大提高了文学的地位。
主张：
文学与道同样重要；文学形式与思想内容同样重要。
太学体（P42）：
石介作《怪说》三篇，反对西昆体的浮靡文风，在太学生中引起很大反响。
以太学生为主体的青年士子矫枉过正，走上了险怪艰涩的道路，形成了风行一时的太学体。
太学体虽提倡古文，反对骈俪，但其自身怪僻生涩，也不是健康的文风。
3、开创平易自然、简洁流畅的文风：
一方面，继承韩柳文学传统，取其文从字顺，弃其奇险深奥；另一方面，主动吸收骈文的艺术成就，融会西昆的雄博之风。
意义：
克服浮靡文风的同时，避免了宗经复古的弊病，扭转了复古文风脱离现实的倾向，确立了散体文的主体地位。
4、杰出的创作实践。
1）散文创作。
在欧阳修的文学创作中，散文取得的成就最高，影响也最大。
他撰写了大量平易生动的古文，成为人们学习的典范。
2）诗歌创作。
欧诗具有散文化倾向，好议论，变重情韵为重气格，开创宋调特征。
二、欧阳修散文、辞赋和四六的成就
1、散文：
内容充实，感情真挚，形式多样，风格平易自然。
１）内容方面，皆有为而作，有感而发。
代表作如《与高司谏书》、《朋党论》、《五代史·伶官传序》、《梅圣俞诗集序》等
2）强烈的感情色彩。
《秘释演诗集序》。
3）艺术方面，语言简洁流畅，叙事简括有法，文气纡徐委婉，创造出一种平易自然的新风格。
《醉翁亭记》：
多用语助词；大量化用骈文语句；善于利用文句的长短变化、语气的停顿转换，以加强文句间的联系，使语句圆融轻快，文气流转条达，无滞涩窘迫之感。
2、辞赋
文赋：
既保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及问答等形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增强了赋体的抒情意味。
如作品选P38《秋声赋》。
欧阳修的成功尝试，对文赋形式的确立，具有里程碑的意义。
骈赋、律赋异同：
句式齐整；对仗的方式；押韵。
试赋（律赋）限八字韵脚始于唐玄宗开元二年（714）。
此年主持贡举为王丘，试题“旗赋”，以“风日云野，军国肃清”（四平四仄）八字为韵。
骈赋如曹植《洛神赋》：
……其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
荣曜秋菊，华茂春松。
仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。
……襛纤得衷，修短合度。
肩若削成，腰如约素。
延颈秀项，皓质呈露。
芳泽无加，铅华弗御。
云髻峨峨，修眉联娟。
丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。
瑰姿艳逸，仪静体闲。
柔情绰态，媚于语言。
奇服旷世，骨像应图……
3、四六
于四六旧制中，参用散体单行的古文笔法，少用故事成语，不求对偶工切。
为这种文体注入了新的活力。
所谓旧制，即三十六体，就是以唐人温、李、段成式为代表的骈文创作风格，刻意追求骈俪、繁缛的形式，缺乏思想内容和真情实感。
第二节欧、梅、苏的诗歌
一、自成一家的欧阳修诗
欧诗长于七言古体；主气格，轻藻饰，对宋诗形成影响很大。
其特点：
1、以文为诗和以议论为诗
以文为诗，即以古文的字法、句法、章法入诗，有意打破诗歌常规的表现方式，使得诗歌呈现出鲜明的散文化倾向。
欧诗对韩愈的超越表现在：
其议论往往能与叙事、抒情融为一体。
如《再和明妃曲》中“虽能杀画工，于事竟何益”，及“红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟”，议论精警，又富有情韵；其散文手法，则多表现为借鉴散文的叙事手段，如《书怀感事寄梅圣俞》，平直周详，深得古文之妙。
2、平易委婉的风格
欧阳修的诗平易流畅、闲淡从容，如教材P45《戏答元珍》。
二、引领风气的梅尧臣诗
梅尧臣（1002—1060），字圣俞，人称宛陵先生，存诗两千八百馀首，有《宛陵先生集》。
与欧阳修并称为“梅欧”。
梅尧臣诗歌的特点：
1、反映民生，批判现实；
2、题材内容的日常生活化；
3、追求平淡的艺术取向。
梅诗的“平淡”是一种老树著花之美，其核心是“深远”。
如教材P47《鲁山山行》和《东溪》。
三、雄豪奔放的苏舜钦诗
苏舜钦（1008—1049），字子美。
有《苏学士文集》。
与梅尧臣并称为“梅苏”。
诗歌特点：
1、早期诗风雄豪奔放，意境开阔；亦不免直露生硬之弊。
2、后期幽独闲放，如《淮中晚泊犊头》。
第三节王安石等人的诗文
一、王安石的诗文
1、文章特点与风格
王安石的文论主张：
崇道宗经，强调文章的现实功用。
其散文创作以政论文、书札、序跋文、记叙文为主，主要体现为以下特点：
逻辑严密，说理透彻，简洁峻切，有很强的说服力。
如作品选P63《答司马谏议书》。
2、诗歌艺术
王安石的诗歌以56岁退居江宁为限，明显分为早年、晚年两种风貌。
早期诗歌多直道其胸中事，意味较薄，风格奇险劲峭。
如《贾生》：
一时谋议略施行，谁道君王薄贾生？
爵位自高言尽废，古来何啻万公卿！
晚期诗风化奇崛于寻常，寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮。
这种诗风被称为“半山诗”。
严羽《沧浪诗话》标举为“王荆公体”。
代表作如《北陂杏花》《书湖阴先生壁》等。
后人评价，见教材P51黄庭坚、叶梦得语。
王荆公体：
重炼意，又重修辞。
在用事、造语、炼字等方面煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉，主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句。
故“王荆公体”有深婉不迫处，也有生硬奇崛处。
这既体现了宋诗风貌的部分特征，又有向唐诗复归的倾向；可谓既有唐音，又有宋调，对宋诗的发展影响较大。
（宋诗由此分二途）
二、曾巩的诗文
曾巩（1019-1083），字子固，江西南丰人，世称南丰先生，著有《元丰类稿》。
其文以结构严谨舒缓，风格平正古雅著称。
如作品选P53《墨池记》。
其诗以写景绝句著称，如《西楼》：
海浪如云去却回，北风吹起数声雷。
朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。
三、王令的诗
王令（1032-1059），字逢原，有《王令集》。
其诗想象丰富，气魄雄伟。
如教材P51《暑旱苦热》。
思考题：
1、太学体；2、欧阳修的文学观。
第四章苏轼
第一节苏轼的人生观与创作道路
一、生平、思想及人生态度
1、三苏
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。
今人整理的作品集有孔凡礼校点《苏轼诗集》、《苏轼文集》，邹同庆等《苏轼词编年校注》等。
谥文忠。
苏洵（1009-1066），字明允，号老泉，有《嘉祐集》。
思想兼有儒、兵、法、纵横等因素。
王安石视之为“战国之文”，特点：
以议论为主，笔锋老辣，气势磅礴，曲折多变。
名篇《六国论》。
苏辙（1039-1112），字子由，晚号颍滨遗老，有《栾城集》。
文章淡泊平和，名篇有《黄州快哉亭记》、《上枢密韩太尉书》等。
2、生平
一生多次被贬,以贬谪黄州为界分为前、后两期。
文坛宗主：
苏门六君子之一的李廌《师友谈记》载：
“方今太平之盛，文士辈出，要使一时之文有所宗主。
”见教材P54。
人格卓越：
儒家喜其忠，道家喜其旷，佛家喜其空，文人喜其雅，平民喜其俗，友人喜其义，政敌喜其恕。
表现为：
坦荡坚贞的品格，随缘放旷的文心，风流潇洒的气度。
3、思想
杂糅儒、释、道。
教材P54。
二、创作道路
问汝平生功业：
黄州、惠州、儋州。
两个创作高峰：
黄州、儋州。
由此分为早、中、晚三期。
总体说来，风格分别以豪健清雄、清旷简远、平淡自然为主。
第二节苏轼的古文、辞赋和四六
一、古文（散文）成就
1、苏轼的文艺观（教材P56）
（1）文道并重：
文章艺术的独立价值；道泛指事物的普遍规律。
主张文理自然，姿态横生。
（2）求新求变。
如《书吴道子画后》：
“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，主张“自是一家”（《与鲜于子骏》），“自出新意，不践古人”（《评草书》）；同时，反对过分的“好奇务新”。
（3）求真求理。
所谓真，即神似。
《石氏画苑记》：
“所贵于画者，为其形似也；似犹可贵，况其真者？
”
所谓理，犹言自然规律，或如教材所说的“道”。
《净因院记》：
“余尝论画，以为人禽宫室器用皆有常形，至于山石竹木水波烟云，虽无常形而有常理”，“常形之失，止于所失，而不能病其全；常理之不当，则举废之矣。
”
（4）以平淡老熟为基础的风格多样化。
2、苏轼古文的特点：
行云流水，汪洋恣肆，气势雄放，挥洒自如，语言平易自然，长于形象说理，具有极强的艺术表现力和感染力。
可参其自述。
（教材P56《自评文》）
（1）议论文
善于翻新出奇，说理透辟，夹叙夹议，活泼生动，既有极强的说服力，也能予人以审美的愉悦。
如其《刑赏忠厚之至论》，《贾谊论》，《留侯论》《日喻》等。
（2）记叙文
多数是文学性散文，将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒。
笔酣墨畅，兼有魏晋文风的自由通脱，又自是宋文的简练平易晓畅，诗情画意触处皆是；覃思妙理，出于自然。
如《石钟山记》，《喜雨亭记》，《文与可画筼筜偃竹记》等。
第三节苏轼的诗歌创作
一、题材内容
1、题材分类
（1）社会政治诗（P59-60）
《吴中田妇叹》、《荔支叹》等。
（2）精神生活诗
包括山水景物诗、和陶诗、题画诗等。
2、苏诗思想内容的特点
（1）批判现实一贯性
（2）思考人生哲理化
或感慨自然的永恒和人生的短暂，或自我剖析，重视个体心灵的体认和内省，或超越苦难，超然物外，表现为宠辱不惊、乐观旷达的精神风貌。
（3）日常生活情趣化
如惠州作的《食荔支》“日啖荔支三百颗，不辞长作岭南人”，《纵笔》“报道先生春睡足，道人轻打五更钟”，立行坐卧，无非是诗。
（4）文化生活艺术化
笔墨纸砚、琴棋书画，赏碑玩帖、品茗饮酒，无不可入诗，体现出人文旨趣和艺术品位。
《汲江煎茶》：
活水还须活火烹，自临钓石取深清。
大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。
雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声。
枯肠未易禁三碗，坐听荒城长短更。
二、苏诗的艺术特色
1、以文为诗。
苏轼早年所作的《凤翔八观》里的诗，即多用散文的句法而以气格贯穿，如《石鼓歌》、《王维吴道子画》等。
2、以才学为诗
（1）学博才高，触手成春。
P61
用典信手拈来，浑然天成。
如“平生谩说古战场，过眼终迷日五色”，“冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花”，“三过门间老病死，一弹指顷去来今”等。
比喻生动新奇，层出不穷。
对仗精工，不落俗套。
（2）构思布局波澜起伏、变化开合
苏诗绝少“以题还题”地正说、直说、浅说，而是曲一层、侧一层、深一层说，造成结构上的曲折跌宕。
如《荔支叹》。
（3）奇杰雄放的诗风
如《有美堂暴雨》。
游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。
唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
前四句用泼墨法，紧扣迅雷、疾风、暴雨，以急促的节奏和磅礴的气势，显示出强烈震撼的心理力度，激起读者强劲有力的审美情绪。
3、以议论为诗
苏轼有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来，形成理趣之美。
如《琴诗》：
若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣?
若言声在指头上，何不于君指上听？
其他如《和子由渑池怀旧》、《题西林壁》等。
苏诗理趣的产生，大多数本于庄子的“任自然”的虚静之旨，兼取禅宗的空观之说，所谓：
“欲令诗语妙，无厌空且静。
静故了群动，空故纳万境”（《送参寥师》）是其自然人生自在观照的结果。
苏诗议论的特点，多借助生动的形象和典故的串接来完成。
4、兼备众体而独擅七言，风格多样。
苏诗兼备各体而以七言为长，且风格多样。
七绝吐语清丽精美，多传世佳作；七古气格雄健豪放，尤见才气横溢。
苏诗世称东坡体，基本风格有二：
一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。
第四节苏轼的词
苏词在宋词的发展变革中占有重要地位。
他以诗为词，指出作词向上一路，促进了词体的变革；对词体的全面革新，提高了词体的地位，使宋词能与唐诗并列毫无愧色，甚至被视为有宋一代文学的代表，这是苏轼对宋代文学发展的重大贡献。
一、苏词在宋词发展中的重要地位和贡献
1、词学观念（P63-64）
（1）破除了诗尊词卑的观念。
（2）提出词“自是一家”的创作主张。
其内涵包括：
追求壮美的风格和阔大的意境；抒发真实性情和人生感受；注重词品与气格。
与李清照词“别是一家”不同。
“自是一家”，是从诗词同源的角度提高词体的地位；“别是一家”，则后者从词的本体论角度，确立词体独立的文学地位。
2、扩大词的表现功能，开拓词境。
（P64-66）
清人刘熙载《艺概·词曲概》：
“无意不可入，无事不可言”。
使词走向正视现实、面向社会生活、反映真实人生的大道，拓宽了词的取材范围，丰富了情感内涵，拓展了时空场景，扩大了表现功能。
3、以诗为词，突破了音乐对词体的束缚，提高了词品。
苏轼使词由“歌者的词”转变为“士大夫”的词，侧重表现作者的旷达襟怀和超然自适的人生态度，较深入地反映了一个饱经忧患而襟怀开阔的士大夫文人的精神风貌。
二、需要注意的几个问题
1、以诗为词的同时，也注意保持词的特质。
2、词风以豪放为主的多样化风格。
豪爽旷放，婉约蕴藉，清秀淡逸，古雅峭拔，清丽圆转，奇艳绝丽，绝不能简单地以豪放或婉约来囊括。
蝶恋花
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
王士祯：
恐屯田缘情绮靡，未必能过。
水龙吟·次韵章质夫杨花
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？
一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
第五节苏轼的意义和影响
教材P68-69，主要掌握：
1、两个范式：
人生范式，审美范式。
2、元祐文人群。
思考题：
1、名词解释：
以诗为词。
2、苏诗艺术技巧：
博喻，用典，对仗，构思。
3、苏轼的文学史意义：
两大范式。
4、举例说明苏词对词境的开拓。
扩大了词的表现功能；以诗为词创作手法。
第五章江西诗派与两宋之际的诗歌
第一节黄庭坚的诗歌
一、黄庭坚的生平
1、黄庭坚（1045-1105），字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。
有《山谷内集》、《山谷外集》、《山谷别集》。
今人整理注释的本子有：
黄宝华《黄庭坚选集》；刘尚荣校点《黄庭坚诗集》等。
2、黄庭坚诗歌的艺术特色
其文学创作受父亲黄庶、舅父李常的影响，诗学杜甫，文学韩愈。
诗歌形成“山谷体”。
（自称为“庭坚体”，苏轼称为“黄鲁直体”，《沧浪诗话》称为“山谷体”。
）“山谷体”主要表现为七律创作。
（一）人文气、书卷气浓厚，人文意象密集。
吟咏对象自身就是文化活动的产物；即使咏物诗，也能通过广泛地用典，从古代典籍的字里行间去抉发其中的文人意识。
如P73《双井茶送子瞻》。
（二）具有鲜明的艺术个性。
自觉地求新求变，形成了生新廉悍的艺术风貌。
所谓生新，就是追求创新，即追求在唐诗之外另辟境界；所谓廉悍，是指黄诗奇崛瘦硬、幽僻清绝的艺术风格。
生新廉悍代表了黄庭坚诗歌的总体艺术风貌，体现了黄诗贯穿始终的求新求变的创作精神。
具体表现为：
1、层次多，章法回旋曲折，绝少平铺直叙；
2、运用修辞手段善于出奇制胜；
钱钟书《谈艺录》（P5-23）：
咏酒，则曰“攻许愁城终不开，青州从事斩关来”，咏蚂蚁，则曰“白蚁战酣千里血”，咏僧舍，则曰“蜂房各自开户牖”，咏毛笔，则曰“正以多知巧言语，失身来作管城公”。
3、重视字句锻炼，务去陈言，能用常见的字词组成新奇的意象。
如《寄黄几复》：
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。
想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
4、声律奇峭劲拔。
（黄庭坚近体诗的声律特点）或于句中音节的安排上打破常规；或于律句中多用拗句（以古诗法写律诗），以避免平仄和谐造成的圆熟之弊。
如《题落星寺四首》其三。
平仄不依常规的句子称为拗句；予以补救称为拗救。
救法：
出句自救；对句补救；孤平拗救。
题落星寺
v落星开士深结屋，龙阁老翁来赋诗。
仄平平仄平仄仄，平仄仄平平仄平。
v小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。
仄仄平平仄仄仄，平平仄平平仄平。
v宴寝清香与世隔，画图妙绝无人知。
仄仄平平仄仄仄，仄平仄仄平平平。
v蜂房各自开户牖，处处煮茶藤一枝。
v平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平。
v这首诗多处违反了律诗的格律要求，如首联和尾联均使用了拗救的方法，第二句的“来”字，既救本句的“老”字之失，又兼救第一句的“结”字之失；第八句的“藤”字，救第七句的“户”字之失。
v三仄尾与三平尾的使用。
v失粘；节奏错落；句式变化。
v所谓大拗大救。
不囿于常规，不拘于常法，句法奇矫，音
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